《請(qǐng)以你的名字呼喚我》文學(xué)與電影改編淺析

種婷婷 李艷

摘 要：電影《請(qǐng)以你的名字呼喚我》由意大利導(dǎo)演盧卡·瓜達(dá)格尼諾執(zhí)導(dǎo)，改編自美國(guó)作家安德烈·艾席蒙的同名小說(shuō)。2017年底上映后，榮獲各大電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)和提名，并在2018年3月斬獲第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳改編劇本獎(jiǎng)。本文通過(guò)對(duì)電影主題、情節(jié)、風(fēng)格和雕塑意象等多個(gè)維度的分析，探究《請(qǐng)以你的名字呼喚我》從小說(shuō)到電影改編過(guò)程中的繼承與嬗變。

關(guān)鍵詞：《請(qǐng)以你的名字呼喚我》;改編;繼承;嬗變

小說(shuō)以17歲意大利男孩埃里奧第一人稱的視角追憶了他與24歲美國(guó)男孩奧里弗的相識(shí)、相知、離別、再遇20年的情感歷程。小說(shuō)自2007年出版以來(lái)就倍受好評(píng)，榮登《紐約時(shí)報(bào)》、美國(guó)亞馬遜書(shū)店等各種暢銷書(shū)榜單，巨量讀者為電影改編積累了眾多潛在的觀眾。

1 大刀闊斧地改編，不失原著精神

如果說(shuō)原著像一幅縝密細(xì)致的工筆畫(huà)，那么電影則是一首意旨雋永的五言絕句。無(wú)關(guān)性別，只問(wèn)愛(ài)情，影片去除了所有主旨之外的鏡像，對(duì)原著情節(jié)進(jìn)行了刪減和改造，只保留了兩個(gè)青年在患得患失中試探、誤解、纏綿依戀、愛(ài)情節(jié)奏和軌跡，純真年代里蜜桃味的初戀，6個(gè)星期情欲里的青春。

1.1 忠實(shí)而創(chuàng)新的情節(jié)改編

小說(shuō)《請(qǐng)以你的名字呼喚我》（下文簡(jiǎn)稱為《名字》）由4個(gè)章節(jié)構(gòu)成，電影選擇了書(shū)中的前二章為主體，并且忠實(shí)于原著，130分鐘的影片長(zhǎng)度，前二章的劇情就占了105分鐘。小說(shuō)前半段充滿了大量的心理敘述，比較碎片化，主要是奧里弗與埃里奧結(jié)識(shí)的日常點(diǎn)滴，電影對(duì)其中絮叨的心理情緒作了多處刪減，但繼承了小說(shuō)的精華，從少年埃里奧的視角出發(fā)，呈現(xiàn)了兩個(gè)青年情竇初開(kāi)到心意相通的心理變化與行動(dòng)軌跡。

導(dǎo)演對(duì)原著第三章、第四章的改動(dòng)較大。第三章里埃里奧與奧里弗的羅馬之旅以及期間的知識(shí)分子吟詩(shī)派對(duì)部分，雖然小說(shuō)對(duì)派對(duì)里的許多人物刻畫(huà)得非常豐滿，但對(duì)于電影的主旨來(lái)說(shuō)，要表現(xiàn)眾多的次要人物顯得過(guò)于龐雜，破壞了劇情的連貫性。小說(shuō)第四章主要內(nèi)容是父親與埃里奧的談心以及后來(lái)他們兩人的重逢。父親和他的談心這一情節(jié)增加了整個(gè)故事的深度和韻味。在小說(shuō)前兩章埃里奧的心理描寫(xiě)中，我們可以看到肌膚、占有、渴望，一種性的啟蒙。而父子談話使青春情欲從肉體的快感上升到了靈魂的觸動(dòng)。

1.2 心理描寫(xiě)脫乎紙上、顯于影像

《名字》改編的成功還表現(xiàn)在導(dǎo)演用獨(dú)特的聲畫(huà)影像把小說(shuō)中人物微妙而復(fù)雜的心理狀態(tài)以及人物記憶中的那個(gè)永恒的夏季呈現(xiàn)了出來(lái)。如果電影通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白和旁白來(lái)完成對(duì)大量的心理描寫(xiě)的敘述，會(huì)顯得過(guò)于冗長(zhǎng)刻板和說(shuō)教。電影選擇通過(guò)演員的肢體語(yǔ)言、面部表情和動(dòng)作配合著和原著一樣簡(jiǎn)短的對(duì)白，展示了人物內(nèi)心渴望、敏感猜疑等豐富的內(nèi)心世界，將原著所描述的夏日之戀通過(guò)電影的影像語(yǔ)言作了完美的轉(zhuǎn)譯。

原著中，奧里弗在排球場(chǎng)有意按摩埃里奧的肩膀，埃里奧的內(nèi)心獨(dú)白：“我從來(lái)沒(méi)想到他的碰觸會(huì)令我如此慌亂，這完全就像處子第一次被心上人碰觸時(shí)的感覺(jué)：心上人撩撥了我們體內(nèi)連自己也從未意識(shí)到的神經(jīng)，產(chǎn)生了令人不安的快感，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們的習(xí)慣?！盵1]導(dǎo)演將這段微妙的文字轉(zhuǎn)化成畫(huà)面：埃里奧被奧里弗按摩肩膀，他本能地躲閃到一旁，身體繃得僵直，眼神慌亂，表現(xiàn)出一個(gè)情竇初開(kāi)的少年被心上人撩撥時(shí)的不安與忐忑，一系列的細(xì)微動(dòng)作與面部表情將埃里奧的人物形象刻畫(huà)得格外豐滿。

2 獨(dú)特的影像風(fēng)格

電影中的場(chǎng)景、音樂(lè)、色彩、服裝、化妝與道具等選擇和運(yùn)用都與影片的主題、人物形象和風(fēng)格氛圍密切相關(guān)，形成獨(dú)特的審美內(nèi)涵，具有別具一格的影像風(fēng)格。

2.1 古典風(fēng)格氛圍的營(yíng)造

在20年后的回憶中，埃里奧腦海中的奧里弗形象不再是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)人，而是將他的記憶融入了復(fù)古的意大利建筑、冰涼的河水、夜晚躁動(dòng)的舞步、飽滿欲滴的桃子、令人昏昏欲睡的陽(yáng)光等日常生活元素中，配合考古學(xué)與雕塑、詩(shī)歌等多種藝術(shù)元素，猶如一幅幅印象派作品被膠片鏈接起來(lái)，畫(huà)質(zhì)感如癡如醉。當(dāng)然，還有極富生命力的少年，以及最熾熱的情欲。書(shū)中所描繪的夏日情境和精神內(nèi)涵被導(dǎo)演用電影畫(huà)面、色彩和音樂(lè)進(jìn)行了很好的轉(zhuǎn)換。

埃里奧所在的家庭是一個(gè)猶太高級(jí)知識(shí)分子家庭，他們的日常生活往往徜徉在哲學(xué)與藝術(shù)的文化話題中。他們又共同擁有猶太信仰，而且他們懂得多個(gè)國(guó)家的語(yǔ)言。同時(shí)，少年父母形象設(shè)立異常開(kāi)明。這些為影片營(yíng)造出了遠(yuǎn)離現(xiàn)代喧囂社會(huì)的寧?kù)o而高雅，青春明媚而性感的風(fēng)格，為兩個(gè)男孩的同性愛(ài)戀規(guī)避了各種障礙。

2.2 符號(hào)化的雕塑意象

導(dǎo)演為了更好地詮釋電影主題，添加了一個(gè)原著中沒(méi)有出現(xiàn)的物象——雕塑。古希臘雕塑簡(jiǎn)樸、精致，富有理想主義，溫克爾曼總結(jié)希臘藝術(shù)的特征為“高貴的單純，靜穆的偉大”。[2]導(dǎo)演通過(guò)雕塑這一能指，意圖告訴我們，他們的靈魂如雕塑般高貴，透著力量的身姿展現(xiàn)出男性的魅力。導(dǎo)演正是通過(guò)希臘雕塑的意象，給他們的人生歷程和命運(yùn)賦予了希臘藝術(shù)的精神內(nèi)涵。

影片中兩人關(guān)系發(fā)生扭轉(zhuǎn)的相約與父親和奧里弗兩人在對(duì)幾百?gòu)埾ＥD雕塑的幻燈星星分類的兩個(gè)情節(jié)并行發(fā)展，構(gòu)成了平行蒙太奇。父親對(duì)希臘雕塑幻燈片發(fā)表自己看法的鏡頭，“他們充滿曲線，……就像在挑戰(zhàn)你對(duì)他們產(chǎn)生欲望”，此時(shí)鏡頭展現(xiàn)的是埃里奧看到相約午夜的紙條后的激動(dòng)和惴惴不安。也就是在這兩條情節(jié)線結(jié)束后，二人在午夜互相傾訴愛(ài)意，關(guān)系發(fā)生轉(zhuǎn)折。導(dǎo)演意圖告訴我們，兩人在這之后發(fā)展的戀愛(ài)關(guān)系如古希臘雕塑一般純凈而美好，像愛(ài)自己一般愛(ài)著對(duì)方，呼應(yīng)了電影的名字，也是對(duì)電影的主題和精神內(nèi)涵的表達(dá)。

導(dǎo)演忠實(shí)于原著的精神實(shí)質(zhì)且具有創(chuàng)新性的改編，使得電影呈現(xiàn)出與以往的“同志片”壓抑、痛苦迥異的風(fēng)格，基本沒(méi)有涉及性取向、家庭的反對(duì)、社會(huì)的阻力、艾滋病、同志權(quán)利等抗?fàn)幨皆掝}。電影呈現(xiàn)給觀眾的是一個(gè)簡(jiǎn)單而純粹的夏日戀情。無(wú)關(guān)性別，只問(wèn)愛(ài)情。愛(ài)情來(lái)臨時(shí)，妙不可言，雌雄不分，最終天不遂人意時(shí)是那樣的令人扼腕哀憐，難以釋?xiě)选?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1] 安德烈·艾席蒙（美）.請(qǐng)以你的名字呼喚我[M].吳妍蓉，譯.北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，2018.

[2] 約翰·亞奧希姆·溫克爾曼（德）.希臘美術(shù)模仿論[M].潘襎，譯.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2014：72.

作者簡(jiǎn)介：種婷婷（1993—），女，河南商丘人，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生，研究方向：戲劇影視理論與批評(píng)。

李艷（1975—），女，河北保定人，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，研究方向：戲劇影視史論。