舞臺燈光運(yùn)用的手法和對比應(yīng)用

梁磊

【摘 要】燈光手法的寫實(shí)、寫意與抽象，三大塊在運(yùn)用中并不是截然分開。寫實(shí)中若用濃重的色光時(shí)，它已開始有了寫意的成分。在寫意手法中，其光色以人物的情態(tài)運(yùn)用時(shí)，它已有了抽象成分。白光如在彩光的寫實(shí)手法中加入運(yùn)用時(shí)，則是一種寫意手法嵌入，如在寫意手法中，將白光手法嵌入，似乎有抽象感覺。

【關(guān)鍵詞】舞臺燈光；手法；應(yīng)用

中圖分類號：J814 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）13-0045-01

寫實(shí)與寫意的共同點(diǎn)是兩者都必須遵循生活中光照基本特性，即光的來源和光源基本方位。而光源明暗，光源顏色，在環(huán)境中因光引起的物體色作用，因環(huán)境引起的環(huán)境空間狀態(tài)，寫實(shí)的手法可以利用氣象、時(shí)辰、環(huán)境結(jié)構(gòu)的狀態(tài)來制造某一種氣氛與劇情劇意配合，寫意的手法則可以根據(jù)劇情劇意，合情地制造各種相符合的環(huán)境效果，抽象的手法則可以不受任何約束，根據(jù)劇情劇意制造相應(yīng)的視覺效果。寫實(shí)光追求的是舞臺環(huán)境光有意向的真實(shí)性，抽象光追求的是光構(gòu)成的示意性。

一、舞臺燈光寫意手法的運(yùn)用

燈光在處理上，各種的手法并沒有硬性規(guī)定，舞臺戲劇演出中燈光設(shè)計(jì)師可以設(shè)置環(huán)境的風(fēng)格、劇情的處理方式等，尋取適合的手法與之對應(yīng)，如果拋開各種手法約束，而隨意地用光用色，可能在燈光塑造展現(xiàn)上會沒有章程，沒有統(tǒng)一格調(diào)，在各個(gè)演出處理中容易出現(xiàn)雷同感，在體現(xiàn)中會缺少相應(yīng)的韻律和特有的張力。作為一個(gè)燈光設(shè)計(jì)師在確定取用手法時(shí)，可能要顧及各種因素，而單從表象而論，一般情節(jié)性較強(qiáng)的演出比較適合使用寫實(shí)手法。古裝劇演出比較適合使用寫實(shí)手法中的光色偏濃重的手法。各類的情感劇適合使用寫意手法。各類的古裝戲也適合使用寫意手法，各類演出適合使用寫意的手法，也適合寫實(shí)的手法，因此并不是絕對的。

二、舞臺燈光寫實(shí)手法的運(yùn)用

在使用寫實(shí)的手法時(shí)，有劇情突變、劇中人物情感變化而不能保持正常狀態(tài)時(shí)，或在夢中，在獨(dú)自臆想時(shí)，可以應(yīng)時(shí)插入使用寫意手法或抽象手法，情節(jié)過后應(yīng)返回原寫實(shí)手法表現(xiàn)中。在使用寫意手法時(shí)，有劇情突變、大幅度人物情感變化時(shí)，可以使用抽象手法，而不適合使用寫實(shí)手法。

三、舞臺燈光抽象手法的運(yùn)用

在使用抽象手法時(shí)，如果有劇情變化、人物情感變化時(shí)，可以插入使用寫實(shí)的手法。在實(shí)際運(yùn)用時(shí)，不應(yīng)毫無目的濫用、交替使用各種表現(xiàn)手法；不應(yīng)在某一手法運(yùn)用時(shí)，毫無理由地插入使用其它的手法；燈光設(shè)計(jì)師一旦確定了一臺演出中表現(xiàn)手法，用光的明暗，用色的取向，光組構(gòu)成的方法，都因遵循于此手法的特點(diǎn)和插入運(yùn)用其它手法的方式，否則容易出現(xiàn)混亂的局面，以致無所適從。在有故事情節(jié)的舞臺劇表現(xiàn)手法上，有寫實(shí)、寫意、抽象之別。而有些燈光沿計(jì)師往往將此疏忽，只用寫意手法。寫實(shí)，即依據(jù)生活中的氣象、氣候、時(shí)辰、時(shí)間的表象特征與規(guī)律，環(huán)境中建筑或物體的位置與相互之間的關(guān)系，按實(shí)際的自然狀態(tài)還原在舞臺上。但還是按劇情的需要經(jīng)過了規(guī)整、取舍、側(cè)重、減輕、加強(qiáng)、減弱等調(diào)整，這些調(diào)整是小幅度，使之更符合劇情表意。觀眾會覺得更像、更美。寫意，是在寫實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行全部的或部分地夸大、擴(kuò)展等，使之更為醒目。如此表現(xiàn)，有的更符合場景的表意風(fēng)格，有的更強(qiáng)調(diào)舞臺畫面展現(xiàn)，有的使舞臺更符合寫意的表演風(fēng)格。抽象，即拋開生活中光的表現(xiàn)規(guī)律，借用生活中某些光的現(xiàn)象，以劇情需要設(shè)置出那一場、一段或一節(jié)的舞臺燈光。此種的表現(xiàn)手法強(qiáng)調(diào)寓意。從劇種而言，話劇大多用寫實(shí)手法，也有寫意手法，較少用抽象的手法。當(dāng)然也可以寫實(shí)中嵌入寫意的手法和抽象的手法。舞劇運(yùn)用寫意的手法較多，在寫意的手法中可以嵌入抽象的手法，而單一的舞蹈適合用抽象的手法。音樂劇可能是寫意手法和抽象手法并用。戲曲取用寫意的手法較多，也可能取用寫實(shí)的手法，在有些劇情表述時(shí)也可嵌入抽象的手法。歌劇取用寫意手法較多，也用寫實(shí)手法，也可嵌入抽象手法。綜藝演出或晚會演出，由演出節(jié)目類型而定，可能有些用寫意表現(xiàn)，更多的是用抽象表現(xiàn)。

總之，燈光手法能顯出寫實(shí)、寫意或抽象的手法，但有相對特定的條件，即舞臺上要有環(huán)境裝置，寫實(shí)的景環(huán)境可以運(yùn)用寫實(shí)的燈光手法，也可使用寫意燈光手法，還可以插入使用抽象手法。寫意的景環(huán)境，可使用寫意的手法，也可以使用寫實(shí)手法，但運(yùn)用寫實(shí)手法時(shí)，觀眾并沒有感到有在寫實(shí)景環(huán)境中的特定感覺，還可運(yùn)用抽象的燈光手法，但手法的概念性指向也有所減弱。抽象的景環(huán)境由于沒有具體的參照概念辨別，無論用寫實(shí)的燈光手法或用寫意的燈光手法，其手法的概念性指向都將減弱，有的甚至混淆。這些都是由于視覺在辨別時(shí)缺少參照的基點(diǎn)而難以在感受上定性，所以燈光手法著意展現(xiàn)給觀眾，確定的視覺形象與舞臺景設(shè)置有著直接依存關(guān)系。

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