東方音樂美學的“味”與音樂風格

賈佳

摘要：新時期，國際之間的文化交流日益頻繁，音樂形式也發(fā)生了變化，音樂在文化交流中也呈現(xiàn)出東方音樂的突出特征。本文首先了解東方音樂美學的主要特征，掌握音樂藝術的普遍規(guī)律，然后分析了東方音樂美學的“味”與音樂風格。

關鍵詞：東方音樂美學；主要特征；味；音樂風格

一、前言

積極了解東方音樂美學的味，掌握其藝術特征，在此基礎上，更深刻的理解東西方音樂文化的差異性。東方音樂是音樂美學發(fā)展的主要力量源泉，認真品位東方音樂的韻味，更多的了解音樂文化，東方音樂藝術的獨特性將音樂藝術的完美性發(fā)揮到了極致，提高了人們對音樂的追求，進而對音樂風格進行全面分析。東方音樂美學是美學和音樂學結合的學科，為了更多的了解音樂系和音樂學的主要特征，需要加強對哲學、民族音樂學、歷史音樂學等知識的認真學習和吸收，這為音樂美學的研究提供了基礎的理論和研究方法。

二、東方音樂美學的主要特征

（一）音樂內容特征

音樂借助文學形式將東方文學的概念及時分析，通常以描述的形式來表述說明的內容，比如冼星海的《黃河大合唱》，是以器樂為主，同時將標題音樂作為主導部分，在音樂演唱的過程中，不僅表現(xiàn)了古典音樂之美，還將演奏者對該曲目的理解和感悟及時表達出來，提高了對生命和自然的感悟。又如《春江花月夜》作為笛子和合奏曲，通過特殊的音樂形式來表現(xiàn)演奏者和欣賞者對演奏曲的深刻領悟，給人們創(chuàng)造了一個和諧的春江花月夜的視覺畫面，豐富了音樂的表現(xiàn)內容，更重要的是加深了聆聽者對演奏曲的深刻理解。

（二）表現(xiàn)形式特征

不論是美聲還是民族音樂都是東方音樂美學的主要表現(xiàn)形式，如：語言情緒、聲音圓滑等明顯特征，其表現(xiàn)形式特別，注重聲音的表現(xiàn)形式，同時還具有大眾化的音樂特征。在電子配音技術不斷提高的情況下，音樂制作水平和聲樂挖掘力度不斷加大，注重強調了東方音樂美學的親切感和和諧性，因此在東方音樂形式的表現(xiàn)過程中，歌手可以自行發(fā)揮，以多種不同形式來演唱同一首歌曲，表現(xiàn)形式多樣化，以此更好的表現(xiàn)了歌曲文化的音樂特征與藝術性。

三、東方音樂美學的“味”

東方音樂美學有著特殊的藝術韻味，注重音樂聽眾的情感體驗，其韻味被聽眾所享受，在欣賞過程中，找到了審美愉悅和心理滿足，更多的享受東方音樂美學的情操。韻律美和韻味有著一定的聯(lián)系，其“味”可以理解為甘甜的意思，隨著人們審美意識的不斷提高，人們對東方音樂的愉悅感也提升了，更重要的是體現(xiàn)了中國文化的特色。如《平沙落雁》作為東方音樂的代表作品，其中的“江涵秋影/風瀟瀟/送旅雁南歸/只見那一雙雙封/擺列頭著字樣兒在天際/，以美景為主要內容，主要描述了秋季的美景，雁南歸，秋風瑟瑟，多么和諧的畫面，大雁結對而行，并在天際擺出了字樣兒，這也是秋季的主要特色；和那千樹丹楓/一輪明月/的也風波蕩漾/吹動雁行斜/夜深人靜也/底事又驚飛/棲止不定/，秋季的美景盡在眼底，“撲撲的亂攘波影/紛紛的嘈雜也恁悲鳴/，有影有鳴，“試看他飛上云端/擾擾攘攘/只在空際回旋/，飛上云端，在天空中回旋，營造了一種自由的意境，“渺渺蒼冥/渺渺蒼冥/清風拂雙翕/萬里杳無形/莫留停/上九霄的也物最靈/一片蒼茫，眼前便出現(xiàn)了“萬里無形”的畫面，清風、大雁，這都是秋季美景之所在，其中蘊含著濃厚的韻味。

四、東方音樂美學的音樂風格

旋律性強，旋律性是東方音樂美學的主要風格，具有多音性的特點，常見的民間音樂還具有多聲部的特色，在樂器合奏中表現(xiàn)出了明顯的多音性，比如在東方音樂美學《二泉映月》中，音樂特性得到了很好的延伸，是以二胡彈奏為主，體現(xiàn)了音樂美學的表演特色，其單旋律性得到了集中體現(xiàn)。根據地區(qū)文化來采用不同的音體系，比如印度采用的是二十二律制，泰國采用的是七平均律制，主要根據國家傳統(tǒng)理論來選取合適的律制，注重音樂調試和音階調整，在不斷改革中，東方音樂美學展示出了獨特的藝術性。旋律是音樂的主要構成要素，在分析音樂作品時，更多的了解東方音樂美學的風格因素，以此為基礎形成了特色的東方音樂。不同樂器發(fā)出的音色不盡相同，在應用自然聲的環(huán)節(jié)，要注意對音色的運用，避免音色受到單旋律性組織的影響。

五、結語

了解東方音樂美學的主要特征，體會音樂美學的韻味和特殊藝術性，其韻味被聽眾所享受，在欣賞過程中，找到了審美愉悅和心理滿足。其“味”可以理解為甘甜的意思，旋律性是東方音樂美學的主要風格，具有多音性的特點，注重音樂調試和音階調整，形成了特色的東方音樂。