門德爾松《無詞歌》浪漫主義圖景的建構(gòu)分析

李晶

摘 要：19世紀(jì)，浪漫主義在歐洲音樂界異軍突起，門德爾松的49首《無詞歌》作品便是其中的典型代表。在古典與浪漫兩種音樂流派交融的背景下，門德爾松以生活和自然為傾訴對(duì)象，將濃郁的個(gè)人情感融入其中，以歌聲化的表達(dá)手法，憑借文學(xué)描繪性的方式建構(gòu)起了獨(dú)特的《無詞歌》浪漫主義圖景。而這種圖景的建構(gòu)得益于其從小所接受的良好教育，以及自身獨(dú)特的人生經(jīng)歷，還有時(shí)代發(fā)展浪潮的激蕩，形成了門德爾松獨(dú)特的音樂風(fēng)格與特色。

關(guān)鍵詞：門德爾松；無詞歌；浪漫主義

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2017）08-0135-03

一、門德爾松及其《無詞歌》

雅克布·路德維?！べM(fèi)利克斯·門德爾松·巴托爾迪于1809年2月3日出生在德國漢堡的一個(gè)家庭環(huán)境優(yōu)渥、非常有教養(yǎng)的家庭。其祖父是一位非常有名的猶太哲學(xué)家，父親是出色的銀行家，母親是受過良好教育、有著良好音樂素養(yǎng)的鋼琴家，同時(shí)懂得多國語言。后來，門德爾松一家人遷到柏林，他在柏林度過了童年時(shí)光。從小，門德爾松就開始學(xué)習(xí)鋼琴和音樂理論知識(shí)，其家庭人脈廣闊，所以他經(jīng)常能接觸到當(dāng)時(shí)最著名的音樂家、哲學(xué)家等。身處這樣的環(huán)境，他的思想、精神和藝術(shù)創(chuàng)作自然會(huì)受到熏陶。9歲便能獨(dú)立在音樂會(huì)演奏鋼琴，11歲嘗試多種類型和風(fēng)格的音樂創(chuàng)作，17歲就創(chuàng)作了《仲夏夜之夢(mèng)》序曲，20歲指揮了馬赫的《馬太受難曲》。門德爾松曾游歷了歐洲許多國家，體驗(yàn)不同的生活，并且旅行的同時(shí)也在不斷創(chuàng)作，《無詞歌》的創(chuàng)作就是此時(shí)開始的。1843年創(chuàng)立萊比錫音樂學(xué)院。1847年去世，享年38歲。門德爾松雖然英年早逝，但是卻在有生之年留下來許多經(jīng)典之作。他所創(chuàng)作的音樂作品范圍廣泛，200多首作品基本涵蓋了音樂所有體裁。而作為門德爾松最具代表性的《無詞歌》則有八部作品集，每集6首曲目以及一首沒有編號(hào)的作品共計(jì)49首作品，這是門德爾松創(chuàng)造歷程中的一個(gè)至關(guān)重要的組成部分?！盁o詞歌”，顧名思義，就是沒有歌詞的歌，這種鋼琴小品與歌唱式、哼唱性的旋律相像，是一種獨(dú)具特色的音樂形式。在那時(shí)，古典音樂的不斷進(jìn)步使得作曲家都傾向于創(chuàng)作大的奏鳴套曲，而忽視鋼琴小品，后來隨著浪漫主義樂派的發(fā)展，大家才重新關(guān)注這一音樂形式。所以，在整個(gè)鋼琴音樂進(jìn)程中，《無詞歌》有著無與倫比的意義和地位，在某種程度上擺脫了古典音樂的限制與束縛，開辟了自己獨(dú)有的特點(diǎn)與風(fēng)格：更加注重于對(duì)生活和自然的詮釋，對(duì)自己內(nèi)心世界的抒發(fā)；運(yùn)用了很多種技巧，有很強(qiáng)的想象力；在音域上另辟蹊徑，將藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)表達(dá)的淋漓盡致。直到現(xiàn)在，我們?nèi)匀豢梢钥吹健稛o詞歌》的無可替代的價(jià)值，老師們?cè)谡n堂上也經(jīng)常會(huì)以此為例來講解相關(guān)的音樂知識(shí)。

二、構(gòu)建浪漫主義音樂圖景的藝術(shù)分析

門德爾松所處的時(shí)代，古典主義開始慢慢向浪漫主義邁進(jìn)，在平常人們的生活中，古典主義雖然還時(shí)有存在，但已經(jīng)無法同人們不斷豐富的心理需求向適應(yīng)。在大環(huán)境營(yíng)造的音樂氛圍中，在歷史發(fā)展的必然進(jìn)程中，一種回歸生活，親近自然的渴望進(jìn)入音樂領(lǐng)域。除了古典主義的宏偉巨大音樂表演形式外，也漸漸出現(xiàn)了形式簡(jiǎn)單、充滿個(gè)人情感的短小音樂作品。浪漫主義音樂美學(xué)不斷發(fā)展，而門德爾松則將古典與浪漫兩個(gè)元素有效糅合在一起，既傳承了古典主義的特點(diǎn)，又在浪漫主義音樂上實(shí)現(xiàn)了突破、創(chuàng)新。

（一）古典主義視域下的浪漫情懷

古典主義樂派與浪漫主義樂派的區(qū)別在于前者講究音樂的結(jié)構(gòu)與形式，傾向于客觀；而后者則注重于對(duì)主觀的、感性的?！稛o詞歌》在形式上延續(xù)了古典主義的特點(diǎn)，但內(nèi)容上卻是富于幻想的音樂小品，兩者做到了完美融合。以《威尼斯船歌》的演奏分析為例：

如譜例1，這首作品呈現(xiàn)出一種比較慢的節(jié)奏，左手彈奏伴奏聲部要用6/8拍來不斷重復(fù)分解和弦。演奏時(shí)力量不能過重，并且要有連續(xù)性，表現(xiàn)出小船輕輕搖過湖面時(shí)的場(chǎng)景，但是不能干擾到旋律聲部。彈奏時(shí)要有古典主義作品那種嚴(yán)謹(jǐn)、節(jié)奏感強(qiáng)的形式。而右手旋律聲部的彈奏，如譜例2，要突出浪漫主義樂派的如哼唱般的旋律。要用三度音程表達(dá)主旋律，最大化突出高聲部的音，這是整部作品想要著重表達(dá)的地方?！锻崴勾琛纷龅搅藢⒐诺渲髁x與浪漫主義、理性與感性融合，創(chuàng)造出一種全新的，既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问接謽O富感染性的全新體裁。

再如《葬禮進(jìn)行曲》，這是《無詞歌》中最負(fù)盛名的一首作品，彈奏一開始用像號(hào)角似的三個(gè)連音來突出情感，靈活而不能僵硬。接下來則是主旋律，要表達(dá)出哀傷的情緒，音節(jié)要深，營(yíng)造出思念和哀悼的氣氛。這首曲子同樣做到了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问胶拓S富感情的有效結(jié)合，在齊整的音符中將悲傷、難過的心情和送葬隊(duì)伍的沉重、肅穆表達(dá)的淋漓盡致（見譜例3）。

（二）豐富的生活、自然氣息

《無詞歌》中有很多表現(xiàn)生活和自然氣息的作品，表現(xiàn)出作者熱愛生活，擁抱大自然的真摯感情，描繪出一幅幅生機(jī)勃勃，充滿朝氣與活力的景象。細(xì)細(xì)品味，能引起強(qiáng)烈的共鳴與感慨。如《五月微風(fēng)》，這首曲目的演奏亦要如5月之微風(fēng)，用4/4拍，動(dòng)作均勻、圓潤(rùn)，就像在微風(fēng)中品味醉人心弦的歌聲一樣。彈奏時(shí)的力度和速度都要掌握到一個(gè)恰到好處，不能有過分的起伏。左手伴奏聲部要注意使感情自然、生動(dòng)，讓人感到溫暖、和煦（見譜例4）。

（三）極富文學(xué)性的表達(dá)與訴求

在人類藝術(shù)的殿堂中，音樂和文學(xué)這兩大瑰寶始終是緊密結(jié)合的。文學(xué)能拓寬音樂的素材，而音樂則能以獨(dú)特的方式表現(xiàn)文學(xué)思想。一個(gè)有極高造詣的音樂家必然與文學(xué)有著不解之緣。門德爾松就是這樣，他從小就十分喜愛莎士比亞的作品，《仲夏夜之夢(mèng)》序曲是其以文學(xué)作品作為素材的典型代表，門德爾松也因此成為標(biāo)題性音樂會(huì)序曲這一新體裁的開創(chuàng)者之一。

序曲《仲夏夜之夢(mèng)》的引子就是通過四個(gè)靜謐的和弦表現(xiàn)出如夢(mèng)如幻童話世界的。月光籠罩下的森林安靜而祥和。主部主題用小提琴的急速上升以及不時(shí)被和弦打斷來表現(xiàn)出小精靈在仙王仙后的帶領(lǐng)下歡快起舞的情景；之后的連接部用E強(qiáng)奏突然出現(xiàn)，仙王仙后將整個(gè)歡樂的氣氛推向極致。副部主題表現(xiàn)愛情，充滿柔和與抒情。整個(gè)序曲表現(xiàn)出的是滿滿的幸福與對(duì)生活的熱愛與贊美，表達(dá)出作者內(nèi)心的歡愉和熱切，充滿浪漫主義的色彩（見譜例5、6）。

三、“無詞歌”體裁形成的特定因素剖析

“無詞歌”這樣一種極富特色的體裁能夠興起，并在世界音樂史上占據(jù)獨(dú)有的一席之地，是與當(dāng)時(shí)的時(shí)代大環(huán)境與門德爾松自身經(jīng)歷分不開的。偉大的時(shí)代造就偉大的作曲家與作品，生于古典主義向浪漫主義邁進(jìn)的歐洲，各種新的潮流和思想不斷摩擦碰撞，自身獨(dú)特的家庭環(huán)境與經(jīng)歷也促成了他關(guān)注生活與內(nèi)心、擁抱自然的精神特質(zhì)，并最終通過一首首鋼琴小品而閃耀樂壇。

（一）時(shí)代大環(huán)境的熏陶

門德爾松生活的時(shí)代是浪漫主義從發(fā)軔到興盛的時(shí)期，他與舒曼和肖邦等人共同為推動(dòng)浪漫主義的發(fā)展與前進(jìn)。法國大革命使得歐洲的經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)都發(fā)生了深遠(yuǎn)變化，浪漫主義的發(fā)展與此息息相關(guān)。盧梭提出了人人平等與自由的思想，隨后，浪漫主義應(yīng)運(yùn)而生。法國大革命以及之后的封建復(fù)辟，歐洲各國家出現(xiàn)不同的反應(yīng)。浪漫主義經(jīng)英國和德國，再由法國在整個(gè)歐洲呈現(xiàn)出全面開花之勢(shì)，這也對(duì)音樂有無可避免的影響。資產(chǎn)階級(jí)革命，無產(chǎn)階級(jí)的登臺(tái)，對(duì)舊有的思想觀念及上層建筑造成了毀滅性打擊。此時(shí)的思想界可以說是百花齊放。與古典主義音樂形式與內(nèi)容不同，浪漫主義樂派強(qiáng)調(diào)注重內(nèi)心感覺與親近自然。此時(shí)，音樂創(chuàng)作者地位發(fā)生了改變，有了自己的自由空間。新興階級(jí)開始參與音樂活動(dòng)，鋼琴逐漸普及，各種體裁的音樂形式得到了長(zhǎng)足發(fā)展。同時(shí)，音樂家們開始挖掘本國的傳統(tǒng)與民族音樂，并結(jié)合自己的歷史與文化，追求強(qiáng)烈的民族歸屬感，民族主義與浪漫主義在此交匯。

（二）個(gè)人經(jīng)歷的影響

門德爾松優(yōu)渥的家庭情況及其父母對(duì)音樂的熱愛，尤其是母親從小在鋼琴方面的啟蒙教育，還有姐姐對(duì)其影響，使他的音樂得到充分挖掘。在遷到柏林后，更有機(jī)會(huì)接觸到當(dāng)?shù)氐囊魳芳疫€有各種上層人士。這樣的環(huán)境，使他脫穎而出，在演奏、作曲及音樂方面成就斐然。很小便跟隨柏林歌唱學(xué)院院長(zhǎng)學(xué)習(xí)和了解民間和古典音樂，而老師對(duì)巴赫推崇之至。后來又跟著柏爾格學(xué)藝，成為了一名十分出色的鋼琴和管風(fēng)琴家。12歲便與歌德成為摯友，這也影響了門德爾松，使他的創(chuàng)作深受古典主義的影響，最終使古典與浪漫之美在他身上得到融合。后來，赴柏林大學(xué)深造，進(jìn)一步激發(fā)了他的音樂天賦。隨后又去歐洲各國旅行，見識(shí)了各國風(fēng)貌與上層階級(jí)的音樂及社會(huì)生活，與許多藝術(shù)家和學(xué)者結(jié)下了不解之緣，期間也完成了多部重要作品，并開始了《無詞歌》的創(chuàng)作。這樣的經(jīng)歷使得門德爾松能夠從傳說、神話及歷史中汲取養(yǎng)分，也使得他的創(chuàng)作偏向于內(nèi)心的感受，注重自然風(fēng)光，養(yǎng)成了他浪漫主義的創(chuàng)作風(fēng)格。門德爾松，作為一個(gè)古典與浪漫兩種音樂風(fēng)格集于一身的創(chuàng)作大家，開拓了自己獨(dú)特音樂風(fēng)格的創(chuàng)作之路，《無詞歌》在浪漫主義鋼琴作品中占有重要地位。

不同于當(dāng)時(shí)華麗奔放、多姿多彩的主流作品，他的音樂結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境以及自身經(jīng)歷，以短小見長(zhǎng)，但卻能夠以小見大，反映自己對(duì)生活、對(duì)人生、對(duì)自然的思考?；蚴菍?duì)某處風(fēng)景的意猶未盡，或是自己一時(shí)的有感而發(fā)，每首作品都富有旋律與節(jié)奏，既在形式上繼承了古典音樂流派的嚴(yán)謹(jǐn)性與格式性，又將浪漫主義的風(fēng)格發(fā)揚(yáng)光大?！稛o詞歌》作為一種獨(dú)具特色的音樂體裁，在世界音樂史和鋼琴史中留下了濃墨重彩的一筆，是藝術(shù)史上的一顆璀璨的明珠。

參考文獻(xiàn)：

〔1〕沈佩瑤.浪漫主義時(shí)期的鋼琴音樂創(chuàng)作與演奏[J].西安音樂學(xué)院院報(bào)，2003，22（03）：71-79.

〔2〕吳磊.門德爾松鋼琴小品無詞歌中的抒情因素[J].蘇州大學(xué)學(xué)報(bào)（工科版），2002，22（03）：91-94.

〔3〕吳暇.乘著歌聲的翅膀——析門德爾松的鋼琴曲集《無詞歌》[J].牡丹江師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2004，（04）：99-100.

〔4〕李金菁.淺議門德爾松《葬禮進(jìn)行曲》音樂風(fēng)格的特性[J].中北大學(xué)學(xué)報(bào)，2009，25（03）：91-94.

〔5〕翟書藝.試論無詞歌文化背景及藝術(shù)特性[J].四川教育學(xué)院院報(bào)，2007，23（11）：97-99.

〔6〕吳蕾.論門德爾松鋼琴作品的藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作思想[D].華中師范大學(xué)，2005.

〔7〕張美惠.門德爾松“無言歌”鋼琴作品研究[M].北京：全音樂譜出版社，1994.1-259.

（責(zé)任編輯 王文江）