一幅憂郁的俄羅斯風(fēng)景畫(huà)
——塔涅耶夫《#g小調(diào)賦格》創(chuàng)作分析

李林峰

(山東藝術(shù)學(xué)院教務(wù)處，山東 濟(jì)南 250014)

一、引言

自格林卡起，俄羅斯作曲家均非常重視賦格形式與俄羅斯音樂(lè)風(fēng)格的結(jié)合，以表現(xiàn)本民族的情感世界和自然風(fēng)光。他們或者將俄羅斯音調(diào)用作賦格主題，如肖斯塔科維奇的《前奏曲與賦格》第一首賦格；或者是內(nèi)在氣質(zhì)的表現(xiàn)，如塔涅耶夫的《前奏曲與賦格》；或者是將賦格與具有俄羅斯特色的分節(jié)歌相結(jié)合，如格林卡《伊凡·蘇薩寧》第一幕引子中的賦格。尤其到了20世紀(jì)，隨著俄羅斯復(fù)調(diào)體系的建立和完善，俄羅斯專業(yè)音樂(lè)教育中復(fù)調(diào)教學(xué)水平的提升，促進(jìn)了復(fù)調(diào)創(chuàng)作的繁榮，模仿巴赫《平均律鋼琴曲集》創(chuàng)作復(fù)調(diào)套曲集蔚然成風(fēng)，先后已經(jīng)產(chǎn)出近十部復(fù)調(diào)套曲集，成為了俄羅斯音樂(lè)創(chuàng)作的一個(gè)傳統(tǒng)和一道靚麗的風(fēng)景線。除此之外，將復(fù)調(diào)形式運(yùn)用于其他形式中，與其他音樂(lè)結(jié)構(gòu)相結(jié)合等也非常廣泛?？梢赃@樣總結(jié)：賦格形成和定型于德奧文化土壤中，而與俄羅斯音樂(lè)相結(jié)合，得以繁盛。

總的來(lái)說(shuō)，從百年間幾代俄羅斯作曲家的賦格創(chuàng)作中可以看出，他們的賦格具有濃郁的抒情性和流動(dòng)性，極大的擴(kuò)展了這種基于理性結(jié)構(gòu)的感性表現(xiàn)空間。

塔涅耶夫(Taneyev, Sergey Ivanovich，1856-1915)，俄羅斯著名的民族樂(lè)派作曲家、音樂(lè)教育家。十歲進(jìn)入莫斯科音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，師從魯賓斯坦和柴可夫斯基。1876年在莫斯科音樂(lè)學(xué)院教授和聲、管弦樂(lè)法與對(duì)位法等課程。他“是俄羅斯音樂(lè)史上最受人尊敬的人物之一”[1](P999)，在交響樂(lè)、歌劇、四重奏等方面成績(jī)斐然。著名的作品有歌劇三部曲《奧瑞斯特亞》(Oresteia，1895年)，四部交響樂(lè)，一部鋼琴協(xié)奏曲以及十部弦樂(lè)四重奏等。

塔涅耶夫在復(fù)調(diào)理論方面卓有建樹(shù)，著有《可動(dòng)對(duì)位》和《卡農(nóng)之研究》兩部著作，對(duì)俄羅斯復(fù)調(diào)體系的確立具有深遠(yuǎn)的意義(他的學(xué)生戈登維捷爾的《對(duì)位練習(xí)》就是獻(xiàn)給他的)。盡管他對(duì)復(fù)調(diào)理論貢獻(xiàn)較大，然而其獨(dú)立形式賦格創(chuàng)作卻不豐碩，目前所見(jiàn)的僅有1878年創(chuàng)作的《俄羅斯民歌賦格》以及將要分析的《#g小調(diào)前奏曲與賦格》。將賦格形式運(yùn)用于奏鳴套曲或其他形式的音樂(lè)創(chuàng)作中，也是塔涅耶夫賦格創(chuàng)作的一種類型。如《第二弦樂(lè)五重奏》(Op.16)終曲的三重賦格、大合唱《約翰·達(dá)馬斯金》第一樂(lè)章以及終曲樂(lè)章中的賦格等。

《#g小調(diào)前奏曲與賦格》創(chuàng)作于1910年，其音響精致，情感細(xì)膩中透露著凄涼和哀怨，宛若一副天空陰沉的俄羅斯風(fēng)景畫(huà)。本文只分析賦格樂(lè)章。

二、創(chuàng)作分析

這是一首三聲部結(jié)構(gòu)的#g小調(diào)重疊式二重賦格。速度為Allegro vivace e con fuoco，每分鐘奏86個(gè)四分音符。

(一)主題

第一主題(標(biāo)為T1)自高聲部進(jìn)入，由兩個(gè)等長(zhǎng)的樂(lè)句構(gòu)成。第一樂(lè)句包含a 、b和c三種材料。材料a是從主音開(kāi)始級(jí)進(jìn)上行至VI級(jí)音又級(jí)進(jìn)下行，快速的三連音等值節(jié)奏。材料b是由上行的主音到屬音的連續(xù)跳進(jìn)。材料c接材料b上行跳進(jìn)所積累的能量，作半音階的下行，結(jié)束于屬音。在賦格隨后的發(fā)展中，這個(gè)材料又可以分為性格不同的兩個(gè)因素進(jìn)行展開(kāi)。第二樂(lè)句材料d節(jié)奏與材料a相同，但是由級(jí)進(jìn)上下行改為了環(huán)繞型進(jìn)行，并以模進(jìn)的手法獲得了發(fā)展，從而使得這個(gè)主題動(dòng)力十足，是對(duì)俄羅斯典型生活場(chǎng)景的的描繪，或者描繪疾馳的雪橇，或者描繪狂虐的暴風(fēng)雪等形象。

第二主題(標(biāo)為T2)同樣包含著兩種材料，材料e是以十六分音符為主的級(jí)進(jìn)和小跳相結(jié)合，材料f則是切分節(jié)奏的級(jí)進(jìn)下行旋律。第二主題是在第一主題呈示了一個(gè)樂(lè)句后才出現(xiàn)的，而且，首次呈示只出現(xiàn)了第二樂(lè)句，這樣做突出了第一主題的重要性。下面是兩個(gè)主題的譜例：

譜例1

(二)呈示部(第1-40小節(jié))

呈示部共包括主題的五次進(jìn)入、三個(gè)小連接以及一個(gè)間插段等結(jié)構(gòu)部分。

主題首次并列呈示后，答題在屬調(diào)#d小調(diào)進(jìn)入，其中第一主題在低聲部，第二主題在高聲部。第10-12小節(jié)是主題結(jié)構(gòu)內(nèi)部擴(kuò)充而成的小連接。在此首賦格中，類似規(guī)模的小連接多達(dá)四個(gè)，它們與間插段的不同之處是顯而易見(jiàn)的：小連接與主題陳述結(jié)構(gòu)密不可分，是其連續(xù)發(fā)展的有機(jī)組成部分，是主題陳述的擴(kuò)充。而此首賦格中的間插段則規(guī)模龐大，獨(dú)立性較強(qiáng)，對(duì)主題材料的展開(kāi)性較為突出，兩者涇渭分明、功能不同。該段答題進(jìn)入的譜例如下：

譜例2

主題第三次進(jìn)入，第一主題在中聲部，第二主題在低聲部，調(diào)性回到了#g小調(diào)。第17-19小節(jié)是呈示部中的第二個(gè)小連接。

自20小節(jié)開(kāi)始是主題第四次進(jìn)入，第一主題在高聲部，第二主題在中聲部，調(diào)性為#d小調(diào)。第24-26小節(jié)是第三個(gè)小連接，外聲部運(yùn)用反向進(jìn)行的手法，將賦格引入到主題在呈示部的具有高潮意義的進(jìn)入(第27-30小節(jié))。第一主題在低聲部，第二主題以八度重復(fù)的形態(tài)在高聲部出現(xiàn)。調(diào)性回到主調(diào)#g小調(diào)。

第一間插段(第31-40小節(jié))體現(xiàn)了明顯的調(diào)性和材料的同步展開(kāi)，且調(diào)性趨向不穩(wěn)定和模糊狀態(tài)，主要通過(guò)具有和聲意義的旋律運(yùn)動(dòng)來(lái)暗示調(diào)性，較少以終止式來(lái)明確。

由此，從調(diào)性布局上看，此首賦格非常傳統(tǒng)。但是第一間插段無(wú)論在規(guī)模上、寫(xiě)法上等，無(wú)疑是具有明顯的不穩(wěn)定的展開(kāi)特性的。呈示部的展開(kāi)特性使得古典曲式所特有的界限分明的清晰度受到影響，這也是浪漫主義時(shí)期之后音樂(lè)的一個(gè)總體特征。

(三)中部(第41-116小節(jié))

中部主要包括主題的四次進(jìn)入(有一些是不完整的主題)，三個(gè)在規(guī)模上不斷擴(kuò)大的間插段以及一個(gè)小連接等結(jié)構(gòu)成分構(gòu)成。整個(gè)中部規(guī)模龐大，展開(kāi)性較強(qiáng)。

中部主題首次進(jìn)入是以較為復(fù)雜的形態(tài)出現(xiàn)的，而調(diào)性則非常傳統(tǒng)的出現(xiàn)在平行調(diào)B大調(diào)上。第一主題在中聲部開(kāi)始，相隔一小節(jié)后在高聲部構(gòu)成八度緊接進(jìn)入。第二主題在低聲部進(jìn)入。中部主題首次進(jìn)入的譜例如下：

譜例3

第二間插段(第46-56小節(jié))較第一間插段增長(zhǎng)了一小節(jié)，可分為兩個(gè)部分：第一部分低聲部是材料c的模進(jìn)發(fā)展，在此基礎(chǔ)之上是材料b第一部分三音動(dòng)機(jī)的自由模仿。伴隨著調(diào)性的不穩(wěn)定陳述，這個(gè)部分形成了鮮明的動(dòng)力性。第二部分自bA大調(diào)開(kāi)始，是主題材料b的集中展開(kāi)。

主題在中部的第二次進(jìn)入自第57小節(jié)開(kāi)始，E大調(diào)。第一主題在低聲部進(jìn)入，第二主題在高聲部進(jìn)入，并在形態(tài)上略有變化。第62-63小節(jié)是小連接。

第三間插段(第64-83小節(jié))擴(kuò)展為20小節(jié)，共分為兩個(gè)部分，第一部分是材料c和材料a的展開(kāi)。第二部分是材料b的第一部分三音動(dòng)機(jī)結(jié)合級(jí)進(jìn)下行的旋律線進(jìn)行展開(kāi)。

第84-88小節(jié)是第一主題第一樂(lè)句形成的三聲部的不完整的緊接段。調(diào)性從bb小調(diào)開(kāi)始。主題首先在高聲部開(kāi)始，半小節(jié)之后是主題在中聲部的緊接進(jìn)入，下八度模仿，并在下一小節(jié)重復(fù)一次。第三次緊接進(jìn)入是在低聲部，并以上三度模進(jìn)擴(kuò)展這個(gè)自由的緊接段。

第89-91小節(jié)是完整的主題構(gòu)成的緊接段，第一主題自低聲部進(jìn)入，半小節(jié)后第二主題在高八度音程緊接進(jìn)入，調(diào)性為#c小調(diào)。

第四間插段(第92-96小節(jié))是上個(gè)緊接段的擴(kuò)展部分，由上八度模仿、下二度模進(jìn)等條件構(gòu)成卡農(nóng)式模仿段作為這個(gè)間插段的第一部分。第二部分是材料a和材料d以二聲部對(duì)位形式構(gòu)成的連接部分。

第97-103小節(jié)是主題的擴(kuò)充性陳述段落，#g小調(diào)。第一主題在高聲部進(jìn)入，低聲部則是第二主題的材料d。三小節(jié)之后是材料b和d的擴(kuò)展。

第五間插段(第104-116小節(jié))在高聲部引入了前奏曲主題如歌的旋律，以和音化旋律型奏出，作為具有插部意義的對(duì)比性間插段，并將賦格引入再現(xiàn)部。

中部無(wú)論在調(diào)性關(guān)系上還是對(duì)主題的展開(kāi)程度上，還是間插段的不穩(wěn)定狀態(tài)上，均表現(xiàn)出了鮮明的不同于巴赫賦格的展開(kāi)特性，這一點(diǎn)與貝多芬典型奏鳴曲式的寫(xiě)作具有同工之處，這種處理的優(yōu)點(diǎn)就是擴(kuò)展了賦格這種理性結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)空間，使其成為適合表現(xiàn)矛盾沖突和斗爭(zhēng)的成熟的音樂(lè)形式。

(四)再現(xiàn)部(第117-134小節(jié))

再現(xiàn)部從#g小調(diào)再現(xiàn)，然而并沒(méi)有完整的主題形態(tài)，第一主題的材料a變化為固定音型的形式在低聲部重復(fù)，在此基礎(chǔ)上奏出了第二主題的動(dòng)機(jī)c以及自由的展開(kāi)。第123小節(jié)在高聲部引入了第一主題的材料d片段結(jié)合低聲部第二主題的材料片段，運(yùn)用對(duì)比手法結(jié)合在一起共同展開(kāi)。第129小節(jié)開(kāi)始，在低聲部級(jí)進(jìn)下行的音型上，材料b三音動(dòng)機(jī)以模進(jìn)的手法獲得了展開(kāi)。最后以高聲部奏出的半音化級(jí)進(jìn)下行的旋律，通過(guò)完滿終止結(jié)束在#g小調(diào)主和弦上。該部分的譜例如下：

譜例4

由于中部突出了展開(kāi)性寫(xiě)法所造成的不穩(wěn)定性，使得再現(xiàn)部繼續(xù)了中部的不穩(wěn)定性格。

尾聲(第135-145小節(jié))先是在由材料a構(gòu)成的固定音型基礎(chǔ)上，材料c的自由反復(fù)。之后由第一主題的第一樂(lè)句構(gòu)成了不完全的三聲部緊接段。之后在低聲部奏出的級(jí)進(jìn)下行的旋律音型基礎(chǔ)上，材料b的三音動(dòng)機(jī)不斷在主和弦上重復(fù)，以此明確主調(diào)。賦格結(jié)束。

三、結(jié)語(yǔ)

此首賦格是俄羅斯復(fù)調(diào)學(xué)派的創(chuàng)立者塔涅耶夫所創(chuàng)作的為數(shù)不多的賦格套曲之一。在這部作品中，呈示部的調(diào)性布局非常規(guī)范，展開(kāi)性中部較為龐大，主要運(yùn)用具有較強(qiáng)展開(kāi)特性的間插段結(jié)合調(diào)性的不穩(wěn)定陳述實(shí)現(xiàn)。再現(xiàn)部中不再現(xiàn)完整的主題結(jié)構(gòu)，只再現(xiàn)調(diào)性和主題片段，是中部不穩(wěn)定性格的延續(xù)。

此首賦格將傳統(tǒng)賦格的外形與豐富而細(xì)膩的情感表達(dá)等因素完美的結(jié)合在一起，運(yùn)用賦格這種基于理性思維構(gòu)筑的音樂(lè)結(jié)構(gòu)融合了強(qiáng)烈的對(duì)比、沖突、即興等因素。

“正如斯克列別克夫所指出的那樣，塔涅耶夫的賦格創(chuàng)作就其本質(zhì)上來(lái)說(shuō)規(guī)模宏大，帶有綜合性”[2](P238)，這是塔涅耶夫?qū)x格形式的獨(dú)特貢獻(xiàn)。如果說(shuō)這首賦格有哪些方面體現(xiàn)了俄羅斯風(fēng)格的話，那么，俄羅斯獨(dú)特風(fēng)格的體現(xiàn)主要不是在創(chuàng)作技術(shù)的層面，而是音樂(lè)的內(nèi)在氣質(zhì)層面。

此首賦格的結(jié)構(gòu)圖表如下：

表1 《#g小調(diào)賦格》結(jié)構(gòu)

注：“T-”為不完全的主題結(jié)構(gòu)。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]尼古拉斯·斯洛尼姆斯基.韋氏新世界音樂(lè)詞典[Z].沈陽(yáng)：遼寧教育出版社，遼寧人民出版社，2007.

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