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    船歌

    2018-06-09 11:16張振濤
    讀書 2018年6期
    關(guān)鍵詞:船歌

    張振濤

    每每看到一條大河波浪滾滾的景象,就想到要是它出現(xiàn)在我的家鄉(xiāng)我的童年該有多好?!澳憧茨欠诤拥乃畤W啦啦地流過了我的家門”(《人說山西好風(fēng)光》),“聽?wèi)T了艄公的號子看慣了船上的白帆”(《歌唱祖國》),對于走出家門就能把腳丫浸泡于河水中的人來講,“嘩啦啦”的聲響都一樣,只不過河名不同而已,在巴黎就叫塞納河,在布拉格就叫伏爾塔瓦河,在俄羅斯叫伏爾加河,在中國就叫汾河、沂河、淮河、洛水……然而,不同河床上飄蕩的船歌,聲響卻完全不同。傾聽“船歌”總讓無緣在河邊長大的人,有種抑制不住的乘船沖動。無論舢板木舟,還是快艇游輪,只要搖搖晃晃,只要浪花飛濺,都會微醺。船槳輕擺,風(fēng)搖岸柳,既不知方向,也不知時間,隨流水和流水一樣的船歌沉入夢幻。不要說“讓我們蕩起雙槳”“一條大河波浪寬”的歌詞提示,就是“無詞歌”,也會撩起“浪打浪”的眩暈。難以抑制的乘船沖動,意象泛濫,直到有一天終于找到一條宣泄的“河道”——船歌,才如挖舟入水,找到了精神流向。

    一、劃動黑白琴鍵

    在鋼琴上彈奏過四首《船歌》(Barcarolle),柴可夫斯基的《六月·船歌》、門德爾松的《無詞歌·船歌》、肖邦f小調(diào)《船歌》以及這一體裁中最著名的奧芬巴赫歌劇《霍夫曼的故事》“間奏曲”的鋼琴改編曲《船歌》。八六拍子的搖蕩感,是威尼斯“岡巴拉”搖來搖去的節(jié)奏,這種拍子在四平八穩(wěn)的中國音樂中沒有。門德爾松的《船歌》、奧芬巴赫的《船歌》、音響絢麗裝飾華美的肖邦《船歌》都采用這種拍子。李斯特也有一首《船歌》,技術(shù)復(fù)雜,驚濤拍岸,據(jù)說福萊有十三首《船歌》,惜未得見。唯獨(dú)柴可夫斯基的《六月船歌》是四四拍子,中國人最易接受,這也是它在中國廣為傳播的原因之一。如同所有作曲家都在《船歌》中采用一個固定節(jié)奏型一樣,《六月船歌》也用一個不斷重復(fù)的節(jié)奏型鋪墊,蕩舟意象栩栩如生。

    《船歌》為三部結(jié)構(gòu),前后列立,中插舞曲,最后附一段狀聲回環(huán)的尾聲。小品既未脫“歌唱性”又相當(dāng)“器樂化”。說它“歌唱性”,是因為曲調(diào)回旋,符合中國式的節(jié)律。說它“器樂化”,是因為旋律不是中國式的,而是西方式的音階型。旋律從右手流出,旋律小音階和大調(diào)音階,交替上行。半音化短句,間插于音階型旋律之間,小二度半音在中低音區(qū)回應(yīng)。作曲家總能把半音點(diǎn)化得恰到好處,既顯俄羅斯風(fēng)格,又濃化情感。柴可夫斯基是寫情寫景常露哀傷的人,這首小品亦不例外?!按蠛拥纳畛粒S昏的惆悵,宿醉難醒的纏綿”(龍應(yīng)臺:《目送》),樣樣不缺。中段的三拍子加切分節(jié)拍,興致極高,如泊舟柳下,忽聞踏歌。第三部分重復(fù)第一部分,主題未變,中聲部略添復(fù)調(diào)?!敖Y(jié)束部”從低音慢慢爬上高音區(qū),如平野無邊,水光激濺。流瀉著燦爛音流的分解和弦,前波讓后波,拖出一片橫無際涯的遼闊水域。

    《船歌》篇幅不大,卻耐人尋味。少年時代演奏時總想到一部蘇聯(lián)電影(記不清名字),描寫三個生長于伏爾加河畔的朋友——一個干部、一個演員、一個工程師——共有一愿:回到兒時生長的伏爾加河再漂游一次。中年忙碌,三人總也湊不齊,最后兩人把高傲的演員強(qiáng)拉到木排上。一路上發(fā)生了許多故事,充滿喜感。放下身段,回到光屁股的狀態(tài),每個人都發(fā)生了改變。碧藍(lán)如洗的天空,兩岸起伏的山脈,近處低矮的農(nóng)莊,突如其來、靈魂被擊的愛情……沿流掛帆的景象就是那時演奏船歌的意象,沒有原因,讓手跟著船走。

    二十世紀(jì)中期流行的蘇聯(lián)歌曲《伏爾加船夫號子》,風(fēng)格悲郁,音樂家總把曲境比附到俄國畫家列賓的《伏爾加纖夫》上。畫家以濃烈的色彩,把纖夫的怒目塑造為民族形象。陜北民歌《天下黃河幾十幾道彎》(亦稱《黃河船夫號子》)也是一首內(nèi)涵深刻的歌,榆林“歌王”王向榮,賦予其難得一見的大氣,把隱藏于農(nóng)民身上的堅韌品性彰顯無余。不斷追問,不斷訴求,演繹為老百姓的《天問》。那不是屈原式的詰問,卻同樣酣暢淋漓。結(jié)構(gòu)上難得一見的重復(fù),句句追問,句句重復(fù),一口氣六遍!試問哪位作曲家敢如此大膽地落筆?不見經(jīng)傳的黃河船夫,膽大包天,出口不凡。旋律重復(fù)與歌詞排比,沉悶沉重,最后一句,云開霧散,石破天開。結(jié)構(gòu)孕育力量的典型,《黃河船夫號子》獨(dú)步天下。余光中《民歌》一詩中寫道:“傳說北方有一首民歌,只有黃河的肺活量能歌唱。”這支歌就是這樣的“肺活量”吐出來的,算中國“船歌”的標(biāo)高。

    二、漁樵文化

    中國沒有“船歌”一詞,據(jù)民歌改編的赫哲族《船歌》,受蘇聯(lián)影響,屬于現(xiàn)代曲名,不是本土概念。不過沒有這個詞不等于沒有這個體裁?!对娊?jīng)·小雅·菁菁者莪》應(yīng)該算最早的“船歌”:“泛泛楊舟,載沉載浮,既見君子,我心則休?!边@類體裁,古稱“棹歌”“漁歌”“菱歌”“采蓮曲”等,與“船歌”意思一樣。古代出行,多靠舟楫,方便快捷,移時而達(dá)?!短接[·舟部》匯集文獻(xiàn),梳理源流。“水文化”誕生了大批分類精細(xì)、詩情畫意的詞語:舟、船、艦、艇、航、舢、艙、舸、舫、艑、艨、檣、舳艫、舴艋……被“漁民”和文人充分挖掘的“水域”,專字專詞,豐盈瑰麗。

    李白寫船的詩特別多,都是蒙書必備。“千里江陵一日還”“一片孤帆日邊來”“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”“明朝散發(fā)弄扁舟”,讓人覺得他總在漂著。唐寫敦煌卷子《攤破浣溪沙》,是佇立船頭才能詠出的歌:

    五里灘頭風(fēng)欲平,張帆舉棹覺船輕。柔櫓不施停卻棹,

    是船行。

    滿眼風(fēng)波多閃灼,看山卻似走來迎。子細(xì)看山山不動,

    是船行。

    宋詞金句,層出不窮。尤以生在水邊的李清照和寫出“楊柳岸曉風(fēng)殘月”的柳永為巨。中國詩詞有個獨(dú)特題材“漁樵問答”——“隱士”文化最出塵也最出彩的領(lǐng)地之一。漁翁樵夫,一個樂水,一個樂山,抖落江河湖海、名山大川的好處。妙句連珠,滿篇生輝。

    有辭必有曲,古琴曲《欸乃》專描此境。《歙乃》初見于明代蕭鸞編纂《杏莊太音續(xù)譜》?!肚賹W(xué)初津》云:“曲意深長,神情灑脫,而山之巍巍,水之洋洋,斧伐之丁丁,櫓聲之歙乃,隱隱現(xiàn)于指下?!睏畋碚喿V,配上歌詞,成為“琴歌”。清代琴家又略去歌詞,以旋律對句,描寫漁翁樵夫?qū)Υ稹?/p>

    漁樵問答是文人幻境,生活于船上的“蛋民”,卻創(chuàng)造了另一種船歌。清代李調(diào)元《粵風(fēng)》收錄若干首蛋歌,其中一首道:“蛋船起離三江口,只為無風(fēng)浪來遲。月明今網(wǎng)船頭撒,情人水面結(jié)相思?!币詫W(xué)術(shù)眼光打量這一題材的是二十世紀(jì)四十年代的人類學(xué)家陳序經(jīng),《蛋民研究》提到:“(蛋民)平日搖舟海中,觸景興情,隨時隨地,都有唱歌。尤以女子為甚。俗謠所謂‘搖櫓唱歌槳過滘正即指此。所以蛋民足跡所到的地方,都流傳著他們的歌謠?!?/p>

    文人有文人的玩法,百姓有百姓的唱法。京韻大鼓《丑末寅初》,是百姓水境:“漁翁出艙解開纜,拿起了篙,駕起了小航,飄飄搖搖晃里晃當(dāng),驚動了水中的那些鷺鷥、對對的鴛鴦,是撲撲楞楞兩翅兒忙啊,這才飛過了(那)揚(yáng)子江?!?h3>三、水上民俗——白洋淀夜航

    《小兵張嘎》是少年時代看了無數(shù)遍的電影之一,拍攝地白洋淀是后來才知道的,沒想到那里成了我第一次體驗《船歌》的“水境”。一九九三年農(nóng)歷七月十五,在河北省保定市安新縣趙北口鎮(zhèn)南街采訪“中元節(jié)”。該鎮(zhèn)位于雄縣、任丘、安新三縣交接點(diǎn),依淀臨水,帆檣往來,生活頗多情致。當(dāng)?shù)孛耖g的“音樂會”,于中元之夜放河燈奏樂,接神祈祥。明清筆記《帝京歲時紀(jì)勝》記載最詳:

    每歲中元建盂蘭道場,自十三日至十五日放河燈……用玻璃作荷花數(shù)千盞,隨波上下。中流駕龍舟,奏梵樂,作禪誦……河漢微涼,秋蟾正潔,至今傳為盛事……青光熒熒,如粼火然……結(jié)伴呼群,遨游于天街、經(jīng)壇、燈月之下,名

    斗燈會,更盡乃歸。村中有條主街,住宅順兩旁延伸。樂社穿街而過,行至一座橋邊,改陸道為水道。天已擦黑。目擊樂社到來,艄公將第一盞荷燈放入水中?!拔膱觥保ㄐ蓸菲鳎┳粭l船,“武場”(打擊樂器)坐一條船,魚貫離岸。

    白洋淀既有一望無際的湖面,也有寬寬窄窄的水道,其間隔著大片蘆葦。白花花的蘆荻,一塊塊,一叢叢,高大茂密,覆蓋水洲。水道時狹時闊,狹處只容船身,不能用船舷劃槳,需換用撐桿。寬闊處則一望無際。如盤秋蟾,在高可沒人、搖來擺去的蘆葉中穿行,時隱時顯。樂隊在前奏樂,后跟小艇,一路撒放荷燈。船隊拖著兩串長長的燈尾,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,荷燈盞盞,倒影熒熒。與沸騰喧鬧的陸地對比,湖淀幽深,分外寧靜,“惟見輕橈破浪紋”(蘇軾)。穿過“藕花深處”,水面一下寬闊起來。樂隊奏起大型古典套曲《挑袍》。樂聲如潮,蕩漾湖面。音樂的節(jié)律控制著行舟的擺律。樂手們身處水澤,分外投入,個個雙目微閉,操管捧笙?!霸O(shè)宮分羽,列徵經(jīng)商。”撐船艄公,如墜仙鄉(xiāng),輕搖緩擺,唯恐濺起的水花驚擾了樂句。大片水域是傳音載體,亦是消除雜音的過濾體。旋律經(jīng)水過濾,變得明凈似水,柔情似水。陸上略顯“生猛”的打擊樂,也朗朗生韻,如荷燈暈影。藝術(shù)自然,音響水聲,交融一體,不辨凡仙。到底是水聲柔化了人聲,還是人聲點(diǎn)化了水聲?身處水澤,才讓人品到不叫“船歌”卻勝似“船歌”的韻律。那首叫作《挑袍》的大曲,是我聽過的最合波涌律動的《船歌》。

    船隊犁破水道,繞村一圈。面水而居的人家,燃放爆竹,以示“接會”。人聲、樂聲、鞭炮聲,混響一片。待纜船登岸,驅(qū)車離淀,已是“更深月色半人家”。

    四、海上記憶

    海上“處女航”是在劇團(tuán)工作時的經(jīng)歷。一九七三年,我們?nèi)ノ繂柷鄭u周邊島嶼上的駐軍。渤海周邊,散落無數(shù)小島。島嶼狹小,無法容納眾人,大部分團(tuán)員要住在“魚雷母艦”上。所謂“母艦”,就是團(tuán)隊吃飯、睡覺的大船。數(shù)十個島嶼輪流轉(zhuǎn),要漂泊半個月。對于年輕人來說,那可是樂得無以復(fù)加的“游輪”。時至如今,興奮感還能汩汩地穿過記憶。站在甲板上看大片晚霞染紅海水以及初生太陽躍出海面的景象,讓逐浪少年,個個唱出心中的柁欋之歌。

    同船的年輕人無不陶醉。兩位閨蜜手拉手,默依船舷,關(guān)注“半江瑟瑟半江紅”,已經(jīng)好一陣子不講話了。看得出,她們也是未在岸邊生活過、面對“江楓漁火”無比沉迷的人。演奏家們難抑沖動,免不了拿起手中樂器,在甲板上舒臂。甲板上響起圓號,旋律是格里埃爾的《圓號協(xié)奏曲》。俄羅斯曲風(fēng)的憂郁與遼闊,放大了心胸。所有人都慢慢放下手中樂器,無言地聽著音量最適合的號角嗚咽低鳴。畫角滿舷,碧海潮生,直掛云帆的蒼茫,呼之而來。

    水邊觀船,有種看別人駛向遠(yuǎn)方的羨慕。舟上客旅,反倒在凝視燈塔之際感到人生的縹緲。這段經(jīng)歷總讓我聯(lián)想到電影《海上鋼琴師》。一九00年,“弗吉尼亞人號”豪華郵輪上的一名孤兒被遺棄船艙,水手們把他撫養(yǎng)長大,取名“一九00”。懵懂少年無意間推開“禁止入內(nèi)”的艙門,觸摸到鋼琴,從此把靈魂交給鍵盤。一生中唯一的愛情,朦朧如霧,催生了他一生中唯一的創(chuàng)作。他俯身鍵盤,彈出了音調(diào)簡練、憂郁內(nèi)斂的“船歌”。電影的經(jīng)典情節(jié)是“斗琴”。高手過招,出手不凡,他打敗了桀驁不馴的爵士琴帝?!岸非佟背蔀殡娪笆飞铣錆M殺伐之聲的“漁歌互答”的經(jīng)典片段,炫技、速度、即興、超強(qiáng)記憶,樣樣超群,那個在飛速敲擊中變得滾燙熾熱的琴弦并足以點(diǎn)燃香煙的觸點(diǎn),簡直是夸張至極、登峰造極的神思妙想。

    余語:水連水、音連音

    大河填滿記憶,大河載滿帆影。河洛、津沽、秦淮、渭涇,水光舟影,野水閑泊,心向往之。文學(xué)史上,宋人范成大《吳船錄》、明人張岱《夜航船》、魯迅《在山陰道上》、周作人《烏篷船》、余秋雨《夜航船》,代有佳作。音樂史上也是如此,無數(shù)首“棹歌”“漁歌”“菱歌”“船歌”,讓一代代人思而詠之。西方的“海洋文明”誕生了“船歌”,中國的“水文化”誕生了“棹歌”“漁歌”。法語的“大?!保↖emere)與“母親”是一個字,中國的“?!币舶澳浮?。這是不是人類來自大海并永遠(yuǎn)“心向往之”的痕跡?

    愛倫堡說:“音樂有一個極大的優(yōu)越性:它能說出所有的一切,但是盡在不言中?!遍]上眼睛,假裝在一條船上,假裝遇到了野百合一般的女孩正在輕唱《讓我們蕩起雙槳》,假裝自己手下正流淌著《揚(yáng)帆遠(yuǎn)航漁歌亮》(中國鋼琴作品),陸地就有點(diǎn)遠(yuǎn)了。歲月如船如歌,在“飄飄搖搖晃里晃當(dāng)”中,不知不覺就搖老了……

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