中國藝術(shù)收藏：私人美術(shù)館時(shí)代

2017年9月27日，王中軍創(chuàng)立的松美術(shù)館正式對公眾開放。11月2日，迎來開館首展“從梵高到中國當(dāng)代藝術(shù)”。

“窮玩車，富玩表，真正的土豪玩美術(shù)館?！币恍┲袊丶摇⑸倘苏?qū)動著一場私人美術(shù)館運(yùn)動……

雖然私人美術(shù)館被業(yè)界公認(rèn)為是“燒錢”的行當(dāng)，卻依然有越來越多的人借助這種帶著公益意味的藝術(shù)收藏形式，將寶貴的私人珍藏回饋社會、介入公共生活。

目前，全國注冊私人美術(shù)館已經(jīng)發(fā)展到幾千家，預(yù)示著當(dāng)前中國藝術(shù)收藏已經(jīng)進(jìn)入了“私人美術(shù)館時(shí)代”。下面，我們盤點(diǎn)一下中國的一些私人美術(shù)館，你知道哪幾個(gè)呢？

松美術(shù)館

而居當(dāng)代美術(shù)館

北京 松美術(shù)館（創(chuàng)建者：王中軍）

地處五環(huán)外的松家美術(shù)館，總占地面積22000余平方米，室內(nèi)展覽面積約2200平方米。最醒目的，莫過于園區(qū)里種植的199顆松樹，碗口粗的它們彎彎曲曲向上生長，散淡又倔強(qiáng)。“ ‘松風(fēng)雅會’這幾個(gè)字就和美術(shù)館的環(huán)境設(shè)計(jì)有關(guān)，我非常喜歡松樹的造型，雕塑、水墨、油畫，各種感覺都在其中?！蓖踔熊娺@樣描述了松美術(shù)館的來由。

談起美術(shù)館項(xiàng)目的起源，王中軍說，“當(dāng)時(shí)我自己有個(gè)馬場，很久不騎后，覺得擱置是一種浪費(fèi)，就請了設(shè)計(jì)師做設(shè)計(jì)，也沒想好用什么名字。西方人愛用藏家的名字，古根海姆、普拉達(dá)、皮諾，算是個(gè)傳統(tǒng)，對文化保護(hù)的延續(xù)性比較強(qiáng)。我這個(gè)到底是叫中軍美術(shù)館還是什么呢？個(gè)人做的美術(shù)館，不能跟公司的品牌混在一起。所以最后做院子的時(shí)候，找到了‘松’這個(gè)最有文人氣質(zhì)的中國元素，也給自己美術(shù)館找到了個(gè)名字?！?/p>

王中軍希望讓未來進(jìn)入美術(shù)館的參觀者品到中國文化的內(nèi)在氣質(zhì)：“純粹、峻然，象征著君子風(fēng)骨?！?/p>

“我還是希望它帶給人的是‘藝術(shù)殿堂’的感覺，愉悅中不失莊重?！?/p>

而對于美術(shù)館的規(guī)劃，王中軍還在探索，“每個(gè)地方都有自己最著名的美術(shù)館或藏品。我希望中國像北京這種大城市，未來也有年輕人、藝術(shù)愛好者們必去的地方。要實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)不能一蹴而就。美術(shù)館都是百年大計(jì)，就像很多博物館的創(chuàng)始人，盡管他們的家族雖然如今不復(fù)以前的榮光，但他們留給世界的好東西一直在那兒?！?/p>

云南大理 而居當(dāng)代美術(shù)館（創(chuàng)建者：韓湘寧）

而居當(dāng)代美術(shù)館，坐落于大理才村的洱海邊，2011年3月正式開館。由臺灣知名畫家韓湘寧2006年在蓋建的工作室演變而來，行使美術(shù)館公開展示美術(shù)作品的義務(wù)。

韓湘寧是個(gè)畫家，今年80歲，住在大理也已經(jīng)好長一段時(shí)間。剛來古城的時(shí)候，韓湘寧剃個(gè)光頭，當(dāng)?shù)厝擞X得他長得像蔣介石，所以叫他“校長”。后來，他在才村蓋了個(gè)大房子，小孩又叫他“臺灣老板”——因?yàn)樯w大房子的都是老板。再后來，活動多了，大家才知道他是臺灣畫家。

有的人把私人美術(shù)館設(shè)在北京上海，圖的是大城市里濃厚的文化環(huán)境；也有的人把私人美術(shù)館設(shè)在蘇州杭州，圖的則是這個(gè)城市的文化底蘊(yùn)。但韓湘寧把自己的而居當(dāng)代美術(shù)館定在了大理的才村——這是個(gè)總?cè)丝谥挥衅咔?，村民們世世代代以打魚為生的小村落。實(shí)際上，韓湘寧在臺北和紐約都設(shè)有自己的工作室，但一直到了大理，他才動了建美術(shù)館的念頭。

昊美術(shù)館

“一個(gè)藝術(shù)工作者能自由選擇居住地，是很自然而幸運(yùn)的事。西班牙的畢加索，居住、工作在巴黎；荷蘭的德·庫寧，居住、工作在紐約。而我擇大理而居，卻被臺灣的某位有心人士譏諷為‘逐水草而居’，我就索性逆來順受地在洱海邊蓋了一個(gè)工作室，以‘而居’名之?！?006年，韓湘寧在大理才村洱海邊開始蓋建自己的而居工作室。

在而居工作室入住六年之后，來自各地的參觀者絡(luò)繹不絕，于是，友人沈見華建議，何不將工作室改為“而居當(dāng)代美術(shù)館”？韓湘寧想了想：Why not！于是，韓湘寧為工作室加蓋了一個(gè)新的展廳，以作展示作品之用。他早就想為前院的大門做一次當(dāng)代性的改變，所以就直接將展廳加在了前院圍墻及大門之間?！傲陙恚赢?dāng)代美術(shù)館三次以實(shí)際的需要而擴(kuò)建成型，我個(gè)人覺得，這也是我這五年來的一件三度空間的作品?！?/p>

上海 昊美術(shù)館（創(chuàng)建者：鄭好）

昊美術(shù)館坐落于上海浦東張江祖沖之路2277號的上海世和中心，是具備當(dāng)代藝術(shù)收藏、展覽、研究和教育功能的全新文化機(jī)構(gòu)。由萬和酒店董事長鄭好一手創(chuàng)建，在溫州也有分館。

雖然鄭好最主要的身份是萬和酒店投資集團(tuán)董事長，但自昊美術(shù)館籌備以來，這個(gè)低調(diào)的溫州商人便逐漸以資深收藏家和美術(shù)館創(chuàng)建人的身份出現(xiàn)在媒體和公眾面前。

鄭好覺得“每個(gè)人都是藝術(shù)家”，但這句話的意思并非人人都得成為藝術(shù)家。鄭好描述了他理想中美術(shù)館的一個(gè)場景：“有很多小孩坐著，很自由，他們跟作品是零距離的接觸。老師跟他們一樣，坐在地上解釋?！痹谒磥恚@是一個(gè)非常重要的狀態(tài)，孩子自由地接觸藝術(shù)，而不是父母推著孩子說“走，我們?nèi)タ纯串嫛?。鄭好說：“藝術(shù)溝通也好，美學(xué)也好，都是從小開始培養(yǎng)的。并不是說你今天一天去美術(shù)館，就能看得懂東西，它就能取悅你。你想跟藝術(shù)家取得溝通，你必須知道他的一些歷史狀態(tài)，他為什么要畫這樣的畫，這些東西都需要一個(gè)過程?！?/p>

從藏品來看，鄭好在為昊美術(shù)館提前印刷的宣傳手冊中，也挑出了他收藏的一些現(xiàn)代藝術(shù)品：周春芽的《江南桃花》、《綠狗》，陳逸飛的《執(zhí)黃扇的少女》，達(dá)明·赫斯特的《圣徒巴塞洛繆》等。趙無極、徐冰、曾梵志這些在當(dāng)代藝術(shù)史上非常重要的名字也都列臨其中。

重慶 華人當(dāng)代美術(shù)館（創(chuàng)建者：羅群毅）

華人當(dāng)代美術(shù)館建筑面積3200平方米，由著名畫家吳冠中為美術(shù)館親筆題名。藏有中國當(dāng)代美術(shù)史上具有極高文獻(xiàn)價(jià)值的油畫、雕塑、裝置、影像及信函手稿，囊括了羅中立、許江、岳敏君、周春芽在內(nèi)的眾多知名畫家的經(jīng)典之作，橫跨當(dāng)代藝術(shù)從傷痕美術(shù)、“85新潮”再到后來的卡通一代的發(fā)展歷程。

羅群毅，考入四川美術(shù)學(xué)院85級師范專業(yè)前，在成都軍區(qū)后勤部當(dāng)過8年兵。

1987年，受“下海”熱的影響，加上心系藝術(shù)，羅群毅著手籌備成立畫廊。

在短短6年時(shí)間里，他便成為了第一批，也是極少數(shù)的依靠出售、轉(zhuǎn)手中國當(dāng)代藝術(shù)品迅速完成資本原始積累的商人。

1995年春節(jié)后，37歲的羅群毅坐飛機(jī)經(jīng)過一片荒山時(shí)，起心動念要在那里建一座美術(shù)館。這片坐落于長江與嘉陵江之間、渝北區(qū)寶圣湖旁的荒山，距離江北機(jī)場驅(qū)車不足10分鐘。這片貧瘠之地，靜候著一個(gè)攜帶浪漫狂想的開荒者，他將改變它的命運(yùn)。

伴隨著美術(shù)館的正式開館，羅群毅擁有了一個(gè)伴隨他一生的身份：華人當(dāng)代美術(shù)館館長。開館展覽開幕式上云集了如今聲譽(yù)日隆的張曉剛、葉永青及一眾重慶本土的優(yōu)秀藝術(shù)家。藝術(shù)家張旭說，當(dāng)年每個(gè)坐過飛機(jī)的重慶人都會從美術(shù)館上空經(jīng)過。它矗立在當(dāng)時(shí)一無所有的荒原之上，見證著這座城市與這個(gè)時(shí)代日益膨脹的欲望一起發(fā)展。

北京 今日美術(shù)館（創(chuàng)建者：張寶全）

今日美術(shù)館為中國第一家民營非企業(yè)公益性當(dāng)代美術(shù)館，自2002年由張寶全先生創(chuàng)建并任首任館長。2013年8月由高鵬接任執(zhí)行館長，并于2014年4月升任館長。

今日美術(shù)館系中國加入WTO后第一個(gè)按照國際美術(shù)館規(guī)范建設(shè)和運(yùn)營的純民間美術(shù)館。無梁無柱，全開放自由展覽空間及恒溫恒濕、自動展板、自動燈光、多媒體聲光展示系統(tǒng)等，系中國美術(shù)館最高硬件標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)也躋身于國際一流美術(shù)館行列。

今日美術(shù)館現(xiàn)有和正在籌建的下屬企業(yè)有：今日美術(shù)館出版社（香港）、今日美術(shù)館雜志、今日美術(shù)館網(wǎng)站、中國當(dāng)代美術(shù)家數(shù)字資料庫、中國當(dāng)代書法家數(shù)字資料庫、今日美術(shù)館拍賣公司、今日美術(shù)館畫廊以及今日美術(shù)館畫院、今日美術(shù)館研究院、今日美術(shù)館藝術(shù)產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟等綜合藝術(shù)產(chǎn)業(yè)實(shí)體。

華人當(dāng)代美術(shù)館

今日美術(shù)館

四方當(dāng)代美術(shù)館

喜馬拉雅美術(shù)館

當(dāng)代美術(shù)館

今日美術(shù)館在關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)流派及領(lǐng)軍人物的同時(shí)，更注重對藝術(shù)市場的培育和發(fā)展，形成和國際知名美術(shù)館、博物館、畫廊等藝術(shù)產(chǎn)業(yè)機(jī)構(gòu)相適應(yīng)的藝術(shù)運(yùn)營模式，為當(dāng)代藝術(shù)家及其藝術(shù)品提供一個(gè)面向世界的全開放式平臺。

南京 四方當(dāng)代美術(shù)館（創(chuàng)建者：陸軍）

在南京市郊一塊面積約47公頃的空林地上，南京四方集團(tuán)董事長陸軍建成了他的私人美術(shù)館，該項(xiàng)目耗資1.64億美元，耗時(shí)10年，包括11座國際知名建筑師設(shè)計(jì)的建筑。其核心的四方美術(shù)館，展覽面積2000平方米。

美術(shù)館由美國建筑師斯蒂文·霍爾設(shè)計(jì)完成，設(shè)計(jì)充分發(fā)覺移動視角、不同空間層次以及廣闊薄霧與水域的優(yōu)勢，展現(xiàn)出中國早期繪畫深邃交錯(cuò)的神秘空間特色。美術(shù)館是由平行透視空間的“場域”和竹子制成的黑色混凝土花園墻組成，一個(gè)輕質(zhì)量體懸浮在花園墻之上。這塊鄉(xiāng)村場地通過與偉大的明朝都城南京的視覺軸線相連而平添了幾絲都市風(fēng)情。

四方美術(shù)館被稱作國內(nèi)目前最好的私人美術(shù)館之一。從遠(yuǎn)處看，它像一個(gè)白盒子扎入了山野。美術(shù)館設(shè)計(jì)因空間層次交錯(cuò)而形成不同的觀望視角，同時(shí)與周遭的園林及水域相結(jié)合，用黑白兩色鋪墊，把東方的神秘感詮釋到完美，也被譽(yù)為最美的山中美術(shù)館。

上海 喜瑪拉雅美術(shù)館（創(chuàng)建者：戴志康）

上海喜瑪拉雅美術(shù)館由證大集團(tuán)全資建立，前身為創(chuàng)建于2005年的上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館，是一個(gè)從事藝術(shù)展覽、教育、收藏、研究、學(xué)術(shù)交流的民營公益藝術(shù)機(jī)構(gòu)。

從成立以來，始終以開放的姿態(tài)和前瞻性的視野，積極介入社會文化的建設(shè)，在當(dāng)代的社會語境下探索美術(shù)館的新模式，發(fā)掘新興的藝術(shù)力量，不斷與國際文化交流碰撞，連接傳統(tǒng)與當(dāng)代，嘗試跨領(lǐng)域合作，打造具有中國文化精神的當(dāng)代藝術(shù)。

同時(shí)，著重發(fā)展公共藝術(shù)教育的廣度和深度，提倡生活美學(xué)與公眾的緊密聯(lián)系，真正將藝術(shù)融入日常生活，培養(yǎng)新一代的藝術(shù)觀眾。

銀川 當(dāng)代美術(shù)館（創(chuàng)建者：劉文錦）

銀川當(dāng)代美術(shù)館項(xiàng)目耗資約1.5億元人民幣，是預(yù)算17.6億的“黃河藝匯”的最大、最重要的文化設(shè)施。整個(gè)“黃河藝匯”文化項(xiàng)目屬于寧夏民生房地產(chǎn)公司打造的大型地產(chǎn)項(xiàng)目“黃河金岸·華夏河圖”，這個(gè)項(xiàng)目總投資300億元，占地面積19.7平方公里。

銀川當(dāng)代美術(shù)館由英國WAA建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)師從貫穿城市的黃河中獲得啟發(fā)，層疊的建筑外觀仿似河道沖刷的痕跡。玻璃加固水泥將被用在表皮上，以創(chuàng)造出那種柔和的彎曲的條帶狀結(jié)構(gòu)，它將遮擋三層的展廳、教室、圖書館、劇院及禮堂。

黃河藝匯董事會主席劉文錦曾表示要將銀川當(dāng)代美術(shù)館打造成“西部第一美術(shù)館”。藝術(shù)史學(xué)者呂澎是該項(xiàng)目最早的策劃人，也是項(xiàng)目董事。

北京 紅磚美術(shù)館（創(chuàng)建者：閆士杰、曹梅夫婦）

紅磚美術(shù)館地處北京市東北部何各莊一號地國際藝術(shù)區(qū)，由企業(yè)家、收藏家閆士杰和曹梅夫婦創(chuàng)辦，2012年12月初步建成并試運(yùn)營，于2014年5月正式對外開放。

美術(shù)館的建筑設(shè)計(jì)由著名建筑師、北京大學(xué)建筑研究中心教授董豫贛擔(dān)綱，與周邊土地相結(jié)合、在原有環(huán)境中生長，采用紅色磚塊作為基本元素，輔以部分建筑上青磚的使用，打造出一座配備有當(dāng)代山水庭院的園林式美術(shù)館，并也因此成為紅磚美術(shù)館在眾多美術(shù)館建筑中脫穎而出的最大特色。

作為對西方建筑與景觀專業(yè)分離的批判，紅磚美術(shù)館的建筑與庭園設(shè)計(jì)分三部分展開：一方面，以白居易的《大巧若拙賦》對“巧”的匠心要求，將原有大棚的簡陋空間，改造為意象密集的美術(shù)館展示空間；另一方面，為改觀當(dāng)代景觀圖案式設(shè)計(jì)的乏味，本設(shè)計(jì)借鑒中國園林長達(dá)千年的城市山林的經(jīng)驗(yàn)，并嘗試經(jīng)營出可行可望可居可游的密集意象；作為對封閉美術(shù)館與北部山林間的過渡，庭院部分的設(shè)計(jì)，作為對之前設(shè)計(jì)的清水會館的思考延伸，嘗試著將生活場景更準(zhǔn)確的表達(dá)出來，并以此庭院部分連接北部園林與南部的建筑部分。

浙江烏鎮(zhèn) 木心美術(shù)館（創(chuàng)建者：陳丹青）

木心先生本人一生都追逐美、審視美，甚至挑剔美，但他在臨終的時(shí)候看到設(shè)計(jì)稿時(shí)說：“風(fēng)啊，水啊，一頂橋?！庇谑?，烏鎮(zhèn)環(huán)湖而造的木心美術(shù)館落成，由陳丹青任館長。美術(shù)館設(shè)計(jì)遵循木心先生生前喜歡的簡約美學(xué)，由建筑大師貝聿銘弟子岡本博等人設(shè)計(jì)。館內(nèi)亂石與野草呼應(yīng)，瘋狂又典雅。

木心曾說：“我的美術(shù)館應(yīng)該是一個(gè)一個(gè)的盒子，人們可以聽著莫扎特音樂從一個(gè)盒子走到另一個(gè)盒子?！闭?yàn)橛辛四拘脑娨话愕男脑福F(xiàn)如今我們才得以看到，跨越了烏鎮(zhèn)元寶湖水面，與水中的倒影相伴相隨的木心美術(shù)館。

紅磚美術(shù)館

木心美術(shù)館

余德耀美術(shù)館

木心雖“逃走了”，可是我們可以去美術(shù)館找他……美術(shù)館設(shè)五座永久性專館，長期陳列木心作品，由繪畫館、文學(xué)館、獄中手稿館及影像廳組成。兩座特展館將推出對木心構(gòu)成重要影響的世界性藝術(shù)家年度特展。

上海 余德耀美術(shù)館（創(chuàng)建者：余德耀）

華裔收藏家余德耀擁有印尼第三大農(nóng)業(yè)公司，曾笑稱工作是自己的收藏機(jī)器。并不滿足于花錢購買這種簡單的收藏工作，他雄心勃勃地將嫻熟的商業(yè)管理和資本運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)實(shí)踐到自己的收藏事業(yè)中，建立藝術(shù)中心、藝術(shù)基金會等藝術(shù)機(jī)構(gòu)以及資助大型學(xué)術(shù)展覽。

2014年1月7日，余德耀美術(shù)館在上海舉行落成儀式。

美術(shù)館創(chuàng)辦人余德耀先生表示，其私人美術(shù)館選址于上海，“就是要將世界的目光吸引到上?！薄？偯娣e9000多平方米的美術(shù)館由原龍華機(jī)場大機(jī)庫改建而成。

上海 龍美術(shù)館（創(chuàng)建者：劉益謙、王薇夫婦）

龍美術(shù)館

被稱為“法人股大王”的劉益謙，除了在股票市場上叱咤風(fēng)云外，還熱衷于收藏各類藝術(shù)品。夫婦倆創(chuàng)建的龍美術(shù)館目前在浦東和徐匯濱江同時(shí)擁有兩個(gè)大規(guī)模場館——浦東館和西岸館，構(gòu)成獨(dú)特的“一城兩館”藝術(shù)生態(tài)，也是中國內(nèi)地迄今最具規(guī)模和收藏實(shí)力的私立美術(shù)館。

他的收藏到底有多少，藏品價(jià)值究竟幾何？我們?nèi)ド虾｝埫佬g(shù)館西岸館中走一走，便可略知一二。這家美術(shù)館是繼2012創(chuàng)辦龍美術(shù)館浦東館后，歷經(jīng)兩年時(shí)間開辦的第二家美術(shù)館。

龍美術(shù)館（西岸館）位于上海徐匯濱江地區(qū)原北票碼頭，由國內(nèi)新銳建筑師柳亦春擔(dān)綱設(shè)計(jì)。美術(shù)館以北票碼頭構(gòu)筑物“煤漏斗”為原型，衍生出大空間建筑的結(jié)構(gòu)母題，體現(xiàn)工業(yè)文明遺跡的場所特征，是徐匯區(qū)打造西岸文化走廊品牌工程的重要項(xiàng)目之一。

除上海之外，龍美術(shù)館還在重慶設(shè)有分館，龍美術(shù)館武漢館也已經(jīng)開工建設(shè)，計(jì)劃于2018年底開館。

毋庸置疑，在當(dāng)下私人美術(shù)館的春天是來了，并且來得還有些猛！但也正因?yàn)閬淼锰杆?，很多配套設(shè)施跟不上，導(dǎo)致這股春風(fēng)在迅猛的同時(shí)，也吹得人“臉疼”。當(dāng)然，我們還是應(yīng)當(dāng)對私人美術(shù)館的未來抱有希望！