從舞臺(tái)到銀幕：“開(kāi)心麻花”的喜劇電影探索
——以《羞羞的鐵拳》為例

（遼寧師范大學(xué) 文學(xué)院 116081）

經(jīng)歷了《驢得水》的黑色荒誕后，《羞羞的鐵拳》作為“開(kāi)心麻花”出品的第三部電影，讓觀眾再次找到了熟悉的“麻花”的味道。尤其當(dāng)《夏洛特?zé)馈分械摹埃ù螅┐骸⑾模澹?、秋（雅）、冬（梅）”四個(gè)角色在“卷蓮門(mén)”前再次聚首時(shí)，很多觀眾可能都會(huì)在瞬間回憶起2015年《夏洛特?zé)馈分袧饬业膽雅f色調(diào)和“春夏秋冬”的青春糾葛。這個(gè)橋段的設(shè)置抖落出編導(dǎo)的機(jī)靈與討巧，在看似無(wú)厘頭的笑點(diǎn)中，牽扯一下觀眾的舊日記憶，一點(diǎn)點(diǎn)感懷的情緒由此溢出，濃烈的爆笑節(jié)奏在一種溫情的感慨中得以調(diào)節(jié)。但這種溫情又不是一本正經(jīng)地煽情，而是在看似漫不經(jīng)心的“扯”中撩撥觀眾的心緒。雖然《羞羞的鐵拳》是導(dǎo)演宋陽(yáng)、張吃魚(yú)的電影處女作，但影片在拿捏喜劇的情緒節(jié)奏方面顯出一種熟稔的老道。這一點(diǎn)顯然得益于原作舞臺(tái)劇的實(shí)踐演出，也是“開(kāi)心麻花”出品的三部電影能在國(guó)產(chǎn)喜劇的混亂中脫穎而出的重要原因。

一、借力舞臺(tái)劇

與國(guó)內(nèi)其他制作喜劇的公司不同，“開(kāi)心麻花”的優(yōu)勢(shì)在于其有良好的舞臺(tái)劇基礎(chǔ)作為公司出品影片的基本保證。自2003年開(kāi)始制作、發(fā)行舞臺(tái)劇起，憑借其創(chuàng)作的核心宗旨“為人民娛樂(lè)服務(wù)”，“開(kāi)心麻花”的影響與日俱增，成為國(guó)內(nèi)舞臺(tái)劇領(lǐng)域內(nèi)最具市場(chǎng)號(hào)召力的喜劇品牌。與電影相比，舞臺(tái)劇顯然更為“小眾”，但“開(kāi)心麻花”的創(chuàng)作打破了普通觀眾對(duì)于舞臺(tái)劇“高冷范兒”的誤解，將一波三折的故事、社會(huì)的熱點(diǎn)整合于一體，再以戲謔夸張、荒誕不經(jīng)的語(yǔ)言推動(dòng)情節(jié)，笑料不斷、笑點(diǎn)迭出，讓觀眾在欣賞的過(guò)程中得到了放松與愉悅，享受到充分的“娛樂(lè)服務(wù)”。

“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)在涉足電影界后對(duì)其出品的舞臺(tái)劇與電影有著明確的分工與定位——“舞臺(tái)劇孵化了項(xiàng)目，培養(yǎng)了人才，推廣了品牌，而且持續(xù)的演出帶來(lái)穩(wěn)定的現(xiàn)金流收入；電影把舞臺(tái)劇的商業(yè)價(jià)值放大，把藝人的商業(yè)價(jià)值放大?！?顯然，在“開(kāi)心麻花”的制作理念中，舞臺(tái)劇是豐厚的創(chuàng)作土壤，而電影是舞臺(tái)劇孕育出的商業(yè)碩果。這種明確的指向關(guān)系導(dǎo)致迄今為止，“開(kāi)心麻花”出品的三部電影都是舞臺(tái)劇的大銀幕翻版。這一方面是出品方對(duì)市場(chǎng)票房的考慮，另一方面也凸顯出“開(kāi)心麻花”舞臺(tái)劇創(chuàng)作與演出的成功經(jīng)驗(yàn)對(duì)其開(kāi)拓電影領(lǐng)域無(wú)可替代的作用與影響?！断穆逄?zé)馈?012年底舞臺(tái)劇首演，2015年9月電影上映。《羞羞的鐵拳》舞臺(tái)劇2015年首演，2017年國(guó)慶檔電影上映。兩部片子都經(jīng)歷了舞臺(tái)劇兩年多的觀眾培育。這些舞臺(tái)劇觀眾是兩部影片的核心觀眾。他們對(duì)舞臺(tái)劇效果的傳播與品評(píng)成為激發(fā)其他觀眾觀影欲望的直接因素。《驢得水》的舞臺(tái)劇并不是“開(kāi)心麻花”出品，所以電影成片的“非麻花”特征明顯。但“開(kāi)心麻花”公司之所以會(huì)選擇這部舞臺(tái)劇進(jìn)行電影制作，顯然也是看好這部劇作的觀眾口碑和對(duì)“開(kāi)心麻花”舞臺(tái)劇制作所欠缺類(lèi)型的彌補(bǔ)。有了舞臺(tái)劇在前的口碑鋪墊與人氣積累，電影的上映至少會(huì)獲得最基本的票房保障。盡管《驢得水》因?yàn)槠鋸?qiáng)烈的“話劇味”和不那么“麻花味”的“黑色荒誕”而引起了爭(zhēng)議，但其耐人尋味的寓意解讀和高達(dá)476%的票房收益率既超為“開(kāi)心麻花”的喜劇創(chuàng)作增添了新的方向，再次夯實(shí)了其良好的品質(zhì)口碑，也為國(guó)產(chǎn)喜劇提供了另一種發(fā)展的可能。此外，當(dāng)國(guó)內(nèi)眾多電影制作面臨“好本子”難尋的尷尬時(shí)，“開(kāi)心麻花”出品的電影卻有一批經(jīng)過(guò)市場(chǎng)考驗(yàn)與專(zhuān)業(yè)品評(píng)的現(xiàn)成本子，這種先天優(yōu)勢(shì)就決定了其在國(guó)內(nèi)喜劇電影市場(chǎng)的領(lǐng)跑地位。9月30日，國(guó)慶檔開(kāi)啟，《羞羞的鐵拳》首日票房即達(dá)1.31億，7天后累計(jì)達(dá)11.82億，成為國(guó)慶檔最大贏家。同期大鵬執(zhí)導(dǎo)的喜劇《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》被遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在后面。這個(gè)“開(kāi)門(mén)紅”似乎再次預(yù)示著“開(kāi)心麻花”將在國(guó)產(chǎn)喜劇電影中繼續(xù)延續(xù)輝煌。

在對(duì)“開(kāi)心麻花”公司總經(jīng)理劉洪濤的訪談中，有兩點(diǎn)值得注意。一是他提到“開(kāi)心麻花”是在劇場(chǎng)里跟觀眾一起完成作品，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)隨時(shí)會(huì)根據(jù)觀眾的反應(yīng)來(lái)調(diào)校作品。2也就是說(shuō)，每一部“開(kāi)心麻花”出品的電影劇本都已經(jīng)充分吸納了觀眾建議與意見(jiàn)，盡可能貼近觀眾對(duì)喜劇的審美期待與情感需求，盡可能調(diào)整了“不響”的包袱，以期獲得觀眾對(duì)喜劇最大程度的認(rèn)可。在電影《夏洛特?zé)馈放c《羞羞的鐵拳》中，這種不斷被調(diào)校的本子就直接轉(zhuǎn)化為觀眾認(rèn)為影片笑點(diǎn)密集的直觀體驗(yàn)。筆者觀察到，在《羞羞的鐵拳》的觀影中，幾乎片子中的每個(gè)笑點(diǎn)包袱都會(huì)引起觀眾一片笑聲。編導(dǎo)的“笑點(diǎn)”設(shè)置毫無(wú)障礙地被觀眾所接收，這足以證明劇本對(duì)觀眾心理的把握是成功與到位的。二是“開(kāi)心麻花”公司采用了類(lèi)似于好萊塢電影創(chuàng)作中團(tuán)隊(duì)分工協(xié)作的方式，根據(jù)團(tuán)隊(duì)中個(gè)人的優(yōu)勢(shì)與特長(zhǎng)，將完整的劇本分割成若干部分，人物塑造、結(jié)構(gòu)設(shè)置、情節(jié)安排、臺(tái)詞等在劇本主線的把控下，分別由不同人員完成，以期實(shí)現(xiàn)資源的合理配置，取得最佳組合效果。以《羞羞的鐵拳》為例，編導(dǎo)之一宋陽(yáng)本是“開(kāi)心麻花”的功勛演員，曾在10部“開(kāi)心麻花”的作品中出任主演和重要角色，而后開(kāi)始介入導(dǎo)演工作。另一編導(dǎo)張吃魚(yú)（張遲昱）是“開(kāi)心麻花”的資深編劇?！伴_(kāi)心麻花”推出這一組合是因?yàn)橛X(jué)得他們“特別搭”。而所謂“搭”實(shí)質(zhì)就是兩人的創(chuàng)作特長(zhǎng)有所互補(bǔ)。張吃魚(yú)擅長(zhǎng)故事的架構(gòu)與情節(jié)的設(shè)置，宋陽(yáng)作為長(zhǎng)期在舞臺(tái)實(shí)踐中磨練出的演員，對(duì)臺(tái)詞的把握有著一般編劇所不具備的敏感和鮮活。《羞羞的鐵拳》中不少設(shè)計(jì)巧妙又能讓觀眾開(kāi)懷大笑的語(yǔ)言“包袱”顯然與宋陽(yáng)的貢獻(xiàn)密不可分。

當(dāng)然，“開(kāi)心麻花”公司在電影界還是“新人”，電影對(duì)舞臺(tái)劇的過(guò)分依賴(lài)顯然也不利于公司在電影制作方面的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，因?yàn)閼騽∨c電影畢竟是兩種不同的藝術(shù)形式。但至少，對(duì)這個(gè)“新人”來(lái)說(shuō)，有成功的經(jīng)驗(yàn)可以借鑒總比摸著石頭過(guò)河要穩(wěn)當(dāng)。借舞臺(tái)劇之力或許是“開(kāi)心麻花”公司在電影制作中還將沿襲下去的重要手段與方式。

二、愈加成熟的敘事策略

在架空現(xiàn)實(shí)的“突轉(zhuǎn)”中展開(kāi)情節(jié)鋪展、完成對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越，是《夏洛特?zé)馈放c《羞羞的鐵拳》敘事建構(gòu)的共同策略?！断穆逄?zé)馈防靡粓?chǎng)逼近真實(shí)的“夢(mèng)”進(jìn)行搭建，《羞羞的鐵拳》靠“錯(cuò)位”這種喜劇中常用的“?！?，通過(guò)男女“靈魂”的交換來(lái)實(shí)現(xiàn)。這兩點(diǎn)也恰好成為這兩部舞臺(tái)劇最終走上大銀幕的重要原因?！皦?mèng)”與“靈魂互換”使影片的敘事脫離了現(xiàn)實(shí)層面的束縛，進(jìn)入到一種具有戲劇藝術(shù)假定性特點(diǎn)的表達(dá)語(yǔ)境中。這種虛擬的、超現(xiàn)實(shí)的敘事設(shè)定造成一種效果：觀眾接受了具有假定性的情節(jié)，亦既接受了在這一情境下所有荒誕的、滑稽的乃至狂歡式的行為與邏輯。而這一點(diǎn)恰好為電影喜劇效果的制造提供了更多的可能。前文提及的《羞羞的鐵拳》中“春、夏、秋、冬”四人的再聚首就是一例。影片中東哥落水后下落不明，副掌門(mén)（沈騰）已經(jīng)準(zhǔn)備好東哥遺照，正當(dāng)觀眾猜測(cè)東哥是否會(huì)如掌門(mén)那樣就此失蹤時(shí)，一對(duì)漁民夫婦將東哥救回。而這對(duì)夫婦正是之前《夏洛特?zé)馈分械那镅排c袁華。袁華還說(shuō)與大家似曾相識(shí)。這種看起來(lái)有些“扯”的情節(jié)設(shè)置在超現(xiàn)實(shí)的假定性中卻可以收獲觀眾最會(huì)心的笑聲。

“開(kāi)心麻花”出品影片的另一個(gè)成功的敘事策略就是“故事至上”，更加突出整體的情節(jié)性。影片多數(shù)笑點(diǎn)的設(shè)置都是在事件演進(jìn)中逐漸推進(jìn)、自然形成的，從而避免將喜劇電影淪為段子拼盤(pán)的尷尬。如果說(shuō)《夏洛特?zé)馈分胁糠智楣?jié)與笑點(diǎn)設(shè)置還有些刻意因而顯得生硬的話，在《羞羞的鐵拳》中，無(wú)論是劇情推展中漸進(jìn)推進(jìn)、急徐相交的節(jié)奏，還是人物情感、情緒轉(zhuǎn)換的邏輯性都顯得更加自然與順暢?！啊税l(fā)笑’是衡量喜劇電影質(zhì)量的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)，合理安排笑料是喜劇敘事結(jié)構(gòu)性的體現(xiàn)”。3《羞羞的鐵拳》中情節(jié)的安排其實(shí)并沒(méi)有多少新意，比較保守與老套，但因其重視情節(jié)前后的承接轉(zhuǎn)折，注意將笑料的拋出與情節(jié)的發(fā)展和人物情緒進(jìn)行合理的對(duì)接，因此能夠自然而然地引發(fā)觀眾的笑聲。如艾迪生與馬小身體互換后，在馬小家洗澡時(shí)，巧遇馬小領(lǐng)導(dǎo)刁副主任的騷擾和馬小未婚夫吳良的前來(lái)。刁副主任與艾迪生作為“意外的闖入者”被共同關(guān)進(jìn)衣櫥的情景在喜劇電影中不是新鮮的梗，但當(dāng)裝在馬小身體里的艾迪生對(duì)吳良說(shuō)出要分手的話時(shí)，真正的馬小不顧及可能的誤解而從衣柜中沖動(dòng)地跑出來(lái)制造了這一場(chǎng)景中的又一個(gè)笑點(diǎn)高潮。這個(gè)笑料的呈現(xiàn)既成功地為該場(chǎng)景段落收尾，又符合馬小對(duì)吳良的真愛(ài)用心，合情順理、不顯突兀。再如換了裝在馬小身體里的艾迪生在女浴池中一系列癲狂表現(xiàn)的蒙太奇鏡頭銜接，雖然有媚俗之嫌，但不可否認(rèn)的是這一段鏡頭既承前啟后地實(shí)現(xiàn)了電影情節(jié)的粘合，又調(diào)整了敘事的節(jié)奏，更重要的是這一段落超越了原作舞臺(tái)劇演出的局限，充分利用了電影語(yǔ)言的特性，干凈利落地完成了對(duì)“對(duì)調(diào)靈魂”這一因錯(cuò)位而起的喜劇效果的傳遞。這一場(chǎng)景段落證明“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)在電影制作上已經(jīng)打破了舞臺(tái)劇表現(xiàn)手法的局限，在更多運(yùn)用電影語(yǔ)言進(jìn)行敘事架構(gòu)的嘗試與努力。

《夏洛特?zé)馈放c《羞羞的鐵拳》在電影市場(chǎng)的成功也得益于圍繞“小人物”的身份認(rèn)同來(lái)展開(kāi)故事架構(gòu)，通過(guò)“小人物”的對(duì)現(xiàn)實(shí)破碎與灰暗面的否定、對(duì)自身弱點(diǎn)的認(rèn)清與克服，使其看似已經(jīng)無(wú)望的人生最終煥發(fā)出一種溫暖與力量，有一種樂(lè)觀重生的喜悅?！霸谙矂≈校ㄓ绕湓谟哪矂≈校?，豁達(dá)樂(lè)觀的情懷經(jīng)常表現(xiàn)為一種對(duì)生活的’喜感’——一切令人不快的事情都會(huì)過(guò)去?！?任何電影的成功，歸根結(jié)底決定于觀眾的心理訴求，決定于能否喚起觀眾的“共鳴”。《羞羞的鐵拳》能夠贏得觀眾的認(rèn)可，即在于影片巧妙地將浪漫喜劇與體育勵(lì)志電影結(jié)合，而體育類(lèi)勵(lì)志電影恰好是國(guó)產(chǎn)電影的薄弱環(huán)節(jié)，鮮見(jiàn)有影響力的影片。之前印度影片《摔跤吧，爸爸》的巨大票房成功表明國(guó)內(nèi)市場(chǎng)對(duì)體育勵(lì)志片的需求。在《羞羞的鐵拳》中，盡管仍舊延續(xù)著之前《夏洛特?zé)馈分小安莞嬉u”式的情節(jié)核，但自由格斗元素的加入為影片增加了新的“燃點(diǎn)”。無(wú)論是在卷蓮門(mén)中帶有荒誕色彩的練功，還是在比賽場(chǎng)上艾迪生從打假拳到戰(zhàn)勝對(duì)手直至戰(zhàn)勝自己的場(chǎng)景，都暗含著體育勵(lì)志類(lèi)影片的情節(jié)模式。電影鏡頭語(yǔ)言的豐富性，尤其是電影中場(chǎng)面調(diào)度的靈活性，決定了影片在自由格斗部分的表現(xiàn)力會(huì)超越原作舞臺(tái)劇。尤其是艾迪生最后與吳良的決賽，從全景鏡頭到大特寫(xiě)、從不斷閃回到慢鏡處理，導(dǎo)演全面、充分地利用電影的視聽(tīng)語(yǔ)言對(duì)比賽場(chǎng)景進(jìn)行了展示，為觀眾制造親臨賽場(chǎng)之感。在艾迪生一次次倒下又一次次站起來(lái)的過(guò)程中，觀眾的情緒被人物不屈的奮戰(zhàn)斗志所激蕩。由此，影片之前的喜劇色彩被削弱，轉(zhuǎn)而帶有了一種悲壯的嚴(yán)肅?！安莞嬉u”的戲謔被涂抹上一層閃光的英雄主義光環(huán)。而對(duì)英雄精神的崇拜使觀眾即使明明知道結(jié)局，卻也不免為人物緊張、為其激動(dòng)、為其加油。影片由此達(dá)到最終的高潮。而艾迪生與吳良之間的較量所隱含的正邪之爭(zhēng)，更使《羞羞的鐵拳》在寓意的深刻上超出了《夏洛特?zé)馈分袀€(gè)體意義的追尋范疇，上升到具有正劇色彩的社會(huì)批判層面，并與當(dāng)下社會(huì)政治語(yǔ)境的主流導(dǎo)向所呼應(yīng)。更令人欣喜的是，所有這些附著于影片的精神內(nèi)涵都是在敘事的鋪展中自然呈現(xiàn)的，是在情節(jié)的邏輯發(fā)展中逐漸顯現(xiàn)的，流暢而不刻意。顯然，作為一部喜劇電影，《羞羞的鐵拳》比《夏洛特?zé)馈犯鼮槌墒臁?/p>

三、拿捏準(zhǔn)確的表演

在“開(kāi)心麻花”推出的三部電影里，演員的表演為影片增色不少?！扼H得水》中任素汐飾演的張一曼，那種自在的、坦坦蕩蕩的率真可以說(shuō)是2016年大銀幕上讓人最難以忘懷的記憶。除了《驢得水》外，《夏洛特?zé)馈泛汀缎咝叩蔫F拳》中的主演都是“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)的核心演員，有著豐富的舞臺(tái)劇表演經(jīng)驗(yàn)。曾有評(píng)論談及《夏洛特?zé)馈分械谋硌?，“技術(shù)上開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)能夠堆砌和控制更精確的表演”，“關(guān)注一下那些僅僅只有幾個(gè)鏡頭的演員，甚至每一個(gè)群演。他們即使出現(xiàn)在觀眾根本注意不到的畫(huà)面邊緣，動(dòng)作都不會(huì)松懈，表情都不會(huì)失真，連眼神定位都是對(duì)的?！?可以說(shuō)“開(kāi)心麻花”出品的影片能夠取得成功與演員們的精彩表演不無(wú)關(guān)系。

在《夏洛特?zé)馈分?，因?yàn)檠輪T年齡的問(wèn)題，在看沈騰、馬麗等人扮演高中生角色時(shí)還有些感覺(jué)怪異的不適，個(gè)別段落的表演還有過(guò)于“用力”之感。到《羞羞的鐵拳》，在艾倫、馬麗、沈騰等演員的共同努力下，整部影片在表演的自然與流暢度上又有了新的提升，基本脫離了舞臺(tái)劇演出的影響，更“像”銀幕表演了。

對(duì)“舞臺(tái)表演”與“影視表演”差別的爭(zhēng)議和研究由來(lái)已久?！皟烧哒鎸?shí)的內(nèi)涵及其量度也存在很大的不同，話劇表演所追求的是接近生活的舞臺(tái)真實(shí)，影視表演所追求的則是逼近生活原始形態(tài)的銀屏真實(shí)。”6因?yàn)閮煞N藝術(shù)形式這種本質(zhì)上的差異，舞臺(tái)表演與電影表演在呈現(xiàn)形式上最主要的區(qū)別在于因?yàn)槲枧_(tái)限制，舞臺(tái)劇表演者對(duì)語(yǔ)言與肢體動(dòng)作的依賴(lài)性較大，表演者的動(dòng)作幅度要適度放大，表演的夸張性要更為突出，而細(xì)微的面部表情演繹相對(duì)較少 。同時(shí)，在念白的處理上，舞臺(tái)劇對(duì)演員的要求更高，情緒需要更為飽滿，聲音的高低、強(qiáng)弱都需要一定程度的放大。而電影表演，因?yàn)榭梢越柚R頭運(yùn)動(dòng)與變化來(lái)對(duì)角色動(dòng)作、表情乃至細(xì)節(jié)進(jìn)行更為立體的展示，因此常常需要演員在更為真實(shí)、自然的演繹下有意去除“表演”的痕跡，避免觀眾因?yàn)檠輪T的過(guò)火表演而“出戲”。而角色的語(yǔ)言處理更要自然化、生活化。正因?yàn)檫@種差別，在一些話劇演員出演的電影中，稍不注意就會(huì)出現(xiàn)“話劇腔”或者“舞臺(tái)化”表演的現(xiàn)象。導(dǎo)演宋陽(yáng)在媒體訪談中提及艾倫的表演時(shí)就稱(chēng)“如果只從女人的角度考量，艾倫在話劇舞臺(tái)上演得更女人，但如果是從人物角度考量，他在鏡頭前演得更貼近‘馬小’生活里真實(shí)的感覺(jué)?！?但在喜劇電影中，舞臺(tái)劇表演與電影表演上的差異顯然要比其他類(lèi)型的影片小。因?yàn)橄矂‰娪氨旧砭褪且环N夸張的藝術(shù)，在語(yǔ)言與動(dòng)作的夸張中引發(fā)觀眾的笑聲，引導(dǎo)觀眾的感悟。觀眾是認(rèn)可喜劇電影中人物的夸張化甚至漫畫(huà)化的。因此，在喜劇電影的演繹中，舞臺(tái)劇演員更容易將舞臺(tái)表演中的經(jīng)驗(yàn)直接應(yīng)用到電影表演中。在《羞羞的鐵拳》中，馬麗對(duì)換了靈魂后的艾迪生在洗浴中心的一段表演的處理就是對(duì)人物的情緒進(jìn)行了有意的放大，以夸張的面部表情和肢體動(dòng)作強(qiáng)化了人物從竊喜到驚喜再到狂喜的心理過(guò)程。演員到位的表演再配以慢鏡頭的情緒延展，形成了強(qiáng)烈的喜劇效果。尤其是馬小與艾迪生兩人初換靈魂時(shí)“互黑”對(duì)方的情節(jié)段落，馬麗和艾倫都利用夸張的表演技巧強(qiáng)化了因“互換靈魂”的矛盾而引發(fā)的動(dòng)作沖突，令人忍俊不止。

整部電影中表演最大的亮點(diǎn)就是艾倫所出演的“男身女心”的艾迪生。艾倫因?yàn)橹俺鲅荨断穆逄責(zé)馈分械拇蟠憾挥^眾所熟知，給觀眾留下高高大大、憨憨傻傻、單純搞笑的深刻印象。這次出演艾迪生，其高大身軀中藏著一顆傲嬌女人心的設(shè)置本身就已經(jīng)具備了笑點(diǎn)。因?yàn)槭窍矂☆?lèi)型，艾倫整體的表演是夸張的，為影片貢獻(xiàn)了很多的笑點(diǎn)。比如剛互換靈魂時(shí)的扭捏、拿腔拿調(diào)的嗓音，再如交換靈魂后初登格斗場(chǎng)時(shí)表現(xiàn)其膽怯與不安的夸張表情和肢體動(dòng)作。雖然艾倫整體表演的風(fēng)格是夸張的，但在許多細(xì)節(jié)的處理上又能看出艾倫很好地把握了女性的情緒、心態(tài)以及和男性不同的肢體語(yǔ)言特征。比如在戰(zhàn)勝其他選手獲得向吳良挑戰(zhàn)的機(jī)會(huì)時(shí)，為了表現(xiàn)人物的喜悅、驕傲和向?qū)κ值奶翎?，艾倫的處理是下巴微抬，以手作“抹脖”?dòng)作，微向上揚(yáng)的眼睛中還流露出女性的嫵媚。而當(dāng)影片的喜劇色彩減弱，人物開(kāi)始面對(duì)殘酷的真相與內(nèi)心的愧疚時(shí)，艾倫又注意把握住這種情緒的轉(zhuǎn)化，肢體動(dòng)作開(kāi)始變得收斂，更多是利用表情與神態(tài)表現(xiàn)人物內(nèi)心的糾結(jié)與不安?！氨硌葜械摹罴驯憩F(xiàn)方式’是由一系列符合角色人物性格的體態(tài)語(yǔ)組成的。”8艾倫對(duì)人物體態(tài)語(yǔ)精雕細(xì)刻般的細(xì)節(jié)處理得益于他十余年來(lái)在“開(kāi)心麻花”舞臺(tái)上的演技磨練。舞臺(tái)劇表演對(duì)演員肢體語(yǔ)言表現(xiàn)力的訓(xùn)練相對(duì)更為嚴(yán)苛，但演員也會(huì)得益于這種嚴(yán)苛，形成扎實(shí)的表演功底。僅就電影表演而言，艾倫從《夏洛特?zé)馈分醒菁汲趼朵h芒到《羞羞的鐵拳》中對(duì)角色特征更為得心應(yīng)手的拿捏都顯示出他在電影表演上的愈發(fā)成熟與精準(zhǔn)，能夠?qū)⒙?huà)式的夸張與真實(shí)性的體態(tài)表演進(jìn)行恰到好處的融合。難怪《羞羞的鐵拳》導(dǎo)演張吃魚(yú)會(huì)評(píng)價(jià)艾倫演戲是“一個(gè)走心的演員”，認(rèn)為他不會(huì)為了喜劇效果而犧牲人物自身的特質(zhì)。《羞羞的鐵拳》舞臺(tái)劇版和電影版都由艾倫來(lái)主演，使觀眾在電影“國(guó)慶檔”時(shí)能同時(shí)在大銀幕和舞臺(tái)上看到艾倫版的馬小。這一方面與“開(kāi)心麻花”宣稱(chēng)的試圖為觀眾制造“打破次元壁”、享受“絕無(wú)僅有的觀劇體驗(yàn)”有關(guān)。更為重要的是，一直是“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)核心的沈騰在《羞羞的鐵拳》中為艾倫作綠葉，足以證明“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)對(duì)艾倫表演能力與才華的認(rèn)可。

《羞羞的鐵拳》中包括沈騰在內(nèi)其他演員的表演如同繁枝盛葉，恰到好處地陪襯了艾倫、馬麗。整部電影中幾乎沒(méi)有出現(xiàn)令人“跳戲”表演。這也證明了“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)在影片制作時(shí)對(duì)演員是否與角色匹配，是否適合角色出演的認(rèn)真、全面的考慮。而這些演員錦上添花的表演應(yīng)該引發(fā)國(guó)內(nèi)一些只考慮明星名氣而不考慮角色需要的電影制作者的反思。

四、結(jié)語(yǔ)

在媒體對(duì)導(dǎo)演宋陽(yáng)、張吃魚(yú)的采訪中，宋陽(yáng)提到《羞羞的鐵拳》舞臺(tái)劇版和電影版的人物關(guān)系、故事橋段都有了改變，差別是50%以上。9兩位導(dǎo)演還對(duì)部分差異進(jìn)行了解釋?？梢钥闯鏊麄?cè)趯⒑每诒脑拕∵M(jìn)行電影轉(zhuǎn)換過(guò)程中的用心良苦。在站穩(wěn)舞臺(tái)劇市場(chǎng)的前提下，三年出品三部電影，“開(kāi)心麻花”在進(jìn)行不同的嘗試，也在認(rèn)真經(jīng)營(yíng)“開(kāi)心麻花”這個(gè)喜劇電影的品牌。依托舞臺(tái)劇演出積累的劇本創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)與演員表演經(jīng)驗(yàn)，只要“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)能夠繼續(xù)在電影的敘事與鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用上進(jìn)行更多的探索與突破，相信這個(gè)團(tuán)隊(duì)可以在國(guó)產(chǎn)喜劇電影領(lǐng)域做出更好的成績(jī)。

注釋?zhuān)?/p>

1.受訪／劉洪濤，采訪／劉藩.開(kāi)心麻花的喜劇創(chuàng)作理念——?jiǎng)⒑闈L談，電影藝術(shù)，2017（2）：75.

2.受訪／劉洪濤，采訪／劉藩.開(kāi)心麻花的喜劇創(chuàng)作理念——?jiǎng)⒑闈L談，電影藝術(shù)，2017（2）：75.

3.饒曙光.當(dāng)下中國(guó)喜劇電影創(chuàng)作演變及其發(fā)展，藝術(shù)評(píng)論，2013（4）：68.

4.董健，馬俊山.戲劇藝術(shù)十五講，北京：北京大學(xué)出版社，2012.100.

5.https：//www.zhihu.com/question/35514477

6.李倞.話劇表演欲影視表演的美學(xué)比較，黑河學(xué)刊，2014（11）：41.

7.http：//media.people.com.cn/n1/2017/1005/c40606-29572925.html

8.莊哲卿.體態(tài)語(yǔ)與電影表演的關(guān)系，電影藝術(shù)，1985（10）：50.

9.http：//media.people.com.cn/n1/2017/1005/c40606-29572925.html