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    蘇軾悼亡詞研究

    2016-11-22 18:29:47楊迎
    青年文學(xué)家 2016年30期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)手法題材蘇軾

    楊迎

    摘 要:悼亡詩(shī)詞是我國(guó)詩(shī)歌史上極具特色的一個(gè)類(lèi)型,最早可以追溯到先秦時(shí)期《詩(shī)經(jīng)》中的《邶風(fēng)·綠衣》和《唐風(fēng)·葛生》。后世人們延續(xù)了寫(xiě)悼亡詩(shī)歌的寫(xiě)作傳統(tǒng)。晉朝文學(xué)家潘安的《悼亡詩(shī)》,唐朝詩(shī)人元稹《遺悲懷》等作品都是悼亡詩(shī)歌中的代表作。而蘇軾是最早創(chuàng)作悼亡詞的詞人,開(kāi)啟了文人以詞悼亡的先河,此外蘇軾的悼亡詞以其獨(dú)特的藝術(shù)手法和豐富的思想情感,對(duì)后世產(chǎn)生了深刻的影響,值得我們進(jìn)一步探究。

    關(guān)鍵詞:蘇軾;悼亡詞;題材;藝術(shù)手法

    [中圖分類(lèi)號(hào)]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2016)-30-0-02

    悼亡詩(shī)在古代中國(guó)取得了很高的藝術(shù)成就。真正完全意義上的用詞寫(xiě)悼亡,首創(chuàng)者是蘇軾。在中國(guó)古代悼亡詩(shī)詞的發(fā)展史上,蘇軾是承上啟下的關(guān)鍵人物,并對(duì)悼亡詞的產(chǎn)生和發(fā)展起到了關(guān)鍵作用。蘇軾一生中為他的兩位夫人以及恩師寫(xiě)過(guò)悼亡詞。在此后的悼亡詩(shī)詞中,我們都能看到蘇軾的影響。本文意在通過(guò)對(duì)蘇軾悼亡詩(shī)詞的分析,發(fā)掘出其中的特點(diǎn)和蘊(yùn)含著的真摯情感與人性的美。

    一、題材選取

    悼亡詞分為狹義和廣義兩種類(lèi)型。狹義的悼亡詞專(zhuān)指為悼念亡妻或亡夫而作的詩(shī)詞;廣義的悼亡詞除了為亡夫亡妻所作的詞之外還包括對(duì)其他人的憑吊和對(duì)先人的憑吊的詩(shī)詞。根據(jù)《蘇軾詞全集》[1]記載,蘇軾悼亡詞可考的有4首[2],分別為《江神子》(十年生死兩茫茫)[3]、《西江月》(三過(guò)平山堂下)、《雨中花慢》(嫩臉羞蛾)、《西江月》(玉骨那愁瘴霧)。從這四首詞加以分析,根據(jù)作者悼念對(duì)象的不同,蘇軾悼亡詞題材選取上可以分為以下三個(gè)類(lèi)別:

    (一)悼亡妻

    《江神子》(十年生死兩茫茫)為蘇軾時(shí)知密州悼念妻子王弗所作。王文誥《蘇詩(shī)總案》卷一三:“詞注謂公悼亡之作,考通義君卒于治平二年乙巳(1065),至是熙寧八年乙卯正十年也。”蘇軾妻王弗,眉州青神人,治平二年五月卒于京師,時(shí)年二十七歲。

    悼亡文學(xué)產(chǎn)生之初,就是用于悼念妻子的,詩(shī)經(jīng)中的《邶風(fēng)·綠衣》和潘安所作的《悼亡詩(shī)》都屬于此類(lèi)作品。后世的悼亡文學(xué)中也以此類(lèi)作品最多。王氏十六歲嫁與蘇軾,育有長(zhǎng)子邁,感情深厚,然不幸早逝,蘇軾再為王氏寫(xiě)下《亡妻王氏墓志銘》外還寫(xiě)下了這一首《江神子》(十年生死兩茫茫)悼念亡妻。

    (二)悼亡妾

    在蘇軾所作的四首悼亡詞中,有兩首都是為了悼念亡妾王朝云所作,分別為《雨中花慢》(嫩臉羞蛾)、《西江月》(玉骨那愁瘴霧)。

    高培華《蘇軾<雨中花慢>是悼朝云》認(rèn)為,詞開(kāi)篇“巫山云雨”典,符合朝云是侍妾而非正室的身份;“嫩臉羞蛾因甚,化作行云,卻返巫陽(yáng)”也符合風(fēng)華正茂的朝云三十四歲死去的實(shí)際。

    王文誥《蘇詩(shī)總案》卷四十云:“紹圣三年丙子,十月梅開(kāi)作《西江月》?!薄段鹘隆酚譃槌扑鳌;莺椤独潺S夜話》卷一云:“(東坡)又作梅花詞曰‘玉骨那愁瘴霧者,其寓意為朝云作也?!薄皷|坡《蝶戀花》詞云:‘花褪殘紅青杏小……東坡渡海,惟朝云王氏隨行,日誦‘枝上柳綿二句,為之流淚。病極,猶不釋口。東坡作《西江月》悼之?!?[4]

    朝云王氏跟在蘇軾身邊二十三年,忠敬若一,而且在蘇軾連遭政治打擊變著嶺南最困難的境遇之中時(shí),“家中數(shù)妾,四五年相繼辭去”,唯有朝云,“一生辛勤,萬(wàn)里隨行”,故朝云的死,給蘇軾帶來(lái)了萬(wàn)千精神創(chuàng)傷,使他落到“但有寒燈古枕,皓月空床”和“枕前珠淚,萬(wàn)點(diǎn)千行”的境地。

    (三)悼亡師

    《西江月》(平山堂下)乃是蘇軾為紀(jì)念恩師歐陽(yáng)修所作。平山堂位于揚(yáng)州市西北郊蜀岡中峰大明寺內(nèi)。始建于宋仁宗慶歷八年(1048),當(dāng)時(shí)任揚(yáng)州太守的歐陽(yáng)修,極賞這里的清幽古樸,于此筑堂??追捕Y《蘇軾年譜》編元豐七年(1084)由黃州趕赴汝州時(shí),謂十月“第三次過(guò)平山堂,賦《西江月》,懷歐陽(yáng)修”。

    歐陽(yáng)修與蘇軾是北宋文壇兩顆耀眼的明珠。蘇軾幼年時(shí)一直視歐陽(yáng)修為偶像,讀其文,誦其詩(shī),想見(jiàn)其為人,私以為師。嘉祐二年禮部試,歐陽(yáng)修慧眼識(shí)蘇文,提拔為進(jìn)士第二名,雖引起一場(chǎng)風(fēng)波,但令科場(chǎng)風(fēng)氣大變。歐、蘇年齡相差三十歲,結(jié)為忘年交,兩代文宗相繼完成了北宋詩(shī)文革新,聯(lián)手創(chuàng)造了北宋文學(xué)的輝煌。[5]

    “三過(guò)平山堂下”實(shí)質(zhì)上濃縮了蘇軾近十年間南遷北調(diào)的動(dòng)蕩生涯,此時(shí)四十二歲的蘇軾,頓生彈指之間,半生倏忽已過(guò)的感慨。近十年的人生跨度中,自己固然已蹉跎歲月,尊敬的恩師歐陽(yáng)修亦已仙逝,而堂上仍留有他遒勁的手跡,更讓人心生緬懷之念。

    二、藝術(shù)特色

    蘇軾以詩(shī)為詞,夸大了詞的意境,蘇詞以豪放居多,風(fēng)格大氣雄渾,顯示了其豁達(dá)的胸襟與豪邁的氣度。然而蘇軾的悼亡詞與其豪放詞大不相同,情感細(xì)膩,真摯動(dòng)人。

    (一)虛實(shí)結(jié)合,以虛寫(xiě)實(shí)

    蘇軾的悼亡詞作常常將夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)、想象與實(shí)際結(jié)合起來(lái),做到一虛一實(shí),虛實(shí)相襯,從而把詞人的心境寫(xiě)得淋漓盡致。

    《江神子》(十年生死兩茫茫)是其成功運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合手法的代表之作。上闋寫(xiě)了對(duì)亡妻難忘之情并設(shè)想天人永隔縱然相遇也應(yīng)該不相識(shí),以寫(xiě)實(shí)為主實(shí)中有虛。下闋忽然折到夢(mèng)境,軒窗梳妝,猶是十年以前的景象,夜夢(mèng)回鄉(xiāng)見(jiàn)到妻子的情景,夢(mèng)醒后步至亡妻之墳的傷心斷腸,以寫(xiě)虛為主,虛中有實(shí)。全詩(shī)虛實(shí)結(jié)合,相得益彰。

    此外他還將個(gè)人身世寫(xiě)進(jìn)詞作,“塵滿面。鬢如霜”“半生彈指聲中”,是作者撫今追昔,感慨歲月蹉跎、遭遇坎坷、人生如夢(mèng),這樣講現(xiàn)實(shí)與悼亡結(jié)合,不僅寫(xiě)得有沉郁感,而且深化了悼亡的主題。

    《雨中花慢》(嫩臉羞蛾)整篇是從詞人自身的角度展開(kāi),由實(shí)寫(xiě)如今的永別、虛寫(xiě)過(guò)去的美好,最后再回到現(xiàn)實(shí)的順序一一呈現(xiàn),實(shí)——虛——實(shí)的鏡頭轉(zhuǎn)化帶來(lái)無(wú)限的哀思和悲痛。

    (二)以小見(jiàn)大,情韻悠長(zhǎng)

    蘇軾的悼亡詞擅長(zhǎng)通過(guò)對(duì)亡者日常生活的細(xì)節(jié)或亡者遺留下的東西加以回憶性描述,來(lái)表達(dá)一種“斯人長(zhǎng)逝,溫情不再”之憾,營(yíng)造出一種黯然傷懷的郁塞之感。有些生活細(xì)事表面上微不足道,但滲入感情,寫(xiě)進(jìn)詞作中就能打動(dòng)人心,收到平中見(jiàn)奇,小中見(jiàn)大的藝術(shù)特效。

    如《江神子》(十年生死兩茫茫)中“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng),小軒窗,獨(dú)梳妝”一句,妻子梳妝乃是平?,嵤拢藭r(shí)這種溫馨的場(chǎng)景,因再也尋不見(jiàn)而成為憾恨。連平常的瑣事都不能再看到,何況是非平常的場(chǎng)景,這種憾恨因而更加厚重,也更加能打動(dòng)人心,使人感同身受。

    《雨中花慢》(嫩臉羞蛾)下片主要寫(xiě)詞人的睹物思人之情?!暗で嘁桩?huà),無(wú)言無(wú)笑,看了漫結(jié)愁腸”,詞人由于思人而愁腸百結(jié),懷著惆悵之情,又在不經(jīng)意間看見(jiàn)了愛(ài)妾的衣襟,襟袖上還遺有“殘黛”和“余香”,這更加觸發(fā)了詞人的以小見(jiàn)大、睹物思人之情。

    《西江月》(三過(guò)平山堂下)則因過(guò)平山堂看見(jiàn)歐陽(yáng)修在此書(shū)寫(xiě)的“璧山龍蛇”心生感慨,懷念恩師而作。

    (三)情景交融,融情于景

    蘇軾悼亡詞講究情景交融,好以景結(jié)情。

    如《江神子》(十年生死兩茫茫)中“料得年年斷腸處,明月夜,短松岡”句,“料得”兩句,結(jié)出“斷腸”之意?!懊髟隆薄八蓪保础扒Ю锕聣灐敝诘?。以景結(jié)情,則能使情融入景,景是宏闊的,所以情能因景無(wú)限。

    再如《西江月》(三過(guò)平山堂下)中“十年不見(jiàn)老仙翁,壁上龍蛇飛動(dòng)”兩句,是說(shuō)十年前作者曾與歐陽(yáng)公歡聚,不料此次聚會(huì)竟成永訣,次年恩師就仙逝了,歐公雖早已仙去,但平山堂壁上仍刻有他親書(shū)手跡,瞻仰壁間歐公遺草,只覺(jué)龍蛇飛動(dòng),令人發(fā)揚(yáng)蹈厲。此句以景襯情,睹物思人,令人為人生無(wú)常而感慨萬(wàn)千,低徊不已。

    (四)象征手法,巧妙用典

    蘇軾的詞作中大部分都使用了象征的手法,直接運(yùn)用典故或是化用典故,來(lái)表達(dá)自己的情感。此舉不但豐富了詞作的藝術(shù)性,而且也增強(qiáng)了詞作的文學(xué)性。蘇軾的悼亡詞也不例外,他的四首悼亡詞均用有這一特點(diǎn)。

    《江神子》(十年生死兩茫茫)中“料得年年斷腸處,明月夜,短松岡。”一句是出自孟棨《本事詩(shī)·征異第五》記開(kāi)元中張姓幽州衙將,妻生五子,不幸去世?!皬?fù)娶妻李氏,悍怒狠戾,虐遇五子,日鞭箠之。五子不堪其苦,哭于其葬,母忽出于冢中,撫其子,悲慟久之,因以白布巾題詩(shī)贈(zèng)張,曰:“欲知腸斷處,明月照孤墳。”

    《西江月》(三過(guò)平山堂下)“休言萬(wàn)事轉(zhuǎn)頭空。未轉(zhuǎn)頭時(shí)皆夢(mèng)?!被米园拙右住蹲栽仭罚骸鞍倌觌S手過(guò),萬(wàn)事轉(zhuǎn)頭空。” 歐公仙逝了,固然一切皆空,而活在世上的人,又何嘗不是在夢(mèng)中,終歸一切空無(wú)。不要輕言東坡消極,或許正是心懷此念,他才得以坦然面對(duì)紛至沓來(lái)的政治打擊:人生既然不過(guò)虛幻,政治失意與挫折,算得什么呢?故而陳廷焯《白雨齋詞話》卷六云:“‘休言萬(wàn)事轉(zhuǎn)頭空。未轉(zhuǎn)頭時(shí)皆夢(mèng)追進(jìn)一層,喚醒癡愚不少。”

    《雨中花慢》(嫩臉羞蛾)中“嫩臉羞蛾”出自孫憲光《思帝鄉(xiāng)》“永日水塘簾下,斂羞蛾?!薄皡s返巫陽(yáng)”則是化用了宋玉《高唐賦》“巫山云雨”的典故?!氨銓W(xué)鸞凰”則是象征朝云如同鳳凰一般美好高貴。

    《西江月》(玉骨那愁瘴霧)整首詞借梅花的“玉骨”“冰姿”來(lái)象征朝云的高潔與深情。上闋通過(guò)贊揚(yáng)嶺南梅花的高風(fēng)亮節(jié)來(lái)歌贊朝云不懼“瘴霧”而與他一道來(lái)到嶺南瘴癘之地。下闋通過(guò)贊美梅花艷麗多姿、不施粉黛而自然光彩照人來(lái)寫(xiě)朝云天生麗質(zhì),不敷粉臉自白,不搽胭脂嘴唇自紅。進(jìn)而感謝朝云對(duì)自己純真高尚的感情一往而深,互為知己的情誼。并點(diǎn)明悼亡之旨。全詞詠梅,又懷人。詠梅中能注意突出嶺南特色,并以綠羽禽來(lái)增強(qiáng)作品浪漫色彩。立意超拔脫俗,境象朦朧虛幻,寓意撲朔迷離。格調(diào)哀婉,情韻悠長(zhǎng),為蘇軾婉約詞中的佳作。

    結(jié)論:

    蘇軾的悼亡詞寫(xiě)得情真意切,感人肺腑,他首創(chuàng)以詞寫(xiě)悼亡的先例,拓寬了悼亡詞寫(xiě)作的題材和領(lǐng)域,深化了悼亡詞的主題,豐富了悼亡詞的寫(xiě)作手法,創(chuàng)作了許多千古傳承、感人至深的篇什,在悼亡文學(xué)特別是悼亡詞領(lǐng)域有著卓越的地位和影響。同時(shí),他也用悼亡詞真正意義上實(shí)現(xiàn)了詞“無(wú)事不可寫(xiě),無(wú)意不可入”的詞創(chuàng)作理念,從而開(kāi)拓了詞的內(nèi)容,提升了詞的境界,為后世悼亡詞的創(chuàng)作積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。

    注釋?zhuān)?/p>

    [1]譚新紅.蘇軾詞全集[M].武漢:崇文書(shū)局,2015年8月第二版.

    [2]一說(shuō)《江神子》(銀濤無(wú)際卷蓬瀛)乃是葉夢(mèng)得所作,具體不可考,因此本文不 做研究.

    [3]又題作“乙卯正月二十日夢(mèng)記”,“江神子”可調(diào)作《江城子》.

    [4]見(jiàn)《歷代詩(shī)余》卷一一五及沈雄《古今詞話·詞辨》卷下引.

    [5]引自《論歐陽(yáng)修與蘇軾的師生關(guān)系》劉學(xué)智.

    參考文獻(xiàn):

    [1]譚新紅.蘇軾詞全集[M].武漢:崇文書(shū)局,2015年8月第二版.

    [2]林語(yǔ)堂.蘇東坡傳[M].北京:東方出版社,2009年3月第一版.

    [3]王文誥.蘇詩(shī)總案[M].巴蜀書(shū)社,1985版.

    [4]孔凡禮.劉尚榮選注.蘇軾詩(shī)詞選[M].北京:中華書(shū)局,2009年8月.

    [5]孔凡禮.蘇軾年譜[M].北京:中華書(shū)局,2005年5月.

    [6]楊昇.淺議蘇軾的悼亡詩(shī)詞[J].克拉瑪依學(xué)刊,2005,8(3):109-112.

    [7]譚玉良.蘇軾悼亡詞的情思境界[J].康定民族師范高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào),2001, 10(4):17-19.

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