論戲曲表演中“手眼身步法”技巧的運(yùn)用

趙克

摘要：在戲曲表演中，“手眼身步法”技巧是戲曲表演的核心，關(guān)系到戲曲表演的成功與否。本文從手勢(shì)技巧、眼神技巧、身法技巧、步伐技巧及法的運(yùn)用探討戲曲表演中“手眼身步法”技巧的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：戲曲表演；“手眼身步法”；技巧

一、手勢(shì)技巧運(yùn)用

戲曲表演的手勢(shì)、指法是舞臺(tái)上經(jīng)常用的動(dòng)作，其中包括“舞蹈程式化動(dòng)作”和“表意式動(dòng)作”。前者屬舞蹈表演技巧，如“起霸”“走邊”“趟馬”等；后者較生活化，如“按掌”“攤掌”“切掌”“指法”等。這些手勢(shì)都是塑造人物的基本手段，通過(guò)行當(dāng)劃分、角色分類，可表現(xiàn)不同的人物性格、身份、年齡、地位、氣質(zhì)等。還可通過(guò)不同人物手勢(shì)動(dòng)作揭示人物內(nèi)心活動(dòng)，增強(qiáng)表現(xiàn)力。

戲曲各行的手勢(shì)種類繁多，內(nèi)涵豐富，有顯著的民族特征，例如：老生行通常用的指法有兩種，單指和雙指。旦角的手勢(shì)較豐富，通常用“蘭花指”“倒影指”“朝天指”“蘭花掌”“佛手掌”等，形態(tài)清雅秀麗細(xì)膩傳神?；樀氖謩?shì)用法較大，要開(kāi)圓舒展，五指張開(kāi)，動(dòng)作夸張，以示粗狂、豪邁的性格。手勢(shì)指法還能代替動(dòng)作語(yǔ)匯，如你、我、他，哭、笑等，各行的掌勢(shì)也不一樣，老生用“瓦楞掌”，花臉用“虎爪掌”，旦角用“蘭花掌”，都有各自的特點(diǎn)。在表演中如果不分行當(dāng)亂用手勢(shì)，就會(huì)導(dǎo)致雷同化，使人物失去光彩與個(gè)性。

由此可以說(shuō)，戲曲舞臺(tái)上的手勢(shì)，不僅講究，還有嚴(yán)格區(qū)別，同時(shí)他又是刻畫人物形象的有效手段。

二、眼神技巧運(yùn)用

在程式表演中“眼神”技巧運(yùn)用應(yīng)占據(jù)首位。梨園界有句諺語(yǔ)叫“眼大無(wú)神，廟中無(wú)人”和“一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼”。表明戲曲演員要善于運(yùn)用眼睛傳情達(dá)意，表達(dá)內(nèi)心。眼神運(yùn)用的好壞將直接關(guān)系創(chuàng)造角色的成敗。

在眼神運(yùn)用方面還要根據(jù)規(guī)定情境，表現(xiàn)人物不同心態(tài)，塑造出本行當(dāng)、本角色的鮮明特征。例如老生行，最具代表性的扮相是清褶子、高方巾、戴黑三。像彌衡這一人物，在嫻靜優(yōu)雅的環(huán)境中，表現(xiàn)悠然自得與傲慢的神態(tài)時(shí)，要眉目清秀，俊逸瀟灑，要表現(xiàn)出標(biāo)準(zhǔn)的老生行形象。又如伍子胥，在凄涼寂靜的環(huán)境中對(duì)月長(zhǎng)嘆，為表現(xiàn)傷感苦悶與悲憤的情緒，要雙目凝神，眉頭緊鎖，形成“眉攢疙瘩”和鼻翼間的“龍騰紋”，使兩眼炯炯有神，塑造出老生行當(dāng)特有的蒼勁與凝重感，充分揭示人物的內(nèi)心。小生的眼神，生動(dòng)傳神。武生的眼神要豎眉立目，定眸凝神，并要立中透勇，縱中有神，表現(xiàn)英雄氣概?；樀难凵窀咛攸c(diǎn)。丑行的眼神要精靈和風(fēng)趣幽默，透露出這類角色油滑與機(jī)智的特點(diǎn)。

除上述行當(dāng)外，還有一些特殊類型角色，如醉漢的眼神要以昏為主，目光下沉，視物朦朧，虛無(wú)縹緲。瘋漢的眼神要夸張，忽明忽暗，收放突然，兩眼發(fā)餳發(fā)呆。以上各類行當(dāng)?shù)难凵?、技巧，要結(jié)合人物情緒內(nèi)心變化，有機(jī)的運(yùn)用眼神，做到心到眼到，隨心所欲，人物角色才有精、氣、神。

三、身法技巧運(yùn)用

戲曲程式表演之“身法”（也稱形體），是表演藝術(shù)的重要組成部分。演員的形體動(dòng)作，是靠身體和四肢表現(xiàn)的。身形，外貌，一戳一站，都要以腰為先導(dǎo)，腰是中心軸，“一動(dòng)百動(dòng)腰上起”，做任何動(dòng)作都要受腰部支配，才能四肢協(xié)調(diào)，動(dòng)作優(yōu)美。

身形之美還在于“三節(jié)六合”的規(guī)范，它是檢驗(yàn)形體動(dòng)作的標(biāo)尺。“外三合”是指：手與腳合，膝與肘合，肩與胯合；“內(nèi)三合”是指：心與意合，意與神合，神與貌合。其功能是平衡身體，協(xié)調(diào)周身各部關(guān)節(jié)動(dòng)作的準(zhǔn)則?？傊?，形體身法表演，是外部動(dòng)作的軸心，可使外部形體動(dòng)作格律規(guī)范，生動(dòng)傳神，蘊(yùn)含著豐富的美學(xué)特征。

四、步伐技巧運(yùn)用

腳步（也稱臺(tái)步），是戲曲演員開(kāi)蒙時(shí)必先練的基本功，腳步走的好壞，能看出演員的水平。腳步是基礎(chǔ)，它如同一棵大樹(shù)，沒(méi)有根便無(wú)法生長(zhǎng)，有句口訣叫“一腳、二勁、三心里”（是指腳步勁頭和意念），京劇前輩也常說(shuō)，“先看一步走，再聽(tīng)一張口，腰不管腿，腿不管腰，不能算是唱戲的”，道出了腳步的重要性。

戲曲各行當(dāng)?shù)哪_步千差萬(wàn)別，各具特色，甚至穿什么樣服飾，要走什么樣的腳步，腳步動(dòng)態(tài)是激活全身的重要環(huán)節(jié)，上下身的協(xié)調(diào)與形體的優(yōu)美，都是由腳下支配的。就武生行而言，有長(zhǎng)靠短打之分的腳步，長(zhǎng)靠把腳步抬腳稍高，短打腳步略低，步法要?jiǎng)偨⊥Π我允居⑽?；小生除本行?dāng)各種服飾腳步外，其站姿是“八字步”，和“丁字步”，還有一種特殊的站姿，將一腳尖翹起，表現(xiàn)文雅俊氣；花臉的腳步，要用較闊的“八”字步站式，抬腳略高，步法稍大；丑行的腳步很豐富，有褶子、方巾、官衣、茶衣、老頭步等，其站姿與步法很有特點(diǎn)，兩腳成“八字”，兩腿半蹲，膝蓋彎曲，雙腿挪動(dòng)前移；武丑的臺(tái)步，輕快敏捷，還有特殊的“矮子功”，雙手抱肩下蹲，用腳尖行走，形態(tài)生動(dòng)；旦行腳步更為豐富，站姿是踮步和踏步，行走時(shí)步法直立，呈一字形，步調(diào)要平穩(wěn)，輕柔，莊重，以表現(xiàn)大家風(fēng)范。除本行當(dāng)腳步外還有“云步”“搓步”“跪步”“滑步“碎步”等，這些步伐技巧，運(yùn)用于戲曲表演之中，對(duì)于深化人物情緒，烘托氣氛，起到了事半功倍的效果。

腳步還可表現(xiàn)人物性格特征，揭示人物心理?？梢?jiàn)腳步不單純是技巧，它還是整個(gè)程式表演中的根基，在“五法”中起著不可替代的作用。各行當(dāng)演員，都必須熟練掌握腳步技能，才能得心應(yīng)手的適應(yīng)角色表演。

五、法的運(yùn)用

最后是“法”的運(yùn)用，筆者認(rèn)為法的含義，是上述表演藝術(shù)總規(guī)程和法則，也是“術(shù)”。是處理各種角色表現(xiàn)手段的方法，又是基于“四功五法”之上的理念。如果拋開(kāi)實(shí)際的動(dòng)作表演，單純的講“法”就失去了針對(duì)性，也不會(huì)領(lǐng)悟它的本質(zhì)意義所在，因此必須把它融入其中，通過(guò)理性認(rèn)知，去指導(dǎo)表演動(dòng)作，才能充分體現(xiàn)“法”的作用。

綜上所述，戲曲表演程式“五法”，是戲曲表演藝術(shù)的精髓，其舞蹈化的表演，豐富的內(nèi)涵，獨(dú)特的風(fēng)格，使表演藝術(shù)更集中，更生動(dòng)，更獨(dú)特。

參考文獻(xiàn)：

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