試論畫面語言在電視編輯中的作用

陳萬明

【摘 要】語言是人類最重要的交際工具，有章法、有藝術(shù)。而電視中的畫面語言則使用自己的表達(dá)方式、處理規(guī)則展示更加豐富的節(jié)目主題思想，將一種多層次、多變化的藝術(shù)信息呈現(xiàn)在電視觀眾面前。電視剪輯分為新聞、專題、綜藝、電視劇、廣告等專業(yè)電視剪輯。畫面語言在電視剪輯中，不僅能清晰表達(dá)創(chuàng)作者的思想，還可以使觀眾能夠欣賞到更加流暢連貫的視頻信息。簡要介紹畫面語言在電視片剪輯中的藝術(shù)性，以便能夠更好地應(yīng)用于日常工作中，做出更好看的節(jié)目。

【關(guān)鍵詞】畫面語言 電視剪輯 蒙太奇

每一門藝術(shù)都有自己的語言。電視的語言包括畫面語言、音樂語言、造型語言、鏡頭語言和字幕語言。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和交流不斷增加，電視人對節(jié)目的制作和剪輯都有著越來越高的認(rèn)識和要求，而電視語言中的畫面語言在電視節(jié)目剪輯中也發(fā)揮著越來越重要的作用。剪輯師通過有章法的畫面組接，有邏輯的鏡頭排列，有寓意的鏡頭造句，將故事的情節(jié)發(fā)展變化、主題的深化表現(xiàn)，有序地呈現(xiàn)在觀眾面前。下面將主要談?wù)劗嬅嬲Z言在電視剪輯中的作用。

一、畫面語言的構(gòu)成

畫面語言是指電視藝術(shù)家通過采用各種構(gòu)成視覺形象的因素和方式，為體現(xiàn)其形象創(chuàng)造構(gòu)思而運(yùn)用的各種手段和技法的總和，包括構(gòu)圖語言、色彩語言、光效語言等語言表達(dá)方式。

1.構(gòu)圖語言。畫面語言中最基本的構(gòu)成單位是鏡頭。鏡頭的表現(xiàn)除了有推、拉、搖、移、跟以及不同景別等表現(xiàn)形式外，最重要的一點(diǎn)就是構(gòu)圖。構(gòu)圖就是布局、組織不同元素于畫面之中，是一個(gè)組織、思維的過程。電視畫面構(gòu)圖和繪畫、電影構(gòu)圖一樣，有章法，有藝術(shù)。比如：畫面構(gòu)圖有九宮格構(gòu)圖法、垂直三等分構(gòu)圖法、會(huì)聚點(diǎn)構(gòu)圖法等等；當(dāng)我們拍攝人物時(shí)，人物主體放置畫面中的哪個(gè)位置，都要根據(jù)不同的主題進(jìn)行構(gòu)圖處理，而不是隨便擺放。再比如，主體占畫面整體的比例是多是少，同樣需要根據(jù)事件的發(fā)生和進(jìn)展情況來進(jìn)行構(gòu)圖。運(yùn)用這些方法拍攝出來的畫面不僅極具感染力，還可以突出畫面主題。正是這些富有藝術(shù)感的畫面，使觀眾在接收視頻信息的過程中，得到藝術(shù)享受與精神愉悅，甚至?xí)幸环N身臨其境的代入感，這就是電視畫面構(gòu)圖的藝術(shù)魅力。

2.色彩語言。我們生活在一個(gè)五彩斑斕的世界，不同的色彩傳達(dá)給我們不同信息，可以使我們的情感發(fā)生截然不同變化。比如，紅色象征著熱烈、喜慶、激情，我們在制作春節(jié)題材的節(jié)目時(shí)，經(jīng)常會(huì)使用紅色作為畫面的主色調(diào)；金黃色象征著成熟、豐收、喜悅，在拍攝農(nóng)民秋收場面時(shí)，這樣的顏色會(huì)占據(jù)畫面的較大比例，可以讓觀眾同樣沉浸在收獲的喜悅之中；藍(lán)色代表著整潔、沉靜、冷峻、穩(wěn)定等，在進(jìn)行電視藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，不僅可以通過色彩語言的不同搭配進(jìn)行人物和環(huán)境的渲染，還可以通過色彩語言對電視畫面進(jìn)行充實(shí)。色彩其實(shí)就是光的一種表達(dá)方式。

3.光效語言。電視是依靠光來成像的，沒有光就沒有電視。光的不同性質(zhì)、不同角度、不同來源以及光線的強(qiáng)弱和明暗體現(xiàn)在畫面上將會(huì)出現(xiàn)千差萬別的變化，也正是通過這些不同光的排列與組合，交匯在畫面中使其有了生機(jī)，讓受眾感知到畫面存在。這些變化構(gòu)成了極為豐富的光效語言。

在組織畫面的過程中，它要求攝像人員有敏銳的觀察能力和組織能力，把眾多零亂的構(gòu)圖要素組織成一個(gè)可以突出主題的整體，賦予它一個(gè)全新的形式。其實(shí)，有時(shí)就是稍微移動(dòng)下攝像機(jī)或者調(diào)節(jié)不同的拍攝檔位、曝光的速度就會(huì)有不同的構(gòu)圖效果。所以，對于我們這些電視創(chuàng)作者來說，都要有“推敲”的精神，不斷豐富、改進(jìn)和完善電視畫面語言，為后期剪輯電視節(jié)目做好準(zhǔn)備。

二、畫面語言的語法

在語言文學(xué)中，句子成分有變化，意思也隨之變化。造句都要遵循規(guī)則、章法。在視聽語言中不同鏡頭的組接同樣有自己的章法與規(guī)則，電視節(jié)目不是通過單一的、靜止的畫面表現(xiàn)的，而是通過連貫的、動(dòng)態(tài)的、多畫面的組接來表現(xiàn)的。當(dāng)我們把各種不同狀態(tài)下活動(dòng)的畫面隨機(jī)地接到一起，和把一系列畫面彼此有機(jī)地組接到一起的做法，進(jìn)行比較時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)二者之間是有區(qū)別的。這也就形成一種獨(dú)特的畫面語言。這也即是電影中蒙太奇式的表現(xiàn)手法，電視節(jié)目中這種鏡頭間的排列、組合和連接讓觀眾讀解聯(lián)想的結(jié)果不同，表意也就隨之變化，造成畫面語言情緒反映的。然而，并不是某個(gè)鏡頭的內(nèi)容，而是幾個(gè)鏡頭之間組接后，通過觀眾的聯(lián)想產(chǎn)生的，所以，一系列的鏡頭按照一定的語法規(guī)則組合起來，便形成了蒙太奇句子，蒙太奇句型包括：（1）前進(jìn)式句型：將情緒氣氛推向高潮，由全景—中景—近景—特寫的順序過渡。還把觀眾的視線由整體引向細(xì)部，給人的感覺是情緒和氣氛越來越強(qiáng)。（2）后退式句型：將情緒氣氛減退，是由特寫—近景—中景—全景的過渡，它把觀眾視線由細(xì)部引向整體，給人的感覺是情緒、氣氛逐漸減弱。（3）循環(huán)式句型：它是前進(jìn)式和后退式的復(fù)合體，也就是一個(gè)前進(jìn)式句型加一個(gè)后退式句型，表達(dá)情緒由低沉、壓抑轉(zhuǎn)高昂，又逐步變?yōu)榈统恋牟ɡ诵桶l(fā)展過程。對電視記者來說，單個(gè)畫面是詞匯和短句，而畫面的組接技巧，則是語法和修辭。

三、正確運(yùn)用剪輯技巧使畫面語言豐富

剪輯就是將一系列在不同地點(diǎn)，從不同角度，以不同方法拍攝的鏡頭有邏輯地組合起來，敘述情節(jié)，刻畫人物。正確運(yùn)用剪輯技巧，甚至可以構(gòu)成與實(shí)際生活中的時(shí)間空間并不一致的結(jié)果體驗(yàn)，這就是蒙太奇的表現(xiàn)。

在進(jìn)行電視剪輯的過程中，我們將通過蒙太奇的不同表現(xiàn)手法應(yīng)用在不同的節(jié)目中。包括積累式蒙太奇、對比式蒙太奇、平行蒙太奇等表達(dá)方法。

1.積累式蒙太奇。幾個(gè)畫面主體形象內(nèi)容相似的，同一內(nèi)涵的鏡頭組接在一起。積累的剪輯，是畫面內(nèi)容、景別、運(yùn)動(dòng)方式大致相同的一些鏡頭，通過鏡頭的疊加累積起到營造氛圍、創(chuàng)造情緒的效果。具有渲染氣氛、增強(qiáng)節(jié)奏性、強(qiáng)化觀眾視覺并引導(dǎo)觀眾思考，深化主題表現(xiàn)的作用。

2.對比式蒙太奇。兩個(gè)畫面主體內(nèi)容相反的鏡頭組接在一起，以產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比。通過鏡頭之間，或段落之間，在內(nèi)容、形式上的反差，或者是兩者的比較，來產(chǎn)生相映襯的效果，通過觀眾的聯(lián)想，形成某種寓意，說明一個(gè)問題。具有舉證性和說服力、能夠激起觀眾的情感、產(chǎn)生寓意，說明問題，深化主題表現(xiàn)的特點(diǎn)。

3.平行蒙太奇。這是發(fā)生在同一時(shí)間的，不同地點(diǎn)的，畫面內(nèi)容相互有關(guān)聯(lián)的組接方法。平行剪輯在一組鏡頭段落里同時(shí)出現(xiàn)兩條線索或多條線索，兩者或多者交替剪輯出現(xiàn)并列平行發(fā)展，一種互相產(chǎn)生作用的關(guān)系。具有豐富表現(xiàn)形式，流暢壓縮空間，加快敘事節(jié)奏，使片子信息量大增等特點(diǎn)。

綜上所述，畫面語言在電視編輯中起到至關(guān)重要的作用，是新聞、節(jié)目中不可缺少的組成部分。一個(gè)優(yōu)秀的編輯在編輯節(jié)目的過程中，要了解電視的畫面語言，并根據(jù)畫面語言的內(nèi)在章法去組織不同的畫面，最終起到深化主題的效果。

（作者單位：鞍山廣播電視臺）