京劇鑼鼓初探

摘 要：京劇中的鑼鼓在京劇舞臺(tái)表演中占有重要地位，所謂“七分鑼鼓半分戲”。無(wú)論是文場(chǎng)還是武場(chǎng)，鑼鼓的運(yùn)用是廣泛的，它既能推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、又能夠表達(dá)人物情緒，同時(shí)也能夠?qū)⑽枧_(tái)氣氛帶入高潮。鑼鼓經(jīng)將鑼鼓以文字形式躍然紙上，對(duì)傳播鑼鼓有重要作用。本文試圖探究京劇鑼鼓之重要作用及鑼鼓經(jīng)是如何表現(xiàn)各種點(diǎn)子的。

關(guān)鍵詞：京劇鑼鼓；京劇鑼鼓經(jīng)；點(diǎn)子

任何藝術(shù)形式的舞臺(tái)呈現(xiàn)都離不開(kāi)音樂(lè)伴奏，這些音樂(lè)伴奏有的以播放的形式出現(xiàn)，例如芭蕾舞、話劇等，有的則以樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)演奏的方式出現(xiàn)，最典型的例子就是中國(guó)的戲曲演出。京劇作為中國(guó)戲曲的代表性曲種，總是少不了樂(lè)隊(duì)伴奏，伴奏的樂(lè)器則以中國(guó)民族樂(lè)器為主，一些現(xiàn)代京劇還增加了幾樣西洋樂(lè)器，例如電子琴、貝斯、低音提琴等。不論是保持傳統(tǒng)，還是做以增加調(diào)整，都是為了能夠讓舞臺(tái)效果呈現(xiàn)出最佳狀態(tài)。對(duì)于西洋樂(lè)器這里不作贅述，只談京劇中的鑼鼓。

京劇樂(lè)隊(duì)伴奏樂(lè)器種類(lèi)不少，有拉弦樂(lè)器（京胡、京二胡等），有彈撥樂(lè)器（月琴、三弦等），有吹奏樂(lè)器（嗩吶、笙等），有打擊樂(lè)器（單皮、大鑼等）。根據(jù)不同劇情需要的樂(lè)器也不同，原因就是每種樂(lè)器組成有不同的音響效果，各有所長(zhǎng)，不同的戲有不同的用處。京劇中的鑼鼓便是打擊樂(lè)器的統(tǒng)稱，大多用在武場(chǎng)，也就是一些重做重打的戲當(dāng)中，在文場(chǎng)當(dāng)中一般作為過(guò)門(mén)使用。使用京劇鑼鼓雖然不能出現(xiàn)像京胡一樣的高低音調(diào)，但卻節(jié)奏鮮明、音效強(qiáng)烈。

京劇武場(chǎng)中的鑼鼓由四種樂(lè)器組成，即單皮鼓、大鑼、小鑼和鐃鈸。雖然有時(shí)會(huì)有些特殊樂(lè)器登場(chǎng)，但這四種樂(lè)器用得最多、最廣。整個(gè)舞臺(tái)上的節(jié)奏由打鼓的（鼓佬）統(tǒng)一，樂(lè)隊(duì)演奏人員、京劇演員全部聽(tīng)從鼓佬統(tǒng)一調(diào)度，京劇演員在舞臺(tái)上的翻、打、跌、撲如果沒(méi)有鑼鼓的伴奏，就會(huì)顯得很尷尬，而且無(wú)法做到動(dòng)作齊整，戲曲表演就無(wú)用武之地，寸步難行。京劇中的“做”和“打”是帶有舞蹈性質(zhì)的動(dòng)作，所以必須要有鮮明的節(jié)奏來(lái)幫襯，沒(méi)有了節(jié)奏，便舞動(dòng)不起來(lái)。

此外，京劇中除了要有鮮明的節(jié)奏外，還需要有濃厚的氣氛和飽滿的情緒，僅僅依靠演員的表演是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，需要用鑼鼓烘托、幫助。介于上述重要作用，因此鑼鼓不能亂打一通，必須按照一定的程式、規(guī)矩把它們組織起來(lái)，產(chǎn)生不同的音效，所以就產(chǎn)生了“鑼鼓點(diǎn)子”，這些鑼鼓點(diǎn)子有不同用法，有不同的轉(zhuǎn)接方法。比如說(shuō)，武戲中雙方交戰(zhàn)正酣，這時(shí)候奏起“急急風(fēng)”，千軍萬(wàn)馬、浩浩蕩蕩的情境和兩軍廝殺正歡被渲染地分外鮮活。再如武將在交戰(zhàn)中敗陣而回，為表現(xiàn)其狼狽模樣，通常奏起“亂錘”，將其驚惶萬(wàn)分的情緒十分夸張地表現(xiàn)出來(lái)。又如舞臺(tái)上兩人各懷心事，正在心里較量，在兩人打背供的情況下，響起“撕邊一擊”，將雙方復(fù)雜的心里表現(xiàn)得淋漓盡致。諸如此類(lèi)很多。

在鑼鼓里還有一部分叫做“身段鑼鼓”。這種鑼鼓是專(zhuān)門(mén)為配合表演身段用的。人物的上場(chǎng)走的是什么步伐，是什么樣的身份、性格、情緒都需要通過(guò)鑼鼓點(diǎn)子表現(xiàn)出來(lái)。例如王寶釧上場(chǎng)時(shí)，適用的點(diǎn)子就是“慢長(zhǎng)錘”。因?yàn)椤奥L(zhǎng)錘”的節(jié)奏是緩慢莊嚴(yán)的，這就向觀眾傳遞王寶釧是個(gè)大家閨秀，舉止端莊。再如“四擊頭”，其是武戲演員在亮相的時(shí)候必須要用的鑼鼓點(diǎn)子，而且用這一套的鑼鼓經(jīng)最后的一鑼?zhuān)瑏?lái)統(tǒng)一整個(gè)舞臺(tái)的節(jié)奏。

鑼鼓里另一部分叫做“開(kāi)唱鑼鼓”。戲曲里在開(kāi)唱之前有多種不同的情況。一種是由念白過(guò)度到唱的，另一種是作完身段之后開(kāi)唱的，也有開(kāi)場(chǎng)邊坐定就開(kāi)唱的。每句唱詞在開(kāi)唱之前，都需要有“過(guò)門(mén)”，不管是接下來(lái)什么板式，在起唱之前，必須有一套鑼鼓點(diǎn)子作為“入頭”，然后才起京胡過(guò)門(mén)。例如導(dǎo)板之前要有“導(dǎo)板頭”，慢板和原板之前要有“奪頭”，散板和搖板之前要有“鳳點(diǎn)頭”。但不管是哪一種唱，總要先有個(gè)準(zhǔn)備，告訴觀眾要開(kāi)始唱了，造成要唱的氣氛，這樣才顯得不那么突然。如果沒(méi)有鑼鼓來(lái)銜接，就會(huì)顯得很生硬，進(jìn)而導(dǎo)致劇情節(jié)奏聽(tīng)著不連貫（實(shí)際上是連貫的），這樣便與京劇的審美相違背。有了鑼鼓的過(guò)度，觀眾就會(huì)覺(jué)得這種節(jié)奏變化是很自然，不生硬的。假如演員沒(méi)有鑼鼓銜接，在耍了一套動(dòng)作之后便開(kāi)唱，不但觀眾聽(tīng)了突然，就連演員自己也感到生硬不舒服。

目前京劇當(dāng)中常用的鑼鼓點(diǎn)有：沖頭、長(zhǎng)尖、長(zhǎng)絲頭、帶鑼、小鑼帶鑼、慢長(zhǎng)錘、快長(zhǎng)錘、散長(zhǎng)錘、閃錘、紐絲、快紐絲、抽頭、小鑼抽頭、滾頭子、水底魚(yú)、小鑼水底魚(yú)、四邊靜、撲燈蛾、急急風(fēng)、緊錘、搓錘、小鑼搓錘、陰錘、九錘半、叫頭、小鑼叫頭、哭頭、小鑼哭頭、四鑼哭頭、上板哭頭、亂錘、脆頭、掃頭、撤鑼、一錘鑼、快原場(chǎng)、單上場(chǎng)、走馬鑼鼓、奪頭、小鑼奪頭、平板奪頭、小鑼平板奪頭、鳳點(diǎn)頭、帽子頭、導(dǎo)板頭、小鑼導(dǎo)板頭、南梆子導(dǎo)板頭、歸位、小鑼歸位、五擊頭、小鑼五擊頭、四擊頭、小鑼四擊、收頭、小鑼收頭、住頭、撕邊一擊、冷錘、加鑼等多種。

那么這些鑼鼓點(diǎn)子如何運(yùn)用？以前面提過(guò)的“慢長(zhǎng)錘”為例。王寶釧上場(chǎng)用“慢長(zhǎng)錘”表示大家閨秀，那么像《拾玉鐲》中孫玉嬌可不可以用“慢長(zhǎng)錘”？不可，因?yàn)椤奥L(zhǎng)錘”的節(jié)奏只適合配合緩慢的動(dòng)作以及穩(wěn)重的人，這與孫玉嬌活潑乖巧的身份不符。“慢長(zhǎng)錘”也可以用在開(kāi)唱之前，作為慢板、原板、二六的入頭，卻不可作為流水、快板的入頭，原因就是“慢長(zhǎng)錘”作為四拍子的節(jié)奏，同慢板是一致的，原板、二六雖二拍子的節(jié)奏，但其與四拍子在節(jié)奏上區(qū)別不算太大，組合在一起矛盾也不會(huì)很大?？墒且慌淖拥牧魉逋呐淖拥墓?jié)奏差距就很大，組合在一起勢(shì)必會(huì)聽(tīng)起來(lái)難受。

文場(chǎng)的鑼鼓通常一個(gè)點(diǎn)子就夠了，因?yàn)橹黄鸬竭^(guò)度作用。而鑼鼓在武場(chǎng)所需要的點(diǎn)子就比較多了，通常以組合出現(xiàn)。上文列舉的鑼鼓點(diǎn)子其實(shí)并不多，但是經(jīng)過(guò)組合就呈現(xiàn)出變化萬(wàn)千的效果。這里以“打通”為例說(shuō)明，“打通”就是“打鬧臺(tái)”，作用是渲染劇場(chǎng)氣氛，召集觀眾看戲，表示即將開(kāi)戲的一套鑼經(jīng)。這一套鑼經(jīng)由幾個(gè)鑼鼓點(diǎn)子組成，第一個(gè)出現(xiàn)的鑼鼓點(diǎn)子是“急急風(fēng)”，用鑼鼓經(jīng)表示是“八|八臺(tái) |倉(cāng)切|倉(cāng)切‖倉(cāng)切（漸快）|倉(cāng)切‖倉(cāng)切|倉(cāng)|倉(cāng)|倉(cāng)‖倉(cāng)|倉(cāng)‖倉(cāng)切|倉(cāng)‖”。接下來(lái)是“四擊頭”，鑼鼓經(jīng)是“答臺(tái)|倉(cāng)-|倉(cāng) 切臺(tái)|倉(cāng)另 切|倉(cāng)‖”。接下來(lái)是“走馬鑼鼓”，鑼鼓經(jīng)是“答八答八‖倉(cāng)倉(cāng)|倉(cāng)倉(cāng)‖倉(cāng)切|倉(cāng)切‖倉(cāng)切臺(tái)切‖倉(cāng) 切七|倉(cāng) 切七|倉(cāng)七臺(tái)七‖倉(cāng) 切|倉(cāng)七 倉(cāng)|倉(cāng)‖”。接下來(lái)是“九錘半轉(zhuǎn)陰鑼”，鑼鼓經(jīng)是“冬八乙嘟|頃倉(cāng)另倉(cāng)乙切|倉(cāng) 另倉(cāng)乙切‖倉(cāng) 另倉(cāng)乙切|倉(cāng)切|倉(cāng)切‖倉(cāng)切|倉(cāng)切|倉(cāng)切|乙臺(tái)|倉(cāng)‖”“八答臺(tái)|倉(cāng)切 倉(cāng)切|倉(cāng)切 倉(cāng)切（漸弱）‖倉(cāng)臺(tái) 倉(cāng)臺(tái)‖倉(cāng)七 臺(tái)|倉(cāng)‖”

這里的“臺(tái)”表示小鑼重?fù)?，“另”表示小鑼輕擊，“倉(cāng)”表示大鑼獨(dú)奏或與小鑼齊奏，“切”表示鐃鈸和小鑼齊奏，“七”表示鐃鈸獨(dú)奏，“八”表示單皮雙箭同時(shí)打，“答”表示右手單箭重?fù)?，“八答”表示單皮左右箭先后打，“嘟”表示左右箭快速輪奏，“乙”表示停止。以上為鑼鼓?jīng)。

作者簡(jiǎn)介

高瑜，男，大連市藝術(shù)研究所研究實(shí)習(xí)員，研究方向?yàn)橹袊?guó)戲曲。