淺談舒伯特《A大調(diào)奏鳴曲》D664第三樂章創(chuàng)作特征與演奏分析

黃丹霞

摘 要：弗朗茨·舒伯特，奧地利著名音樂家、作曲家，古典主義時(shí)期最后一位音樂巨匠，也是早期浪漫主義樂派的代表人物之一。A大調(diào)奏鳴曲作為舒伯特在轉(zhuǎn)變時(shí)期的優(yōu)秀作品，其第三樂章更是富有歌唱性和如歌的層次感。在演奏時(shí)應(yīng)多注意其豐富的內(nèi)涵和音樂畫面感，才能將整首樂曲彈奏得真摯感人。

關(guān)鍵詞：舒伯特；鋼琴；奏鳴曲；歌唱性

一、作曲家生平

弗朗茨·舒伯特，奧地利著名音樂家、作曲家，古典音樂主義時(shí)期最后一位音樂巨匠，也是早期浪漫主義樂派的代表人物之一。舒伯特的一生短暫卻又輝煌，在他的一生中，創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲、交響曲和鋼琴曲等。他充分發(fā)掘藝術(shù)歌曲的形式，將豐富的感情和內(nèi)涵融進(jìn)每一首音樂中。舒伯特創(chuàng)作的歌曲通常短小精干，卻又蘊(yùn)含著豐富且深沉的情感體驗(yàn)，猶如詩歌一般多樣性又豐富多彩。在他創(chuàng)作的旋律中，有的熱情奔放，有的抒情婉轉(zhuǎn)，有的浪漫如歌，最大限度的利用和聲調(diào)性色彩，將情感延伸最大化，使音樂和情感完美的結(jié)合到一起。他短暫的一生創(chuàng)作了600多首藝術(shù)歌曲，其中不乏許多經(jīng)典流傳曲目，以至后來諸多作曲家如舒曼、施特勞斯、瓦格納等都以舒伯特的創(chuàng)作風(fēng)格為基石，在他們的創(chuàng)作中隨處可見舒伯特音樂創(chuàng)作風(fēng)格的蹤跡，因此后世又稱舒伯特為“藝術(shù)歌曲之王”。

舒伯特的一生中不僅創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲，在交響曲、弦樂曲、鋼琴曲等音樂體裁的創(chuàng)作方面也有涉獵。其中在他創(chuàng)作早期和中期的這一轉(zhuǎn)變時(shí)期，A大調(diào)鋼琴奏鳴曲就此蘊(yùn)育而生。這首作為其轉(zhuǎn)變時(shí)期最優(yōu)秀的作品之一，也是舒伯特奏鳴曲創(chuàng)作的成熟標(biāo)志之一。舒伯特由于其生活正處在古典主義和浪漫主義交界這一時(shí)期，因此在他的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作過程中，既有古典主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲的嚴(yán)謹(jǐn)統(tǒng)一，又有浪漫主義時(shí)期的歌唱優(yōu)美，浪漫婉轉(zhuǎn)。據(jù)考證，這首A大調(diào)鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作于1819年，舒伯特在風(fēng)光如畫的斯提爾度過了一段難忘愜意的時(shí)光，并在那里寫下了這首旋律坦誠真摯，曲調(diào)富有歌唱性并感人至深作品。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

A大調(diào)奏鳴曲全曲共分為三個(gè)樂章，每個(gè)樂章都獨(dú)立富有自己的情感，曲調(diào)真摯感人，每一個(gè)樂章之間沒有過多的戲劇性色彩變化，全曲都充斥著一種溫暖的情緒在里面，隨處可見其將藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作精髓與奏鳴曲完美的結(jié)合到了一起。在第一樂章中，舒伯特采用奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，將整體基調(diào)定位像一位抒情的女高音在歌唱一樣，曲風(fēng)明朗柔和，旋律優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，余音繞梁，讓人久久難以忘懷。第二樂章中采用了復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，旋律整體基調(diào)從明亮轉(zhuǎn)到了淡淡的哀傷中，整體透露出一種淡淡的憂傷和紳士般的文雅。曲調(diào)緩慢悠長，像一位多年不見的好友，彼此互道問候一般，既惆悵又釋懷。第三樂章旋律從暗淡一下轉(zhuǎn)到了輕快活潑，仿佛一位妙齡少女翩翩起舞一般，全曲隨處可見舞曲節(jié)奏，具有濃濃的舞蹈性旋律特點(diǎn)，讓人頓時(shí)心生愉快，情緒奔放熱烈。整個(gè)作品的每一個(gè)樂章都充滿了一種對美好生活的期許和向往，曲風(fēng)輕快明朗，旋律真摯優(yōu)美，是舒伯特鋼琴奏鳴曲中為數(shù)不多的充滿詩情畫意，富有歌唱性、生命力的作品。

舒伯特A大調(diào)奏鳴曲的第三樂章承襲了太多舒伯特在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作過程中的精髓，全曲風(fēng)格明朗輕快，和聲層次富有歌唱性，音響效果對比濃厚，讓人在演奏或是欣賞的過程中都忍不住想要歌唱，心情愉悅。主部主題在A大調(diào)上進(jìn)行，隨之有一次較為短小的離調(diào)，最后終又回歸到A大調(diào)的調(diào)式色彩上。副部旋律在E大調(diào)上行走，最后又回歸到A大調(diào)。展開部主題從#f小調(diào)往#c小調(diào)上進(jìn)行，頓時(shí)與主部主題色彩形成了鮮明的對比。再現(xiàn)部主題從D大調(diào)進(jìn)入，經(jīng)過了一連串的調(diào)性變化后，終于回到了A大調(diào)，在最后尾聲的左手持續(xù)主音的鞏固加強(qiáng)中，全曲結(jié)束。

三、演奏分析

舒伯特在這首奏鳴曲的第三樂章中，多以快速跑動(dòng)的十六分音符為主，力求突出整首曲子的明快爽朗之感。全曲帶有濃厚的舞曲風(fēng)格，因此在演奏時(shí)首先要對這一樂章的整體風(fēng)格和情緒基調(diào)準(zhǔn)確把握，才能更好的去表現(xiàn)作曲家想要表達(dá)的情感意圖。

全曲開始以一串十六分音符級進(jìn)下行進(jìn)入到主題，彈奏時(shí)應(yīng)注意十六分音符要清晰連貫，具有顆粒性，適度用小臂帶動(dòng)重心往下觸鍵，盡量避免太多手臂自身重力落下彈奏出來的效果。1—18小節(jié)演奏時(shí)應(yīng)注意聲部層次的控制，右手高聲部應(yīng)做到明亮柔和，左手兩個(gè)聲部彈奏時(shí)應(yīng)注意低聲部多保持，中聲部柔和連貫。整體配合時(shí)要注意和聲色彩的走向和整齊，指尖手架子不能松散無力。19小節(jié)開始，右手一開始帶出一串音階級進(jìn)下行，進(jìn)而左手八度音階加強(qiáng)其中，帶出后面猶如磅礴氣勢的和弦及其分解和弦。旋律在三次和弦與分解和弦的層次遞進(jìn)后進(jìn)入到第24小節(jié)，旋律好似戛然而止一般突然收住，又再次開始舞動(dòng)。34小節(jié)為整小節(jié)休止，一是要注意時(shí)值是否停留夠，二是應(yīng)注意整體彈奏的情緒不要抽離在外，多思考如何將旋律風(fēng)格從輕快明亮轉(zhuǎn)到即將開始的一段復(fù)調(diào)式和聲旋律中。35—43小節(jié)是典型的一段四部和聲，整體風(fēng)格沉穩(wěn)靜謐，嚴(yán)謹(jǐn)又不失歌唱。彈奏時(shí)應(yīng)注意右手高聲部主旋律線條的層次，中間幾次波音的使用，更需注意彈奏時(shí)要干凈清澈，切忌含混不清。44小節(jié)開始，樂曲風(fēng)格轉(zhuǎn)到了舞曲性節(jié)奏上，左手三拍子的跳躍歡快曲風(fēng)好似鄉(xiāng)村舞曲一般，亦如一位妙齡少女翩翩愉快起舞一樣，注意旋律行走時(shí)的律動(dòng)和整體氛圍的把握。彈奏時(shí)除了注意右手高聲部旋律明快清楚以外，還應(yīng)把這段旋律和上段四部和聲的旋律進(jìn)行一個(gè)對比式的比較，以準(zhǔn)確把握旋律風(fēng)格。另外，在左手的旋律中，應(yīng)注意左手低音旋律線條的貫穿一氣，以及分解和弦雙音彈奏時(shí)的整齊和顆粒感。52小節(jié)開始，音樂畫面由輕快過渡到氣勢磅礴，左手的八度低音旋律要力求重心往下沉，同樣注意舞曲風(fēng)格的律動(dòng)節(jié)奏特征。第65小節(jié)開始有兩次雙手快速跑動(dòng)的音階，級進(jìn)上行后進(jìn)入到幾次和聲色彩豐富的和弦中，注意把握整體的和聲色彩，避免空洞飄忽的彈奏。74小節(jié)開始，樂曲過渡到展開部的演奏。應(yīng)注意把握同呈示部區(qū)分開來，雖然材料來源于其中，但又有實(shí)質(zhì)性的變化發(fā)展，切不可混為一談。開始部分要多多注意小連線和斷奏，以求豐富且對比緊張之感。第106小節(jié)開始旋律利用一連串分解和弦以奏出好似日出時(shí)的漸漸光明之感，應(yīng)注意彈奏時(shí)左右手過渡的自然流暢，每一次從中聲區(qū)向高聲區(qū)上行時(shí)音色層次的遞進(jìn)，像海浪一般，像漸進(jìn)的號角一般，音色越來越明亮，越來越輝煌，最后走向高潮。122小節(jié)開始的再現(xiàn)部分，雖說是呈示部的轉(zhuǎn)調(diào)再現(xiàn)，但也應(yīng)注意整體情緒比之前又有了一些遞進(jìn)，彈奏時(shí)應(yīng)將整體的旋律層次、音響效果再夸張一些，舞曲性的節(jié)奏感再明快熱情一些。206小節(jié)全曲進(jìn)入到尾聲，調(diào)性又回歸到A大調(diào)上，應(yīng)注意將之前熱烈的彈奏回歸到安靜之中，整體猶如日落一般，歸于平靜，最后在主和弦的保持中結(jié)束整首曲子。

舒伯特的創(chuàng)作成就多集中在其藝術(shù)歌曲上，而他創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲大多也受到了藝術(shù)歌曲旋律特點(diǎn)的感染，所以在彈奏時(shí)應(yīng)注意歌唱性和旋律線條的連貫如歌感，這在他的鋼琴奏鳴曲中，無論快板還是慢板樂章中，都可見一斑。第三樂章作為整首奏鳴曲最輕快明亮、情緒最活潑熱情的一個(gè)樂章來說，除了多多注意前期彈奏基本技巧的鞏固和加強(qiáng)以外，更多是要從樂曲的旋律性、歌唱性、畫面感去著手，這樣才能將樂曲彈奏得豐富真摯、情深意切。

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