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    影像建筑

    2018-06-21 11:24:44劉喆李稼祎
    美與時(shí)代·城市版 2018年4期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)手法電影建筑設(shè)計(jì)

    劉喆 李稼祎

    摘 要:生活中往往有很多巧合的事情,這些事情發(fā)生在不同的領(lǐng)域,它們看似毫不相關(guān),卻有著相同的原理與共通性。建筑與電影,這兩種不同的藝術(shù)之間微妙的關(guān)系就證明了這一相同性。建筑設(shè)計(jì)的靈感也許就藏在其中。

    關(guān)鍵詞:電影;建筑設(shè)計(jì);藝術(shù)手法

    一、《午夜巴塞羅那》

    (一)劇情

    巴塞羅那是一座色彩斑斕,你隨時(shí)都可能遇到浪漫和意外的城市,這座城市也是很多耐人尋味的愛情的發(fā)生地。影片講述兩個(gè)美國女孩結(jié)伴到巴塞羅那度假,在自由、激情、奇幻而熱烈的巴塞羅那,她們邂逅了英俊迷人的西班牙畫家,從而開始了一場瘋狂的情愛大冒險(xiǎn)。它追尋的是奔放熱烈的不受世俗約束的情感。

    (二)節(jié)奏:爭論到激烈爭吵

    伍迪·艾倫是一位很具有文學(xué)氣質(zhì)的美國導(dǎo)演,他的電影,大部分是絮絮叨叨自言自語的對白,還有影片頭尾常常出現(xiàn)的畫外音,以小場景講述,整部電影看起來像一篇記敘文,但是卻仍然會讓人覺得心潮澎湃。原因就在于導(dǎo)演善于以人物對話推動情節(jié)進(jìn)程。利用一些強(qiáng)烈激情的對話,使整個(gè)電影節(jié)奏產(chǎn)生變化,營造出高潮。讓人覺得他的電影明明就是視覺化了的都市小說,或者說是一個(gè)影像化了的張弛有度的建筑空間。

    電影中,西班牙畫家、畫家性格激烈的前期和畫家的新歡演繹了一段瘋狂的三角戀情,當(dāng)新歡受不了這種關(guān)系繼續(xù)時(shí),三個(gè)人爆發(fā)了激烈的爭吵。剛開始三人用英語爭論,隨著情緒的高漲,變成西班牙語,繼而情緒激烈,變成了用同樣的音色在重復(fù)一句話,但是節(jié)奏卻越來越快、音調(diào)越來越高、響度也越來越大,從而讓整個(gè)吵架充滿抑制不住的激情。引申到建筑空間,如果一個(gè)空間太簡單,會讓人感覺乏味、懶散沒有節(jié)奏。如果一個(gè)空間到處充滿不同的變化,會讓人感覺太過紛繁復(fù)雜,眼花繚亂。同時(shí)人處于這樣的空間也會過度緊張和忙碌,有強(qiáng)烈的不安定感。電影中的藝術(shù)處理手法同樣是一種建筑空間節(jié)奏的設(shè)計(jì)形式。在變化中重復(fù),相同中存在著不同。讓整個(gè)空間有一種漸變的均衡感,給使用者營造出一種安定感。

    坐落在巴塞羅那最顯眼位置的圣家堂,由西班牙著名建筑設(shè)計(jì)大師高迪設(shè)計(jì),就充分運(yùn)用了漸變重復(fù)的手法。整個(gè)建筑中沒有一條直線,這也導(dǎo)致了沒有一個(gè)規(guī)則的面。它雖然有哥特式教堂的影子,但是它卻更充滿神秘,充滿激情,讓游客,或者信徒更有一種膜拜或者說享受其中的感覺,他就運(yùn)用了許多重復(fù)。教堂頂部有許多尖塔,每一個(gè)尖塔造型相同,屬于同一系列,但是高低不同,進(jìn)行著節(jié)奏變化,也以不同度數(shù)向中間傾斜,重復(fù)中進(jìn)行著變化。還有入口處的柱子,隨著造型的不同,長短、粗細(xì)和傾斜角度也發(fā)生著變化。室內(nèi)的柱子、天花,無一不是這種方式。

    (三)空間維度:人物親密程度的變化

    劇情開始,畫家和美國新歡是陌生人,同時(shí)互相之間還有一些厭煩。所以第一個(gè)場景導(dǎo)演選擇在了毫無情調(diào)甚至可以說是比較無聊乏味的神廟里。配合陰霾的天氣,土黃色的建筑顏色毫無生氣。兩名演員在對話時(shí)也相距甚遠(yuǎn),分別站在神廟不同的兩個(gè)柱子旁邊。他們是彼此毫無好感的陌生人。這里也反映出了建筑設(shè)計(jì)人的行為中的公共距離3.6~7.2米。

    第二階段,相識的旅伴。因?yàn)橐粓雎眯?,他們慢慢開始彼此熟悉。所以導(dǎo)演選擇了海邊的環(huán)境來表現(xiàn)這段情節(jié)。這不是一個(gè)爛漫的沙灘,而是一個(gè)高出海岸線的公路邊。他們的交談從彼此相隔站立發(fā)展到了禮貌的比肩而坐,體現(xiàn)出兩個(gè)人的同伴關(guān)系。反映出了建筑設(shè)計(jì)中人的行為的社交距離1.2~3.6米。

    第三階段,密友。隨著劇情的進(jìn)一步發(fā)展,經(jīng)過海邊的長聊后,他們變成了朋友關(guān)系。他帶她去了他成長的地方,父親的家里。劇情的發(fā)生地也變成了一個(gè)頗具溫馨氛圍的小鎮(zhèn)住宅,陽光照耀著墻頭的花。他們并肩而坐,交談趨向私密性,他們的關(guān)系已經(jīng)是密友了,已經(jīng)達(dá)到人的行為中的個(gè)人距離0.45~1.2米。

    第四階段,情人。劇情進(jìn)一步發(fā)展,在夜晚的氛圍下,隨著他們的心門向?qū)Ψ酱蜷_,他們的談話開始變成眼神交流,彼此的關(guān)系進(jìn)一步發(fā)展。他們的行為已經(jīng)達(dá)到親密距離0~0.45米。

    從電影中我們可以得出,個(gè)人空間對公共空間設(shè)計(jì)的影響。人主要是通過對人際距離的維持來限定個(gè)人空間。為此,公共空間的設(shè)計(jì)者要通過對不同性質(zhì)公共空間的尺度調(diào)整以及相應(yīng)??吭O(shè)施來滿足人們對個(gè)人空間的要求:在餐廳的設(shè)計(jì)中,應(yīng)該在座椅間留有足夠的間隙,來避免由于就餐者個(gè)人空間過小而引起的不安和煩惱;在會議室中,要設(shè)計(jì)足夠的坐席距離,以滿足參會人員的交流需要;在大型集會場所,則要留有較大的公共間距來滿足公共人物進(jìn)行公眾正規(guī)接觸所用的距離。

    二、《西西里的美麗傳說》

    (一)劇情

    故事發(fā)生在二戰(zhàn)背景下的意大利地中海小鎮(zhèn)西西里,當(dāng)時(shí)的小鎮(zhèn)還是安靜祥和,沒有受戰(zhàn)爭的影響。女主角馬蓮娜是一名少婦,她自信美麗,走到哪里都充滿了光芒。她是全西西里人矚目的焦點(diǎn)。男主角雷納多是一名13歲的少年,他暗戀著馬蓮娜。故事就是以雷納多暗中觀察馬蓮娜所產(chǎn)生的行為、情感等為視角來展開劇情的。他們穿梭在西西里的街道、小巷、廣場中,向我們展示了這個(gè)寧和的地中海小鎮(zhèn)里豐富有趣的城市空間。

    (二)街巷廣場空間

    在西西里,城市交通空間承擔(dān)著比從A到B更重要的功能。它是西西里人日常生活必不可少的共公共交往空間。每個(gè)人都可以在其中找到自己感興趣的活動,人們在街道中買賣,談天,交換信息甚至集會。與此同時(shí),私人行為也從建筑中延伸出來。優(yōu)渥的陽光和比室內(nèi)更寬敞的環(huán)境促使人們將看報(bào)、抽煙、縫紉、晾曬衣服、哄小孩等個(gè)人行為轉(zhuǎn)移到街道小巷中進(jìn)行,使街巷空間具有豐富的事件性。

    陽光+事件促成人們的聚集,聚集促成交往,交往又增加事件的發(fā)生,因而街巷空間成為一個(gè)積極循環(huán)生機(jī)勃勃的公共活動場所。

    (三)城市舞臺

    1.當(dāng)城市空間中插入一個(gè)或者多個(gè)焦點(diǎn)的時(shí)候,街道廣場就成了城市舞臺。例如影片開頭,政府領(lǐng)袖要向全體小鎮(zhèn)人民發(fā)表演講,人們把收音機(jī)和擴(kuò)音器搬到街道、廣場等城市空間中,收音機(jī)便成了焦點(diǎn)或者“演員”,人群以焦點(diǎn)為中心聚集,各自選擇舒適的觀看焦點(diǎn)的方式,城市空間便成為觀演空間。

    2.觀眾分布

    以廣場、陽臺、門廊、階梯、露天咖啡座、天臺等種種形式出現(xiàn)的觀眾席形成了高低錯落的豐富的觀演空間。觀眾們分布在以焦點(diǎn)為中心發(fā)散在三維空間中,或坐,或立,或走,以各自的方式享受著“焦點(diǎn)”的表演。

    隨著女主角馬蓮娜的行走,焦點(diǎn)移動,不同的人群變成觀眾,相應(yīng)的不同的場所變成觀眾席位。在露臺咖啡座上休息的人們,在報(bào)刊亭買報(bào)的紳士,在商店門口的老板和顧客,天臺上的學(xué)生們,站在自家陽臺上的軍官等等。觀眾們各有各自豐富的附加活動,以及相應(yīng)的場所。方位、高度、平面層次各不相同,共同構(gòu)成豐富而富于變化性的場景空間。

    當(dāng)眾人矚目的馬蓮娜進(jìn)入街道時(shí),由于有了焦點(diǎn)的介入,城市空間的均質(zhì)性發(fā)生了改變,人們的目光追隨著她的腳步,開始在各自的“席位”上以各自的方式進(jìn)行觀看。形成了以馬蓮娜為中心發(fā)散的流動觀演場域。

    3.觀演互換

    不同于真正劇場的涇渭分明,街道空間營造出的是自由開放的舞臺氛圍?;凇翱慈恕焙汀氨豢础钡男睦頇C(jī)制,根據(jù)事件和時(shí)間的不同,焦點(diǎn)和觀眾自由切換,舞臺和觀眾席的性質(zhì)也隨之轉(zhuǎn)換。同時(shí)由于人注意力的集中時(shí)間是有限的,所以觀眾的視線軌跡是以基礎(chǔ)焦點(diǎn)為中心向左右做不同的發(fā)散后再回歸的過程。

    例如:在這組鏡頭中,觀眾雷納多的視角轉(zhuǎn)換就是以馬蓮娜為中心進(jìn)而發(fā)散到其他焦點(diǎn)上再回歸的過程。雷納多注視著行走中的馬蓮娜,然后她路過一個(gè)老者,老者對她脫帽致敬,雷納多的視線便暫時(shí)轉(zhuǎn)移到了老者身上,老者在這個(gè)瞬間由觀眾變成了焦點(diǎn)之一。在對這個(gè)焦點(diǎn)(老者)的關(guān)注進(jìn)行了斷之后,雷納多的視線又回到了馬蓮娜身上。此時(shí),牙醫(yī)向馬蓮娜熱情地打招呼,并捧起她的手進(jìn)行親密的問候。雷納多的視線又轉(zhuǎn)移到充滿表現(xiàn)欲的牙醫(yī)身上。身為臨時(shí)焦點(diǎn)的牙醫(yī)一邊表演,一邊窺視周圍人的反應(yīng)。于是小男孩的視線又隨著牙醫(yī)的眼神方向轉(zhuǎn)移到四周其他觀眾身上,最后又回到基礎(chǔ)焦點(diǎn)馬蓮娜。

    在這個(gè)過程中,由基礎(chǔ)焦點(diǎn)散發(fā)出的臨時(shí)焦點(diǎn)是自由轉(zhuǎn)換的,高低錯落形式多樣的觀演空間為這種視線的發(fā)散提供了豐富的視覺感受,也增加了空間的厚度和趣味性。

    4.空間編輯論

    在設(shè)計(jì)中,將不同性格的空間按照需求排列組合,像編輯電影鏡頭一樣進(jìn)行編排、剪輯、設(shè)計(jì)、優(yōu)化后順序播放,就可以大致模擬出一起預(yù)想中的空間體驗(yàn)時(shí)間。每一個(gè)空間承載著設(shè)計(jì)者為使用者設(shè)計(jì)的一個(gè)愿景,一個(gè)又一個(gè)的愿景組合,重復(fù),疊加,放大或縮小就形成了一個(gè)被需要的經(jīng)過設(shè)計(jì)的建筑空間。

    5.空間相對論

    同其他事物一樣,空間也具有運(yùn)動和靜止兩重屬性。

    人與空間的互動方式不同時(shí),產(chǎn)生的空間感受也不相同。當(dāng)人步行或者停留時(shí),人與空間的相對速度很小,空間給人的感受趨于靜止,人的目光上下左右全方位的打量空間,可以閱讀到個(gè)體空間從整體到細(xì)節(jié)的各個(gè)方面,空間單體與相對靜止的人進(jìn)行深度交流。

    當(dāng)人奔跑或者使用交通工具的時(shí)候,人快速穿過一連串的空間,空間相對于人是極速后退的。由于快速運(yùn)動時(shí),人的視線集中在前方,用余光閱讀到周圍的環(huán)境變成了被速度模糊掉細(xì)節(jié)的環(huán)境,單個(gè)空間的個(gè)性不再突出,空間感受轉(zhuǎn)化為空間之間相對的升降、開合、尺度、轉(zhuǎn)折以及空間組合成的序列感和節(jié)奏感。

    反之,空間的性格也影響著人在其中的行為。細(xì)節(jié)豐富、平坦安全的場所促使人停留,吸引人放慢腳步休憩欣賞,節(jié)奏舒緩;單純延伸的、陡峭危險(xiǎn)的空間將人的注意力集中在前方,催促路人快速路過通過,節(jié)奏緊湊急促。

    在雷納多追隨馬蓮娜的這組鏡頭中,我們就可以閱讀到一串豐富的空間序列。下坡路面對應(yīng)著加速,窄巷子和不平坦的臺階意味著減速,開闊平坦的街道對應(yīng)著快速通過。不同性格的空間按次序排列組合,有秩序地調(diào)控著整個(gè)行進(jìn)過程的節(jié)奏,加上前后空間的轉(zhuǎn)折和銜接,共同構(gòu)成一組富于韻律的空間序列,促成雷納多這一次曲折有趣的追蹤空間經(jīng)驗(yàn)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]周詩巖.建筑物與像——遠(yuǎn)程在場的影像邏輯[M].南京:東南大學(xué)出版社,2007:13.

    [2]王志敏.現(xiàn)代電影美學(xué)基礎(chǔ)[M].北京:中國電影出版社,1996:309.

    作者單位:

    重慶大學(xué)城市科技學(xué)院

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