淺談宮崎駿動(dòng)畫電影的藝術(shù)特色

摘 要：著名日本動(dòng)畫大師宮崎駿憑借其獨(dú)特的電影風(fēng)格而知名，其動(dòng)畫電影目前已成為世界極具影響力和競(jìng)爭(zhēng)力的電影品牌。宮崎駿動(dòng)畫電影獨(dú)特的藝術(shù)特色和藝術(shù)魅力體現(xiàn)在很多方面，尤其是對(duì)人物形象的塑造，影片中各具特色的少女形象以及亦正亦邪的矛盾人物在他筆下都被刻畫得栩栩如生。豐富多元的自然意象、樸實(shí)的角色塑造以及凸顯人文主義的主題表達(dá)等都為宮崎駿動(dòng)畫電影贏得了更多票房和良好的口碑。

關(guān)鍵詞：宮崎駿；動(dòng)畫電影；人物形象；藝術(shù)特色

1 引言

宮崎駿是日本著名動(dòng)畫大師，更是日本乃至世界動(dòng)畫界的標(biāo)志性人物。其作品內(nèi)容涉及范圍廣泛，人類與自然、和平主義乃至女權(quán)主義主題在其作品中均有體現(xiàn)。在2002年2月17日的第52屆柏林電影節(jié)上，宮崎駿憑借其執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫電影《千與千尋》獲得了金熊獎(jiǎng)，這是柏林電影史上的“破天荒”之舉，因?yàn)榇饲皬奈词谟柽^(guò)一部動(dòng)畫片以最高獎(jiǎng)項(xiàng)。從不關(guān)注票房的柏林電影節(jié)曾被譽(yù)為“藝術(shù)電影的天堂”，而這部動(dòng)畫影片卻在日本乃至世界都創(chuàng)造了高票房的記錄，這樣一部不以單純追求商業(yè)化的作品卻在藝術(shù)和商業(yè)上都取得了巨大成功，讓人對(duì)宮崎駿本人及其作品都佩服不已，因而其作品中所蘊(yùn)含的內(nèi)涵以及電影獨(dú)特的藝術(shù)特色成為了很多人感興趣并探討的問(wèn)題。他通過(guò)自己對(duì)生活的真切感悟，巧妙地將人物形象的塑造、豐富多元的自然意象以及夸張的奇幻元素與文化意蘊(yùn)融合在一起，從而創(chuàng)作出一系列充滿濃厚東方人文色彩的動(dòng)畫電影，且形成了獨(dú)特的藝術(shù)特色。

2 豐富樸實(shí)的角色塑造

人物塑造是一部影片的重中之重，人物是影片創(chuàng)作與觀眾接受的主體。宮崎駿動(dòng)畫電影《龍貓》的價(jià)值不僅僅在于對(duì)主題的深刻表達(dá)，其最重要的價(jià)值在于該作品所塑造出的成功而鮮活的人物形象已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了故事本身所傳達(dá)出的內(nèi)涵價(jià)值。與普通的電影、電視劇相比，動(dòng)畫作品中對(duì)于人物形象的塑造至關(guān)重要?！洱堌垺分械闹魅斯切≡潞托∶肥且粚?duì)姐妹，兩個(gè)人都是純真和善良的美好象征，宮崎駿之所以讓二人以姐妹的人物關(guān)系出現(xiàn)在影片中，很大程度上能夠讓影片內(nèi)容更加豐滿，同時(shí)通過(guò)姐妹兩人的對(duì)比來(lái)突出人物塑造上的象征意義。小月是年齡稍長(zhǎng)且性格穩(wěn)重的姐姐，因而照顧妹妹是她的人物屬性，尤其是在得知媽媽病重之后所表現(xiàn)出來(lái)的沉著冷靜讓人十分敬佩，因而小月成為了“理性”的代表；而妹妹小梅，由于年紀(jì)尚小，自然會(huì)帶有那個(gè)年齡段的性格特征，因而性格和脾氣中都略帶一些小小的倔強(qiáng)和沖動(dòng)，因此小梅可以說(shuō)是“感性”的代表。

3 凸顯人文主義的主題表達(dá)

通常來(lái)說(shuō)，人文主義主要是指文藝復(fù)興時(shí)期所提倡的個(gè)性與思想解放的一種思潮，這一思潮主要強(qiáng)調(diào)的是人在歷史發(fā)展進(jìn)程中的重要作用。而宮崎駿的很多作品里所蘊(yùn)涵和表達(dá)的主題都是在此基礎(chǔ)上傳遞出的新型人文主義命題，也就是我們所說(shuō)的人與自然的和諧。他的動(dòng)畫電影作品里一直都充滿著一股濃郁的人文主義色彩和人性的美好與純潔。

1）愛(ài)與童年?！痘貞淈c(diǎn)點(diǎn)滴滴》是一部具有意識(shí)流風(fēng)格特征的由漫畫改編而成的動(dòng)畫電影。這部漫畫原本講述的是六十年代并且以一個(gè)小學(xué)生為主要角色所發(fā)生的小學(xué)趣事，實(shí)際上并沒(méi)有太多新意。這部作品雖不是由宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的，但他作為這部影片的監(jiān)督，依然屬于其旗下作品。影片主要以追憶過(guò)去日本六十年代的小學(xué)往事為背景，將一些碎片化的小故事通過(guò)回憶的方式串聯(lián)起來(lái)，同時(shí)向我們?cè)佻F(xiàn)了過(guò)去的社會(huì)背景和當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣等，使得影片更加真實(shí)地呈現(xiàn)給觀眾。盡管每個(gè)人的經(jīng)歷不同，但對(duì)小學(xué)生活那段往事的記憶卻十分相似，包括影片中的諸如課堂、新書包、隔壁班男孩等一些經(jīng)典意象，都能將觀眾帶回到過(guò)去的那段時(shí)光里。整部影片是由一個(gè)個(gè)串聯(lián)起來(lái)的片段拼湊而成的，基調(diào)平淡卻不失溫馨，能夠讓觀眾獲得一定的共鳴。因此，宮崎駿所帶給我們的并不僅僅是愛(ài)與童年的溫暖，更多的則是對(duì)于人與人之間以及人與自然之間關(guān)系的思考和探討。

2）人與自然?！讹L(fēng)之谷》是探討“人與自然”這一主題的成功動(dòng)畫電影作品之一，宮崎駿憑借該影片奠定了他在全球動(dòng)畫界不可撼動(dòng)的地位?！讹L(fēng)之谷》和宮崎駿的其他動(dòng)畫電影類似，同樣講述了一個(gè)虛構(gòu)的故事，巨大的工業(yè)文明毀于一旦，1000年后，地球上出現(xiàn)了能置人于死地的可怕巨蟲——荷母，同時(shí)整個(gè)地球也遭到污染。但有少數(shù)幾個(gè)沒(méi)有被污染的綠洲坐落在風(fēng)之谷，這是一個(gè)偏僻的小國(guó)度，這個(gè)國(guó)家有一位善良而勇敢的公主名叫娜烏西卡，她善于使用滑翔機(jī)御風(fēng)而行，于是便去接近荷母，為了保衛(wèi)國(guó)度，保衛(wèi)風(fēng)之谷，她勇敢而堅(jiān)定地面對(duì)爾虞我詐的世界，并用自己的愛(ài)和美好而純潔的心靈發(fā)現(xiàn)了這個(gè)世界的守護(hù)者與破壞者的秘密。這是宮崎駿最初對(duì)于人與自然之間關(guān)系的闡釋。

3）生存與發(fā)展。對(duì)于人類而言，生存下去是最基本的能力，其次就是要不斷尋求發(fā)展，因而《千與千尋》就是探討這一問(wèn)題的作品。《千與千尋》的故事背景是現(xiàn)代，但整部作品卻充滿了奇幻色彩。千尋與娜烏西卡截然不同，她是一個(gè)很普通很平凡的女孩，卻在困境中展現(xiàn)出了驚人的勇氣和毅力。在宮崎駿看來(lái)，現(xiàn)代社會(huì)的孩子由于受到了家長(zhǎng)的溺愛(ài)和過(guò)分照顧而喪失了本能，因而這部影片正是反映了千尋的成長(zhǎng)歷程。

4 獨(dú)具特色的藝術(shù)表現(xiàn)

1）鮮明多樣的自然意象。宮崎駿的動(dòng)畫電影中總是充滿了各種意象，他將人與自然和諧共處這一理念糅合進(jìn)這些意象之中。首先，在其作品中，森林這一意象幾乎貫穿其每一個(gè)作品，如《千與千尋》、《龍貓》、《魔女宅急便》等里面都出現(xiàn)了森林的畫面，還有一些諸如龍貓、樹妖等的奇幻精靈在森林里活動(dòng)，充滿了大自然的神秘色彩，同時(shí)也表達(dá)了人類對(duì)于大自然美好生活的期待。因而森林這一意象間接拉近了理想與現(xiàn)實(shí)之間的距離，且更好地傳達(dá)了宮崎駿深刻的美學(xué)思想。

其次，天空也是宮崎駿動(dòng)畫電影中的重要元素，幾乎他的每部電影都要以淡淡的藍(lán)色天空作為背景開始，營(yíng)造出一種安靜祥和的氛圍，而影片中的天空并非我們現(xiàn)實(shí)世界中的藍(lán)天白云，而是象征著人們生活的另一個(gè)世界，在這個(gè)世界里，有森林、綠水、建筑，還有人類居住，但脫離城市的束縛，仿佛進(jìn)入到了一個(gè)天空之城，這就寄予了人們對(duì)于自由的向往和追求。

2）超乎想象的奇幻元素。動(dòng)畫電影之所以能夠受到熱捧原因之一是它讓人們可以擁有更多想象空間，而這種想象空間往往是超乎現(xiàn)實(shí)的，甚至造型和情節(jié)可以無(wú)限夸張。宮崎駿通過(guò)他大膽而豐富的想象構(gòu)建了一個(gè)超乎現(xiàn)實(shí)的世界，這個(gè)虛擬的世界里有古怪的植物和昆蟲，還有懸浮的城市以及鳥馬、水上飛機(jī)等出乎意料的一些神奇生物。因而我們發(fā)現(xiàn)，宮崎駿的大部分動(dòng)畫電影作品都極富有魔幻色彩，在角色設(shè)置上，他一般會(huì)賦予動(dòng)畫作品的主人公以一種神奇的力量，同時(shí)又肩負(fù)神圣的使命。例如《幽靈公主》中的主角珊為了保護(hù)森林，化身為狼與人類抗衡最終保護(hù)了森林使其獲得重生。

5 結(jié)論

宮崎駿動(dòng)畫電影的成功不僅在于其精湛的技術(shù)、寬泛的題材和大膽豐富的創(chuàng)意與想象，更在于他將每一部作品都賦予了一種文化內(nèi)核和精神，將藝術(shù)真實(shí)與生活真實(shí)完美融合，化虛構(gòu)為現(xiàn)實(shí)，并將這種神奇的想象以一種更加神秘的藝術(shù)形式呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾受到鼓舞，并產(chǎn)生精神共鳴。在當(dāng)下中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展得如火如荼的今天，剖析并借鑒國(guó)外優(yōu)秀經(jīng)典作品有助于我國(guó)動(dòng)畫以一種全新的姿態(tài)更好地走出國(guó)門，走向世界。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介

張雨萌（1993—），女，黑龍江省黑河市人，哈爾濱師范大學(xué)，本科，研究方向?yàn)閿z影專業(yè)。