淺析模糊語(yǔ)言在英美文學(xué)作品中的特色和翻譯技巧

【摘要】英語(yǔ)由于其語(yǔ)言特點(diǎn)和屬性，在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)往往會(huì)有一定的模糊性。而這種模糊性又恰恰成為英美文學(xué)作品具有審美價(jià)值的源泉。因而在進(jìn)行英漢文學(xué)作品翻譯的時(shí)候，譯者需要明曉語(yǔ)句模糊性在文學(xué)作品中的審美意義，借助靈活的翻譯技巧。從而即讓語(yǔ)言的意義忠實(shí)地表達(dá)出來(lái)，同時(shí)又保留了其審美價(jià)值。本文主要以英美文學(xué)作品中的模糊語(yǔ)言為出發(fā)點(diǎn)來(lái)探討這種模糊語(yǔ)言在具體語(yǔ)境下的翻譯技巧。

【關(guān)鍵詞】模糊語(yǔ)言；文學(xué)作品；翻譯技巧

【作者簡(jiǎn)介】張新辛（1978.9- ），陜西西安人，陜西交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院，講師，研究生，研究方向：英語(yǔ)。

引言

模糊性是文學(xué)作品的一大特色，無(wú)論是中文文學(xué)還是英美文學(xué)，當(dāng)作者向賦予文學(xué)作品一定的審美價(jià)值時(shí)，都會(huì)將語(yǔ)言的模糊性作為表達(dá)該價(jià)值的重要載體。因此，譯者在翻譯文學(xué)作品時(shí)需要對(duì)源語(yǔ)言的模糊性有深刻的理解洞悉，這樣才能最大程度上挖掘潛藏在這種模糊性下的意思，從而使得目標(biāo)語(yǔ)言文本能對(duì)目標(biāo)讀者產(chǎn)生同等效應(yīng)。引發(fā)目標(biāo)讀者對(duì)文學(xué)作品的興趣聯(lián)想，作者在源語(yǔ)文本中賦予的內(nèi)的含義才能不至于在翻譯成漢語(yǔ)時(shí)被隱沒(méi)。

一、模糊語(yǔ)言的定義及作用

1.模糊語(yǔ)言的定義。語(yǔ)言本身是具有一定的可塑造性的，因此，作者往往會(huì)借助模糊語(yǔ)言來(lái)給讀者留有一定的想象空間。所謂的模糊語(yǔ)言，其內(nèi)涵就是語(yǔ)言具有較大的彈性，沒(méi)有固定的外延，而且其與精確語(yǔ)言比較起來(lái)，體現(xiàn)出更大的靈活性和概括性。而一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特，正是這種想象空間，讓文字充滿(mǎn)了無(wú)限的可能。作者在具體的文學(xué)創(chuàng)作中使用這種模糊語(yǔ)言來(lái)逐步引導(dǎo)讀者自行去聯(lián)想，去設(shè)定情境，去體會(huì)文字的獨(dú)特魅力。簡(jiǎn)而言之，模糊語(yǔ)言就是承載文學(xué)作品藝術(shù)價(jià)值的符號(hào)。

2.模糊語(yǔ)言在英美文學(xué)作品中的作用。文學(xué)作品的文學(xué)價(jià)值要求其必須借助大量的模糊語(yǔ)言來(lái)得以體現(xiàn)。但是由于中文和英文所涵蓋的文化意義有所差異所以譯者在進(jìn)行翻譯時(shí)要漢語(yǔ)文化和歐美文化都要有深刻理解，這樣才能找出兩種語(yǔ)言的共性，并利用這種共性進(jìn)行語(yǔ)言轉(zhuǎn)換。例如在翻譯一些隱晦的語(yǔ)句時(shí)，譯者要注重意義的轉(zhuǎn)換而忽略形式，這樣才能讓譯語(yǔ)讀者與源語(yǔ)讀者有同樣的情感效果。文學(xué)作品中語(yǔ)言的模糊性讓作品感染力更強(qiáng)，能吸引讀者進(jìn)行主觀的再創(chuàng)作，通過(guò)自己的想象對(duì)作品中表達(dá)的情境進(jìn)行聯(lián)想，從而對(duì)作品有一定程度的情感體會(huì)，達(dá)到作品與讀者的雙向互補(bǔ)。因此可以說(shuō)，模糊語(yǔ)言是體現(xiàn)英美文學(xué)作品中語(yǔ)言美的主要途徑。

二、英美文學(xué)作品中模糊語(yǔ)言的翻譯技巧

1.保留模糊語(yǔ)言的文化原意。不同語(yǔ)言在表達(dá)相同文化概念時(shí)有時(shí)需要采取的表達(dá)方式有所不同，因此譯者在進(jìn)行兩種語(yǔ)言間的轉(zhuǎn)換時(shí)對(duì)特定的語(yǔ)言進(jìn)行準(zhǔn)確的定位，并結(jié)合不同的手段進(jìn)行轉(zhuǎn)換，從而讓原文的文化信息得到有效的表達(dá)。例如在托馬斯哈代的作品《還鄉(xiāng)》中作者就運(yùn)用了大量的模糊語(yǔ)言來(lái)表達(dá)情感。讓整部作品富有畫(huà)面感。在戲劇性十足的作品中，主人公們的性格或懦弱、或剛強(qiáng)，無(wú)論是哪一種性格作者都不是運(yùn)用平白直敘的語(yǔ)言來(lái)塑造，而是通過(guò)對(duì)環(huán)境描寫(xiě)來(lái)突出這些極具特色的人物性格，讓整部作品讀起來(lái)既浪漫有諷刺性十足。例如在小說(shuō)的剛開(kāi)頭作者寫(xiě)道：A Saturday afternoon in November was approaching the time of twilight.這一句雖然看上去是景物描寫(xiě)，實(shí)則預(yù)示著整部小說(shuō)的結(jié)局和人物的命運(yùn)。譯者在翻譯在這一句中的approaching時(shí)要多方面考量，雖然這個(gè)詞的常用意義是“步入”，但是僅僅將其譯為步入就喪失了原文的美感以及預(yù)示意義。因此不少名家譯本均將該詞譯為“靠近”，如此既保留了該詞在英文語(yǔ)境下的動(dòng)態(tài)之美，也該漢語(yǔ)讀者創(chuàng)造了一種類(lèi)似的情境，讓讀者對(duì)原文透露出的情感產(chǎn)生共鳴。

2.深入理解模糊詞的準(zhǔn)確含義。一些文學(xué)作品為了附加塑造特定的文化語(yǔ)境或者藝術(shù)效果往往會(huì)大量運(yùn)用一些模糊詞語(yǔ)。這些模糊詞語(yǔ)帶有一定的文化內(nèi)涵，因此譯者在翻譯這些模糊詞語(yǔ)時(shí)，要對(duì)這些詞語(yǔ)符合原文的語(yǔ)境，從而避免讓譯文讀起來(lái)晦澀難懂，不知所云。例如將“Art is long， time is fleeting.”譯為“藝術(shù)千秋，人生朝露”將原文的文化語(yǔ)境表達(dá)的真切生動(dòng)，既揉和了漢語(yǔ)的優(yōu)美辭藻同時(shí)又能體現(xiàn)出英文文學(xué)的藝術(shù)之美。再如，“It was an old and ragged moon”可以譯為“月光如同破舊的白布一般”，“old”“ragged”從漢語(yǔ)的角度來(lái)說(shuō)是常作為修飾人物形象的形容詞，而在此句中用來(lái)修飾景物。可以理解成作者將景物擬人化了，也可以將其理解成作者把形容詞作物化處理。而根據(jù)英文文學(xué)對(duì)詞語(yǔ)的使用特點(diǎn)可以判斷出顯然前一種說(shuō)法更為合理。作者通過(guò)對(duì)模糊詞的使用渲染了一種凄冷慘淡的景象，因此譯者在處理這些模糊詞時(shí)，應(yīng)對(duì)其具體的含義以及作者想利用其某種含義實(shí)現(xiàn)的效果有一個(gè)清晰的定位，從而讓模糊詞能在譯入語(yǔ)語(yǔ)境下也能達(dá)到其特有的情感傳達(dá)效果。

三、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，翻譯不是簡(jiǎn)單的意思轉(zhuǎn)換，而是在轉(zhuǎn)換意思的基礎(chǔ)上讓源語(yǔ)文本的情感以及各方面含義都能在目標(biāo)語(yǔ)文本中準(zhǔn)確表達(dá)出來(lái)。從這一點(diǎn)來(lái)看，翻譯也是一種藝術(shù)再創(chuàng)的過(guò)程，譯者通過(guò)理解源語(yǔ)中某些詞語(yǔ)或某段語(yǔ)篇的文化情境，并調(diào)動(dòng)自己的對(duì)兩種文化的知識(shí)來(lái)實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言間文化的準(zhǔn)確傳達(dá)。尤其是對(duì)于英美文學(xué)作品，譯者更應(yīng)重視這些模糊詞的處理，讓譯文能夠體現(xiàn)原文文化意境，最大程度地保留源語(yǔ)文本的藝術(shù)感染力。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊軼芳，黃娟.論模糊語(yǔ)言的翻譯——以張培基散文英譯為個(gè)案研究[J].考試周刊，2009（22）：35-36.

[2]樊晨.詩(shī)歌翻譯中模糊語(yǔ)言美感再現(xiàn)——以模糊譯模糊[J].考試周刊，2014（85）：14-15.