聽趙凱老師講宋畫里的線

■ 文 梅洛

畫家簡介：

趙凱，生于遼寧北鎮(zhèn)，滿族,2006年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)就職于外交部主管的炎黃藝術(shù)館，擔(dān)任藝術(shù)館書店主管。2014年在北京798見心會(huì)館舉辦《夏翳如蔭》趙凱個(gè)展；2015年作品《平行.交匯》參加北京恭王府《藝品》美術(shù)邀請(qǐng)展第一回，等等。

白描是一種獨(dú)立的繪畫形式，用線來表達(dá)或加入極少的渲染，因?yàn)檎Z言的單一，就要把這種語言發(fā)揮到極致，那么線的表現(xiàn)力得到了最大的挖掘。運(yùn)筆的速度，線的節(jié)奏，疏密，枯濕，力量……被賦予物象的表現(xiàn)上，讓物像神完氣足。

繪畫史上杰出的白描作品很多，影響力最大的就是李公麟及其李氏一族。

勾勒和白描并不是一回事。勾是指用線條來畫出輪廓，一般是一幅畫的開始。勒是指作品設(shè)色后，顏色覆蓋了最初的線條，用墨色的線或者用有顏色的線再提一下重要的地方就叫勒。與白描不同的是一幅作品中的勾往往要給以后留有余地，而不畫滿。

宋代的院體花鳥畫里的線，若隱若現(xiàn)，與渲染結(jié)合得天衣無縫，讓物像擁有厚度，如果過分強(qiáng)調(diào)線的揮灑，勾死了，畫就完了。所以說，好的勾線是一種強(qiáng)大的能力，有時(shí)候需要畫家充分地表現(xiàn)出來，而有時(shí)候是不畫而畫，是一種作畫的分寸和火候。

不論是書寫性強(qiáng)的線還是描述性強(qiáng)的線，我一直都不贊成速度太快，行筆因速度形成慣性，也就是筆勢(shì)，但太依賴慣性，而使自己運(yùn)筆在半失控的狀態(tài)是絕不可取的，后來一些人宣揚(yáng)“文人畫”提出的逸筆草草，我認(rèn)為有些簡直是不負(fù)責(zé)任的行為。

線用于表達(dá)事物的質(zhì)感和結(jié)構(gòu)，這叫達(dá)意。通過書寫，而擁有筆意的線，擁有神采，從而使造型更加豐富，這叫傳情。所以，好的線條能夠?qū)崿F(xiàn)傳情達(dá)意的精深境界，畫家在書寫和狀物之間努力地達(dá)到一種平衡。

宋畫是在造境，經(jīng)常通過渲染，賦予陽性的線以陰性的調(diào)子，讓這些線有時(shí)含蓄，有時(shí)清楚，一味地炫耀線的質(zhì)量，并把它視為功力，是可笑的。把東西藏起來，讓你慢慢尋找，品味，而不是一眼看穿，許多宋畫陰性的調(diào)子太高級(jí)了。

作畫時(shí)一般是用禿一點(diǎn)的筆，起筆和收筆都很圓，要抵住紙，很舒緩輕松，用筆要懦，要棉，魚貫而行，還有用墨也非常重要，那些灰色的調(diào)子，仿佛空氣中的水汽，溫潤極了。

中國畫絕不是簡單的功夫活兒，它是一種情感，它沒有道理又恰到好處。

（編輯 趙曼）

《臨摹西岳降靈圖》

《二十八宿絹本》

《馭龍圖絹本》

《14乘宋人筆意》