淺談北歐陶瓷產(chǎn)品對(duì)當(dāng)代日用陶瓷設(shè)計(jì)的啟示

北歐是瑞典、丹麥、芬蘭、挪威、冰島五國(guó)及其附屬領(lǐng)土，如法羅群島，格陵蘭和奧蘭群島的統(tǒng)稱。北歐陶瓷產(chǎn)品的設(shè)計(jì)風(fēng)格受多方面因素影響，其中地域文化的影響不可忽視。地處特殊的地理位置，森林廣袤、水域遼闊的自然環(huán)境為北歐國(guó)家提供了豐富的資源。北歐的設(shè)計(jì)師們懂得有效地利用這樣的天然資源，并從大自然中收獲靈感充實(shí)創(chuàng)作。除此之外，北歐國(guó)家社會(huì)環(huán)境相對(duì)穩(wěn)定、人口密度低，傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)和手工業(yè)盛行。這些條件使得北歐形成了獨(dú)樹一幟的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

一、北歐陶瓷裝飾藝術(shù)特點(diǎn)

北歐陶瓷產(chǎn)品最注重裝飾中的細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)在裝飾風(fēng)格中有舉足輕重的地位，特別是產(chǎn)品的口沿與形體轉(zhuǎn)折處等細(xì)節(jié)。北歐陶瓷產(chǎn)品整體上呈現(xiàn)兩種不同風(fēng)格：一種可以概括為現(xiàn)代式風(fēng)格，此類產(chǎn)品造型線條簡(jiǎn)練純粹；另一種則可以概括為是自然式風(fēng)格，此類產(chǎn)品造型線條自然純樸。除此之外，北歐產(chǎn)品色彩使用風(fēng)格的突出特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)中大膽使用純色系，而將黑白色運(yùn)用在日用陶瓷裝飾中也是北歐風(fēng)格的一個(gè)特點(diǎn)，用眾多黑白相間的圖案裝飾日用陶瓷產(chǎn)品讓人肅然起敬的同時(shí)，產(chǎn)生一種神圣而不可侵犯的神秘感。在20世紀(jì)風(fēng)起云涌的工業(yè)設(shè)計(jì)浪潮中，北歐風(fēng)格的簡(jiǎn)潔達(dá)到極致。簡(jiǎn)約主義的主要精神是摒棄煩瑣、崇尚簡(jiǎn)約、強(qiáng)調(diào)精粹、重視功能。這種重視功能的設(shè)計(jì)使得其裝飾風(fēng)格獨(dú)樹一幟，裝飾上烘云托月、恰到好處，這種簡(jiǎn)約而重視功能的設(shè)計(jì)在陶瓷產(chǎn)品上表現(xiàn)得更為突出。

北歐陶瓷裝飾藝術(shù)：

1.瑞典陶瓷制品裝飾藝術(shù)

德國(guó)包豪斯對(duì)瑞典日用陶瓷發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響，受德國(guó)現(xiàn)代主義風(fēng)格中的功能主義影響，瑞典日用陶瓷設(shè)計(jì)以造型簡(jiǎn)約質(zhì)樸、功能良好而著稱，并被稱為“瑞典現(xiàn)代風(fēng)格”，這種風(fēng)格簡(jiǎn)潔樸實(shí)、產(chǎn)品擁有使用功能好、便于批量生產(chǎn)等一系列特點(diǎn)，進(jìn)一步影響了世界各國(guó)的日用陶瓷設(shè)計(jì)。陶瓷產(chǎn)品主要使用簡(jiǎn)單實(shí)用的單色，哪怕是帶有工藝成分的藝術(shù)瓷，裝飾紋樣也十分簡(jiǎn)練。為古斯塔夫斯伯格公司設(shè)計(jì)陶瓷產(chǎn)品的威廉·卡格，1939年設(shè)計(jì)的一套餐具，采用白釉，裝飾以波浪紋，既現(xiàn)代又典雅，是瑞典現(xiàn)代主義非常典型的作品。

2.丹麥陶瓷制品裝飾藝術(shù)

丹麥陶瓷產(chǎn)品恬靜、精巧、更加貼近自然。丹麥設(shè)計(jì)是現(xiàn)代意識(shí)與本民族特色的完美結(jié)合。丹麥設(shè)計(jì)的突出特點(diǎn)也體現(xiàn)在功能與造型的統(tǒng)一。丹麥的現(xiàn)代設(shè)計(jì)早期以陶瓷設(shè)計(jì)為代表，并最早把燒制高溫炻器用于餐具、咖啡具。它的造型簡(jiǎn)潔、功能合理，為大眾人群所喜愛。丹麥陶瓷造型功能合理由傳統(tǒng)北歐手工藝結(jié)合東方瓷繪風(fēng)格而形成的別致典雅的造型設(shè)計(jì)是丹麥引以為傲的國(guó)寶。標(biāo)志上的皇冠，表示與皇室的深厚關(guān)系，三條波紋代表圍繞丹麥的海峽。

3. 芬蘭陶瓷制品裝飾藝術(shù)

芬蘭陶瓷產(chǎn)品集中表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景與地理環(huán)境。傳達(dá)了一種簡(jiǎn)約、自然美。它是時(shí)代、文化、環(huán)境與設(shè)計(jì)師創(chuàng)作思維的完美結(jié)合。產(chǎn)品設(shè)計(jì)中反映了芬蘭的獨(dú)特人文風(fēng)貌和自然環(huán)境，并充分關(guān)注其功能屬性。Arabia公司生產(chǎn)的故事鳥壺可謂芬蘭日用瓷的代表產(chǎn)品，設(shè)計(jì)師運(yùn)用擬人手法使日用陶瓷產(chǎn)品更加抽象化、藝術(shù)化，整體作品造型生動(dòng)活潑，表達(dá)出設(shè)計(jì)師豐富的想象力、并體現(xiàn)出對(duì)人們未來(lái)生活的關(guān)懷。

二、北歐陶瓷功能主義

功能主義的本質(zhì)就是為大眾設(shè)計(jì)物美價(jià)廉的日常用品。北歐陶瓷設(shè)計(jì)風(fēng)格受二十世紀(jì)初歐洲功能主義影響較大，但它又與歐洲早期的功能主義不同，歐洲的功能主義強(qiáng)調(diào)“形式必須服從功能”的設(shè)計(jì)原則，使得設(shè)計(jì)師受這一原則的影響，把產(chǎn)品設(shè)計(jì)的重心放在人們的生理需要上而忽略了設(shè)計(jì)給人們帶來(lái)的心理感受，當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)產(chǎn)品充滿理性，缺乏溫度感，顯得冰冷。隨著早期的歐洲功能主義傳播到北歐各國(guó)，北歐的設(shè)計(jì)師們開始嘗試?yán)帽镜貐^(qū)歷史悠久的文化傳統(tǒng)與特殊的地理位置，在創(chuàng)作陶瓷產(chǎn)品的過(guò)程中不斷調(diào)整改良。斯堪的納維亞地區(qū)地處寒冷的北極圈附近，人們大部分時(shí)間都在室內(nèi)開展活動(dòng)，北歐設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)過(guò)程中對(duì)這一生活習(xí)慣進(jìn)行了充分考慮，在陶瓷產(chǎn)品造型的設(shè)計(jì)和裝飾顏色的搭配上融入人的心理感受，使整體設(shè)計(jì)產(chǎn)品的風(fēng)格更加人性化。設(shè)計(jì)師們?cè)谠O(shè)計(jì)產(chǎn)品的過(guò)程中大量運(yùn)用原始材料，從而創(chuàng)作出一批既能滿足人們使用需求又能滿足人們內(nèi)心需求的產(chǎn)品，這使得北歐陶瓷產(chǎn)品與歐洲其他國(guó)家的陶瓷產(chǎn)品相比，更加注重設(shè)計(jì)的功能性與民主性，讓原本冰冷的歐洲功能主義更加實(shí)用化、生活化。

北歐陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)帶給人們以簡(jiǎn)潔純粹的印象，這主要受北歐獨(dú)特的地理環(huán)境影響，設(shè)計(jì)師們對(duì)材料十分愛惜。秉持以為美好生活而設(shè)計(jì)的初衷，北歐陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)有機(jī)設(shè)計(jì)思想和人情味，以及以人體工學(xué)為原則的理性設(shè)計(jì)觀，這為現(xiàn)代設(shè)計(jì)持續(xù)發(fā)展奠定了扎實(shí)基礎(chǔ)。平等的社會(huì)環(huán)境使得設(shè)計(jì)師更加注重大眾群體的需求，從而主要設(shè)計(jì)被大眾群體所接受的日用陶瓷，這種類型的產(chǎn)品價(jià)格低廉、功能良好，與自然的巧妙融合，受眾面更廣，能夠走進(jìn)尋常百姓家。

三、對(duì)當(dāng)代日用陶瓷設(shè)計(jì)的啟示

北歐陶瓷產(chǎn)品在設(shè)計(jì)界有著舉足輕重的作用并能躋身于世界前列，這是源于北歐的設(shè)計(jì)風(fēng)格不但具有注重功能、講求理性等明顯的歐洲特點(diǎn)；而又擁有與其他歐洲國(guó)家的不同之處，還具有造型簡(jiǎn)約、注重細(xì)節(jié)、個(gè)性鮮明、節(jié)約材料等特點(diǎn)。與此同時(shí)，他們同樣重視陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的傳承與創(chuàng)新，側(cè)重于對(duì)材質(zhì)的靈活運(yùn)用，把材質(zhì)、手感、線條、顏色這四種元素進(jìn)行多種形式的組合，形成同時(shí)滿足人們實(shí)用需求與審美需求的獨(dú)特風(fēng)格，北歐陶瓷產(chǎn)品以色彩純粹，造型優(yōu)美等特點(diǎn)表現(xiàn)出設(shè)計(jì)師對(duì)形態(tài)美的把握，豐富的想象力、沉著冷靜的思維方式都值得我們學(xué)習(xí)。隨著時(shí)代的發(fā)展，這個(gè)來(lái)自斯堪的納維亞地區(qū)的北歐設(shè)計(jì)思潮被更多的設(shè)計(jì)師所關(guān)注，越來(lái)越多的當(dāng)代設(shè)計(jì)師開始接受這種以人為本、淳樸自然的設(shè)計(jì)思潮，并運(yùn)用到產(chǎn)品設(shè)計(jì)中。直到如今，北歐陶瓷產(chǎn)品的設(shè)計(jì)理念仍然適用于當(dāng)代日用陶瓷設(shè)計(jì)。

在當(dāng)代日用陶瓷設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師應(yīng)更注重簡(jiǎn)約自然。對(duì)于一件日用品而言，使用者不會(huì)僅僅局限于實(shí)用功能如何，而是重視實(shí)用功能的同時(shí)更加注重產(chǎn)品帶來(lái)的審美感受，希望使用產(chǎn)品的同時(shí)得到心靈的愉悅，生活質(zhì)量的中心可以說(shuō)是審美。作為當(dāng)代的陶瓷設(shè)計(jì)師，要充分利用“以人為本”的設(shè)計(jì)原則，更加關(guān)注人們根本的情感需求，并運(yùn)用設(shè)計(jì)語(yǔ)言表達(dá)對(duì)人性的尊重使產(chǎn)品與使用者產(chǎn)生情感互通。使設(shè)計(jì)出的產(chǎn)品受眾面廣泛，符合大眾審美需求。在當(dāng)代陶瓷產(chǎn)品的外觀造型設(shè)計(jì)里，設(shè)計(jì)師應(yīng)通過(guò)對(duì)平面構(gòu)成的基本要素點(diǎn)、線、面的提煉，和對(duì)方圓、起伏、開合和線型的長(zhǎng)短、粗細(xì)、強(qiáng)弱等方式，對(duì)陶瓷產(chǎn)品的造型進(jìn)行抽象概括。在裝飾設(shè)計(jì)中，根據(jù)所處的環(huán)境，人文和審美等方面因素，進(jìn)行裝飾色彩與紋樣選擇。重視提取自然界與生活當(dāng)中的元素，進(jìn)行紋飾的重組，從而達(dá)到對(duì)裝飾圖案高度概括。在日用陶瓷裝飾色彩上使用簡(jiǎn)約、素雅的色系，能夠滿足人們?cè)诳旃?jié)奏生活中對(duì)安逸寧?kù)o生活的向往。表達(dá)出日用陶瓷從生活中來(lái)，到生活中去的裝飾特征，使裝飾更加的生活化，為普羅大眾所喜愛。

當(dāng)代日用陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)的重心不單是解決其實(shí)用功能，更應(yīng)該將設(shè)計(jì)貼近大眾群體的生活，使設(shè)計(jì)不但簡(jiǎn)約自然且生活化，將設(shè)計(jì)師對(duì)生活的觀察與思考體現(xiàn)在產(chǎn)品中，賦予材質(zhì)冰冷的陶瓷產(chǎn)品生命力并承載感情溫度，促使陶瓷產(chǎn)品能更好融入普通群眾的生活中。讓設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)當(dāng)代日用陶瓷設(shè)計(jì)過(guò)程中把對(duì)人的關(guān)心與對(duì)生活的熱愛充分的展現(xiàn)，力求在完善產(chǎn)品的實(shí)用功能的同時(shí)也用設(shè)計(jì)拉近產(chǎn)品與人們?nèi)粘Ｉ畹木嚯x。因此，我們?cè)诋a(chǎn)品設(shè)計(jì)中要做到即注重產(chǎn)品能更好的滿足個(gè)人的實(shí)用需要，包括完善使用功能使得產(chǎn)品使用更加方便，也要使產(chǎn)品滿足個(gè)人的審美需要，裝飾與造型完美結(jié)合。