《天漏邑》的神話思維
——評(píng)趙本夫長(zhǎng)篇小說《天漏邑》

⊙何曉葦［樂山師范學(xué)院，四川 樂山 614000］

趙本夫的長(zhǎng)篇小說《天漏邑》自2017年1月出版以來，所產(chǎn)生的熱烈反響一直持續(xù)到現(xiàn)在，這一文化現(xiàn)象，特別是對(duì)當(dāng)代小說創(chuàng)作的價(jià)值與意義，已有多位學(xué)者評(píng)論家著文評(píng)述過了。筆者試圖從神話思維的視角上，破解這部小說的神奇詭異的謎碼。

一、以女媧煉五色石以補(bǔ)蒼天這一古代神話巧設(shè)天漏村的詭異謎碼

趙本夫的這部長(zhǎng)篇《天漏邑》其所以在當(dāng)今小說世界中迥出時(shí)流、別具一格，便在于他的藝術(shù)思維從來不蹈襲前人，力求出新出奇出彩。他坦言：“我不希望從我作品上能看到任何一部國(guó)內(nèi)外經(jīng)典的影子，如果讓讀者讀到這樣的影子，它就是失敗的，這也是我們不愿意看到的。”①足見作者數(shù)十年如一日地執(zhí)著于小說藝術(shù)的艱辛締造，自有其不同凡俗的宏圖遠(yuǎn)慮。這一審美理想的最終達(dá)成，是他自1982年開始小說創(chuàng)作，孜孜矻矻慘淡經(jīng)營(yíng)近四十年，殫精竭慮，終于推出這部文化底蘊(yùn)厚重的《天漏邑》之時(shí)，他已是年到古稀的垂垂老者。

小說第一章，一開篇就引用古代神話《列子·湯問》：“天地亦物也，物有不足，故昔者女媧氏煉五色石以補(bǔ)其闕；斷鰲之足以立四極?！迸畫z煉五色石以補(bǔ)蒼天的古代神話故事，早已傳之久遠(yuǎn)，幾乎是家喻戶曉。按照慣常的思維方式，既然是神話傳說，僅是一種浪漫的想象，大可不必較真，然而作家趙本夫卻因此而產(chǎn)生了誰(shuí)也意想不到的藝術(shù)構(gòu)思，他緊接在文本做了別開生面的書寫：

是說，任何東西都是有破綻的。

天，也有破綻，

天大的破綻。

天漏村就是天空的一個(gè)破綻。

在同一時(shí)間，別的地方晴空萬里，艷陽(yáng)高照，天漏村則可能是另一番景象：濃云密布，電閃雷鳴。

……

最多的一年劈過一百零一人……據(jù)統(tǒng)計(jì)，在三千多年歷史上，天漏村死于雷劈的已有一萬八千多人……

最早的記載是刻在一枚竹簡(jiǎn)上的。

閱讀至此，大抵任何一位讀者都會(huì)于震驚中發(fā)問：普天之下真有一個(gè)常遭雷劈電打、死亡無數(shù)的天漏村嗎？顯然這是作者的虛構(gòu)，這是前所未有的神奇得近于荒誕的藝術(shù)想象。

老作家趙本夫正是以這種前所未有的奇詭想象，實(shí)現(xiàn)自己不同于“任何一部國(guó)內(nèi)外經(jīng)典的影子”的審美理想，賴以借助的便是中國(guó)古代的神話思維。女媧煉五色石以補(bǔ)蒼天這一神話故事便也成為構(gòu)建這部長(zhǎng)篇《天漏邑》的基本框架。

馬克思早說過：“希臘神話不只是希臘藝術(shù)的寶庫(kù)，而是它的土壤?！雹谶@便啟示我們希臘古神話不僅是希臘藝術(shù)本身豐富燦爛的寶庫(kù)，而且是希臘人乃至全世界各族人民賴以創(chuàng)造神話故事的土壤。魯迅先生在《中國(guó)小說史略》中說文章（包括小說）起源于神話，“神話不特為宗教之萌芽，美術(shù)所由起，且實(shí)為文章之淵源”③。由此推論作家趙本夫創(chuàng)作這部長(zhǎng)篇小說賴以造作的神話思維，實(shí)也牢牢抓住了小說藝術(shù)的根本。

文本中營(yíng)造的多災(zāi)多難常年雷劈電打死人無數(shù)的天漏村也只不過是虛構(gòu)的幻境，猶如曹雪芹《紅樓夢(mèng)》中的太虛幻境。趙本夫筆下的天漏村較之《紅樓夢(mèng)》 中的大觀園遠(yuǎn)為奇特詭異，且說得真真假假、虛虛實(shí)實(shí)，“天漏村除了被雷劈死的人，被雷擊傷致殘的還有更多，走在天漏村，時(shí)不時(shí)會(huì)看到一些殘人，或上一條胳膊，或瘸腿走路，或脖梗僵硬，或半邊臉烏青。這些人多半遭過天雷”。擁有一定生活經(jīng)驗(yàn)、思維正常的人，都會(huì)判斷此系作者的虛構(gòu)，現(xiàn)實(shí)生活中絕對(duì)不存在這樣的“天漏村”。

然而作者卻按照既已設(shè)定的神話思維，將小說主人公宋源，這一叱咤風(fēng)云的抗日英雄的出生連同此后的獨(dú)特命運(yùn)做了更為神話化的藝術(shù)書寫。不止于“左邊臉烏青一塊，像個(gè)熊臉，那不是天雷打的，是一塊大痣，從娘胎里帶來的”。他的出生“熊羆入夢(mèng)”，出生之時(shí)，“嘴里有四顆奶牙”，他“骨架開闊，寬肩狼腰”。小說作者塑造了一個(gè)脫離不了野獸印記的奇異的人物形象。

小說不斷地追本溯源，戲說“天漏邑就成了一個(gè)謎”，且稱“在天漏村，最早的傳說和女媧補(bǔ)天有關(guān)……天漏村關(guān)于女媧補(bǔ)天的傳說是記在乍冊(cè)竹簡(jiǎn)上的，但內(nèi)容和上述史籍的記載有很大的不同，這就有了價(jià)值。所以史冊(cè)上都說，女媧補(bǔ)天補(bǔ)得很好，把天補(bǔ)得嚴(yán)絲合縫，所謂‘蒼天補(bǔ)，四極正，淫水涸……’有的地方志還說，不僅補(bǔ)好了，補(bǔ)天的五色石還有富余……”作者筆鋒一轉(zhuǎn)，“但天漏村的竹簡(jiǎn)上說，不是那么回事……天意，補(bǔ)而存漏，是為天漏，懲罪也……”在文本中，天漏村成為罪惡的淵藪，此乃原罪?！斑@縫隙就在天漏村上空，所以天漏村老是突現(xiàn)風(fēng)雨雷電”。

趙本夫既依據(jù)“女媧補(bǔ)天”的神話傳說，又逆反其原先傳說，稱仍有缺漏的大膽創(chuàng)造，從而虛構(gòu)了一個(gè)因女媧補(bǔ)得不好，時(shí)常打炸雷、下暴雨致傷人命的“天漏村”，且一口咬定“天漏是女媧遵照上天的旨意故意留下的，幾千年都這么說，乍冊(cè)上也記載得清清楚楚”。如此奇特非凡的想象與虛構(gòu)，《天漏邑》超出了新文學(xué)以來任何一部長(zhǎng)篇小說的思維方式和行文規(guī)范，甚而宣稱“天漏村是個(gè)活化石。一個(gè)人類社會(huì)的活化石”。作者的思想藝術(shù)旨趣顯然有別于拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師營(yíng)造虛擬的“馬孔多村”。

關(guān)于魔幻現(xiàn)實(shí)主義，洛佩斯闡說：“馬爾克斯是有意識(shí)地、深思熟慮地、作為美學(xué)價(jià)值地把魔幻現(xiàn)實(shí)主義介入《百年孤獨(dú)》的?！眳菚詵|進(jìn)而強(qiáng)調(diào)：“動(dòng)物在《百年孤獨(dú)》中構(gòu)成了一個(gè)象征譜系，充分體現(xiàn)了神話思維和原始思維的遺存特征?！雹茉诶滥Щ矛F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師馬爾克斯的經(jīng)典名著中魔幻色彩主要體現(xiàn)在人的動(dòng)物特征以及借助晾曬的毯子在狂風(fēng)吹拂下，人飛升天空等神奇幻想上。同是神話思維與原始思維，中國(guó)當(dāng)代小說家趙本夫與拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義有著顯著的不同?！短炻┮亍分幸蛱炻┮l(fā)閃電雷鳴、暴雨洪水并非惡魔，而是天神對(duì)人世間罪惡的一種懲罰，所著意表現(xiàn)的是原罪意識(shí)，此所謂“天意，補(bǔ)而存隙，是為天漏，懲罪也”。小說據(jù)此訴說：“天下滔滔，死的人太多了……但世上還是有很多有罪的人，要留個(gè)縫隙，以泄風(fēng)雨雷電，警示懲罰他們?！鼻懊嬖捈榜R爾克斯的魔幻現(xiàn)實(shí)主義與趙本夫的神話思維有所不同，卻又異中有同，“《百年孤獨(dú)》的結(jié)局，既是預(yù)言應(yīng)驗(yàn)的原型，也是一種末日神話，同時(shí)也是一個(gè)現(xiàn)代啟示錄，它警醒人類可能在墮落的途中走向萬劫不復(fù)的深淵的”⑤。小說后半部分寫抗日英雄千張子因忍受不了日本鬼子殘忍的酷刑違心地出賣了上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)檀黛云，雖然日后他仍堅(jiān)持殺日寇，可他靈魂受到的拷問與折磨，則是難以解脫的。小說中的神話思維不止于中國(guó)當(dāng)代的趙本夫，昆德拉便予以了精湛的闡釋：“到了托馬斯·曼那里，小說探討神話的作用，因?yàn)閬碜赃b遠(yuǎn)的年代深處的神話在控制著我們的一舉一動(dòng)……從現(xiàn)代的初期開始，小說就一直忠誠(chéng)地陪伴著人類。它也受到‘認(rèn)知激情’的驅(qū)使，去探索人的具體生活，保護(hù)這一具體生活逃過‘對(duì)存在的遺忘’。”⑥不難發(fā)現(xiàn)無論是當(dāng)代西方世界還是拉丁美洲不少文學(xué)大師的經(jīng)典小說依然具有神話思維。但是中國(guó)當(dāng)代作家趙本夫生長(zhǎng)的時(shí)代與地域環(huán)境不同，自有其別于西方與拉美的獨(dú)創(chuàng)特色。趙本夫恪守信譽(yù)，絕不仿效任何一部中外經(jīng)典，哪怕是一些痕跡。何謂拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義？“根據(jù)印第安人的思想意識(shí)，在敘事和描寫中插入神奇而怪誕的人物和情節(jié)以及各種超自然的現(xiàn)象，借以反映拉丁美洲的現(xiàn)實(shí)，達(dá)到暴露、抨擊、譴責(zé)社會(huì)黑暗的目的?！雹吣Щ矛F(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生于拉丁美洲的社會(huì)生活土壤，它采用神奇怪誕的手法，意在暴露、抨擊、譴責(zé)社會(huì)生活的黑暗，而中國(guó)當(dāng)代作家趙本夫的《天漏邑》在藝術(shù)手法上同樣神奇怪誕，創(chuàng)作意圖、主題旨趣并非著意于暴露、抨擊、譴責(zé)。其文本以大量的篇幅描寫了宋源、千張子、檀黛云帶領(lǐng)天漏村民同仇敵愾、萬死不屈地抗擊日本侵略者撼天動(dòng)地的英雄事跡，個(gè)中也有所暴露、抨擊與譴責(zé)，但在文本中始終居于次要地位，權(quán)當(dāng)一種陪襯。就其神話思維論，上天入地、話及三千多年歷史，堪稱天漏村歷史文化的“活化石”。

二、借助神話思維，拓展了小說藝術(shù)思想和幻想的時(shí)間與空間，以充塞天宇的浩然正氣，卓越地抒寫了與世長(zhǎng)存的民族魂

作家趙本夫，年至古稀，志存高遠(yuǎn)，老而彌堅(jiān)。他不僅在藝術(shù)手法上從不蹈襲任何一部中外經(jīng)典，而且在胸懷氣度上更為大氣凜然；不僅洞穿了三千年的文明歷史塑造出柳先生與禰五常等一大群致力于考察天漏村三千年來傳承至今的竹簡(jiǎn)秘史的考古工作者的藝術(shù)形象，而且元?dú)饬芾斓匾蕴煊钆c人寰作為廣闊的背景，刻畫了一個(gè)個(gè)為捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)與人民百姓生命安全智出奇謀、英勇無畏不惜甘灑熱血的抗日英雄的藝術(shù)形象。學(xué)者吳曉東在《從卡夫卡到昆德拉》一書中盛贊昆德拉所開拓的當(dāng)代小說的審美視域稱：“昆德拉小說價(jià)值或者說詩(shī)學(xué)意義上的特殊貢獻(xiàn)在于：他是繼新小說派之后最自覺地探索小說可能性限度的作家，并且呈現(xiàn)了新的小說形式。”緊接又稱，“發(fā)現(xiàn)只有小說才能發(fā)現(xiàn)的，這就是小說存在的理由。”⑧可以當(dāng)之無愧地說，近幾十年來很少有作家像趙本夫在《天漏邑》中這樣歷經(jīng)近四十年的艱苦探索創(chuàng)造虛擬出類似陶淵明式的“桃花源”那樣的“天漏村”話及三千年的古老歷史，且在這罪惡的淵藪中塑造出一個(gè)個(gè)頂天立地、叱咤風(fēng)云的抗日英雄，而他們又深具人性的復(fù)雜性，成為絕對(duì)不同于任何一位抗日英雄而獨(dú)具個(gè)性姿采的藝術(shù)形象，從而成為真正“自覺地探索小說可能性限度的作家”。

趙本夫以高遠(yuǎn)的志趣和宏大的氣魄在潛心借鑒，從而將藝術(shù)旨趣達(dá)于蒼茫宇宙、亙古歷史。誠(chéng)如卡爾維諾評(píng)述博爾赫斯：“我之所以喜愛他的作品，因?yàn)樗拿恳黄髌范及心撤N宇宙模式或者宇宙的某種屬性（無限性，不可針對(duì)性），永恒的或者現(xiàn)在的或者周期性的時(shí)間?！雹?/p>

《天漏邑》一開篇硬將小說的著眼點(diǎn)設(shè)置在遠(yuǎn)古神話“女媧補(bǔ)天”上，而且專寫漏補(bǔ)了一塊，遂使天漏村這個(gè)子虛烏有的幻想中的村落世世代代遭受雷打雨澆，三千年來死亡人數(shù)達(dá)一萬八千多！如此在荒誕怪異中見宏大與浩闊，能不是當(dāng)代小說令人振聾發(fā)聵的大膽創(chuàng)造嗎？將小說從現(xiàn)實(shí)疆域達(dá)于宇宙天庭，氣象何其崢嶸。

曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中也別有意味地寫道：“列位看官，你道此書從何而來？說起根由也近荒唐，細(xì)按則深有趣味……原來女媧氏煉石補(bǔ)天之時(shí)于大荒山無稽崖煉成高約十二丈，方二十四丈頑石，三萬六千五百零一塊。女媧氏只用了三萬六千五百塊，只單剩下一塊未用，便弄在此山青梗峰下。誰(shuí)知此石自經(jīng)鍛煉之后，靈性已通，因見眾石俱得補(bǔ)天，獨(dú)自己無才不堪入選，遂自怨自艾，日夜悲號(hào)慚愧?！辈苎┣蹖⑴畫z煉五色石以補(bǔ)蒼天的神話傳說納入了長(zhǎng)篇小說《石頭記》的創(chuàng)作構(gòu)思之中，不僅說明了題名《石頭記》的來由，而且作為塑造主人公賈寶玉獨(dú)特的個(gè)性品格的重要依據(jù)。事隔二百多年后，當(dāng)代作家趙本夫在《天漏邑》中一開篇便引出女媧五色石以補(bǔ)蒼天，絕非偶然為之。他巧妙地將在《石頭記》中被視為“無才”留下的一塊，改為了缺少一塊，因而造成“天漏”，方才創(chuàng)造出“天漏邑”這樣一個(gè)獨(dú)一無二的虛幻之境。

神話思維在古代小說中可資借鑒者甚多。同是清代又一作家李汝珍的長(zhǎng)篇小說《鏡花緣》較之《紅樓夢(mèng)》其神話思維更為廣遠(yuǎn)而且離奇，其諷刺與調(diào)侃可謂淋漓盡致。李汝珍嘲諷哪些手伸得特別長(zhǎng)的人，“久而久之，徒然把臂弄得多長(zhǎng)”。在《鏡花緣》中對(duì)人之奇形怪也極具諷刺趣味，在他虛構(gòu)的“豕喙國(guó)”里人的嘴巴與豬無異，因前生喜愛扯謊，才長(zhǎng)出那副不敢恭維的尊容。此外如《西游記》孫悟空七十二變，一個(gè)筋斗可打十萬八千里，如此上天入地，想象豐富，不失為優(yōu)良的神話思維傳統(tǒng)。趙本夫另辟蹊徑，他深深懂得“必須找到屬于自己小說的規(guī)范和美學(xué)，找到自己的形式，而不能再重復(fù)別人走過的老路子……你必須把所有的大師都踩在腳下，闖出自己的一條新路”⑩?！短炻┮亍吩诋?dāng)代文學(xué)的價(jià)值與意義，便在于他在意想不到的神話思維中以如此宏大的背景，塑造了有別于任何一部長(zhǎng)篇的獨(dú)具個(gè)性姿采與命運(yùn)歸宿的抗日英雄藝術(shù)形象。臉上帶有大塊胎記的宋源，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中組織游擊戰(zhàn)士出生入死、無所畏懼，英雄膽魄，光昭日月，但他也免不了帶有不少人性弱點(diǎn)，他曾在護(hù)送一位高級(jí)將領(lǐng)導(dǎo)人去延安的途中奸污過一個(gè)寡婦；他自十五歲起便與女閭七女關(guān)系如膠似漆；他處事果決難免魯莽。另一抗日英雄千張子塑造得更為成功，他性情陰柔，一副娘娘腔，他思維冷靜細(xì)密，打日寇指揮得比宋源還要卓越，他殺死日寇無數(shù)也成為令敵人聞風(fēng)喪膽的大英雄，但他居然在被日寇抓捕之后，迫于敵人殘忍的酷刑，出賣了最受尊敬的領(lǐng)導(dǎo)人檀黛云，遂成為有嚴(yán)重污點(diǎn)的抗日英雄。小說對(duì)人性復(fù)雜性的開掘與拓展到了一個(gè)新的水平，為當(dāng)代長(zhǎng)篇小說的發(fā)展與繁榮做出了具有啟示性的突出貢獻(xiàn)。

三、刻意模糊紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)的界限，將宏觀宇宙與微觀的現(xiàn)實(shí)生活予以寓言式的書寫，寄意遙深

虛實(shí)相生是華夏美學(xué)一個(gè)具有普遍性的重要法則，作者趙本夫卻有意模糊紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)的界限，借以彰顯出隱喻與象征意義。一年多至死亡上百人，三千年來死亡達(dá)一萬八千多人，誰(shuí)也不敢相信會(huì)有這樣的天漏村。實(shí)則虛之，虛則實(shí)之。村里數(shù)十個(gè)人物有名有姓，有鼻子有眼睛，個(gè)個(gè)性格鮮明，親切溫藹，家長(zhǎng)里短，訴說得津津有味，可感可觸。然而它又如同陶淵明筆下的桃花源一樣縹緲奇幻。如果說桃花源是善的象征，那么天漏村則是惡的象征。小說娓娓敘說：天漏邑是傳說中的“舒鳩國(guó)”，小得只有幾百戶。民國(guó)時(shí)期的考古專家柳先生以及20世紀(jì)80年代北大教授禰五常為首的考古隊(duì)都來過天漏村，最終由禰五常冒著極大風(fēng)險(xiǎn)，發(fā)掘出舒鳩國(guó)的城址。這城址原貌居然六十年顯現(xiàn)一次，這顯然又是一個(gè)地地道道的虛擬的寓言，是具有隱喻與象征意義的。

從小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)做分析，系分明的雙線結(jié)構(gòu)。一條線索是一往情深地講述奇人宋源、千張子、檀黛云領(lǐng)導(dǎo)與組建的抗日游擊隊(duì)與日寇展開的劍拔弩張、驚心動(dòng)魄的殊死斗爭(zhēng)，以及宋源最終查出千張子出賣了領(lǐng)導(dǎo)人檀黛云和千張子重回天漏村的命運(yùn)歸宿；另一條線索是抗戰(zhàn)結(jié)束后國(guó)民政府派出的考古學(xué)家柳先生赴天漏村進(jìn)行考察，而后于20世紀(jì)80年代北大禰五常教授帶領(lǐng)考古隊(duì)又來到天漏村進(jìn)行艱苦卓絕的考古活動(dòng)，由此發(fā)掘出了舒鳩國(guó)的遺址，并對(duì)藏在九龍洞中的記載天漏村有三千年歷史的竹簡(jiǎn)進(jìn)行了考古研究。

如果說第一條線索濃墨重彩地描述與演繹了以宋源、千張子、檀黛云為代表的抗日游擊隊(duì)如何艱辛發(fā)動(dòng)群眾集結(jié)一切力量與侵略者展開殊死的斗爭(zhēng)，以大起大落、激動(dòng)人心的壯烈場(chǎng)景訴說天漏村抗擊日寇所彰顯的崇高偉大的民族精神，其情調(diào)氛圍的熱烈、悲壯為主旋律；那么第二條線索則通過抗戰(zhàn)結(jié)束后國(guó)寶級(jí)專家柳先生以及20世紀(jì)80年代禰五常教授帶領(lǐng)的考古隊(duì)先后對(duì)天漏村進(jìn)行的矢志不渝的考察活動(dòng)，賦予了小說厚重的文化底蘊(yùn)。這是一種中華文明歷史田野版的虛虛實(shí)實(shí)、真真假假的考古學(xué)譜系書寫，個(gè)中蘊(yùn)涵的文化元素十分耐人尋味。

本文中不僅主要人物宋源、千張子具有個(gè)性色彩，即便是卑賤的妓女，在趙本夫筆下也具有人情味。請(qǐng)讀如下一段描寫：

七女三十歲剛出頭，皮膚白皙，風(fēng)韻十足，是天漏村頭牌女閭。女閭其實(shí)就是妓女。但天漏村從來不叫妓女，只稱女閭，就像村志叫“乍冊(cè)”一樣，是自古以來的叫法，村里人也不知源起何朝何代，只知女閭原是官娼。還是專家禰五常后來告訴大家，女閭最早是由春秋時(shí)齊國(guó)管仲創(chuàng)設(shè)的官娼名稱。

重要的不是對(duì)于女閭（娼妓）的考辨，而在于作者將七女描寫得可親可愛、人情味十足，且稱“天漏村向來嫖風(fēng)淳樸”。乍聽似乎有些驚世駭俗，但是一經(jīng)沉吟其間，實(shí)也表現(xiàn)了作者在藝術(shù)手法上高妙的“陌生化”處理，平添小說別樣的情韻風(fēng)采，令人玩味。

趙本夫歷經(jīng)十年的艱辛締造，隆重推出的《天漏邑》涵蘊(yùn)豐厚，值得深入探討。有學(xué)者說：“選擇、綜合、改造三種方法都是對(duì)固有神話而言的，如從小說家模仿神話思維的角度著眼，神話的流傳才更具普遍的意義?！?我們欣喜地看到趙本夫別開生面地以神話思維，在紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)之間縫補(bǔ)得如此天衣無縫，不難預(yù)見中國(guó)當(dāng)代文壇將會(huì)推出一部又一部精彩的神話思維的小說。八仙過海，各顯神通，不正是文學(xué)發(fā)展的必然趨勢(shì)嗎？

① 傅小平：《如何創(chuàng)作一部體現(xiàn)東方哲學(xué)和文化的小說》，《文學(xué)報(bào)》2017年7月22日。

② 〔德〕馬克思：《政治經(jīng)濟(jì)學(xué)批判·導(dǎo)言》，《馬克思恩格斯選集》 （第二卷），人民出版社1973年版，第113頁(yè)。

③ 魯迅：《中國(guó)小說史略》，上海古籍出版社1998年版，第6頁(yè)。

④⑤⑧⑩吳曉東：《從卡夫卡到昆德拉》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2004年版，第299頁(yè)，第293頁(yè)，第313頁(yè)，第310頁(yè)。

⑥ 〔捷克〕 昆德拉：《小說的藝術(shù)》，上海譯文出版社2014年版，第6頁(yè)。

⑦ 劉習(xí)良：《魔幻和現(xiàn)實(shí)的融合》，劉碩良主編：《諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家論》 （中），漓江出版社2013年版，第 336頁(yè)。

⑨ 〔意〕卡爾維諾：《未來千年文學(xué)備忘錄》，遼寧教育出版社1997年版，第83頁(yè)。

? 劉勇強(qiáng)：《中國(guó)神話與小說》，大象出版社2009年版，第99頁(yè)。