油畫作品中的秩序感

許喬昌

摘 要：油畫是在平面的畫布上塑造出具有三維立體影像的繪畫造型表現(xiàn)方式之一。構(gòu)成物象形體體積的體面之間、不同物象之間、物象與空間環(huán)境之間，都有著不同位置所形成的空間遠(yuǎn)近秩序。因此，就有物象形體體積的體面之間、不同物象之間、物象與空間環(huán)境之間的色彩秩序、色層秩序及筆觸技法的強(qiáng)弱秩序等。這些秩序是油畫作品中形體體積塑造和空間遠(yuǎn)近層次表達(dá)的依據(jù)和方法，是油畫作品秩序美的主要內(nèi)容，也是油畫作品形式美與否的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，在油畫造型原理與造型表現(xiàn)技法中有重要意義。

關(guān)鍵詞：色彩秩序；色彩層次；筆觸痕跡

油畫是應(yīng)用油性繪畫顏料、畫筆（畫刀）等工具，通過各種繪制方式，按美的規(guī)律，在平面的畫布（板、壁）上描繪出具有三維立體影像和空間，并具有一定審美價(jià)值的繪畫藝術(shù)形式。這就明確了油畫藝術(shù)繪制過程是以三維立體影像、空間的塑造與描繪為目標(biāo)的造型藝術(shù)本質(zhì)。立體與空間在油畫藝術(shù)形式中是一個(gè)含義，立體是小范圍的空間，空間是大范圍的立體。有立體與空間，就有遠(yuǎn)近的距離，畫面中的距離就是層次，就是近與遠(yuǎn)的秩序感。繪畫藝術(shù)作品形式中，無一不是以立體、空間遠(yuǎn)近層次作為描繪的主要目標(biāo)和審美標(biāo)準(zhǔn)，繪畫藝術(shù)的各種表現(xiàn)方法、技巧都是以立體、空間秩序?yàn)槟繕?biāo)而設(shè)計(jì)和創(chuàng)造的。因此，油畫作品形式中的秩序感，其實(shí)質(zhì)是空間遠(yuǎn)近的秩序感。下面從幾個(gè)方面談?wù)動(dòng)彤嬜髌沸问街械闹刃蚋?，探索如何在平面的畫布（板）上營造立體空間的秩序美。

一、油畫作品中物象形體體積與空間塑造的色彩秩序

油畫造型是依據(jù)并描繪被畫物象形體體面上，因受光形成的物象形體表面色彩變化關(guān)系，來達(dá)到塑造形體體積、空間、質(zhì)感等三維立體影像目的的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。構(gòu)成物象形體體積的不同體面，所處的空間位置有前后、凹凸秩序，在一定光照的條件下，自然形成體面間的色彩秩序。

（一）形體體感塑造的色彩秩序

自然界中，物象色彩是豐富多樣的，僅用肉眼可以識別的色彩就有十多萬種。前人為了識別自然物象的色彩，總結(jié)了從色彩的明度、色相、純度三方面來認(rèn)識這些復(fù)雜色彩的方法，這就是色彩三要素。色彩的明度，是色彩的明暗程度。色彩明度高為亮色，明度低為暗色，中間明度為灰色。同一種色相有不同明度階梯，不同種色彩也有明度階梯。色相是不同色彩的傾向，是一種色區(qū)別于另一種色的名稱，本質(zhì)上是一定波長范圍的光刺激視網(wǎng)膜產(chǎn)生的視覺感觀。色彩純度是色彩的飽和度，是色彩鮮灰程度，是含色量的多與少。因而，物象形體體面上色彩秩序就有：因受光多少而形成的物象形體體面上固有色明度秩序；物象體表固有色隨物象形體體面空間位置由前到后、由近至遠(yuǎn)變化，向環(huán)境色相或透視色相偏移的色相秩序；物象形體體面由近至遠(yuǎn)而發(fā)生固有色純度由鮮到灰的純度秩序。

構(gòu)成物象形體體積的體面因空間位置的不同，各體面受光照角度就不一樣，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，意大利畫家達(dá)·芬奇就總結(jié)出的物象體表四個(gè)色彩區(qū)域，加上物象在支撐面上的投影區(qū)，合稱為色彩明暗五大調(diào)。這五大調(diào)中，垂直照光的體面為最亮高光區(qū)，傾斜照光的體面為灰面區(qū)。背光部體面中，有環(huán)境反射光線較強(qiáng)的體面為微亮的反光部，有環(huán)境反射光線較弱的體面為明暗交界線區(qū)。因此，物象形體體面上就形成了物象形體體面上由亮到暗（依次為高光、灰面、反光、明暗交界線）的固有色明度秩序。

物象形體體面上的色彩除固有色明度秩序外，一方面因環(huán)境色彩影響，形成越是靠近環(huán)境的形體四周體面上，就越偏向環(huán)境色傾向。這就形成物象形體體面上，由中間凸起部分向四周邊緣、由固有色向環(huán)境色傾向變化的色相秩序。另一方面，因大氣透視的原因，所有物象的色彩，由近至遠(yuǎn)，最終消逝于弱屬性紫味藍(lán)色的規(guī)律，形成物體形體體面上，由中間凸起部分向四周邊緣、由固有色向透視色（屬性紫味藍(lán)色）傾向漸漸變化的色相秩序。

物象形體體上的色彩除固有色明度秩序、固有色向環(huán)境色與透視色漸漸變化的色相秩序外，因大氣透視“近純遠(yuǎn)灰”的原理，形成物象形體體面上，由中間凸起部分向四周邊緣、固有色純度逐漸減弱的純度秩序。

（二）形體與形體之間空間遠(yuǎn)近層次表達(dá)的色彩秩序

自然物象反射、散射太陽光線，被人的視覺感知形成物象體表色彩，物象體表色彩打動(dòng)人視知覺的強(qiáng)弱程度，都會(huì)與物象距人遠(yuǎn)近的空間距離有關(guān)。距離近，視覺對物象體表色彩感知度強(qiáng)；距離遠(yuǎn)，視覺對物象體表色彩感知度就弱。油畫造型過程中正是應(yīng)用這一視覺規(guī)律，在畫面上使用視覺感知度強(qiáng)的色彩表現(xiàn)近距離物象（或物象近距離體面）、視覺感知度弱的色彩表現(xiàn)遠(yuǎn)距離物象（或物象遠(yuǎn)距離體面）。物象色彩形成視覺感知度強(qiáng)弱，一是純度的高低，二是形體體面間、形體與周圍環(huán)境或其他物象色彩間的對比強(qiáng)度?！敖冞h(yuǎn)灰”與“近實(shí)遠(yuǎn)虛”是大氣透視和消逝透視原理的高度概括。因“近純遠(yuǎn)灰”的大氣透視原理，形成物象固有色純度由近至遠(yuǎn)逐漸減弱、并向環(huán)境色相和透視色相漸漸變化秩序。又因“近實(shí)遠(yuǎn)虛”的消逝透視原理，形成物象形體體面間、形體與周圍環(huán)境或其他物象間的“近強(qiáng)遠(yuǎn)弱”的色彩對比秩序。因此，物象處在近距離時(shí)固有色純度偏高，遠(yuǎn)距離時(shí)固有色純度偏低；物象處在近距離時(shí)形體體面之間、形體與周圍環(huán)境或其他物象色彩對比強(qiáng)，物象處在遠(yuǎn)距離時(shí)形體體面間、形體與周圍環(huán)境或其他物象色彩對比弱；這就是表述不同物象形體之間、物象形體與空間遠(yuǎn)近關(guān)系的主要依據(jù)。

如圖《彝家女孩之三》所示，構(gòu)成畫面中不同物象形體體積的不同體面上，因受光條件形成物象固有色明度秩序、中間凸起部分向四周邊緣由固有色相向環(huán)境色或透視色色相漸移的色相秩序、固有色純度秩序。人物、樹木、遠(yuǎn)景等形體之間的空間遠(yuǎn)近層次，一方面形成物象固有色純度由近至遠(yuǎn)逐漸減弱、并向環(huán)境色相或透視色相漸漸變化秩序，另一方面形成人物、服飾、人物手中的琴、樹木等物象形體體面間，形體與其他物象或周圍環(huán)境之間的色彩對比“近強(qiáng)遠(yuǎn)弱”的秩序。這些色彩秩序同時(shí)也形成了冷與暖、進(jìn)與退、輕與重等色彩視覺感觀中的秩序性。色彩造型正是通過描繪這些色彩秩序在畫面上構(gòu)建物象形體的體積感、形體與形體間空間距離感的。

總之，有形體就有構(gòu)成形體體積的面，這些構(gòu)成形體體積的體面，在一定的光照條件下，形體體面間就有色彩秩序。有空間遠(yuǎn)近距離感，就有大氣透視與消逝透視的視覺原理和色彩秩序變化的規(guī)律。這是油畫、水彩、水粉等以色彩變化關(guān)系為造型方式的繪畫藝術(shù)造型依據(jù)。

二、油畫作品中物象形體體積與空間塑造的色層秩序

油畫作品物象形體體積感塑造過程中，依據(jù)形體受光、在物象形體體面上產(chǎn)生的明暗五大調(diào)，總是先鋪上最暗（明暗交界線區(qū)）的色彩，然后在暗部疊加上反光部的色彩，在光部依照由暗到亮的順序依次疊加不同程度的灰面色彩，最后疊加上去的是高光部分的色彩。換句話說，物象形體體面上的色彩，最暗部分色彩在最底層，由底層到表層色彩明度一層比一層亮一些，由底層到表層，一層一層覆蓋或疊加至高光部分。這就形成由底層到表層，一層一層表述形體由暗到亮、由內(nèi)到外、由凹到凸不斷疊加的色彩層次秩序。在不同物象前后空間之間、物體與空間環(huán)境之間，由于空間遠(yuǎn)近關(guān)系，總是先描繪最遠(yuǎn)物象，由遠(yuǎn)到近依次表述空間秩序中不同遠(yuǎn)近的物象形體，直到最前邊（最近）的物體形象（水彩表現(xiàn)方法恰好相反）。特別是在油畫風(fēng)景（寫生、創(chuàng)作的）作品中，形體與空間層次表述更是如此。這是油畫形體體積感塑造與表現(xiàn)的基本方法。因此，油畫作品中任何一種物象的形體體積感塑造，都是以光照產(chǎn)生的黑白灰層次，由黑到灰再到白順序依次疊加來實(shí)現(xiàn)的，油畫作品中空間層次，均是由遠(yuǎn)到近，依次描繪不同遠(yuǎn)近位置的物象形體。由此形成油畫作品這種形體塑造與空間遠(yuǎn)近層次表達(dá)的色層秩序。

三、油畫作品中物象形體體積與空間塑造中

技法痕跡感知度的秩序感

物象形體凹凸不一的前后體面、不同物象遠(yuǎn)近位置所形成的空間距離塑造與表現(xiàn)，除上述的色彩秩序及色層秩序外，還有筆觸痕跡，即筆觸感的視覺清晰度強(qiáng)與弱的秩序感。用什么樣的畫筆、什么樣的表現(xiàn)方法，形成的筆觸痕跡是不一樣的。在中國寫意繪畫表現(xiàn)技法中，筆觸痕跡正是體現(xiàn)“骨法用筆”“書畫同源”“以筆寫形”等中華民族文化內(nèi)涵的審美標(biāo)準(zhǔn)。什么的精神狀態(tài)、什么樣的思想與情感情緒，就會(huì)有什么樣的筆墨語言與筆觸痕跡，這是中國寫意繪畫表現(xiàn)方法的藝術(shù)性本質(zhì)。油畫造型中，畫筆上顏料飽滿、畫筆筆豪硬，在畫面上形成的筆觸感強(qiáng)，給人視覺感知度就高、清晰。畫筆上顏料不飽滿、畫筆筆豪軟，加上擦揉技巧，在畫面上形成的筆觸感弱，給人視覺感知度就低、模糊。油畫作品形體與空間塑造過程中，正是應(yīng)用筆觸痕跡視覺感知的強(qiáng)弱程度，來表述形體體積的凹凸和不同空間距離位置的物象遠(yuǎn)近關(guān)系的。因此，一方面形成物象形體暗部體面筆觸感弱、光部體面上筆觸感強(qiáng)、由暗到亮、筆觸感由弱到強(qiáng)的秩序。另一方面，在不同空間遠(yuǎn)近位置的形體與形體之間、形體與背景空間之間，形成由遠(yuǎn)至近，筆觸的視覺感知度由低到高、由模糊到清晰的秩序變化（如上圖《彝家女孩之三》畫面中的表述不同物象形體與空間的筆觸感所示）。不僅如此，許多油畫作品中，為了強(qiáng)化形體體積感、空間距離感和個(gè)性與激情，使用（畫）刀筆觸來強(qiáng)調(diào)體積的凸起、強(qiáng)調(diào)空間的近距離以及突出主題物形象等。因此，油畫作品中物象形體體積感的凹凸秩序、不同物象之間及物象與背景空間之間的遠(yuǎn)近秩序感，就是筆觸痕跡感的強(qiáng)弱秩序所表述的，是油畫造型藝術(shù)最直觀的造型表方法。

總之，油畫作品中的色彩、色層及筆觸技巧的強(qiáng)弱秩序，都是為了在平面的畫布上塑造出構(gòu)成物象形體體積的前后體面空間、物象間遠(yuǎn)近距離的層次空間而使用的造型表現(xiàn)方式。色彩秩序是造型的依據(jù)，色層、筆觸技巧的強(qiáng)弱秩序是色彩秩序的表述方法。由此形成了油畫作品“秩序美”這一重要審美特征，也是油畫作品形式美與否的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，是油畫藝術(shù)審美價(jià)值的重要體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李強(qiáng).全國高等學(xué)校美術(shù)專業(yè)課程教材·色彩[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2006.

[2]錢峰.油畫[M].北京：高等教育出版社，1999.

作者單位：

楚雄師范學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院