傳統(tǒng)刺繡在現(xiàn)代服裝設計中的創(chuàng)新運用

陶 然 （上海工程技術大學 201802）

刺繡，是中國傳統(tǒng)民間藝術之一，指的是針線在織物上繡制裝飾圖案。具體而言，就是以針引線，按照特定要求在已經(jīng)加工好的織物上進行穿刺，通過運針將繡線與其他物品繡制成特定圖案。中國的傳統(tǒng)刺繡至今已有兩三千年的發(fā)展歷史，展現(xiàn)了中國先人的智慧與傳統(tǒng)藝術的輝煌。在現(xiàn)代服飾呈現(xiàn)多元化的發(fā)展背景下，人們對服飾的要求不斷提高，因此，必須不斷創(chuàng)新，在利用傳統(tǒng)刺繡工藝的基礎上，發(fā)掘新工藝，開發(fā)新材料，使其從中國傳統(tǒng)藝術中走向現(xiàn)代服飾的發(fā)展舞臺，促進現(xiàn)代服裝設計的發(fā)展。本文在對傳統(tǒng)刺繡工藝的象征意義與藝術特征進行詳細闡述的基礎上，探討了傳統(tǒng)刺繡在現(xiàn)代服裝設計中的創(chuàng)新運用。

一、我國傳統(tǒng)刺繡工藝的象征意義

（一）傳統(tǒng)刺繡對宗教信仰的象征意義

古代社會，經(jīng)濟發(fā)展水平低，人們更多的是依賴于自然而生存，再加上缺少傳統(tǒng)教育，思想觀念自由發(fā)展，宗教文化在此背景下產(chǎn)生。因此，我國傳統(tǒng)刺繡工藝在宗教信仰方面具有濃厚的象征意義。在傳統(tǒng)刺繡作品中，對自然景觀與現(xiàn)象體現(xiàn)出濃重的好奇心理，特別是在各民族定居地的發(fā)展演變中，不乏象征當?shù)刈诮绦叛雠c民族文化特征的作品，通過對當時刺繡圖案的觀察，可了解到其當時的文化特征。另外，在我國古代，圖騰崇拜較為常見，而傳統(tǒng)刺繡作品中體現(xiàn)圖騰崇拜的作品也屢見不鮮。因此，研究我國傳統(tǒng)刺繡工藝對傳統(tǒng)文化的傳揚具有重要意義。

（二）傳統(tǒng)刺繡對身份地位的象征意義

在我國古代，生產(chǎn)力水平低，刺繡工藝并非所有群體均可參與繡制，在最初發(fā)展階段，刺繡僅僅是經(jīng)濟條件優(yōu)越的上層群體所參與的。因此，傳統(tǒng)刺繡工藝在發(fā)展之初便是對身份地位的象征。在傳統(tǒng)刺繡的發(fā)展進程中，刺繡工藝不斷完善，許多身份尊貴的皇宗貴族的服裝開始使用刺繡工藝進行裝扮，例如，對皇帝“龍袍”的裝飾，利用刺繡技藝對象征皇權的龍作為基礎裝飾物進行刺繡，以此象征“真龍?zhí)熳印敝馕?。總之，在傳統(tǒng)刺繡的不斷發(fā)展中，不僅滿足了人們對服裝外觀的要求，而且充分體現(xiàn)出穿戴者的身份與地位，具有很強的象征意義。

（三）傳統(tǒng)刺繡對吉祥安定的象征意義

在古代，百姓的安土重遷思想濃重，對吉祥安定有著強烈的向往與期待，而對生活富足的愿望也較為強烈，在這種思想背景下，作為傳統(tǒng)文化代表的刺繡技藝也受到了深遠影響。大量的象征吉祥安定的刺繡作品層出不窮，充分體現(xiàn)出古代人當時的思想特征。另外，我國古代人對忠孝節(jié)義非?？粗?，而古代傳統(tǒng)的忠孝節(jié)義理念在刺繡作品中也得到了充分體現(xiàn)。隨著古代社會的不斷進步，刺繡技藝也不斷發(fā)展，并對吉祥安定的創(chuàng)作思路也得到了沿襲，由此可見我國古代人對吉祥安定的向往與重視。

二、傳統(tǒng)刺繡的藝術特征

（一）針法多樣，品類豐富

傳統(tǒng)刺繡圖案的形成主要依靠的是針法的表現(xiàn)。之所以說刺繡工藝風格卓越、工藝高超，基本上源自于刺繡針法的變換與組合。就傳統(tǒng)刺繡而言，具有多種不同的刺繡針法，例如直針、環(huán)針、平針、套針、散錯針等，通過對不同針法的靈活運用與合理組合，使得刺繡作品呈現(xiàn)出不同的層次感與空間感，并制作出不同風格的作品紋樣與肌理，使得刺繡表現(xiàn)形式得以豐富。另外，因刺繡針法多種多樣，因此在不斷發(fā)展與變化中，衍生出多種刺繡品類，例如十字繡、網(wǎng)繡、雕繡與抽紗繡等，這也在很大程度上表明了我國穿透刺繡工藝的獨特與精湛。

（二）配色考究，對比鮮明

傳統(tǒng)刺繡對配色非?？季浚躁庩栁逍欣砟顬橐罁?jù)，以青、紅、黑、白、黃五個顏色為正色，將其作為刺繡工藝的主要顏色，并通過與其他顏色的搭配與組合構(gòu)成豐富多彩的刺繡色系。另外，傳統(tǒng)刺繡在色彩搭配方面一般有兩種類型：第一，以紅、黃、藍為主要色調(diào)，搭配金線，形成強烈的色彩對比，多用于民族節(jié)日的慶典活動；第二，以淺色系顏色為主調(diào)，搭配同色系顏色，風格淡雅脫俗，有含蓄柔和之感，多用于服飾裝扮與生活物品裝飾上。

（三）圖案生動，寓意深厚

傳統(tǒng)刺繡運用不同針法繡制出不同的紋樣與圖案，文化內(nèi)涵深厚，且具有一定的社會寓意。一般而言，傳統(tǒng)刺繡采用物化符號體現(xiàn)人們的主觀思想，例如刺繡作品里的牡丹、石榴、麒麟、松鶴等圖案表達出人們對幸福美滿、多子多福、富貴平安、延年益壽等美好生活的向往與期待。另外，通過不同紋樣與圖案的繡制，還可體現(xiàn)穿戴者的身份與地位，例如帝王的專用圖案——五爪騰龍圖，而親王則只能用四爪蟒紋體現(xiàn)自身地位。

三、傳統(tǒng)刺繡在現(xiàn)代服裝設計中的創(chuàng)新運用

（一）改變裝飾風格，創(chuàng)新裝飾模式

一般而言，傳統(tǒng)刺繡在服飾裝飾上模式趨于固定與單一，服飾刺繡裝飾頻率較高的部位多為領口、袖口、前襟與裙邊，一方面，因以上位置多為經(jīng)常摩擦之處，另一方面在以上部位加以綴繡能在一定程度上加強服裝的耐久度。但是，現(xiàn)如今，人們的生活質(zhì)量日益提高，審美水平也逐漸提升，越來越多的人開始追求個性鮮明、造型奇特的服飾，以上固定位置的裝飾已經(jīng)難以滿足人們的裝飾需求，因此，現(xiàn)代服裝設計必須就裝飾模式進行創(chuàng)新，改變以往固定、單一的裝飾風格，滿足人們多樣化的服裝需求。

（二）探索刺繡材質(zhì)，創(chuàng)新刺繡手法

我國的傳統(tǒng)刺繡一般采用的是真絲材質(zhì)，但在使用過程中常常出現(xiàn)抽絲、起毛等現(xiàn)象，再加上價格較高、不便于清洗，導致刺繡作品的發(fā)展受到一定的阻礙。因此，現(xiàn)代服裝設計應加強材質(zhì)創(chuàng)新，不斷開發(fā)新型材質(zhì)。當今時代，社會多元化發(fā)展不斷加快，現(xiàn)代服裝設計也在不斷更新，對刺繡材質(zhì)的創(chuàng)新程度不斷加深，珠繡、亮片繡、立體刺繡等新型材質(zhì)的應用越來越廣泛，這在很大程度上推動了傳統(tǒng)刺繡工藝在現(xiàn)代服裝設計中的應用與發(fā)展。

另外，在刺繡手法上，應不斷探索新手法，對加法、減法、變形、綜合等手法進行靈活組合與運用，加強傳統(tǒng)刺繡與現(xiàn)代時尚設計手法的結(jié)合，增加刺繡在服裝裝飾上的立體感與層次感，進而體現(xiàn)出傳統(tǒng)刺繡在現(xiàn)代服裝設計中的應用價值。

（三）打破完整構(gòu)圖，創(chuàng)新刺繡圖案

在古代，傳統(tǒng)服飾圖案講究完整性與對稱性，因此，很少將完整構(gòu)圖進行人為分割。在現(xiàn)代服裝設計中，審美意識明顯增強，服飾設計更加注重與人體曲線的貼合，在此情況下，傳統(tǒng)服飾的對稱性與完整性在對人體體型的修飾上逐漸失去其優(yōu)勢。作為現(xiàn)代服裝設計師，將傳統(tǒng)刺繡加入到服飾設計時，應以設計需求為依據(jù)，打破完整構(gòu)圖，體現(xiàn)裝飾圖案的靈活性與生動性。另外，在刺繡圖案的選擇上，應不再局限于以往的花鳥、動物與山水，而應將現(xiàn)代時尚元素與刺繡圖案相結(jié)合，增強服飾的時尚感與立體感，賦予其生動的時代生命力。

（四）打破單一的色調(diào)風格，大膽用色，靈活配色

從傳統(tǒng)刺繡色調(diào)來看，主要分為濃烈的艷麗色調(diào)與淡雅的柔和色調(diào)。以濃烈的艷麗色調(diào)為例，一般采用紅綠撞色的色彩搭配，呈現(xiàn)出來的效果單一陳舊，毫無時尚感可言。在現(xiàn)代社會中，將傳統(tǒng)刺繡工藝運用到現(xiàn)代服裝設計中，應突破以往傳統(tǒng)的色調(diào)風格，大膽用色，靈活配色，充分利用不同色系在亮度、純度與飽和度等方面的差異進行合理調(diào)節(jié)，增加色彩的厚重感與層次感，進而形成現(xiàn)代感強烈的藝術視覺，體現(xiàn)現(xiàn)代服裝設計的時尚感。

四、結(jié)語

總而言之，我國的傳統(tǒng)刺繡工藝歷史悠久、內(nèi)涵深厚，在人們長期的社會實踐與歷史的不斷變革與更替中，傳統(tǒng)刺繡工藝獲得長足發(fā)展，且越來越體現(xiàn)出時代意義。而在此發(fā)展背景下，服裝設計也伴隨刺繡工藝的發(fā)展而不斷更新。傳統(tǒng)刺繡從最初的簡單縫制、拼接，到現(xiàn)代多樣的手法、圖案、配色等時尚感十足的刺繡風格，雖歷經(jīng)千年，魅力卻依然不減。作為現(xiàn)代服裝設計師，在傳承刺繡工藝的同時，應不斷創(chuàng)新，探索形式多樣的服飾風格，促進我國的服裝設計事業(yè)的發(fā)展。

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