論中國油畫藝術中“卡通化”的審美特征

游偉

摘要：今天中國油畫藝術呈現(xiàn)多元化的狀態(tài)，“70后”和“80后”也逐漸成為中國當代油畫的新生力量，這些新生油畫家中有些人的作品采用了“卡通化”的表現(xiàn)形式，這一表現(xiàn)形式的出現(xiàn)對中國油畫的傳統(tǒng)藝術觀念是一次巨大的顛覆，那么這一表現(xiàn)形式的審美特征有哪些呢？會對當代中國油畫會帶來怎樣的影響？本文主要通過論述油畫“卡通化”這一表現(xiàn)形式的幾種審美特征，使我們了解卡通化油畫形成的原因、現(xiàn)狀、形式特點，了解這些畫家的藝術觀念，同時還可以更加了解當代中國油畫藝術的發(fā)展規(guī)律和走向，可以創(chuàng)作出符合時代的油畫精品和力作。

關鍵詞：油畫；卡通化；審美特征

在當今全球文化一體化的背景下，油畫藝術往多元化的角度發(fā)展，中國油畫在“85美術思潮”后開始了多元化的變化，許多“70后”和“80后”油畫家也逐漸成為中國當代油畫的新生力量，這些年輕的藝術家對新鮮事物的關注超出以往的任何一代藝術家，他們的作品以特立獨行的“卡通化”表現(xiàn)形式和崇尚關注自我的個人生活狀況，與過去所有年代的藝術形式及藝術話題有意識得拉開了距離，油畫“卡通化”表現(xiàn)形式的出現(xiàn)標志著對中國油畫的傳統(tǒng)藝術觀念是一次巨大的顛覆。

油畫的藝術形象展現(xiàn)在二維的平面之中，這使它作為一種獨特的藝術類別或形態(tài)，具有了自己的存在價值和相異于其它繪畫藝術類型的審美特征。那么，中國油畫藝術中“卡通化”的審美特征有哪些呢？我認為主要有以下三種：

一、主觀性特征

所有繪畫在內(nèi)的一切藝術，都是以人為主體的社會實踐活動的產(chǎn)物。這種以人為主體的藝術實踐，必然帶有強烈的主觀性。油畫藝術可以真實細致地展現(xiàn)人們生活中的各種狀態(tài)，它是需要通過人物的神情與活動等可視的因素，來完成對人物性格的刻劃以及人物內(nèi)心世界的展示，同時也實現(xiàn)主體內(nèi)在情感的傳達與表現(xiàn)。油畫藝術中各種形象的構建是與線條、色塊、明暗、結(jié)構的具體運用相關聯(lián)的，這樣它就能更深刻的描繪生活的細節(jié)，表達出畫家自身內(nèi)心對這一事物或現(xiàn)象的復雜情感和精神世界。而當代油畫藝術中“卡通化”的一批藝術家他們都強烈的具有個人意識，具有熱愛生活、講究時尚、追求刺激、敢于冒險的獨立精神，他們關注的是此時此刻自我的個人生活狀態(tài)，作品中運用許多簡單、親切、張揚或者怪異的形象特征，運用表現(xiàn)、再現(xiàn)、虛擬、批判等表現(xiàn)形式與手法，來表達藝術觀念的內(nèi)涵。這些形象和手段是油畫家們對自我的生活解構后在創(chuàng)作中的主觀表現(xiàn)，“卡通化”的作品跟過去那種有負載的、感傷的、有深度文化的社會形態(tài)已成為一種對立，這種對立為中國油畫藝術提供了一種全新的藝術思維方式。他們不再滿足簡單的再現(xiàn)對象和景物，而要通過簡單、怪異、夸張、刺激等視覺形象和色彩盡情的宣泄自己內(nèi)心的感受，使作品更有沖擊力更加直白的視覺震撼，讓觀者通過作品關注到作者本身。

二、表現(xiàn)性特征

油畫作為一種藝術樣式、作為畫家的一種表現(xiàn)載體，已經(jīng)建立了相對完善的屬于自己的語言體系。寫實性在藝術上注重體驗，表現(xiàn)性則更強調(diào)主觀情感的表現(xiàn)和抒發(fā)。表現(xiàn)性語言和寫實性語言一樣都是通過線條、色彩、明暗、透視等等一切因素來表達對象，而油畫藝術中“卡通化”的作品多事運用表現(xiàn)性的語言來完成，這種繪畫語言更多地采用了單純、飽和的顏色，組成絢麗、高調(diào)、和諧的交響，畫面形象通過色塊的并置和對比進行構成，透視關系也更多地依靠色彩的布陣變化來達到，使畫面異常熱烈生動，這些油畫家還喜歡通過時下流行的各種形象來進行油畫創(chuàng)作，這些特定形象其實也就是畫家的一種表現(xiàn)性語言，特征，他們喜歡在自己的畫面中固定的反復出現(xiàn)超現(xiàn)實和卡通形象，用以區(qū)別與他人的不同，如年輕油畫家高瑀喜歡用熊貓為形象，他的畫不管表現(xiàn)怎樣的題材與場景，都反復出現(xiàn)熊貓的形象，這成了他區(qū)別於其他人的標志。在他的筆下，熊貓產(chǎn)生了很多出人意料的變化，有含情脈脈、有恐怖猙獰、有憤世嫉俗、有的血腥、暴力等等。這一表現(xiàn)性的特征正是他內(nèi)心的一種情感的抒發(fā)，他覺得慵懶的熊貓根本不配做中國的國寶，他要改變?nèi)藗儗π茇埡芸蓯鄣挠^念，所以他將熊貓的形象卡通化、簡單化、表現(xiàn)得夸張、血腥、暴力。繪畫語言運用了大量單純的原色和平涂的技法，這些色彩和形象都是他油畫繪畫中的一種特定的表現(xiàn)性特征，個性十足。從而得以最大限度地展現(xiàn)感覺的直接和心靈的真實，袒露自己的內(nèi)心感受，與寫實繪畫的精致、圓熟和細膩相比，顯得更瀟灑，更自由，也更樸拙老辣，因此便于自己更直接地表露作者真實的情感和個性。

三、裝飾性特征

裝飾性特征的表現(xiàn)，有別于一般繪畫所常具有的寫實性特征表現(xiàn)，它是按照美學的形式法則及作者主觀的認識和感覺，對描繪對象運用裝飾手法進行制作的表現(xiàn)形式。它是一種特殊的獨立的藝術形式，也是油畫創(chuàng)作中常用的一種表現(xiàn)手段，形式與表現(xiàn)技法去具有設計性，在藝術風格上，裝飾性色彩具有簡練、淳樸大方、浪漫、夸張等特點。而這批年輕的油畫家其創(chuàng)作的素材直接從大眾商業(yè)消費文化、網(wǎng)絡文化、電子游戲的虛擬空間，卡通影像技術、卡通故事片、動漫形象中獲取。其中許多素材是極具裝飾性的元素，他們的作品描繪了當下最流行的一切事件，他們對社會變革的敏感促使他們抓住一切能表達的對象來進行油畫藝術創(chuàng)作，內(nèi)心和骨子里都流露著變革的精神，喜歡運用各種簡化的圖形和色彩，敘事簡單而復雜，合理而矛盾，喜歡有別于前輩藝術家的敘事性的油畫，喜歡在作品中添加各種不確定的成分，使作品具有各種戲劇性的因素，作品的裝飾性是這些畫家常見的表現(xiàn)形式，時硯亮就是其中非常有代表性的畫家，他的作品華麗但不高傲，色彩簡單但充滿韻味，看似簡單的畫面卻為我們描述著我們身邊或藝術家心中的一個個故事，充滿著思考和探討，畫面具有很強的裝飾意味，人物和物品多采用平涂的手法，明暗對比強烈，缺少過度，對象的比例錯亂，讓人置身于一個矛盾的環(huán)境中。

油畫在中國土地上歷經(jīng)百年的發(fā)展，已經(jīng)融入中國人的精神生活，油畫藝術“卡通化”現(xiàn)象的出現(xiàn)已經(jīng)十幾年了，已經(jīng)成為當代中國油畫藝術不可分割的力量，這一現(xiàn)象的出現(xiàn)是中國藝術發(fā)展的必然，年輕的油畫家利用自己的生活經(jīng)歷、膽量、創(chuàng)作的激情為中國藝術發(fā)展提供了新的思維方式和新的審美趨向。

（作者單位：贛南師范大學科技學院）