八大山人荷花題材的筆墨形式研究

八大山人素有水墨寫意、用墨極少的繪畫特征，在其繪畫作品中，筆風簡潔又不失雅致的荷花作品雖不多，但每一幅都值得人們仔細品味、精細雕琢其荷花題材的筆墨形式。本文以《荷花圖》為例，透過圖片對其繪畫時所用的筆墨形式加以研究，以期為繪畫藝術者提供一些筆墨形式與荷花繪畫方面的可用思路。

畫家朱耷生活在明末清初，又稱八大山人。八大山人筆下描繪的荷花不限定在寫實的范圍內，整體畫面似乎更像是對畫家所見的意境再現(xiàn)，筆風和技法都極具八大山人既沉淀于自然，又融于布局且筆墨濃厚的特點。為了更加清晰地研究八大山人荷花題材的筆墨形式，本文選定一幅八大山人所著的荷花圖作為研究對象，對其繪畫過程所體現(xiàn)出的筆墨形式展開細致研究。

一、選定題材，研究八大山人荷花題材的構圖和布局

八大山人生于明末清初，本為皇家世孫，明朝滅亡后曾削發(fā)為僧、顛沛流離。八大山人善作墨畫，筆鋒凝練陳毅。其作品常借物抒情，如墨荷就是其隱喻自身悲戚、孤傲的常用畫風。為了令讀者更加清晰地了解其筆墨形式，本文特選八大山人的《荷花圖》作為參考素材，如圖1所示。

圖1 《荷花圖》

這幅荷花圖的畫面構成較為清晰，上半部分為荷花，中段部分為山石和花莖，下半部分則為荷葉和細碎的山石。整幅畫作的重心在于花莖，左右布局的結構被花莖分離。畫作虛實分明，右邊山石并未完全畫出，僅勾勒出大概，意在以虛映實。觀察荷花花莖可知，作者提筆即落，無半點拖延，花莖為求寫實故未筆直。從線條中可知下筆蒼勁有力，這與八大山人好書法有一定關聯(lián)。好書法者，手腕吃力，故下筆沉穩(wěn)。荷花從水內拔起被延展至空中，陡峭的山石上點綴簡單植物，從而令整個畫面的左側呈現(xiàn)出濃厚的水墨色蘊，而右側留白雖多，但通過簡單的點綴，并未顯現(xiàn)出整體色差偏墜的狀態(tài)，相反，整體構圖的明暗之處均相得益彰，不僅山石的形狀在幾筆淡墨勾勒下而被清晰呈現(xiàn)，連濃翠的地蘚也在橫豎交叉的筆墨中得以展現(xiàn)。整體構圖十分清晰，能夠與人們常識記憶中的“河邊荷”遙相呼應。

畫中中段下部是一片健康荷葉，荷葉頁面完整，張開的幅度極好。作者在繪制荷葉時，使用的是略微粗獷的筆法，由荷葉中心落筆，筆鋒朝著荷葉的葉脈延展。筆墨粗度不變，剛好可以在保持荷葉葉脈寬度均等的同時，透過濃重的墨色展示出荷葉的厚度和色彩。在荷葉的中心，人們還可看到幾筆細窄的脈絡，此為繪畫者利用偏細的毛筆按照荷葉的脈絡走向而描繪的“筋絡”。筋絡由幾筆勾畫成型，也可與人們對荷葉的認知充分關聯(lián)。荷葉的根莖略微傾斜，但荷葉依舊保持著平衡，再觀察畫面上方還未完全開放的荷葉，人們似乎能夠預見當荷葉開花時，從荷花中滑落的露水，能夠在劃過花瓣后滴落到荷葉之上。整體構圖和布局可謂精妙。

二、細觀題材，研究畫中所用的筆墨形式

八大山人善用水調和墨汁，在他的繪畫作品中，絕不會僅用一種墨色。荷花圖中的上半部分，八大山人明顯將墨色昀水調制成較淡的形態(tài)，畫風一改往常的大氣磅礴，改為使用毛筆頂端先加以頓筆，再提起毛筆，直至紙上出現(xiàn)錯落有致的不規(guī)則葉片墨樣，方按照碎葉植物的生長特征，再在其周邊加以細細點綴。與繪制荷葉時相同，八大山人在繪制淡色的葉片時，也用較細的毛筆用稍濃一些的墨汁仔細按照其葉片的扭轉走向畫出葉片脈絡，大氣中蘊含著精妙，筆墨的交叉運用恰到好處。畫中無彩乃此畫特色，這剛好與作者平生經(jīng)歷匹配，可體現(xiàn)出作者悲涼簡約的精神世界觀。

畫中的右半部分，以幾塊山石撐起了整個畫面，山石的用色極為簡單，就比如畫作下端的六塊石子，作者并未使用復雜的筆法和用墨來描繪其紋路與形態(tài)，反而僅用作者比較常用的毛筆，一筆成型。而實際上在水墨畫界，越是簡單的意境就越難表達，八大山人僅用一筆就完成了惟妙惟肖的石塊，可見其繪畫功力之深厚。觀察畫作右半部分稍大一些的山石可知，作者仍舊以普通筆墨單一繪制了幾筆用以描繪山石的整體形狀。而反觀最重要的荷花可知，含苞待放的花朵由中鋒線牽引而出，筆鋒仍舊簡單精致，連花朵的花瓣尖端都已用拖鋒勾出，含蓄而又不失大氣的線條，其筆畫輕重恰到好處。與成熟荷葉不同，八大山人在繪制嫩葉時，延續(xù)了一貫的疏曠之韻，先由側鋒將嫩葉輪廓以兩筆繪制成型，再使用濃厚墨韻繼續(xù)暈染，直至墨色錯落有致，筋節(jié)分明。相較工筆花鳥，墨荷更能貼近其蒼涼淡漠的性格。故這書畫墨荷的方式，可對后人加以提醒，即畫荷，顯荷神，并非需要水彩加以添染，僅墨荷也可處處飽含深意。

八大山人在繪制荷花圖時，格外喜愛使用筆肚和不同墨色作為區(qū)分植物狀態(tài)的分類方式，即便其整體畫風極為大氣，作者也會在描繪荷葉后，再運用筆尖對細致的葉面脈絡加以點綴，由此可見其細心之德。

三、結語

荷梗搖曳生姿而荷花風姿綽約，這種極具靈氣的繪畫方式代表著作者在繪畫時對自身豐富情感的注入。柔中帶剛是荷花的特色，而畫作中以漬墨和勾勒筆法成型的荷花、荷葉，實際上就代表著一種多變卻又美妙至極的繪畫美感，似乎正是意喻著作者變幻無常的身世。有人方有畫，人可成畫，而畫也可喻人。

（德宏師范高等?？茖W校）

作者簡介：蚌小云（1985-），女，傣族，云南芒市人，碩士研究生，助教，研究方向：美術史論。