《特別響，非常近》：視覺(jué)文化時(shí)代下的小說(shuō)與改編電影

⊙劉麗［上海大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院， 上海 200444］

美國(guó)猶太裔作家喬納森·薩福蘭·福厄的《特別響，非常近》（以下簡(jiǎn)寫(xiě)為《特》）講述了一個(gè)在“9·11”事件中失去父親的9歲小男孩奧斯卡無(wú)意間在父親的衣柜內(nèi)發(fā)現(xiàn)一把裝在寫(xiě)著“布萊克”的信封內(nèi)的鑰匙，他認(rèn)為這把鑰匙必定和父親有某種未知的聯(lián)系，于是下定決心不辭辛苦地開(kāi)始自己的尋鎖之旅。他一共拜訪了四百余位布萊克，在不斷傾聽(tīng)他們的故事中逐漸解開(kāi)自己的心結(jié)，從失去父親的痛苦中走出來(lái)，開(kāi)始了全新的生活。之后，導(dǎo)演斯蒂芬·戴德利將小說(shuō)《特》改編為同名電影于2012年在美國(guó)上映，并獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)提名。本文通過(guò)討論分析小說(shuō)文本和影視作品在語(yǔ)言藝術(shù)與視聽(tīng)藝術(shù)、電影與小說(shuō)的結(jié)尾兩方面的區(qū)別與聯(lián)系，探討作家和劇作家以及導(dǎo)演創(chuàng)作的不同側(cè)重點(diǎn)，以期對(duì)小說(shuō)與改編電影的發(fā)展形勢(shì)提供啟發(fā)和思考價(jià)值。

一、語(yǔ)言藝術(shù)到視聽(tīng)藝術(shù)

小說(shuō)的創(chuàng)作是作家一個(gè)人的事情，作家根據(jù)自己的創(chuàng)作思維，結(jié)合經(jīng)歷、情感，再用獨(dú)特的寫(xiě)作手法，就可以在若干時(shí)間內(nèi)獨(dú)立自主地完成一部作品；而電影創(chuàng)作則是一大群人的事情，得綜合所有人包括劇作家、導(dǎo)演、演員、制片人等的技術(shù)和能力，借助一切所需要的外界環(huán)境和道具，才能在一定的耗資和耗時(shí)后制作出一部電影。簡(jiǎn)而言之，小說(shuō)是間接抽象的，電影形象是直接具體的。小說(shuō)是一種側(cè)重于理解的分析藝術(shù)，而電影則是一種側(cè)重于直接感覺(jué)的體驗(yàn)藝術(shù)。

影片開(kāi)頭以舒緩并略帶悲傷的鋼琴曲做背景音樂(lè)，純藍(lán)的天空色調(diào)做背景色，采用虛實(shí)焦結(jié)合的慢鏡頭推進(jìn)。屏幕中出現(xiàn)一個(gè)頭朝下，腳朝上，迎著風(fēng)緩慢墜落的中年男人，看似不經(jīng)意的左手特寫(xiě)鏡頭恰到好處地凸顯墜落的人想抓住什么卻徒勞無(wú)用的無(wú)助之感，短短一分鐘不到的時(shí)間給觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)清晰的墜落視角以及身臨其境的觀影體驗(yàn)。不難發(fā)現(xiàn)，戴德利導(dǎo)演對(duì)鏡頭的使用非常嫻熟。影片15分鐘處，奧斯卡心懷忐忑但還是決心走進(jìn)父親的房間，無(wú)意中發(fā)現(xiàn)一個(gè)精致的藍(lán)色花瓶，出于好奇奧斯卡踮起腳尖去夠花瓶，但不小心將其打碎。導(dǎo)演用慢鏡頭對(duì)準(zhǔn)掉落的花瓶，由于拍攝節(jié)奏緩慢，花瓶的自由落體運(yùn)動(dòng)與人的墜落相契合，最后花瓶跌落，碎片四濺，背景音樂(lè)戛然而止……這一系列動(dòng)作自然流暢，導(dǎo)演對(duì)鏡頭的執(zhí)掌功底可見(jiàn)一斑。隨后在影片的18分30秒處，畫(huà)面聚焦鎖鋪墻上密密麻麻的鑰匙。在福厄的小說(shuō)中，這一畫(huà)面以圖片的形式插入文本當(dāng)中，可見(jiàn)滿墻密密麻麻的鑰匙圖不論是在小說(shuō)還是在電影中都占據(jù)重要地位。奧斯卡發(fā)現(xiàn)藏在花瓶信封中的鑰匙之后，找到鎖匠希望能獲得些許線索，而墻上掛滿了不計(jì)其數(shù)的鑰匙的特寫(xiě)鏡頭正反映了奧斯卡內(nèi)心焦慮恐慌的心理狀態(tài)，同樣意味著這是一項(xiàng)浩大而艱巨的工程。

隨著情節(jié)發(fā)展，我們可以發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演不止一次強(qiáng)調(diào)下落的物體，并采用特寫(xiě)鏡頭將其不斷放大，比如之前提到過(guò)的下落的花瓶，還有影片32分處出現(xiàn)的浴室水龍頭不斷滴落的水滴，這些都讓奧斯卡想起電視報(bào)道中從世貿(mào)大樓墜落的人體。緊接著奧斯卡望向窗外，出現(xiàn)幻想，鏡頭開(kāi)始淡化并采用模糊處理，光影效果柔和，畫(huà)面中又一次出現(xiàn)一個(gè)張開(kāi)雙臂，頭朝下，腳朝上的人體在不斷地墜落……最后鏡頭聚焦，奧斯卡掙脫幻想回到現(xiàn)實(shí)。影片繼續(xù)推進(jìn)，在1小時(shí)21分時(shí)，奧斯卡將網(wǎng)上打印出來(lái)的人體墜落圖遞給爺爺看，并和爺爺分析圖中墜落的人可能是自己的父親，這樣看似客觀冷靜的分析背后，其實(shí)隱藏著奧斯卡對(duì)父親死去的心存疑慮，墜落是奧斯卡對(duì)父親喪生的想象。在影片最后，導(dǎo)演將小說(shuō)末尾長(zhǎng)達(dá)15頁(yè)的墜落人回升圖移植到奧斯卡的剪貼簿中去，視覺(jué)效果明顯，細(xì)線一拉，剪貼簿上的小人開(kāi)始逐漸回升，最后回到大樓里面。這一系列有關(guān)墜落的鏡頭看似關(guān)聯(lián)不大，實(shí)則暗藏玄機(jī)，每一幅畫(huà)面都與情節(jié)緊密貼合，推動(dòng)影片敘事。

另外，電影鏡頭中的俯仰鏡頭可分為俯鏡頭和仰鏡頭。俯鏡頭除鳥(niǎo)瞰全景之外，還可以表現(xiàn)陰郁、壓抑的感情，一般起貶義的作用。仰鏡頭為瞻仰景，在感情上起著褒義的作用。奧斯卡拜訪哈祖爾·布萊克的路上，導(dǎo)演使用的是俯拍鏡頭，畫(huà)面中還不止一次出現(xiàn)鴿子成群飛過(guò)天空的景象。俯拍視角下的奧斯卡仰著頭，望著天空成群飛過(guò)的鴿子，這一拍攝構(gòu)圖與奧斯卡的尋鎖意圖形成強(qiáng)烈的反諷意味，奧斯卡自稱是和平主義者，而他的父親卻死于一場(chǎng)恐怖襲擊當(dāng)中，這的確值得美國(guó)社會(huì)深刻反思。

二、電影與小說(shuō)結(jié)尾對(duì)比

改編自小說(shuō)的電影，一般會(huì)保留主要情節(jié)或者一些重要情節(jié)的一部分。因電影手法等的限制，其結(jié)尾處往往會(huì)和小說(shuō)有著不同之處。把電影結(jié)尾作為研究?jī)?nèi)容之一，也恰好能體現(xiàn)小說(shuō)和電影這兩種媒介不同的地方。

在小說(shuō)《特》的最后，奧斯卡和爺爺來(lái)到托馬斯的墓地，為的是開(kāi)棺探尋奧斯卡父親真的死了這一真相，雖說(shuō)這次探尋的結(jié)果毫無(wú)懸念，但是奧斯卡需要給自己一個(gè)儀式感，或者說(shuō)一個(gè)“定論”——父親就像曾經(jīng)存在的“第六城區(qū)”一樣，再也不會(huì)回來(lái)了。他以此警醒自己不能一直沉溺于失去父親的悲傷里，這樣做無(wú)疑只會(huì)傷害到最親的人。老托馬斯來(lái)到兒子的空棺面前，將自己給兒子寫(xiě)的上千封信裝進(jìn)空棺，那些未寄出去的信會(huì)安躺在托馬斯的靈魂里。老托馬斯提醒奧斯卡：“埋掉什么東西，并不代表你真的埋葬了它?！毖酝庵饩褪牵x擇忘記重新開(kāi)始絕不僅是將過(guò)去的東西簡(jiǎn)單埋葬，而是應(yīng)該從內(nèi)心接受它，忘記它。小說(shuō)最后類似于“時(shí)光倒流”的敘事無(wú)疑體現(xiàn)了小孩純真的希冀：“爸爸會(huì)倒著留言，直到留言機(jī)都空了，然后飛機(jī)會(huì)倒著飛離他身旁，一直回到波士頓……我們會(huì)平安無(wú)事?！彪S后附上的長(zhǎng)達(dá)15頁(yè)的墜落圖也是作家暗藏的玄機(jī)，如果快速翻頁(yè)會(huì)發(fā)現(xiàn)每幅圖片像一幀幀畫(huà)面不斷推進(jìn)，最后墜落的人慢慢上升回到大樓里。

電影的結(jié)局也意味深長(zhǎng)，小說(shuō)和電影不同的呈現(xiàn)形式很難說(shuō)孰優(yōu)孰劣，只能說(shuō)是不同的升華和體驗(yàn)。在電影最后，奧斯卡又一次來(lái)到中央公園，導(dǎo)演呈現(xiàn)給觀眾的是一幅春和日麗、天朗氣清的畫(huà)面，由輕快的小提琴和鋼琴曲混合的背景音樂(lè)恰如其分地表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)，之前隱隱存在的警笛聲、雷雨聲、尖叫聲等統(tǒng)統(tǒng)都不見(jiàn)了，取而代之的是清脆悅耳的鳥(niǎo)鳴、公園人來(lái)人往的細(xì)聲細(xì)語(yǔ)……奧斯卡開(kāi)始給之前遇到的每一位布萊克寫(xiě)信，和他們分享自己八個(gè)月來(lái)的尋鎖經(jīng)歷和結(jié)果，并感恩于遇到的每一個(gè)人，是他們讓他徹底認(rèn)識(shí)到父親已經(jīng)走了，永遠(yuǎn)不會(huì)回來(lái)了，奧斯卡自己要開(kāi)始新的正常的生活。導(dǎo)演利用蒙太奇手法制造不同時(shí)空布萊克們收到信時(shí)備感欣慰的畫(huà)面，時(shí)空拼接推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。隨后畫(huà)面切到奧斯卡的媽媽正細(xì)細(xì)回味奧斯卡的剪貼簿，影片把原著里剪貼簿的名字“發(fā)生在我身邊的事”換成小說(shuō)名，還將小說(shuō)末尾長(zhǎng)達(dá)15頁(yè)的墜落人回升圖移植到奧斯卡的剪貼簿中去，視覺(jué)效果明顯，細(xì)線一拉，剪貼簿上的小人開(kāi)始逐漸回升，最后回到大樓里面。之后，奧斯卡一路狂奔來(lái)到之前和父親常去的秋千旁，并在秋千底部發(fā)現(xiàn)父親生前留下的字條。在父親的鼓勵(lì)下，奧斯卡調(diào)整自己坐上父親生前坐過(guò)的秋千，克服自己的心理障礙去蕩秋千。他越蕩越高，最后畫(huà)面定格在秋千蕩在空中的最高處，奧斯卡面帶微笑，如釋重負(fù)。小說(shuō)和電影各有特色，前者強(qiáng)調(diào)孩童在災(zāi)難發(fā)生、喪失至親之后希望“時(shí)光倒流”的單純美好愿望，同時(shí)“9·11”恐怖襲擊事件的發(fā)生和不可逆轉(zhuǎn)性也讓讀者鼻頭一酸，引人深思；后者側(cè)重的是離開(kāi)父親的奧斯卡要開(kāi)始新的生活，沉浸在傷痛中的美國(guó)民眾也應(yīng)該走出來(lái)，人人都需要愛(ài)，世界同樣也需要和平。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)小說(shuō)和改編電影《特》的討論分析，筆者認(rèn)為，戴德利執(zhí)導(dǎo)的這部改編電影《特》雖與小說(shuō)的內(nèi)容和思想主題有一定出入，但是這是兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式轉(zhuǎn)換時(shí)不可避免的。小說(shuō)和電影共生交融不僅讓我們更深入地理解了福厄筆下對(duì)兒童創(chuàng)傷的書(shū)寫(xiě)和關(guān)懷、美國(guó)社區(qū)人民和受難同胞之間的溫情，以及對(duì)世界人類命運(yùn)共同體的思考，更是為視覺(jué)文化時(shí)代下文學(xué)作品影視化提供了新思路。