淺析電影《—次別離》導演的藝術(shù)風格

武小麥

【摘 要】本文從電影本體的角度出發(fā)，從敘事視點、敘事空間和視聽語言三個方面對電影《一次別離》進行文本分析，以期探求導演阿斯哈·法哈蒂的導演風格與藝術(shù)表現(xiàn)技巧。

【關(guān)鍵詞】一次別離；敘事視點；敘事空間；視聽語言

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）13-0117-01

電影《一次別離》作為阿斯哈·法哈蒂的代表作品，自2011年在第61屆柏林國際電影節(jié)斬獲金熊獎后，勢如破竹般橫掃各大電影節(jié)，再度引發(fā)了世界范圍內(nèi)對伊朗電影的關(guān)注。

一、敘事視點與敘事空間

（一）敘事視點

《一次別離》運用零聚焦型敘事和多重內(nèi)聚焦敘事，綜合全知視點和限知視點，讓每個人物都從自己的主觀視點出發(fā)訴說故事，凸顯了人物“個性”。導演采用了一種最接近現(xiàn)實的敘述方式來講述“別離”，西敏和納德的視點暗含了對方的倔強；瑞茨作為一個下層婦女，她的視點總是猶疑的，常常是看了一眼又馬上望回地面；特眉孩子的視點則展現(xiàn)了成人世界的復雜和中產(chǎn)階級對于教育、移民的不同看法。

影片最后一場戲?qū)а萁栌靡粋€孩子的視點與整個社會進行對話，而且沒有給出答案，觀眾只是看到特眉對著鏡頭流下了眼淚，明明是大人的沖突，但卻讓孩子來給出答案，導演的意圖也更加隱晦地表達了出來。

（二）敘事空間

敘事空間是電影中直接呈現(xiàn)的用于承載故事的視聽空間形象，它以活動影像和聲音的直觀形象再現(xiàn)作用于觀眾的視覺和聽覺。電影制作者借助電影的敘事空間表達某種觀念或意識，而觀眾則通過電影敘事空間的提示體會到電影制作者所要傳達的某種觀念或意識。

而在場景的運用上，內(nèi)景大多是墻板、玻璃、隔間和各式各樣的門，這些障礙物似乎是“別離”的隱喻。導演在片中將人物放置在狹小封閉的空間中，運用景深鏡頭，將人物與環(huán)境融合，營造一種新聞報道般的真實感。對調(diào)動觀眾的觀影情緒起到非常大的作用。

片中當西敏帶著行李離開家時，鏡頭在她和女兒之間交替多次，但始終被玻璃隔開。當瑞茨遭納德驅(qū)逐時，導演用正反鏡頭展現(xiàn)了瑞茨和納德之間的距離感。片尾，納德和西敏在法庭外等候女兒的答復時，兩人分坐兩側(cè)四目相對，卻被一扇破裂的玻璃門所分割，暗示了兩人的徹底“別離”?？臻g設置的距離感更好地闡明了“別離”的真正含義，不僅僅是夫妻之間、家庭之間，更是兩個階層之間的“別離”。

二、視聽語言分析

“視聽語言是電影的畫面、聲音藝術(shù)表現(xiàn)形式的代名詞，又是電影藝術(shù)手段的總稱……是表現(xiàn)每個電影故事內(nèi)容的基本方式，也是形成各式各樣風格的主要因素?！雹匐娪八囆g(shù)正是在相對的時空結(jié)構(gòu)中以視聽語言建立起來的敘事連續(xù)體。

（一）鏡頭語言

《一次別離》采用手持攝影，為影片增加了很多真實感和紀錄性，傳承了伊朗電影粗糲平實的慣例與風格。

影片鏡頭角度以平視為主，是日常生活狀態(tài)的呈現(xiàn)。在景深的使用上，導演大幅度使用大景深，沒有將人物從環(huán)境中剝離出來。例如街道上的幾個鏡頭，雖然會讓觀眾覺得背景有些混亂，但這種粗糙的毛邊感正是影片紀實美學的體現(xiàn)。

片中有兩處長鏡頭讓人印象深刻，影片剛開始的長鏡頭有著很強的代入感，納德和西敏這對夫妻對簿公堂，面對雙方的借口，難以判斷誰是誰非的法官，最后令其簽字回家和解，畫面中只留下兩張空椅。影片結(jié)尾，同樣是在法院，不同的是兩人已在等待離婚后女兒的抉擇，這時的長鏡頭像是一個第三者，在法庭外的人群中看著被破裂玻璃隔開的夫妻倆，既熟悉又陌生。

除了長鏡頭的使用，影片也通過蒙太奇剪輯對關(guān)鍵鏡頭進行抽離，加快了片子的節(jié)奏，為原本簡單樸實的敘事風格增添了幾分緊張感。

另外，在鏡頭語言上還有很多細節(jié)值得我們?nèi)リP(guān)注。在瑞茨帶著女兒到納德家當保姆的時候，有許多索瑪耶的特寫鏡頭，多俯視的角度，有一種高高在上的感覺，索瑪耶看著納德一家與母親之間發(fā)生的一切，同樣成為了階級不平等的一種暗示。

（二）影調(diào)風格與光線設計

大概因為影片中存在大量道德上的灰色地帶，導演采用灰色調(diào)，給人一種壓抑的感覺，為觀眾營造出一種冷峻的氣氛。每個角色都有不為人知的一面，但他們都不是壞人。在光線的運用上，延續(xù)了導演質(zhì)樸的風格，采用自然光線，營造了生活的氣息。

（三）聲音設計

作為一部現(xiàn)實主義題材的作品，影片《一次別離》在聲音設計上秉持著真實、克制的原則，利用聲音的開放性，有效地傳達了環(huán)境信息，并推動敘事。影片放棄了配樂，對白成為了推進敘事、刻畫人物性格的主要方式。并利用環(huán)境音響為片子增添了許多生活氣息，賦予了畫面深度和廣度。

影片由復印機運作時的聲音開場，營造出了一種生活質(zhì)感，強調(diào)了人物與周遭環(huán)境的關(guān)聯(lián)。影片最后，特眉在面對法官時，法庭外男人的喊叫聲、關(guān)門聲、孩子的哭鬧聲依舊伴隨著畫面，隨著長鏡頭移至走廊，環(huán)境聲逐漸變大，直到片尾出字幕時，背景音樂才第一次響起。

此外，片中街道的車水馬龍和公共場所紛繁雜亂的場面，雖都不那么精致，但這種“毛邊感”在渲染氣氛的同時，也巧妙地隱喻了某種隔閡與內(nèi)心的煩躁，更為之后的劇情埋下伏筆。

三、小結(jié)

《一次別離》是阿斯哈·法哈蒂電影風格最為成熟的一部影片。它走出了一條獨特的民族化的電影之路，用最樸實的語言說出了最復雜的境遇，每個細節(jié)都回旋著現(xiàn)實的氣息，并于無聲處引發(fā)觀眾思考。導演運用精巧的構(gòu)思、含蓄的表達，讓我們看到了伊朗當代社會的真實狀態(tài)，片中的紀實主義影像美學、指涉現(xiàn)實的人物群像、法哈蒂式的懸念設置、伊朗式的矛盾沖突都體現(xiàn)了導演獨特的電影美學風格。

注釋：

①許南明，富瀾，崔君衍.電影藝術(shù)詞典[M].北京：中國電影出版社，2005年版，第163頁。