“清末和民國(guó)時(shí)期，天津有藏寶的風(fēng)氣”

三聯(lián)生活周刊：天津博物館似乎不像通常意義上的地方性省博以本省出土文物為主要館藏，而是有著像國(guó)家博物館、上海博物館一樣的全方面的館藏結(jié)構(gòu)。

天津博物館館長(zhǎng)陳卓

陳卓：天津博物館是我國(guó)最早由政府開(kāi)辦的博物館，從1918年成立到現(xiàn)在已經(jīng)100年了。盡管這期間博物館名稱(chēng)變過(guò)很多次，館址也更換過(guò)數(shù)次，但機(jī)構(gòu)框架沒(méi)有變。1949年以后，天津市政府先后把原來(lái)沿革下來(lái)的河北第一博物館、廣智館、天津美術(shù)館接收過(guò)來(lái)，合并成立了天津市歷史博物館。1957年，歷史博物館中的藝術(shù)部門(mén)被分出來(lái)單獨(dú)成立了天津市藝術(shù)博物館。到了2004年，天津市歷史博物館與天津市藝術(shù)博物館再次合并成為天津博物館。館藏脈絡(luò)也很清晰，現(xiàn)在我們天津博物館的館藏，還保存著上世紀(jì)二三十年代的館藏。

天津地域性出土文物不多，不像陜西、河南這樣的文物大省，因此我們的藏品主要以傳世文物為主。華夏五千年的文明史，每個(gè)朝代我們都有，上至彩陶，下到民國(guó)時(shí)期的歷史文獻(xiàn)和民間藝術(shù)品，書(shū)畫(huà)、玉器、瓷器等歷代藝術(shù)我們都有。這也是天津博物館的特點(diǎn)。

三聯(lián)生活周刊：縱觀天津博物館歷史，館藏中最珍貴的傳世文物主要因獲得捐贈(zèng)入藏，這似乎也成了天津博物館的特色。

陳卓：天津博物館目前館藏文物20萬(wàn)件，其中珍貴文物將近14萬(wàn)件，在不到1萬(wàn)件的一、二級(jí)文物中，70%為捐贈(zèng)所得。天津博物館歷史上曾出現(xiàn)過(guò)三次捐獻(xiàn)熱潮。第一次是在1950年至1954年，第二次是在1958年前后，第三次是在“文化大革命”之后。王襄、徐世章、周叔弢、張叔誠(chéng)被稱(chēng)為天津博物館的四位捐獻(xiàn)大家，他們捐的東西則支撐著天津博物館的收藏質(zhì)量。周叔弢捐贈(zèng)了很多玉器和印章、璽印。張叔誠(chéng)主要是書(shū)畫(huà)，也有一些瓷器、玉器。徐世章及后人捐的主要是玉器、硯臺(tái)。我們博物館一共1000多方硯臺(tái)，徐世章一家人就捐了900方。當(dāng)年他捐的時(shí)候，博物館的人到他家里抬，發(fā)現(xiàn)樓板都?jí)簭澚恕?p>

喬治·斯塔布斯《奧索和他的騎師約翰·拉金》，作于1768年。18世紀(jì)繪畫(huà)中的風(fēng)景大多是作為人物背景存在的

大量捐贈(zèng)集中在五六十年代那個(gè)特殊時(shí)期，造就了天津博物館的基礎(chǔ)。到了90年代，文物市場(chǎng)開(kāi)放后，捐贈(zèng)就很少了。在拍賣(mài)行業(yè)興起前，文物流通只出現(xiàn)在天津沈陽(yáng)道或者北京潘家園這樣的古玩市場(chǎng)，但我們作為博物館不會(huì)介入。后來(lái)拍賣(mài)行業(yè)興起了，可市場(chǎng)價(jià)格越來(lái)越高，我們會(huì)有選擇性地從拍賣(mài)行購(gòu)買(mǎi)，這幾年我們主要收購(gòu)近代文獻(xiàn)。此外天津博物館還會(huì)通過(guò)接收天津海關(guān)查扣的走私文物來(lái)擴(kuò)充館藏，這十幾年來(lái)接收過(guò)三四批。

三聯(lián)生活周刊：為什么近代天津文物市場(chǎng)會(huì)有如此特殊的歷史背景？

陳卓：清末和民國(guó)時(shí)期，天津有藏寶的風(fēng)氣，這是由天津這個(gè)地域的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定的。清朝政府開(kāi)放了販鹽制度，天津出現(xiàn)了大量鹽商，他們?cè)谶@里買(mǎi)房、置地，讓這里充滿(mǎn)經(jīng)濟(jì)活力。天津近代的很多實(shí)業(yè)家、教育家、收藏家，他們祖上都是鹽商。后來(lái)李鴻章在這辦洋務(wù)運(yùn)動(dòng)，袁世凱在這辦“新政”，天津成為近代北方最大的工商業(yè)城市。除了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)之外，天津還是通航的重要港口，早期有南北運(yùn)河，清代中期以后海運(yùn)逐漸發(fā)達(dá)，天津成了貨物集散地，也帶動(dòng)了南方江浙、安徽等一批商人來(lái)到天津發(fā)展，天津成了一座移民城市。此外作為京師門(mén)戶(hù)，天津租界林立，特殊的地理位置和人文環(huán)境，讓這里成為軍閥政要、皇族貴戚等各派勢(shì)力之地。加之后來(lái)溥儀等清朝皇族來(lái)到天津，變賣(mài)內(nèi)宮舊藏，也使得天津形成一個(gè)流通的文物市場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)。這樣的文物市場(chǎng)，同時(shí)也培養(yǎng)出一批民間藏家和文物鑒賞家，那時(shí)叫“玩家”“古玩商”，他們形成了一個(gè)小的階層，專(zhuān)門(mén)盯著市場(chǎng)上的內(nèi)宮舊藏，重金買(mǎi)下來(lái)，然后轉(zhuǎn)手給有需求的達(dá)官貴人、當(dāng)?shù)剀婇y、政客或者大收藏家。

所以如果說(shuō)地方博物館要反應(yīng)地域文化的話(huà)，那天津博物館的館藏反映的也是天津這座城市的文化特點(diǎn)，藏品來(lái)自不同朝代不同地域，也代表了近代天津活躍的文物市場(chǎng)。這種傳統(tǒng)一直延續(xù)至今，現(xiàn)在很多大拍賣(mài)行，每年也會(huì)定期在天津開(kāi)設(shè)專(zhuān)場(chǎng)征集文物，每年成交的文物中，肯定有從天津出去的。

三聯(lián)生活周刊：如果說(shuō)文物市場(chǎng)是需要通過(guò)轉(zhuǎn)手交易來(lái)運(yùn)行的話(huà)，那天津博物館的館藏建設(shè)正好是一個(gè)反向的過(guò)程，是一種聚攏，一種終止流通。

揚(yáng)·希伯瑞茲《泰晤士河畔亨利鎮(zhèn)的彩虹風(fēng)景》，約作于1690年。揚(yáng)·希伯瑞茲是一名從弗蘭德斯去英國(guó)的風(fēng)景畫(huà)家

陳卓：近代天津除了經(jīng)濟(jì)發(fā)展以外，也是最早發(fā)展現(xiàn)代化教育的城市之一。尤其袁世凱任直隸總督兼北洋通商大臣時(shí)，推行“教育救國(guó)”，嚴(yán)修等一批先進(jìn)知識(shí)分子會(huì)聚在天津，創(chuàng)辦新式教育的學(xué)校、圖書(shū)館，而展覽館和教育博物館這類(lèi)社會(huì)教育機(jī)構(gòu)也是在此期間被從國(guó)外引入天津。進(jìn)入民國(guó)后，嚴(yán)修之子嚴(yán)智怡在1915年參加美國(guó)舊金山巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)期間考察了美國(guó)很多博物館、美術(shù)館，歸來(lái)后號(hào)召政府出資創(chuàng)辦天津博物院。當(dāng)時(shí)他成立了幾個(gè)組到華北地區(qū)征集文物、購(gòu)買(mǎi)標(biāo)本，并且不光他一個(gè)人，他身邊的很多教育家、實(shí)業(yè)家，以及一些文物鑒賞家都為博物院征集文物出力。因此到1918年天津博物院正式創(chuàng)立時(shí)，已經(jīng)擁有了上千件自然標(biāo)本和約2000件歷史文物。

盡管天津博物院由政府出資成立，但經(jīng)費(fèi)依然不足，諸多收藏家將自己的收藏借于博物館展出。1931年時(shí)，天津博物院總藏品將近1.7萬(wàn)件，其中“寄陳品”60%，“寄贈(zèng)品”20%，相當(dāng)于80%的展品都來(lái)自收藏家。到了1935年，博物院藏品擴(kuò)大到3萬(wàn)余件，藏家寄陳和寄贈(zèng)品仍占56%。當(dāng)時(shí)天津博物院的一些展覽，展出的文物都是私藏，貼著藏家標(biāo)簽，而其中一些借展的文物，最后就留在了博物館里?？梢哉f(shuō)，正是由于天津博物館建館早，館藏文物才得以如此豐富。

三聯(lián)生活周刊：這跟現(xiàn)在大部分公立博物館完全不一樣，一些公立博物館很介意將館藏與私藏同臺(tái)展出。

陳卓：1918年創(chuàng)辦的天津博物館不像1925年建立的故宮博物院，也不像1933年創(chuàng)立的南京國(guó)立中央博物院，后兩座博物館都是由國(guó)家出資建設(shè)。而天津博物館是直隸地方政府開(kāi)辦，1928年之后又歸河北教育部門(mén)管理，因此經(jīng)費(fèi)并不充足，很難收購(gòu)館藏文物。好在天津有很多開(kāi)明紳士，以及一些實(shí)業(yè)家、教育家，都參與博物館建設(shè)，也因此天津博物館成為一座由政府機(jī)構(gòu)開(kāi)辦、由民間資助的“公辦民助”博物館，并于1922年率先在我國(guó)實(shí)行董事會(huì)制度對(duì)博物館進(jìn)行管理，“凡補(bǔ)助經(jīng)費(fèi)之學(xué)校、機(jī)關(guān)、團(tuán)體或個(gè)人捐助資金物品價(jià)值至200元以上者，推為本院董事，共負(fù)監(jiān)督指導(dǎo)之責(zé)”。當(dāng)然，1949年以后天津博物館就完全是公立的了，經(jīng)費(fèi)也充足，而民間與天津博物館依然關(guān)系緊密，四位捐獻(xiàn)大家均是在建國(guó)后相繼將收藏捐于天津博物館。

三聯(lián)生活周刊：捐贈(zèng)的歷史背景造就了天津博物館館藏以書(shū)畫(huà)為主。和其他博物館相比，你們的書(shū)畫(huà)館藏有何特點(diǎn)？

埃里克·拉斐留斯《白馬谷》，作于1939年

陳卓：就全國(guó)范圍來(lái)說(shuō)，天津博物館的宋元書(shū)畫(huà)盡管是精品，但數(shù)量上比不了故宮博物院或者上海博物館，不過(guò)天津博物館館藏的1萬(wàn)多件書(shū)法繪畫(huà)藏品中，三四千件明清書(shū)畫(huà)非常全面。明清六百年，只要是畫(huà)史、畫(huà)論著錄的畫(huà)家，無(wú)論大名頭還是小名頭，我們館藏里基本上都有他們的作品。這也和當(dāng)年天津的民間收藏有關(guān)，可能故宮只會(huì)關(guān)注最有名的畫(huà)家，比如揚(yáng)州八家的金農(nóng)、鄭板橋，但天津民間藏家則會(huì)收藏?fù)P州八家那一時(shí)期所有的畫(huà)家作品。因此天津博物館新館于2012年開(kāi)館以后，我們陸陸續(xù)續(xù)辦了兩個(gè)系列的畫(huà)展，一系列是按照畫(huà)派策展，從吳門(mén)到揚(yáng)州，再到四僧、海派，另一個(gè)系列是按年代走，明晚期、清早期，現(xiàn)在是清中期，將來(lái)還會(huì)有清晚期書(shū)畫(huà)展覽。