話劇舞臺(tái)表演節(jié)奏分析

任何一個(gè)舞臺(tái)劇表演中都需要節(jié)奏的協(xié)調(diào)配合，在話劇當(dāng)中也亦如此，節(jié)奏可以有效協(xié)調(diào)話劇當(dāng)中各部分結(jié)構(gòu)、重音、強(qiáng)弱、時(shí)間等基礎(chǔ)要點(diǎn)。但在實(shí)際表演當(dāng)中演員如何才能更好的把握每一節(jié)拍，并且可以動(dòng)作連貫的跟隨節(jié)奏完成每一個(gè)話劇舞臺(tái)整套動(dòng)作的順利完成，這一艱巨任務(wù)是困擾每一個(gè)話劇演員長(zhǎng)期以來(lái)的一大障礙。在舞臺(tái)表演中演員所表現(xiàn)出來(lái)的每一個(gè)動(dòng)作、表情等都將會(huì)成為舞臺(tái)表演當(dāng)中所要及時(shí)把控的關(guān)鍵點(diǎn)，只有將這個(gè)點(diǎn)得到有效的掌控，才能更好的傳達(dá)出作者的心聲，演員通過(guò)精湛的表演技術(shù)，將其呈現(xiàn)在觀眾面前，以期讓觀眾產(chǎn)生更強(qiáng)烈的共鳴。

一、話語(yǔ)舞臺(tái)表演當(dāng)中節(jié)奏所產(chǎn)生的具體效果

（一）話劇舞臺(tái)中獨(dú)特的語(yǔ)言節(jié)奏感

我國(guó)自古以來(lái)博大精深，無(wú)論是在話劇上還是戲曲中，都被堪稱是國(guó)粹。話劇被人們定義為一種需要依靠借助外力而得以順利完成舞臺(tái)表演的一種特殊的表現(xiàn)形式，話劇當(dāng)中每一個(gè)組成部分都很重要。首先談一下語(yǔ)言，語(yǔ)言一般作為話劇當(dāng)中無(wú)可替代的關(guān)鍵部分，主要構(gòu)成有：演員內(nèi)心獨(dú)白、臺(tái)詞、旁白等重要組成環(huán)節(jié)。另外，在話劇實(shí)際舞臺(tái)表演中，演員需要按照故事編排的指定節(jié)奏開(kāi)始表演，由此可以看出節(jié)奏決定著演員整場(chǎng)舞臺(tái)表現(xiàn)真實(shí)效果。例如，“你給我回來(lái)”在這一句話當(dāng)中，它所采用的話劇表演模式是“你/給我回來(lái)”，在該節(jié)奏當(dāng)中則更加注重對(duì)“你”的強(qiáng)調(diào)；在換一種表達(dá)方式進(jìn)行分析，“你給我/回來(lái)”這一句中對(duì)于節(jié)奏把控則的側(cè)重點(diǎn)放在后者“回來(lái)”二字上，進(jìn)而在表達(dá)效果上也會(huì)有所不同。

（二）話劇舞臺(tái)中優(yōu)美的形體節(jié)奏感

話劇當(dāng)中對(duì)形體節(jié)奏的把控主要在于外部節(jié)奏和內(nèi)部節(jié)奏兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。話話劇舞臺(tái)表演的外部節(jié)奏主要是展現(xiàn)演員對(duì)表演動(dòng)作的不同幅度以及一些高難度的細(xì)微表演動(dòng)作流程，進(jìn)而為觀眾呈現(xiàn)出惟妙惟肖、生動(dòng)逼真的人物內(nèi)心情感節(jié)奏的變化，并且通過(guò)肢體節(jié)奏的表演與搭檔產(chǎn)生良好的舞臺(tái)交流。話劇演員的形體外部節(jié)奏表演遠(yuǎn)遠(yuǎn)要優(yōu)勝于臺(tái)詞表演，它所呈現(xiàn)的效果會(huì)更加的細(xì)膩化。話劇舞臺(tái)表當(dāng)中內(nèi)心節(jié)奏主要是用來(lái)展現(xiàn)演員對(duì)人物性格特征和人物表情隨時(shí)變化。通過(guò)將話劇舞臺(tái)表演當(dāng)中外部節(jié)奏與內(nèi)心節(jié)奏的完美協(xié)調(diào)配合，更加生動(dòng)形象的傳遞出人物內(nèi)心的真實(shí)情感的表達(dá)。

（三）話劇表演中強(qiáng)烈的舞美節(jié)奏感

在話劇舞臺(tái)表演當(dāng)中還有一項(xiàng)重要的節(jié)奏，它就是舞美節(jié)奏感，主要表現(xiàn)在舞臺(tái)燈光、演員服飾以及演員的化妝當(dāng)中等等，這些內(nèi)容在實(shí)際舞臺(tái)表演當(dāng)中是相互輔助的、相互呼應(yīng)、最終配合整場(chǎng)演出的順利完成，進(jìn)而展現(xiàn)出對(duì)舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)表演效果的烘托，柔美的舞臺(tái)燈光恰好映射出表演所需現(xiàn)場(chǎng)情景氛圍，例如，冷色系燈光它所詮釋并營(yíng)造出來(lái)的效果是話劇演員對(duì)人物所要表現(xiàn)出來(lái)的極其孤單、寂寞的氛圍感；再者就是人們常提到的暖色調(diào)，它所詮釋的人物內(nèi)心更加溫暖，給人一種特殊的關(guān)懷感；還有就是舞臺(tái)當(dāng)中經(jīng)常出現(xiàn)的一種色調(diào)-紅色，紅色的寓意很特別，讓人們倍感心情的愉悅；倘若換成一種深色調(diào)-黑色，就會(huì)令人感覺(jué)到無(wú)法表達(dá)的內(nèi)心的壓抑感。

二、話劇舞臺(tái)表演當(dāng)中節(jié)奏訓(xùn)練的主要方式

（一）話劇舞臺(tái)當(dāng)中節(jié)奏培養(yǎng)方式的形成

國(guó)外某位著名戲曲作家曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“任何一項(xiàng)具有活動(dòng)性的話劇舞臺(tái)藝術(shù)都離不來(lái)節(jié)奏的配合，哪里有動(dòng)作，哪里就有生活”。在話劇舞臺(tái)表演當(dāng)中所注重的是對(duì)節(jié)奏的嚴(yán)格把控，進(jìn)而才會(huì)將話劇情感基線充分的展現(xiàn)出來(lái)，使每一位觀眾可以真正走進(jìn)話劇演員所呈現(xiàn)的表演境界當(dāng)中來(lái)。話劇演員在實(shí)際表演當(dāng)中，應(yīng)該更加傾向于對(duì)舞臺(tái)表演中節(jié)奏層次的掌控，其次，還應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)重點(diǎn)的掌握，表演張力、動(dòng)作幅度和表演速度快慢等基礎(chǔ)環(huán)節(jié)運(yùn)動(dòng)規(guī)律的合理掌握，還應(yīng)該對(duì)話劇表演當(dāng)中各個(gè)節(jié)奏的表現(xiàn)的強(qiáng)、弱進(jìn)行比對(duì)。合理的選擇每一個(gè)節(jié)奏的停頓點(diǎn)可以對(duì)話劇舞臺(tái)表演中人物內(nèi)心的情感加以豐富，進(jìn)而提升話劇舞臺(tái)表演當(dāng)中的整體視覺(jué)感。因此演員在表演當(dāng)中也應(yīng)該注意對(duì)所飾演角色人物內(nèi)心的情感表達(dá)和思想方式上的把控，選擇進(jìn)行合理的停頓，也會(huì)增加人物的整體表達(dá)效果，同時(shí)也會(huì)留給觀眾獨(dú)立思考的想象空間。

（二）話劇舞臺(tái)表演素質(zhì)的形成

話劇舞臺(tái)表演中對(duì)于音樂(lè)素養(yǎng)的培養(yǎng)十分重要，音樂(lè)素養(yǎng)一般是由聽(tīng)音、視唱等幾個(gè)方面構(gòu)成。在話劇舞臺(tái)中，要求演員自身需要具備良好的音樂(lè)素質(zhì)，不僅要配合音樂(lè)的速度和各個(gè)節(jié)拍點(diǎn)，同時(shí)還應(yīng)該具備較強(qiáng)的反應(yīng)能力可以不間斷的適應(yīng)節(jié)拍的改變而適應(yīng)表演節(jié)奏，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)內(nèi)外節(jié)奏的統(tǒng)一結(jié)合。在情感的表達(dá)上，音樂(lè)素養(yǎng)與舞臺(tái)效果的有機(jī)融合，可以增加整體舞臺(tái)表演的節(jié)奏感，使其表演效果更加具有感染力。

三、總結(jié)

綜上通過(guò)全文所述，通過(guò)全文對(duì)話劇舞臺(tái)表演中節(jié)奏的分析可以看出，節(jié)奏在整個(gè)話劇舞臺(tái)表演中占據(jù)著無(wú)可替代的重要位置，它就像一根細(xì)細(xì)的長(zhǎng)線，在整個(gè)舞臺(tái)話劇表演過(guò)程中緊緊地圍繞在其左右。在話劇表演中節(jié)奏主要是由獨(dú)特的語(yǔ)言節(jié)奏感、優(yōu)美的形體節(jié)奏感、強(qiáng)烈的舞美節(jié)奏性感構(gòu)成；加強(qiáng)話劇演員對(duì)節(jié)奏訓(xùn)練的把握可以通過(guò)話劇舞臺(tái)當(dāng)中節(jié)奏培養(yǎng)方式的形成、話劇舞臺(tái)表演素質(zhì)的形成等具體表達(dá)方式，增加話劇演員在表演節(jié)奏上的有效控制，節(jié)奏的有效掌握不僅可以將人物內(nèi)心的情感生動(dòng)的展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也可以為觀眾奉上別具一格的舞臺(tái)視覺(jué)盛宴，展現(xiàn)當(dāng)代話劇演員專(zhuān)業(yè)表演功底。