青銅紋樣在現(xiàn)代藝術設計中的再生

摘 要：從古至今，青銅紋樣都被賦予了強烈的神秘色彩，這不但源于青銅器的歷史性，也源于青銅紋樣的寓意。無論從青銅紋樣的神秘色彩中還是從青銅紋樣的表現(xiàn)形式中探視，青銅紋樣對現(xiàn)代藝術設計都具有較強的促進作用，也可以說青銅紋樣是依附于現(xiàn)代藝術設計實現(xiàn)了再生。鑒于此，本文首先闡述了青銅紋樣的歷史淵源，進而總結(jié)了青銅紋樣對現(xiàn)代藝術設計的影響，最后分析了青銅紋樣在現(xiàn)代藝術設計中的應用。

關鍵詞：青銅紋樣：現(xiàn)代藝術設計；應用

在古老的社會，動物對于人來說具有無限的神秘力量，在古老的言論中動物是主動的，而人恰恰是被動的。人們對于自然界是充滿恐懼的，但是相對的也是非常敬畏的，在這樣的情況下，人們時常會對神秘的力量有一種向往和期盼，期盼著被神奇的力量所庇護，亦或是將自己比喻成一種猛獸，將猛獸的畫像刻畫在自己的身上。而青銅器中怪異且可怕的畫像便是人們對動物神力的崇尚。最具有代表性的饕餮紋便是人們?yōu)榱税凳矩澇缘暮蠊约皩γ瞳F的懼怕而產(chǎn)生的。

1 青銅紋樣對當代藝術設計的影響

青銅紋樣早在奴隸社會便存在，一直到統(tǒng)治時期才開始逐漸弱化。青銅紋樣中的圖樣大多以詭異和威嚴以及嚴肅的表現(xiàn)形式存在，這也是人們對猛獸崇拜心理的體現(xiàn)。在社會的不斷發(fā)展過程中，奴隸社會消失，封建社會來臨，這時候青銅紋樣是帶有宗教色彩的，而隨著通知階級的誕生，青銅紋樣逐漸呈現(xiàn)出組合的形態(tài)。這也是我國傳統(tǒng)文化的代表，是對我國創(chuàng)意文化藝術的一種傳承。

而青銅紋樣在當代藝術設計中的應用也從開始的單一應用轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代的多元化應用，無論在構造上海市在設計靈感上都逐漸趨向于多元化。青銅紋樣最開始在藝術設計中的應用體現(xiàn)在其威嚴性和有條不紊的既視感上，而現(xiàn)代青銅紋樣在藝術設計中主要以線條的清晰感和紋樣的韻律感呈現(xiàn)。現(xiàn)代藝術設計的特點是簡約、對稱、不對稱亦或是均衡等等，而想要應用青銅紋樣在現(xiàn)代藝術設計中必然要結(jié)合青銅紋樣的夸張美感，實現(xiàn)作品的莊嚴性的同時，展現(xiàn)出作品的高端和現(xiàn)代化。不可否定的事青銅紋樣從始至終都是以傳統(tǒng)文化的形式出現(xiàn)的，是結(jié)合現(xiàn)代設計理念和傳統(tǒng)藝術特點誕生的，只有這樣才能體現(xiàn)出現(xiàn)代藝術作品的美感，和傳統(tǒng)藝術的特性。

在文化思維特點上，青銅紋樣也對當代藝術設計產(chǎn)生了較大的影響，其不但引領了現(xiàn)代藝術地位的發(fā)展，還利用自身的結(jié)構特點以及夸張的表現(xiàn)形式，實現(xiàn)了和現(xiàn)代藝術設計的完美結(jié)合，不但是對現(xiàn)代藝術設計創(chuàng)新，也是對青銅紋樣的從傳承。實際上，現(xiàn)在的青銅紋樣和傳統(tǒng)形式下的寓意已經(jīng)截然不同，其已經(jīng)基本摒棄了傳統(tǒng)意義上的厚重感，轉(zhuǎn)變成現(xiàn)代社會中對社會地位和身份的彰顯作用。設計師利用青銅紋樣進行藝術設計的過程中，無論在加工上還是在提煉上都給予了青銅紋樣嶄新的文化價值和內(nèi)涵。

2 青銅紋樣在現(xiàn)代藝術設計中的再生

青銅紋樣在現(xiàn)代藝術設計中造型的應用，主要體現(xiàn)出了豐富性、獨特性的特點，這也是青銅器和現(xiàn)代藝術在融合過程中的體現(xiàn)。這種相互交融的設計并非簡單的照搬，而是通過藝術設計的理念和思維進行改造。通常情況下現(xiàn)代設計師都是在結(jié)構上加以改動，將青銅紋樣和現(xiàn)代藝術紋樣進行重組，根據(jù)設計需求的不同，改變排列方式。亦或是在結(jié)構上采用嫁接的形式針對圖樣的局部進行改造，或是嫁接到其他的文字元素和圖樣元素中。不過，在藝術設計的過程中，青銅紋樣的融入不能以單一的手段進行，需要根據(jù)設計的需求，采用模仿、嫁接和創(chuàng)作等多種手段進行融合，只有這樣才能即體現(xiàn)出青銅紋樣的傳統(tǒng)藝術感，又能滿足客戶對現(xiàn)代藝術設計的需求。例如：鄭州美術學院設計者馬秀月，便是采用青銅紋樣對作品進行設計的，其將傳統(tǒng)的青銅紋樣元素分成若干個元素，并且按照其設計的建筑物形狀特點進行了二次重組，進而在造型的基礎上利用局部青銅紋樣的裝飾效果，展現(xiàn)出了鄭州地域風貌特點。既表達了對城市形象的提升作用，有體現(xiàn)了青銅紋樣和現(xiàn)代藝術設計的融合美感。

青銅紋樣在各種標志的設計中也被廣泛的使用，例如：在建筑博物館的裝飾上，便廣泛的對青銅紋樣進行了使用，利用青銅紋樣當做博物館的裝飾，結(jié)合建筑形體，重組得回龍文和鳳鳥紋，使之和建筑想融合，在體現(xiàn)當?shù)靥厣那闆r下，展現(xiàn)出傳統(tǒng)紋樣的大氣，也凸顯了現(xiàn)代設計的生命力。青銅紋樣在現(xiàn)代藝術設計中不僅僅是建筑與設計的融合，更是藝術與技術的巧妙銜接，銜接的協(xié)調(diào)性也是青銅紋樣應用的效果體現(xiàn)。

其次青銅紋樣在現(xiàn)代室內(nèi)設計中也大戰(zhàn)頭角，不但將大量的創(chuàng)作手法應用到現(xiàn)代室內(nèi)設計中，還逐漸轉(zhuǎn)移到內(nèi)裝飾上，例如青銅紋樣的茶幾、杯具亦或是窗簾等等。青銅紋樣在歷經(jīng)多年的發(fā)展到今天，本身具有較強的地域色彩和當?shù)匚幕o論在室內(nèi)客廳頂棚的裝飾上，海市在家居用品的裝飾上，都能盡顯青銅色彩，賦予是室內(nèi)設計于簡單、文化和大氣的設計靈感。

總結(jié)：綜上所述，青銅紋樣在現(xiàn)代藝術設計中的應用對現(xiàn)代藝術設計具有推動作用，亦能傳承和創(chuàng)新青銅紋樣，是相互交融和促進的狀態(tài)。那么在這樣的情況下，青銅紋樣必然會出現(xiàn)變動，這就需要設計師從專業(yè)的視角采用構造改變和摘取的形式恰當?shù)娜诤系浆F(xiàn)代藝術設計中。

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作者簡介

孫媛，女，云南梁河，阿昌族，助教，碩士研究生，研究方向：藝術設計。