淺談20世紀(jì)90年代中國女性油畫藝術(shù)

改革開放后，中國的經(jīng)濟(jì)水平飛速提高，文化藝術(shù)也隨之?dāng)U展到世界文化的領(lǐng)域中，同時也提高了中國藝術(shù)家們的創(chuàng)作環(huán)境以及自由度。而女性地位的提高也促使女性油畫家得到更好的發(fā)展與轉(zhuǎn)型，在繪畫創(chuàng)作中能完美的融入女性主義的思想內(nèi)涵。通過各國之間的交流展覽，也為女性油畫家提供了對外學(xué)習(xí)的交流空間，提高了女性油畫家的賞析水平與繪畫表現(xiàn)技巧。

一、20世紀(jì)我國女性畫家的概述

女性主義思想起源于西方，也是女性畫家發(fā)自內(nèi)心真實(shí)的需求，同時也是女性對男女平等的一種宣泄與渴望。而在中國直到經(jīng)歷了辛亥革命后，女性的自我意識才逐漸被解放，通過親身體會與積累經(jīng)驗(yàn)并依此為創(chuàng)作題材來進(jìn)行創(chuàng)作，逐漸擺脫了以男性的審美標(biāo)準(zhǔn)以及美學(xué)觀點(diǎn)的審美角度。同時，她們利用女性特有的視角來表現(xiàn)當(dāng)代女性的風(fēng)貌，為20世紀(jì)我國藝術(shù)史上留下了一抹嶄新的足跡。

20時期初期，通過女權(quán)主義思想的影響，中國部分女性逐漸重視文化教育并且參加新文化運(yùn)動。20世紀(jì)初的中國女性藝術(shù)家已在多個領(lǐng)域嶄露頭角，這其中女性畫家潘玉良、孫多慈、關(guān)紫蘭、丘堤方、君壁、蔡威廉等被成為“民國六大新女性畫家”。在她們的畫作中，可以感受到濃烈的女性意識，繪畫題材多與自身相關(guān)，充分展現(xiàn)了女性獨(dú)立的魅力，同時也是自我內(nèi)心的一種表達(dá)，是內(nèi)心真實(shí)的寫照。正因?yàn)樗齻兊某霈F(xiàn)，為中國女性油畫創(chuàng)作開啟了新篇章。

建國后，由于女性解放以及人們對建國后的興奮之情的因素，以女性題材的作品多是明朗歡快的，表達(dá)出對幸福生活的美好向往。隨后的油畫家們也改變一貫的老舊思想，在創(chuàng)作中融入了女性革命的題材和社會主義題材，為了歌頌女英雄們的光榮事跡和弘揚(yáng)社會主義精神。文革時期的女性形象則被男女平等的理念所影響，女性形象透露著男兒氣息，作品實(shí)則過度脫離現(xiàn)實(shí)生活?？梢哉f女性藝術(shù)真正步入成熟階段是在改革開放后，女油畫家們通過思想的解放有了更多的創(chuàng)作空間，其創(chuàng)作出的作品從最初的稍有女性氣息到后來的完整刻畫出女性形象的特有魅力，部分女畫家在經(jīng)歷了無數(shù)次的探索與嘗試后，漸漸將女性的意識引向自覺性的趨勢，也是在經(jīng)歷了這樣一個蛻變的過程中，女畫家們找到了屬于自己的創(chuàng)作風(fēng)格。

二、20世紀(jì)90年代我國女性油畫家及藝術(shù)風(fēng)格

20世紀(jì)90年代的中國發(fā)生了翻天覆地的變化，通過中西方頻繁的藝術(shù)交流，中國女性油畫家在繪畫創(chuàng)作上突破了過去的油畫藝術(shù)的表現(xiàn)方式，大膽結(jié)合了女性特有的感性因素來替代以往的理性表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，開辟了21世紀(jì)中國女性油畫藝術(shù)的新長河。形成其創(chuàng)作特點(diǎn)主要是由女性與男性的性別心理差異以及長久以來女性得不到足夠的尊重而形成的。

20世紀(jì)90年代人們思想解放，女性畫家們推翻傳統(tǒng)，表現(xiàn)出女性最真實(shí)的一面，勇于表現(xiàn)自我性別特征與創(chuàng)新題材。同時也是女性在不同時期、不同經(jīng)歷的一種情感宣泄與人生感悟。女性是感性“動物”，因此，女性油畫家在繪畫創(chuàng)作中注重跟隨感覺的描繪，利用感性情感推翻老套的傳統(tǒng)繪畫模式，注重表現(xiàn)畫面的色彩與形式感，完美的詮釋了女性畫家的心理變化與精神思想。

20世紀(jì)90年代，受美國女性藝術(shù)的影響，中國部分女性油畫家在創(chuàng)作時將自己作為創(chuàng)作的主體，設(shè)身處地的去體會，同時利用女性的視角去觀察和分析，從而去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中所刻畫的物象。由于女性特有的生理與心理因素，女性油畫家具備特有的思維方式與審美風(fēng)格。其中具代表性的女性油畫家則是閆平、夏俊娜等。從她們的作品中能充分體會到濃厚的女性情懷以及感性色彩。

1.閆平的油畫藝術(shù)

閆平在創(chuàng)作時通過油畫顏料的厚重感來塑造現(xiàn)實(shí)物象，敢于用色，畫面和諧穩(wěn)重且明暗對比強(qiáng)烈，從同一時期的女性油畫家中脫穎而出。再繪畫過程中，閆平從不拘泥于細(xì)節(jié)的描繪，而注重形與色在畫面上的布局構(gòu)成的美感，有時輕描淡寫，有時濃墨重彩極具張力。

在閆平的眾多作品中，最具代表性的當(dāng)是《母與子》系列和《小戲班子》系列作品，這些都是客觀的題材，閆平在繪畫選題時側(cè)重于能充分展現(xiàn)自己生活狀態(tài)的題材，關(guān)注一切可以與圖像聯(lián)系的生活局部，追尋性感的、可以無限拓寬的題材并推崇畫面簡約的效果，而畫面中很多看似平常隨意的點(diǎn)畫卻是閆平精心設(shè)計(jì)布置且反復(fù)修改而形成的。閆平擅于利用色彩來表現(xiàn)空間，其作品所呈現(xiàn)出的視覺碰撞帶來的是心靈的愉悅。這也是一個女性畫家對生命的理解和自我表達(dá)方式。

2.夏俊娜的油畫藝術(shù)

夏俊娜在創(chuàng)作時著重表現(xiàn)心靈上的自由，也是一種自我狀態(tài)的再現(xiàn)。夏俊娜的畫風(fēng)唯美，畫面內(nèi)容頗有情調(diào)，色彩鮮明，同時也會根據(jù)作者內(nèi)心的主觀能動性將明暗、空間、光影重置，大膽的利用肌理表現(xiàn)出屬于夏俊娜自己的內(nèi)心世界。她的作品中從不依附于觀念的引介，也不靠材料的堆砌，她的繪畫始終一種“純粹性”。對于她來說，在繪畫過程中最重要的是表現(xiàn)心靈空間的自由，繪畫時常利用畫筆進(jìn)行揉、擦、拍、勾、抹、潑等表現(xiàn)手法，畫面所呈現(xiàn)出一種朦朧神秘的效果。她的大部分作品中女人的臉龐都很相似，但卻又是似是非是，更可以說是模糊的，她在創(chuàng)作中畫面中的主體既不具象也不抽象，同時也表達(dá)出女性畫家特有的色彩語言。

三、結(jié)語

90年代的女性畫家們也肩負(fù)著時代文化傳承的重大使命，在不斷探索與實(shí)踐的過程中，逐漸擺脫了女性自身的局限性與封建社會的陳舊思想，敢于接受新事物，拓寬創(chuàng)作視域，并且在繪畫創(chuàng)作中更好的展現(xiàn)女性特有的魅力。她們以女性的視角去觀察和分析，注重表達(dá)內(nèi)心情感世界，從性別差異中去尋找藝術(shù)的本性。