一曲低語訴衷腸

梁懿琦

【摘 要】琴曲《憶故人》，又名《山中思友人》，《浙音釋字琴譜》題解曰：“我思美人天一方，欲往從之不能忘。是其言也?！逼湔{委婉真切，愁思裊裊，使人聽之愈發(fā)感懷，不禁嘆“離合無憑”之無奈。而琴家成公亮演繹的此曲，又是曾被形容為“摧心折骨”的版本，實為經(jīng)典。因此，本文通過對成公亮先生演奏版本的分析，從主題展衍與樂意表達出發(fā)，望循著音樂本身去體味曲中真意。

【關鍵詞】琴曲；《憶故人》；展衍

中圖分類號：J601 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）13-0062-02

憶故人，同思故鄉(xiāng)一樣，是文人墨客筆下一個亙古不變的主題，大概是因為，最難以排遣、難以消散的苦悶，便是離愁了吧。古琴曲《憶故人》，傳為東漢蔡邕所作，清末民初傳自琴家彭祉卿先生的家傳琴譜。著名廣陵派琴家張子謙曾得彭先生親授，在1937年將琴譜公之于《今虞琴刊》。后由成公亮先生在張先生傳授的基礎上，加之自己的理解和演奏處理，記為簡譜、減字譜對照譜。本文便以成公亮先生演奏、記譜的版本為分析對象。此曲旋律悠長，意境深遠，而成先生的演奏在速度節(jié)奏上更緩，氣息處理上更綿長，古琴特有的蒼然音色將思憶之情徐徐道來，比之易安居士的“欲語淚先流”少了一分凄切，比之李太白“我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西”的豪情則又多了一絲滄桑。

一、情感漸進的展衍式主題

全曲的六個樂段之間，有著層層漸進的發(fā)展關系，而從整體結構布局來看，則可以分為三大部分，分別為：第一段引子與主題呈現(xiàn)；第二至第五段展開；第六段結束與尾聲。隨著旋律、速度、情感的變化，聲聲琴音似乎在訴說著一幕幕的往事。

樂曲開頭以泛音散入，琴聲從一個延長的徵音而起，沉穩(wěn)而從容，等余音漸落，隨即出現(xiàn)了四度的跳進，連續(xù)三次重復的商音猶如聲聲嘆息，帶著欲說還休的無奈。這一動機與其后一小節(jié)構成的第一樂句，是第一樂段展開的原型材料。而這一以大二度加上純四度為框架的動機也正是對全曲發(fā)展有著重要意義的核心音調。（見譜例1）

整個引子部分在第一樂句音樂材料的基礎上，運用重復、移位、緊縮等手法發(fā)展而成，最后再次回到最初的動機，延留于商音，加之短暫的留白，音樂陷入了回憶的思緒當中。隨后，從第一段第四樂句（第7小節(jié)）開始，樂曲進入了入調的部分。

入調之后在旋律發(fā)展上運用展衍的手法，將引子中二度加四度的原型核心音調進行移位和音程收縮，作為骨干音，而后對樂曲首句的的材料進行填充和展開。（見譜例2）

發(fā)展后的旋律作了兩次變化重復。第一次重復為前句合頭合尾，句子中間進行了擴充。而第二次重復的時候在原型的框架結構上，骨干音再次進行移位，多次出現(xiàn)的清角音使調性游移到了D羽調，隨即又與前句合尾，回到主調。此時旋律漸豐，加之左手吟、猱 、綽、注的演奏技巧增加音樂的起伏，節(jié)奏在規(guī)整中帶有彈性，一如游走的萬千思緒。

從第二段開始，音樂從散板漸漸入拍，進入中速。此段共分為兩句，第一句中原始動機的形狀已然模糊，但旋律依舊由原型動機進行移位和音程縮小變化發(fā)展而來，形成新的材料（見譜例3）。第二句則為第一句的變化重復，句首將第一句開頭的音樂材料節(jié)奏拉寬并放大，同時也是原始動機的移位，重復的音調與滑音演奏法使音樂在情緒上得到強調，仿佛已然在涌動固執(zhí)的思念之情。而第三、四、五段皆在第二段的基礎上以變奏的手法展開，共同構成了全曲情感遞進的中間部分。而這四段進行了合尾的處理，以一個短小動機反復發(fā)展而成的尾句最后落在相同的下行五度音上，使得音樂和情緒在波動中帶著一份眷戀與不舍。

第三段中對第二段第二句（第19小節(jié)）進行上行模進，情緒隨著音樂逐漸上揚，為樂曲推入高潮作了鋪墊，同時模進之后的音樂再次與首段呈示的動機進行了呼應。

第四段旋律在第三段的基礎上疊加了大量雙音，以大、小撮的演奏法，在原旋律上形成音程，響亮而激越的樂音錚錚入耳，將全曲推向高潮。仿佛是迂回交織的低吟過后，心情隨著一涌而出的思念跌宕不已，眷戀往事的腳步沉重而不舍。此段中對合尾的句子進行了擴充，細碎而曲折，激動的情緒稍稍得到緩和。

然而心潮難平，第五段作為前段情緒的補充，隱隱是尚在起伏的余波。而合尾句依然采用擴充手法，在原有動機的基礎上進行加花，情緒隨著樂音從跌宕漸趨平穩(wěn)，末尾在輾轉中響起的具有厚重感的八度大撮，在無奈中重新透著穩(wěn)重和淡定。

終歸，往事已逝，故人不再，濃郁的思念終會化作細流一般連綿而長久。第六段在首句調式略微游移之后，再現(xiàn)首段的音樂材料，低聲呢喃中，回憶也逐漸落幕。到了尾聲部分，依然呼應引子的材料，以泛音散出，留下一絲愁緒隨著余音縈繞于耳。

二、傾訴性的樂意表達

常有一種說法道：古琴是一件用以與自己對話的樂器。大概是因為，其音色沉靜而音量較小，而古人撫琴，也往往是僅以自娛，即便為他人而奏，也不過是一二知音人。聽得《憶故人》，更深感此話理之所在。在此曲中，琴聲猶如一個人的喃喃自語，獨自沉湎于往事之中，隨著思潮的起伏訴說著不為人知的故事。而造成這種形象的因素主要有以下兩方面：

（一）固定結尾的出現(xiàn)

在此曲中，對于固定結尾與固定音型的運用十分突出，尤其是樂句之間和樂段之間合尾的處理。

如在第一段入調以后，連續(xù)三句合尾，以放緩節(jié)奏的五度跳進結束，每一句的收束感都很明顯，卻又意猶未盡。但恰恰如此，使得樂句的發(fā)展增添了迂回的感覺，恍若昨日的畫面不斷閃現(xiàn)，而最后，都淹沒在同樣無言的愁緒之中。

又如第二、三、四、五段的合尾句子，其中圍繞“sol、la、do”組成的短小動機音型不斷重復，最后同樣以下行五度跳進結束。

短小的固定音型的重復使得樂句帶有了一唱三嘆式的口吻，似是無可奈何的輕嘆；而每一樂段中近乎固執(zhí)的下行五度固定結尾的重復，便猶如那久久不能散去的思念縈繞在心頭，只好一遍又一遍執(zhí)拗地回想和傾訴。

（二）散化的節(jié)奏和節(jié)拍

全曲從整體上看節(jié)奏較有彈性，呈現(xiàn)出一種隨性的感覺，使琴聲具有語氣化的特點，恍若人的輕聲低語。

無論是在樂句中還是句、段首尾連接的地方，這樣的節(jié)奏和節(jié)拍拉長了旋律的線條與氣息，更似低回婉轉的語氣。如第一段中入調的地方，雖然開始已經(jīng)進入節(jié)奏比較規(guī)整的部分，但其速度較緩，樂句之間停頓較長，形成一種散化的節(jié)奏感，將逐漸陷入斷斷續(xù)續(xù)回憶之中的悵然心情表露無遺。

三、小結

古人操琴以抒胸臆，意不在得人聆聽，而琴音卻往往觸動人心。成公亮先生曾說：“彈琴不是彈減字譜，而是彈音樂，是生命的振動?！倍稇浌嗜恕?，亦正是一曲生命的低語。從最初一個短小的樂思，便如初時一個觸動回憶的小小念頭，經(jīng)過層層的展衍，在反復輾轉中愈演愈烈，繾綣不已，最終卻又在理智中沉淀，歸于平靜。而這一番苦苦追憶，在裊裊琴音中得以盡訴，感人至深。

參考文獻：

[1]王震亞.古琴曲分析[M].北京：中央音樂學院出版社，2005.

[2]李娟.以“操縵”觀成公亮琴樂——從《憶故人》談起[J].音樂研究，2014（4）.