分析點線面在陶藝設計中的表現(xiàn)

摘要：陶瓷在人類發(fā)展的文明史上有著重要的地位，它見證了人們從原始社會到現(xiàn)代社會的變遷，見證了人們美學的發(fā)展，成為人類文明史上最古老的藝術形態(tài)之一。雖然歷史的車輪不斷的向前滾動著，但這神秘而古老的藝術卻因為時間的沉淀而更加散發(fā)出迷人的魅力。隨著社會經(jīng)濟水平的不斷提高，人們已經(jīng)不滿足于簡單的溫飽追求開始在生活的方方面面追求藝術感，于是陶藝設計就成為了備受人們追捧的東西，陶瓷不僅可以用于生活的方方面面起到實用，還可以起到觀賞作用，其藝術價值是無法用金錢衡量的。而在陶藝設計中最重要的就是注重點線面的運用。由于點、線、面的運用，豐富了陶藝的種類，使陶藝更加富有生命力和表現(xiàn)力。本文通過大量的時間觀察著重分析點線面在陶藝設計中的表現(xiàn)，以期能為陶藝設計做出理論貢獻[1]。

關鍵詞：點；線；面陶藝設計

引言：在陶瓷藝術設計的過程中，因其色釉具有調制具有一定的不可控的特征，所以，陶藝設計會具有十分強烈的藝術氣息，絢爛多彩的顏色會使陶藝具有強大的藝術表現(xiàn)力。與傳統(tǒng)繪畫藝術的平面繪畫藝術不同的是，陶瓷藝術由于立體式的寫意表達能夠運用點、線、面的表現(xiàn)形式從而顯得更加多樣。在對陶瓷進行設計的過程中，更注重人與自然和諧統(tǒng)一。

1.點、線、面在現(xiàn)代陶藝設計造型上的表現(xiàn)?，F(xiàn)代陶瓷藝術的造型隨著時代發(fā)展與傳統(tǒng)陶瓷藝術的造型在風格上發(fā)生了很大的變化，他一改傳統(tǒng)陶瓷造型的對稱審美，開始逐漸道破這項藝術表現(xiàn)原則更加趨于自然地流露，很多陶瓷設計者認為藝術不應該被禁錮在同一種模式中，在千百年的歷史變遷中，人們對美學和藝術有著更加深刻的認知，已經(jīng)開始向逐漸趨向形式美，抓住一個似是而非的觀念從而隨心而作，形式美中又蘊含著哲學思想。然而大多數(shù)的陶藝設計都離不開點線面的元素融合。在傳統(tǒng)陶瓷造型手拉坯成型上，轆護轉動時，手在器皿上形成的自然紋理體現(xiàn)出了點線面的獨特藝術魅力，顯得器物更加的生動、自然。不僅能夠強烈直觀的表現(xiàn)出陶藝的外在氣質，更能夠體現(xiàn)出陶藝的內在品格。優(yōu)秀的陶藝設計師能夠完美的將點、線、面融合成為一體，使之成為陶藝佳作，無論是點、線、面元素單獨呈現(xiàn)或是元素與元素間的組合，其形象都會讓人賞心悅目，體現(xiàn)與其他藝術形式不一樣的、獨特的藝術氣息。

2.陶瓷藝術中點的表現(xiàn)形式。在所有繪畫的形式里，都會用到點、線、面這三種元素來表現(xiàn)畫作所蘊含的精神。而潘天壽則認為所有的畫作都是無數(shù)的點相連接集合形成的，所謂“集點成線，擴點成面?！彼械膰嬜髌?，所以，點元素一直被認為是繪畫作品中最核心的基礎元素。而在陶瓷設計過程中，也是采用繪畫的原則，有無數(shù)個不規(guī)則的點而形成。點的產(chǎn)生原因大致分為兩種類型，一是非偶然點，二是偶然點。其中，非偶然點的內涵是陶設計師用色釉按照繪畫的方式將陶瓷的藝術呈現(xiàn)出來，具有穩(wěn)定的流動性的特點，彰顯了陶瓷設計師的藝術創(chuàng)作功底。而陶瓷色釉中的偶然點則是由陶瓷設計師按照自己的設計理念使用噴、灑、潑等穩(wěn)定性較低的流動性的方式所形成的點，在偶然點出現(xiàn)的過程中，陶瓷設計師需要把握好創(chuàng)作理念，使其呈現(xiàn)出一種抽象的表達效果。這些點元素通過色釉進行高溫反應之后，會顯現(xiàn)出十分自然的藝術特征。是陶瓷更加具有藝術氣息，更加具有觀賞價值。

3.陶瓷藝術中線的表現(xiàn)形式。如果通過數(shù)學的概念來理解線的含義的話，那么線就是點的運動軌跡，其擁有位置與長度兩種特性。而陶瓷設計則與數(shù)學中的西安的表現(xiàn)方式有所不同中，線元素不僅具有位置屬性、長度屬性還會具有寬度屬性。同時，線元素也是陶瓷設計中能夠表達強烈的情感的元素。線元素多樣化運用還可以激發(fā)人們不同程度的審美意識，從而形成多角度的感官體驗。簡單來說，線元素所激發(fā)的感官體驗是一種多樣的體驗，通過主要調動視覺從而使其他感官的審美覺醒。因此，優(yōu)秀陶設計師需要準確的捕捉住線條的不同程度表現(xiàn)力具有敏銳的線條審美能力和精湛的線條運用能力。通過把握住線條的粗細、長短、曲直等，準確而富有美感的表達創(chuàng)作理念。如，在安瑞勇的陶瓷作品中，通過使釉料在自然流動中形成偶然性和非偶然性的線條，將其有機的融合在陶瓷作品中由此使作品極具的自然性和神秘性的雙重特征，體現(xiàn)了陶藝設計師對人類靈魂的深度審視和發(fā)掘，從而表現(xiàn)了寫意精神的最高境界。除此之外，在陶瓷藝術中，高溫窯變色釉在高溫中經(jīng)過淬煉形成暈散、流動狀態(tài)的線條，可以通過絢爛瑰麗的色彩表現(xiàn)明暗的交替，光影的變化，從而充分展現(xiàn)事物的真實性和生動性。

4.陶瓷藝術中面的表現(xiàn)形式。面的內涵是基于二維空間內，其形態(tài)特征擁有固定的色彩，形狀，紋理。面是二維空間內一切事物的表達方式。而在陶瓷藝術中融入二維空間的面會使陶藝的立體性與面的延展性和流動性相融合，從而呈現(xiàn)出獨特的藝術氣息。因為色釉的不穩(wěn)定性，而使它繪制出的面具有強烈的隨機性。從而更加具有趣味性。舉個例子，李菊生《塞外風情》其構圖方式精巧獨特。畫師在繪制過程中筆觸深刻，筆韻深遠。而在陶藝設計過程當中利用色釉的多元性特點從而畫面變得虛實協(xié)調，濃淡相宜，并且由于色釉的流動性強的特性其過渡會非常合理圓潤，人物的輪廓都具有良好的表現(xiàn)力。此外，在大量的陶瓷設計中，都會充分考慮到面的表現(xiàn)具有極強的概括性。點和線構成了面，而面的使用也證明著點元素與線元素在陶瓷設計中的廣泛應用。點和線之間構成對應的圖案，并最終使觀者在腦海中形成有效的視覺體驗。最后，隨著科學技術和互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，也將信息技術與陶藝設計相結合，大量的陶藝設計者通過電腦進行陶藝作品的構圖和建模。使陶藝得到了進一步的發(fā)展。

結語：從傳統(tǒng)陶藝設計到現(xiàn)代陶瓷藝術的發(fā)展過程中，點、線、面這三種基本元素從遠古貫徹至今，已經(jīng)成為了陶瓷藝術的不可或缺的創(chuàng)作元素。許多藝術家不僅對單個元素進行深刻的研究與領悟，試圖發(fā)掘出深層次的表達形式，而且還具有獨到的藝術見解，自成一派，形成自己獨特設計理念和觀感體驗。點、線、面不僅僅是平面圖形的構成元素，在立體空間也扮演了非常重要的角色，只有掌握了點、線、面三種基本要素的特點及構成原理，才能使現(xiàn)代陶藝呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)陶瓷藝術完全不同的精神風貌。

參考文獻：

[1]李金蓉.淺談點、線、面在現(xiàn)代陶藝設計中的表現(xiàn)[J].大眾文藝，2017（19）：100.

作者簡介：姓名：陳劍都，性別：男，出生1981年1月，籍貫：中國，單位：德化縣寶美工業(yè)區(qū)祥豐陶瓷有限公司，職稱：高級技師，職務：藝術設計總監(jiān)，學歷：大專，研究方向：陶瓷藝術設計、陶瓷雕塑。