隱藏的“攝影機”和“導演”

冷學萍

摘要：南京大學藝術碩士劇團排演的話劇《國際飯莊》共有18個角色，19名演員，在時空安排上，既有前史，又有現(xiàn)在，在劇情安排上，既有官商利益糾葛，又有臉被踩了一腳后個人尊嚴的覺醒，可謂人物眾多，時空交錯，意義叢生。將如此龐雜的內(nèi)容和復雜的人物展現(xiàn)在舞臺上，如何做到亂中有序，《國際飯莊》高明地引入了“攝影機”和紀錄片導演小周，通過紀錄片采訪的形式將劇情串聯(lián)在—起，從而形成有機統(tǒng)一的整體。筆者將從對結(jié)構(gòu)、人物塑造、觀演效果等方面的影響來具體分析該劇中紀錄片采訪形式的運用。

關鍵詞：攝影機；導演

一、結(jié)構(gòu)：時空交錯、亂中有序

從劇本來看，《國際飯莊》共11場和一個尾聲，圍繞910事件，主要有兩條線，一條線是國際施工方和當?shù)毓肪忠蛐薰范鸬睦婕姞帲罱K釀成了910事件，事件發(fā)生后，官商由明爭暗斗到利益茍合，可以說因利起因利終，充滿了中國式的荒誕；一條線是打工女人生命尊嚴的覺醒，一個只知掙錢的打工女人馮仙兒受事件波及，被公路局局長踩了臉，在《國際歌》的喚醒下，她知道踩得不只是臉更是她的尊嚴，她不要錢，誓要在局長臉上踩一腳。這兩條線相互交織，人的尊嚴與金錢、權(quán)力碰撞，各色人物輪番登場，像這樣大的體量，劇作者主要采用了群像展覽式的結(jié)構(gòu)，但并未按照事件發(fā)生前、發(fā)生時、發(fā)生后的順序依次呈現(xiàn)，而是從事件發(fā)生后開場，將910事件發(fā)生前的官商矛盾、紅歌大賽等關鍵情節(jié)穿插進來，為讓結(jié)構(gòu)清晰，不至雜亂，創(chuàng)作者采用了紀錄片采訪的形式，相當于引入了電影中時空交叉敘述的蒙太奇手法，使人物能夠在各個時空靈活跳躍，劇作結(jié)構(gòu)才得以亂而有序。

從總體上看，第一場、第三場、第四場、第七場、第八場、第十場、第十一場都穿插了紀錄片采訪片斷，最后的尾聲更是通過紀錄片放映交代了馮仙兒的最終結(jié)局，采訪占據(jù)了大半內(nèi)容，涉及到910事件發(fā)生前（第三場馮仙兒采訪）、910事件發(fā)生后馮仙兒覺醒（七場）、發(fā)生后官商對立（第四場）、事件解決（八、十場）、馮仙兒踩臉事件最終結(jié)局（十一、尾聲）等關鍵內(nèi)容，公路局局長，國企施工方中上層領導楊五四、龍經(jīng)理，打工者馮仙兒、劉根、胡艷芳、馮國慶等人物之間盤根錯雜的關系也一一展現(xiàn)?？梢哉f，紀錄片采訪的形式對整體劇作結(jié)構(gòu)架構(gòu)和情節(jié)編織的作用不可謂不大。

劇作中引入了紀錄片采訪的形式，其實也含著紀錄片拍攝這條線，同時也建構(gòu)了一個類似于戲中戲的結(jié)構(gòu)，但是創(chuàng)作者的筆墨和意圖顯然不在于此，采用采訪更多是為了方便安排情節(jié)結(jié)構(gòu)，因此并不是像《暗戀桃花源》那樣具有明確的戲中戲結(jié)構(gòu)。

二、人物：更具有行動性

全局共有18個人物，主要人物馮仙兒、楊五四、劉根、田局長形象復雜立體，有所變化，次要人物胡艷芳、馮國慶、龍經(jīng)理等各有特色，極具生活氣息，在人物塑造上是比較成功的，而紀錄片采訪形式的運用使得人物塑造和人物關系的鋪展更自然、更有深度、更具有行動性。

在該劇中，采訪的形式取代了人物的自報家門和獨白，自報家門和獨白往往是敘述性的，缺乏行動性，而采訪本身就是一個動作，雖然表達的內(nèi)容和深度基本一致，但因為有了行動的加入，使得更具有戲劇性。

三、觀演效果：視角轉(zhuǎn)換帶來的互動性

采訪之時，攝影機和小周導演是隱身的，不在場的，人物直接面對觀眾說話，自然而然，觀眾也就轉(zhuǎn)換到攝影機和小周導演的視角，此時的觀眾實際上就是攝影師和小周，也就是說，觀眾也成為了劇場中的一個角色，這其實暗含著一種互動性的觀演關系。也就是說，當觀眾觀看時，既要有觀眾的視角，也要有攝影機或者說是小周導演的視角。更為有趣的是，當人在面對攝影機時會有下意識的表演行為，紀錄片并不是純?nèi)徽鎸嵉模瑪z影機是客觀性的存在，但是它所記錄的并不完全是客觀真實的，會有一定的表演成分，也就是說《國際飯莊》的演員在飾演人物時，應該具有雙重表演屬性，他既是在扮演劇中的人物，而他所扮演的角色在面對“攝影機鏡頭時，也會不自覺地帶有一定的表演，角色在扮演想在攝影機鏡頭下記錄下來的想象中的形象，這就對演員的表演提出了很高的要求。而且當觀眾用攝影機或者導演的視角觀看的時候，他其實應該對展現(xiàn)在眼前的采訪片斷進行反思，哪是真實的流露？哪又是角色的扮演？這就會形成一種非常生動有趣的觀演關系，但是創(chuàng)作者無意探討這種形式上的有趣互動，也未能深思引入的攝影機的“看”的功能，因此也沒有激發(fā)出觀眾這種反思意識也沒有形成實際意義上的互動。創(chuàng)作者主要描繪一出時時發(fā)生在中國大地上官商利益糾纏的黑色喜劇，以及在金錢和權(quán)力夾擊下人的尊嚴的踐踏與覺醒，或許還有更多的意義，就像一部紀錄片一樣，多義的，不確定的。

在情節(jié)結(jié)構(gòu)安排、人物塑造以及觀眾的觀演效果上來看，紀錄片采訪形式的運用是十分恰當?shù)?，而且使劇作形式更完善，雖有遺憾但也是為主題服務的，不能求全責備。