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    近代中國音樂術(shù)語的典籍化:音樂類辭書的編纂實(shí)踐

    2018-07-21 07:38:28趙慶文
    音樂研究 2018年3期
    關(guān)鍵詞:辭典音樂學(xué)字典

    文◎趙慶文、 龍 偉

    術(shù)語(terminology)是在特定學(xué)科領(lǐng)域用來表示概念的稱謂的集合,是通過語音或文字來表達(dá)或限定科學(xué)概念的約定性語言符號(hào)。術(shù)語的生成和確立大體要經(jīng)歷創(chuàng)制、傳播、典籍化等幾個(gè)環(huán)節(jié)。辭典的編纂意味著術(shù)語的典籍化和權(quán)威化,是術(shù)語生成中最重要步驟之一。辭書出版家陸爾奎說過“一國之文化,當(dāng)與其辭書相比例,國無辭書,無文化可言也。”①陸爾奎《詞源·說略》,《東方雜志》1915年第12卷4期。蔡元培指出:“一社會(huì)學(xué)術(shù)之消長,觀其各種辭典之有無與多寡而知之。”②蔡元培《植物學(xué)大詞典·序》,商務(wù)印書館1918年版。音樂辭書的編纂不但是音樂術(shù)語系統(tǒng)化、規(guī)范化的關(guān)鍵之舉,也是現(xiàn)代音樂學(xué)科發(fā)展程度的直接體現(xiàn)。學(xué)術(shù)界于近代音樂史研究雖然成果豐碩,然而卻甚少關(guān)注作為現(xiàn)代學(xué)科標(biāo)志的音樂“術(shù)語”相關(guān)問題。專門探討近代音樂術(shù)語典籍化問題的研究為數(shù)甚少,③就筆者目力所及,目前學(xué)界僅有極少數(shù)學(xué)者專文提及近代的音樂術(shù)語問題。其中較有代表性的,如北京外國語大學(xué)日語系朱京偉教授,氏著《近現(xiàn)代以來我國音樂術(shù)語的形成與確立》《西洋樂器中文譯名的形成與演變》兩文,系國內(nèi)較早系統(tǒng)地闡述近代音樂術(shù)語問題的專題論文。此外,氏著《近代日中新語の創(chuàng)出と交流:人文科學(xué)と自然科學(xué)の専門語を中心に》一書亦專列有一章探討近代音樂術(shù)語問題,主要內(nèi)容與上述兩文大體一致。另外,德國哥廷根大學(xué)東亞系杰琳德·吉爾德(Gerlinde Gild)的《西方?jīng)_擊下中國近代音樂理論和術(shù)語的演變》一文亦對(duì)此有所關(guān)注。這提示該領(lǐng)域在近代音樂史研究中尚有較大的開掘空間。本文不揣淺陋,嘗試從近代音樂類辭書編纂的視角來審視近代音樂術(shù)語確立的進(jìn)程,進(jìn)而探求理解近代音樂學(xué)科發(fā)展的新路徑。

    一、始于“互譯”之溝通:晚清東西洋音樂術(shù)語的互譯認(rèn)知

    西方音樂雖早在明清之際就已傳入中國,但明末清初所傳甚少,范圍不廣,影響亦難言深遠(yuǎn),中西方音樂真正全面深入地接觸并產(chǎn)生認(rèn)識(shí)論上的深刻意義當(dāng)在晚清。晚清國門洞開,中西文化交流頻率的逐步加快,不僅使得作為物理學(xué)的聲學(xué)知識(shí)傳入中國,同時(shí)作為音樂學(xué)基本的西方音樂理論也逐步傳入中國。然而,異質(zhì)文明的交流與溝通,關(guān)竅即在于建立一套可以彼此言說的話語體系。隨著東西方音樂的接觸、交融,如何在中西方音樂間做自由的溝通,即成為跨語際交流的重要問題。

    為給傳教士提供語言上的便利,馬禮遜于1808年開始《華英字典》的編纂。這部最早的英漢詞典完成于1823年,其中就收有“音樂”條目。在此條目下,馬禮遜不僅介紹了音樂的類別、音階、音高,也介紹了中國一些樂器的制作、工藝和材料。因?yàn)槭菨h英字典,因此這些內(nèi)容都是中西一一對(duì)應(yīng)式的,這種體例充分反映出中西方在音樂領(lǐng)域中溝通的可能性中如何建立起來的。例如,在音樂的條目下,馬禮遜如此寫道:

    Music, 樂,y ǒ;音 樂 yiu y ǒ;music with drums,鼓樂 Koo y ǒ;Loud Music,大樂 ta y ǒ;Soft music,細(xì)樂,se y ǒ.

    Music Proceeds form Poetry,樂出乎詩者也。Y ǒ Chǔh hoo she chay yay.

    In the 律 呂 正 義 le ǔ h leu ching e,the European,Ut,re,mi,fa,sol,la,are made by 烏 勒 鳴 乏 朔 拉 Woo,Iih,ming,fǎ,soo,la.

    The four parts of European music are called 最高聲 tsuy kaou shing,or treble;高聲 Kaou shing,or alto;中聲 Chung shing,or tenor;下聲 hea Shing,or bass.④R. Morrison,D.D.,Dictionary of the Chinese Language in three parts. Macao China:Printed at the Honorable East India Company’s Press,1822. p.286.

    可以看到在Music條目下,馬禮遜率先對(duì)音樂作簡單的分類,即鼓樂、大樂、細(xì)樂,不過這種分類法既非西方式的、亦非中國式的。因?yàn)楣臉肥侵敢怨难葑啵╳ith drums)的音樂,而大樂、細(xì)樂之分則是從聲音高低的角度做出的,顯然是采取了不同的標(biāo)準(zhǔn)。這種分類方式既不同于當(dāng)時(shí)西方的分類標(biāo)準(zhǔn),亦和中國傳統(tǒng)的分類原則不同,這反映出詞典的編纂者對(duì)中西方音樂的認(rèn)識(shí)尚停留在較粗淺的層面上。此外不難看到,馬禮遜對(duì)音階的認(rèn)識(shí)顯然來自于《律呂正義》中的樂理知識(shí),他直接借用《律呂正義》的內(nèi)容,在“Ut,re,mi,fa,sol,la”與“烏、勒、鳴、乏、朔、拉”之間建立起對(duì)應(yīng)的關(guān)系。馬禮遜并非專業(yè)的音樂家,他對(duì)中西方音樂知識(shí)的認(rèn)識(shí)和理解事實(shí)上都停留在較淺顯、傳統(tǒng)的層面,然而作為第一本英漢對(duì)照的字典,《華英詞典》有著較重要的指示、規(guī)范的意義,它率先在英、漢語言之間建立起了較為規(guī)范的對(duì)應(yīng)性關(guān)系,并成為此后西方人學(xué)習(xí)中文的語言工具書,進(jìn)而使得東西方之間廣泛的溝通與交流成為可能。

    作為第一部英漢辭典,《華英字典》不僅是來華傳教士、外國人必備的語言工具書,而且也成為此后英漢辭典編纂的重要“藍(lán)本”。繼馬禮遜之后,1844年衛(wèi)三畏(W.William)編有《英華韻府歷階》,1848年前后麥都思(W. H. Medhurst)編成《英漢字典》,羅存德(W. Lobscheid)在1866年編有《英華字典》,盧公明(J. Doolittle)于1872年編有《英華萃林韻府》,這一批英漢辭書都不同程度參考了馬禮遜的《華英字典》,共同構(gòu)成了早期英漢語言、詞匯、意義溝通的基本規(guī)范。

    對(duì)比馬禮遜的《華英字典》、麥都思的《英漢字典》、羅存德的《增訂英華字典》中“Music”條目,可以明顯看到在字典編排的體例上,三部詞典都有一以貫之的相通之處。此外就條目內(nèi)的解釋來看,麥都思、羅存德的字典都依稀能看到馬禮遜《華英字典》的影子。比如關(guān)于Loud Music和Soft Music的解釋,馬禮遜將之釋為“大樂”和“細(xì)樂”,麥都思的《英漢字典》完全移植了馬氏的解釋,羅存德的字典基本上也遵照了此種解釋,唯闡釋稍為翔實(shí)。

    《華英字典》Music條⑤ 同注④。

    《英漢字典》Music條⑥ W. H. Medhurst,English and Chinese Dictionary in two Volumes,Vol. II,Shanghai:Printed at the Mission Press,1848,p.865.

    《增訂英華字典》Music條⑦ W. Lobscheid,An English and Chinese Dictionary,Revised and Enlarged by Tetsujiro Inouye,Bungakusiii,Tokio:Published by J. Fujimoto. 16th Year of Meiji,pp.736-737.

    與馬禮遜、麥都思等人所編辭典較為不同,盧公明(J. Doolittle)1872年所編《英華萃林韻府》在體例上有較大區(qū)別,這部詞典的很多條目均是盧公明邀請(qǐng)專業(yè)人士撰寫。由于這些條目出自當(dāng)時(shí)的專業(yè)人士之手,因此大抵代表了其時(shí)西方人在該領(lǐng)域的最高水準(zhǔn),《英華萃林韻府》在專業(yè)性上也要比馬禮遜、麥都思所編的綜合辭典更為突出。由于《英華萃林韻府》采取了分類編纂的形式,這也使得該類別詞匯頗具有專業(yè)辭典的意義。具體就音樂領(lǐng)域而說,《英華萃林韻府》中音樂類的條目乃是由狄考文夫人狄就烈(Julia B. Mateer)完成,基本上反映了晚清外國傳教士中對(duì)中西方音樂認(rèn)識(shí)的最高水平。⑧關(guān)于狄就烈的傳記可參見Robert M. Mateer:Character-Building in China:The Life-Story of Julia Brown Mateer,New York,Chicago & Toronto:Fleming H. Rovell Company,1912;朱葆琛《狄夫人邦就烈事略》,《文會(huì)館志》,濰縣1913年。有關(guān)狄就烈及《樂法啟蒙》的研究成果,可以參見宮宏宇《狄就烈、〈樂法啟蒙〉、〈圣詩譜〉》,《中國音樂》2008年第4期;宮宏宇《基督教傳教士有關(guān)中國學(xué)校音樂教育之主張與實(shí)踐——以狄就烈為例》,《音樂探索》2014年第1期。《英華萃林韻府》中,狄就烈編輯列出了75個(gè)中西音樂的術(shù)語,并在中英文之間搭建起了對(duì)應(yīng)性的關(guān)系。茲將《英華萃林韻府》中音樂類的條目列表如下。

    《英華萃林韻府》中狄就烈所制音樂術(shù)語字典一覽表⑨ J. B. Mateer,List of Musical Terms,Justus Doolittle(盧公明):Vocabulary and Hand-Book of the Chinese Language:Romanized in the Mandarin Dialect,F(xiàn)oochow :Razario,Marcal and Company,1872. pp.307-308.

    在《英華萃林韻府》原文中,詞典編纂者還在狄就烈的基礎(chǔ)上于中文右側(cè)附注了拼音注音,本文此處僅列出英文、中文兩項(xiàng)。通過前表可以看到,在19世紀(jì)70年代西式樂理已有相當(dāng)程度的輸入,然因中文世界難以找到明確的對(duì)應(yīng)術(shù)語,故而《英華萃林韻府》不乏新造音樂詞匯,一些詞的意義也略有變化。例如在馬禮遜的字典中,Alto解釋為高聲,Tenor 解釋為中聲,Bass解釋為低聲,而在《英華萃林韻府》中則分別解釋為副品、上品、下品(分別對(duì)應(yīng)現(xiàn)代術(shù)語中的“女中音”“男高音”“男低音”)。而馬禮遜的字典中最高聲的“treble”則并沒有出現(xiàn)。另外不難發(fā)現(xiàn),《英華萃林韻府》中的中文術(shù)語與現(xiàn)代音樂術(shù)語還有較大差異,例如(括號(hào)中為現(xiàn)代術(shù)語):

    級(jí)子(音階)、整步(全音)、半步(半音)、歇號(hào)(休止符)、虧度(小音程)、滿度(大音程)、虧調(diào)(小調(diào))、滿度(大調(diào))、樂字(音名)、準(zhǔn)隔(單縱線)、排號(hào)(譜表)、正品(女高音)、副品(女中音)、下品(男低音)、上品(男高音)、挪級(jí)子(轉(zhuǎn)調(diào))、二分號(hào)(二分音符)、四分號(hào)(四分音符)、二分準(zhǔn)(二拍子)、三分準(zhǔn)(三拍子)、自然級(jí)子(自然音階)

    這種差異提示,現(xiàn)代音樂術(shù)語的生成有復(fù)雜的歷史過程,英美音樂術(shù)語對(duì)現(xiàn)代音樂術(shù)語的規(guī)范和影響于事實(shí)上相對(duì)有限。

    《英華萃林韻府》以后,亦有《麥嘉湖英廈辭典》(1883)、《鮑康寧漢英分解字典》(1900)、《衛(wèi)三畏漢英韻府》(1903)、《衛(wèi)禮賢德英華文科學(xué)字典》(1911)、《翟理斯華英字典》(1912)等辭典不斷問世,其中雖不乏收錄音樂類的術(shù)語,顯示了西洋音樂的跨語言轉(zhuǎn)換存在著相當(dāng)漫長的歷史過程。不過總的來說,由于這些辭典主要的閱讀對(duì)象是西方人,中國知識(shí)界對(duì)這些辭典的接受相當(dāng)有限,因此從西洋直接譯介引入的音樂術(shù)語對(duì)中國現(xiàn)代音樂學(xué)的影響亦相對(duì)有限。

    二、專業(yè)性的嘗試:清末日譯音樂術(shù)語的引入與術(shù)語索引的編纂

    中日甲午海戰(zhàn)之后,中國知識(shí)分子前往日本留學(xué)漸成熱潮。1900年后,從日本轉(zhuǎn)口輸入的西學(xué)知識(shí)急劇增長。據(jù)統(tǒng)計(jì),1902年至1904年間共譯西書533種,其中從日文譯出的占321種,占六成以上。⑩熊月之《西學(xué)東漸與晚清社會(huì)》,上海人民出版社1994年版,第13頁。伴隨日文譯書的增多,大量日譯名詞蜂擁而入。音樂學(xué)亦不例外,受日本近代音樂學(xué)之影響,清末大量的西洋樂理著作得以翻譯出版,日譯音樂術(shù)語大行其道。晚清從日文譯出的西洋樂理著作甚多,較重要者如1904年曾志忞據(jù)鈴木米次郎所譯日文《音樂理論》一書譯成的《樂典教科書》;1905年陳邦鎮(zhèn)等以鈴木米次郎的樂理講義編譯而成《音樂學(xué)》一書,作為湖北省師范學(xué)校學(xué)生用教科書出版;1906年辛漢、伍崇明譯出的鈴木米次郎所著《樂典大意》;1906年倪覺民據(jù)日本山田源一郎及多梅稚合著的《初等樂典教科書》為底本編著《初等樂典教科書》;1907年徐傅霖、孫掞同翻譯,日人田村虎藏所著的《中學(xué)樂典教科書》;1908年沈彭年編輯的《樂理概論》;1909年李燮義編譯的《樂典》。這些樂理著作多由日本譯入,內(nèi)容亦不乏相通之處,自成一系統(tǒng),不但形成了出版上的壟斷,更形成了相對(duì)獨(dú)立、前后貫通的語言體系,對(duì)中國現(xiàn)代音樂學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

    學(xué)術(shù)界一般將曾志忞翻譯的《樂典教科書》視作系統(tǒng)引入西洋樂理的奠基之作?!稑返浣炭茣窌蟾接小皹氛Z索引”,這也是目前所見最早從日文譯出的音樂術(shù)語索引。曾志忞于1901年進(jìn)入日本早稻田大學(xué)主修法律,1903年進(jìn)入東京音樂學(xué)校學(xué)習(xí),隨后開始在日本展開廣泛的音樂活動(dòng)。1904年7月,上海廣智書局出版曾志忞翻譯的《樂典教科書》。此書原是英國拜耳所選編《學(xué)校音樂論理教科書》,后由日本高等師范學(xué)校鈴木米次郎譯為日文,改名為《音樂理論》,并經(jīng)日本文部省審定。曾志忞留日期間,就曾使用這本書作為教材,曾氏注意到該書的重要價(jià)值,據(jù)日譯本譯出并改名為《樂典教科書》。是書第三章附有“中國之五聲音階”“中國雅樂之音階”;第五章附有“關(guān)于樂曲奏法之術(shù)語”,此部共收術(shù)語73條,分為三類:(一)關(guān)于速度之語,共收術(shù)語23條,如“grave and solem—嚴(yán)格”“slow—緩”“quink—速”;(二)關(guān)于勢力之語,共收術(shù)語16條,如“Soft—弱勢”“l(fā)oud—強(qiáng)勢”“l(fā)osing itself—減勢”;(三)關(guān)于曲風(fēng)之語,共收術(shù)語34條,如“animated—有精神”“with expression—有感情”“expressive—發(fā)想的”“marked—留意”;書末附有“樂語索引”,共附錄音樂術(shù)語189條?!皹氛Z索引”按英文字母排列,對(duì)照中文,并附注文中出現(xiàn)頁碼,如第一條“Abbreviation——記號(hào)——第百四十一”?曾志忞譯補(bǔ)《樂典教科書》,廣智書局1904年版。。

    《樂典教科書》與《英華萃林韻府》均有提及的術(shù)語共有二十余條,但大多譯法不同。舉例如下(“/”符號(hào)前系《英華萃林韻府》所譯,后為《樂語索引》所譯):

    Accent(輕重 / 強(qiáng)勢),Beat(拍 / 波動(dòng)),Crescendo(放聲/漸次增聲),Diminuendo(收聲/減聲),F(xiàn)lat(柔/變),Legato(貫音 / 圓滑),Measure(準(zhǔn) / 小節(jié)),Interval(度/音程),Natural(歸號(hào)/本位記號(hào)),octave(一層級(jí)子/第八音),Pitch(高低/音度),Quality(清濁/音色),Repeat(重號(hào)/再奏),Rest(歇號(hào) / 休止音),Scale Diatonic(原級(jí)子/全音階),Time(長短/拍子)

    兩者僅有極個(gè)別的詞匯譯法一致,如“Forte”均譯為“強(qiáng)聲”,“Piano”皆譯作“弱聲”。不難看到,“樂語索引”術(shù)語的譯法與《英華萃林韻府》的譯法關(guān)聯(lián)度甚小,屬于完全不同的兩個(gè)系統(tǒng)。

    “樂語索引”原本為《樂典教科書》一書中出現(xiàn)的術(shù)語附錄匯編而成,所譯術(shù)語大抵反映了晚清音樂界對(duì)日譯音樂術(shù)語的接受程度。它雖然主觀上并沒有術(shù)語標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化的意識(shí),客觀上卻成為此后西方音樂理論中國化的基礎(chǔ)和典范?!稑返浣炭茣吩谕砬逵绊憳O大,此后不少音樂教科書即以曾氏此書為藍(lán)本,不但內(nèi)容相近,附錄的“索引”更是被反復(fù)刊印,反映出后來者對(duì)曾譯術(shù)語的認(rèn)同。1906年,上海科學(xué)書局印行了倪覺民編著的《初等樂典教科書》。此書的編著主要是因?yàn)槟哂X民認(rèn)為《樂典教科書》“程度太高,不便初學(xué)”?倪覺民《初等樂典教科書》“凡例”,科學(xué)書局1905年版。,便以日本山田源一郎及多梅稚合著的《初等樂典教科書》為藍(lán)本,參考其他各書編輯而成。有意思的是,該書附記部分明言“采曾氏樂典教科書”而成,共包括四個(gè)部分,全系從曾氏《樂典教科書》舶來。具體而言,倪覺民將“曾著”第三章附記之“中國之五聲音階”“中國雅樂之音階”分別編為附記一、二,第五章“關(guān)于樂曲奏法之術(shù)語”編為附記三,“樂語索引”編作附記四。?同注?,第68—93頁。作為教科書,倪氏所編《初等樂典教科書》運(yùn)用頗廣。20世紀(jì)30年代,河北省立第一師范學(xué)校音樂課程曾油印《樂典講義》一種,然考其版本,其實(shí)即據(jù)倪氏所編《初等樂典教科書》翻印,僅略去序言、作者及版權(quán)頁而已?!稑返渲v義》一書仍在其后附錄“中國之五聲音階”“中國雅樂之音階”“關(guān)于樂曲奏法之術(shù)語”“樂語索引”四部,足見曾氏所譯術(shù)語影響之深遠(yuǎn)。?河北省立第一師范學(xué)校編《樂典講義》,自印,時(shí)間不確。

    在曾志忞“樂語索引”之后,另一份較重要的術(shù)語索引是陳邦鎮(zhèn)等人所譯的《樂語略解》。此份《樂語略解》亦是作為附錄,附載于《音樂學(xué)》一書中?!兑魳穼W(xué)》于1905年由陳邦鎮(zhèn)、傅廷春譯出,作為湖北省師范學(xué)校學(xué)生用教科書出版。是書原系日本鈴木米次郎、中島六郎合著,“專備師范教料之用”,陳邦鎮(zhèn)在譯時(shí)“復(fù)采鈴木先生及田村虎藏、石原重雄,臼井規(guī)矩郎、近森出來治諸君音樂教科書編纂而成”?陳邦鎮(zhèn)、傅廷春譯《音樂學(xué)》第14種“凡例”,師范教科叢編,湖北學(xué)務(wù)處1905年。?!兑魳穼W(xué)》分上、下兩編,上編為《樂典大意》,下編為《學(xué)校唱歌》。上編后附“樂語略解”,按首字母A-Z排列,中西文對(duì)照,共收各類音樂術(shù)語445條。“樂語略解”在內(nèi)容上較曾志忞翻譯的《樂典教科書》中所列術(shù)語要豐富得多。較為特別的是,“樂語略解”在西文后還用括號(hào)注明了術(shù)語來源,例如“Accelerando(It.)—拍子之速度”、“Bis.(Lat)—二度”、“Brise.(Fr)—裝飾音”,分別意味著上述三詞來源于意大利語、拉丁語和法語。?同注?,第47—62頁。

    對(duì)比曾志忞“樂語索引”,兩者雖然都從日本教科書譯出,但譯法略有差異。茲以A部兩者均收錄的術(shù)語略作說明(“/”符號(hào)前系曾譯,后為陳譯):

    Acciaccatura(短急倚音/碎音裝飾音),Adigo(不急速/甚緩慢之拍子),Allegro(快活/神速快活之拍子),Allegretto(如Allegro而不速/較神速之拍子,較Allegro遲),Andante(更緩徐/緩慢之拍子),Appoggiatura(倚音/倚音裝飾音),Arpeggio(全弦神速返動(dòng)/全弦神速),Augmented intervals(增音程/增音程)

    僅以A部收錄術(shù)語略作對(duì)比,可以看到兩者所譯意思都極近類似,只是曾志忞所譯更為簡約,而陳邦鎮(zhèn)所譯稍顯繁復(fù)。“樂語索引”“樂語略解”在清末的集中刊行,表明晚清音樂界源于日文譯出的西方音樂術(shù)語的使用已較為普遍,雖然在術(shù)語的意義規(guī)范上還略有差異,但已獲得較普遍的認(rèn)同。

    更重要的是,兩種術(shù)語索引的出現(xiàn)反映出晚清音樂術(shù)語的編纂已逐步從綜合性辭書或語言類辭書中獨(dú)立出來,成為較專門的一個(gè)領(lǐng)域。只需簡單類比同時(shí)期綜合性的辭書,“樂語索引”“樂語略解”的專業(yè)性即見一斑。東吳大學(xué)首任國學(xué)教習(xí)黃摩西曾于1911年編著《普通百科新大辭典》,是書收錄有音樂類術(shù)語131條。然觀所收術(shù)語,不僅數(shù)量遠(yuǎn)遜于前述兩書,而且收錄諸如二分音符、三角鐵、三十二分音符、三連音符、三進(jìn)拍子、大譜表、上主和弦、上聲、手風(fēng)琴、切分音、比集加都、比各洛、不完全、夫拉幾瓦來、反切、中音、中和弦、尺八、卡司登內(nèi)忒、加線等術(shù)語,不僅各類術(shù)語夾雜其間,未能條理明晰,而且不少術(shù)語譯法上也略顯生硬。例如,黃氏將“Pizzicato”(撥奏曲)完全音譯為“比集加都”,將“Piccolo”(短笛)音譯為“比各洛”等,

    三、民國時(shí)期音樂專業(yè)詞典的編纂實(shí)踐

    皆屬此類。?黃人《普通百科新大辭典》,中國詞典公司1911年版,第118頁。黃摩西所編《普通百科新大辭典》已屬晚清各類大百科全書中收羅較為齊備者,更是少有的包含音樂術(shù)語的百科全書。但就音樂術(shù)語而言,綜合性的百科全書顯然要遜色于“樂語索引”“樂語略解”這類專門性的術(shù)語索引。

    民國以降,在新音樂運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)狂飆之中,如何翻譯、欣賞、理解西洋音樂成為非常關(guān)鍵的問題。大量的西洋音樂新名詞的引入,對(duì)新名詞進(jìn)行較為系統(tǒng)的分類、整理顯得尤為緊迫。由于各種術(shù)語紛歧舛錯(cuò),術(shù)語的統(tǒng)一和規(guī)范成為中國音樂學(xué)發(fā)展的緊迫任務(wù),民國音樂學(xué)人開始有意識(shí)地整理、編纂音樂辭典。1938年,時(shí)教育部音樂教育委員會(huì)甚至專門提出厘定音樂通用名詞并編輯音樂辭典的方案,這顯示出音樂辭典的編纂成為音樂學(xué)界的共識(shí)。民國音樂辭典的編纂、出版無疑有助于音樂術(shù)語的規(guī)范化和標(biāo)準(zhǔn)化,而規(guī)范、統(tǒng)一的術(shù)語也使得現(xiàn)代音樂學(xué)確立了相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑捳Z系統(tǒng),是其趨向成熟的顯性標(biāo)志之一。

    從文本上,民國音樂辭典大致可以分為論著類術(shù)語索引及對(duì)照表、期刊連載術(shù)語、單選本音樂辭典三類。

    (一)論著類術(shù)語索引及對(duì)照表

    論著類術(shù)語索引及對(duì)照表即指在近代音樂學(xué)著作之后,附錄相關(guān)術(shù)語的索引及中英文對(duì)照表。嚴(yán)格意義而言,這類術(shù)語索引及對(duì)照表并不能算音樂辭典,只是作者為方便讀者閱讀而對(duì)論著中涉及的音樂術(shù)語略作索引。然而,在規(guī)范的音樂辭典產(chǎn)生之前,這些術(shù)語索引及對(duì)照表事實(shí)上扮演了語義規(guī)范的角色。

    (1)《口琴吹奏法》所附“樂語辭典”

    《口琴吹奏法》系潘金聲1929年所著,上海北新書局1933年初版。潘金聲系中國近代口琴之父,《口琴吹奏法》旨在普及口琴,提高國人音樂水準(zhǔn)。書后所附“樂語辭典”,按英文字母順序排列,對(duì)應(yīng)中文,共收各類音樂術(shù)語377條。該書內(nèi)容雖主要在介紹口琴吹奏法,但“樂語辭典”所載卻是音樂學(xué)的常用術(shù)語,并不局限于口琴之用。潘氏在序言中明確指出:“本書后面附有‘樂語辭典’,完全是音樂上的常用語,這部書是用了十幾種參考書,費(fèi)了數(shù)月光陰,才編輯成功的,即口琴以外,他種音樂,也可適用?!?潘金聲《口琴吹奏法》“序”,北新書局1929年版,第1頁。

    (2)柯政和編《音樂通論》所附“音樂辭典”

    柯政和所著《音樂通論》,1930年2月由北平中華樂社發(fā)行。正文凡33章,372頁,后附“音樂辭典”,另起編頁,共133頁,收錄術(shù)語5000余條。從體量上看,書后附的“辭典”雖說是附錄,但事實(shí)上已足可與單選本的音樂辭典媲美。柯氏當(dāng)時(shí)正在著手編輯《最新音樂辭典》,然“惟恐一時(shí)不易付梓”,故而“先選出日常最須要的用語五千余語”,附于書末以供急需。?柯政和《音樂通論》“凡例”,中華樂社1930年版?!耙魳忿o典”按首字母從A-Z排序,標(biāo)注詞源并對(duì)應(yīng)中文譯文,例如“Aballate(意)—如舞曲”,“Abandon(法)—自由,無拘束”。

    (3)朱穌典著《音樂概論》兩種

    朱穌典先后出過不同版本的《音樂概論》,一種出版于1934年,后附“中、西文名詞索引”,收中文術(shù)語約556條,西文名詞370條。另一種書后附有“音樂名詞對(duì)照表”,系中英文術(shù)語對(duì)照,共收220條。

    1934年版《音樂概論》,由上海中華書局出版,系中華書局“中華百科叢書”之一種。這套叢書是舒新城與中華書局陸費(fèi)逵共同主持,旨在“供中等學(xué)生課外閱讀或失學(xué)青年自修研究之用”?舒新城“總序”,載朱穌典《音樂概論》,上海中華書局1939年版,第4頁。。有鑒于叢書的目的,編者主要是“把音樂的全般知識(shí),總括地說明一下,以供愛好音樂者的展望”。全書內(nèi)分八章,敘述音的產(chǎn)生、種類、性質(zhì)以及音階、音程等。書末附有中文名詞索引和西文名詞索引。中文名詞索引以筆畫多少為序,共收詞556條。西文名詞索引按首字母A-Z排序,共收詞370條。遺憾的是,中、英文之間并沒有對(duì)照互譯,因此僅僅是為方便閱讀的檢索。

    此外,朱穌典還在中華書局另出一種針對(duì)師范學(xué)校的《音樂概論》,筆者所見是1948年8月第5版。是書封面題首標(biāo)注“新課程標(biāo)準(zhǔn)師范學(xué)校、鄉(xiāng)村師范適用”,可見是一本針對(duì)師范學(xué)校教授音樂理論的教材。編輯大意中明確指出:“本書的編制,完全依照課程標(biāo)準(zhǔn)中的教材大綱?!?“編輯大意”,同注?。這本書共有十章,208個(gè)小段落,供三年之學(xué)。除介紹樂譜、節(jié)拍、音程等音樂理論外,還介紹了唱歌指揮法、音樂大家簡史。書末附有“音樂名詞對(duì)照表”,按章節(jié)順序,將各章中出現(xiàn)的重要術(shù)語以中外文對(duì)照的形式分別標(biāo)注,共收術(shù)語220余條。對(duì)照表多采英文,習(xí)慣上通用他國語者,均另注明,并排斜體字母以資識(shí)別。?“音樂名詞對(duì)照表”,同注?。

    (4)鄭志著《樂學(xué)大綱》后附“音樂小辭典”

    上海世界書局1936年6月印行,全書分章敘述基本樂理,聲樂、器樂、管弦樂、歌劇等起源和種類,西洋音樂簡史,著名小提琴家、鋼琴家、歌唱家等,共29章,后附“音樂小辭典”。該“小辭典”按英文首字母A-Z排列,另起編頁,共58頁,收術(shù)語4600余條。?“音樂小辭典”,載鄭志《樂學(xué)大綱》,上海世界書局1936年版。

    (二)期刊連載術(shù)語

    20世紀(jì)20年代開始,中國知識(shí)界開始有意識(shí)地對(duì)音樂術(shù)語進(jìn)行分類、整理,在一些音樂類的專業(yè)期刊上,以連載的形式刊載。然而術(shù)語整理往往篇幅較大,受制于期刊出版的客觀原因,很多連載并不能堅(jiān)持,以致大多連載最終都半途而廢。查閱近代音樂類期刊,連載有音樂術(shù)語的主要有以下幾種。

    (1)楊祖錫編《西洋音樂詞典》

    楊祖錫,亦名楊仲子。光緒十一年(1885)生于南京一個(gè)家道中落的書香門第。1904年以官費(fèi)(庚子賠款)留學(xué)法國,先后入貢德省理學(xué)院、土魯士大學(xué)理學(xué)院攻讀化學(xué),分別獲學(xué)士、工程師學(xué)位。卒業(yè)之后,楊氏得知?dú)w國必難展所學(xué),遂又考入瑞士日內(nèi)瓦音樂學(xué)院,學(xué)習(xí)鋼琴、音樂理論、作曲達(dá)十年之久。1920年底,他在北京大學(xué)《音樂雜志》上刊載《西洋音樂詞典》?楊仲子《西洋音樂詞典》,《音樂雜志》第1卷第9、10期合刊,1920年12月。,先后連載五期,共收詞1035條。從已刊載的五次來看,他計(jì)劃編纂的《西洋音樂詞典》規(guī)模較為宏大,《音樂雜志》五次只刊載到首字母C的部分,之后的是否編纂出版則不詳。

    (2)柯政和編《音樂用語解說》

    柯政和,原名柯丁丑,1889年出生于中國臺(tái)灣嘉義,早年留學(xué)日本學(xué)習(xí)音樂。1923年起任北京師范大學(xué)音樂學(xué)教習(xí)。1927年至1928年,柯政和在北平愛美樂社《新樂潮》(第1卷第2期起)上連載《音樂用語解說》。從柯政和載于用語解說篇首的“解說”可見,柯氏共輯錄了音樂術(shù)語15000余條,主要參考有西人貝克(Baker)、埃爾森(Elson)、格羅夫(Grove)、胡戈·里曼(Riemann)所編音樂辭典,日人伊庭孝、吉田恒三以及樂報(bào)會(huì)、白眉社所編《音樂辭典》,綜合而成。?柯政和《音樂用語解說》,《新樂潮》1927年第1卷第2期,第1—3頁。但遺憾的是,是文只連載了五次,所載術(shù)語全系首字A部,共收錄詞條1230條。然不知何故,最終并未完全刊出。

    (3)蕭而化編《簡要音樂字典》

    蕭而化編《簡要音樂字典》連載于江西省推行音樂教育委員會(huì)會(huì)刊《音樂教育》。自1933年第1卷第6—7期開始連載,迄于1935年第3卷第11期止,共連載22次,首字A-Z字收詞約3980條。?《簡要音樂詞典》自1933年第1卷6—7期開始連載,迄于1935年第3卷11期止,共連載22次。首次刊載情況參見蕭而化《簡要音樂詞典》(附歌譜),《音樂教育》,1933年第6、7期合刊,第106—117頁。蕭而化先以美術(shù)為專業(yè),1930年接觸西洋音樂后始轉(zhuǎn)而研習(xí)音樂。蕭而化從上海外國書店購買一套英美學(xué)校用的音樂理論教科書和一本商務(wù)出版的英中大字典以“自學(xué)”“苦讀”的方式鉆研和聲學(xué)等音樂理論。1933年,江西省教育廳成立江西省推行音樂教育委員會(huì),蕭而化受聘為委員會(huì)會(huì)刊《音樂教育》編輯,出任江西音樂師資訓(xùn)練班教席。蕭而化所編《簡要音樂字典》是唯一在期刊上刊載完畢的音樂字典,全書從A-Z,共收術(shù)語3980條。

    (4)薛良編《實(shí)用音樂詞匯》

    1943年在桂林音樂知識(shí)社《音樂知識(shí)》連載七次,以首字母順序排列,A-F部共收詞約1161條?!秾?shí)用音樂詞匯》主要是根據(jù)當(dāng)時(shí)英美出版的幾本“音樂手冊(cè)”所編譯,取材以實(shí)用為原則。整個(gè)詞匯的編排與前幾種連載的術(shù)語詞典類似,都按照英語字母次序排列。?薛良《實(shí)用音樂詞匯》,《音樂知識(shí)》1943年第1卷第2期,第43—60頁。

    (三)單選本音樂辭典

    單選本音樂辭典的編纂與出版最能反映音樂學(xué)的發(fā)展水平。直到20世紀(jì)30年代,方才有真正意義上的單選本音樂辭典問世。民國時(shí)期,中國音樂學(xué)界至少出版過單選本的音樂辭典,分別是梁得所著《音樂辭典》、劉誠甫著《音樂辭典》、林路著《音樂小辭典》、胡江非著《音樂字典》。以下就各辭典情況略述如下。

    (1)梁得所編《音樂詞典》

    梁得所,廣東連縣人,1926年任上海良友圖書印刷公司《良友畫報(bào)》總編輯。1932年5月,梁得所編《音樂詞典》在良友圖書印刷公司出版。該辭典印刷精美小巧,收術(shù)語6000余條,420頁。辭典主要參考《布萊克音樂和音樂家詞典》(Black’s Dictionary of Music and Musician,1924)、《布雷默-施拉德音樂手冊(cè)》( Bremer-Schraders Handlexikon der Musik,1919);埃爾森音樂詞典(Elson’s Music Dictionary,1905)及日本塩入亀輔的《最新音樂辭典》(Nichieido’s New Dictionary of Musical Terms,1930) 編纂而成?!兑魳吩~典》以西文字母為順排列,音樂術(shù)語大致齊備,但各詞之解釋較為簡單。書末附有“世界音樂家姓名表”,列舉古今音樂家凡六百余人,注其生平略歷。?梁得所《音樂辭典》,上海良友圖書印刷公司1932年版。

    (2)劉誠甫編《音樂辭典》

    收詞4900余條,1935年12月商務(wù)印書館出版。全書600余頁,大32開,紅色硬封面精裝,印制十分精美。?劉誠甫《音樂辭典》,上海商務(wù)印書館1935年版。1936年2月商務(wù)印書館出版修訂版,編者署名劉樸庵,實(shí)際即是劉誠甫。?劉樸庵《音樂辭典》,上海商務(wù)印書館1936年修訂版。此外,宏文書局還曾木刻刊印過一版,約540余頁,內(nèi)有諸多黑白照片,唯封面采用彩印,封面插圖系一西人家族在鋼琴前的家庭生活寫照。?劉誠甫《音樂辭典》,上海宏文書局1932年木刻版。

    這本字典由于質(zhì)量欠佳,受到學(xué)界的一致批評(píng)。錢仁康評(píng)價(jià)其“內(nèi)容之荒唐,令人啼笑皆非”,“由于所抄書刊中的譯名極不統(tǒng)一,這本辭典中竟出現(xiàn)了四個(gè)Beethoven,即貝多芬、悲多汶、裴德芬、白堤火粉,被編者當(dāng)成四個(gè)不同的音樂家;還有四個(gè)Schubert:蘇柏、叔伯特、許伯提、修裴爾德”。?《錢仁康音樂文選》(上冊(cè)),上海音樂出版社1997年版,第354—355頁。林路曾評(píng)價(jià),“那是一本十分引人注意的東西,因?yàn)樗鼛缀蹂e(cuò)得一塌糊涂,錯(cuò)得太偉大,使每一個(gè)買的人都不得不買它拋棄了?,F(xiàn)在,恐怕連商務(wù)印書館都一無所存,甚至版也毀了吧”。?“序”,載林路《袖珍音樂辭典》,桂林立體出版社1943年版。

    (3)林路編《袖珍音樂辭典》

    1943年2月桂林立體出版社出版,32開本,約124頁。該書以美國紐約的卡爾·菲舍爾(Carl Fischer)公司出版的庫恩(Oscar Coon)所著《袖珍音樂術(shù)語詞典》(The Pocket Standard Dictionary of Musical Terms)為底本翻譯。然因其時(shí)內(nèi)地制版困難,因此不得已將原本前面所載記譜法略去。辭典后附有“世界音樂名家略傳”,主要是據(jù)梁得所編《音樂辭典》修補(bǔ)而成,另附有作者自編的“中國已故音樂家略傳”?林路《袖珍音樂辭典》,桂林立體出版社1943年版。。

    (4)胡江非編《音樂字典》

    1948年7月在東南音樂館出版,64開本,130頁,收詞2500余條。字典以《布萊克音樂和音樂家詞典》(Black’s Dictionary of Music and Musician)為底本,參考梁得所編《音樂辭典》、蕭而化編《簡要音樂字典》等譯成。?胡江非《音樂字典》,東南音樂館1948年版。

    除上述專業(yè)性辭典外,民國綜合性辭書中較早列有音樂詞目的是商務(wù)印書館出版的《辭源》。外來音樂詞目只收錄有“五線譜”“音符”“音階”“音程”等寥寥數(shù)條。1931年刊出續(xù)編,才加收了“和聲學(xué)”“對(duì)譜音樂”“歌劇”“管弦樂”“弦樂隊(duì)”以及“巴哈”“海頓”“貝多芬”等條。?《音樂辭書縱橫談》,《錢仁康音樂文選》,上海音樂出版社2013年版,第108頁。1936年,中華書局出版《辭?!罚旆d典參加編輯條目,收“奏鳴曲”“交響曲”“前奏曲”“輪唱”“門努厄”“窩爾 茲”“坡爾卡”“加羅普”“馬賽曲”“弦樂器”“管樂器”“鋼琴”“外奧林”等條。?同注?。

    結(jié) 語

    近代以來,東西方知識(shí)界針對(duì)音樂術(shù)語曾編纂各種索引、辭典。這些索引、辭典主要分為三種類型:一類是早期英美傳教士、漢學(xué)家編纂的各類英漢雙語類辭典,其中包含部分的音樂術(shù)語。二是晚清留日學(xué)生群體借鑒日本近代音樂理論編譯的音樂術(shù)語索引。三是20世紀(jì)以來國人自編的音樂專業(yè)辭典。辭書是術(shù)語的集合,體現(xiàn)了術(shù)語的標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化歷程。近代音樂辭書的三種類型也大致展示了音樂辭書編纂經(jīng)歷的三個(gè)階段:一是在近代以來東西方音樂的相互接觸中,西人試圖通過貫通中西的方式以實(shí)現(xiàn)跨語際的音樂交流,這一階段辭書編著主要以西人綜合性語言類辭書為主。二是晚清以降受到日譯音樂詞匯的影響,音樂術(shù)語辭書的編纂開始朝向?qū)I(yè)化方向發(fā)展,從原來的綜合性的語言類辭書中脫離而出,但由于音樂學(xué)發(fā)展尚不充分,故而形制上仍以音樂術(shù)語索引、中西文對(duì)照表此類為主。三是民國時(shí)期,近現(xiàn)代音樂的快速發(fā)展促使中國音樂學(xué)界開始有意識(shí)地自我選擇,試圖通過統(tǒng)一、標(biāo)準(zhǔn)的術(shù)語構(gòu)建中國音樂學(xué)獨(dú)立的話語體系。這一階段出現(xiàn)了多種形式的術(shù)語辭典,而獨(dú)立意義的單行本辭典出現(xiàn)代表了近代音樂術(shù)語編纂的高峰。

    “術(shù)語”構(gòu)成“學(xué)科”的語言系統(tǒng),是學(xué)科成其為“學(xué)科”的重要標(biāo)志之一。托馬斯·庫恩在他經(jīng)典的作品《科學(xué)革命的結(jié)構(gòu)》中曾用“范式”(Paradigm)和“學(xué)科基質(zhì)”(disciplinary matrix)來界定“學(xué)科”,他認(rèn)為一門學(xué)科就有“一個(gè)范式支配,或稱‘學(xué)科基質(zhì)’規(guī)定”,學(xué)科基質(zhì)的主要成分包括“符號(hào)概括、模型、共有價(jià)值和范例”?托馬斯·庫恩著,金吾倫、胡新和譯《科學(xué)革命的結(jié)構(gòu)》(第四版),北京大學(xué)出版社2003年版,第152—157頁。。音樂學(xué)學(xué)科地位的獲取顯然與近代音樂學(xué)術(shù)語的生成、演進(jìn)、規(guī)范及其系統(tǒng)化表達(dá)息息相關(guān)。近代以來,音樂術(shù)語的確立經(jīng)歷漫長的典籍化過程,這一歷程既反映音樂術(shù)語的整理、統(tǒng)一過程,同樣也映射出中國現(xiàn)代音樂學(xué)科漫長而曲折的成長歷程。

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