簡析福雷《船歌》第四首 獻(xiàn)給埃內(nèi)斯特·肖松夫人

【摘要】福雷的《船歌》op44創(chuàng)作于他的早期時(shí)期，具有明顯的法國音樂的特征，從曲目風(fēng)格上感受到在創(chuàng)作中吸收了肖邦浪漫主義音樂風(fēng)格和圣桑嚴(yán)謹(jǐn)、明朗的藝術(shù)手法。

【關(guān)鍵詞】福雷;法國色彩;船歌

【中圖分類號】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）03-0086-01

【本文著錄格式】謝婉紅.簡析福雷《船歌》第四首 獻(xiàn)給埃內(nèi)斯特·肖松夫人[J].北方音樂，2020，02（03）：86，88.

一、簡析福雷《船歌》第四首o(hù)p44

福雷的《船歌》第四首《獻(xiàn)給埃內(nèi)斯特·肖松夫人》，作品號第44，創(chuàng)作于1886年，是福雷早期作品，也是早期創(chuàng)作的《船歌》中本人最愛的一首。福雷早期作品吸取了浪漫主義風(fēng)格的音樂語言和審美，旋律寫作純真質(zhì)樸、恬靜優(yōu)美，少有裝飾性的華彩樂段，體現(xiàn)了法國音樂特有的優(yōu)美、細(xì)膩和抒情。

這首曲子建立在降A(chǔ)大調(diào)，單三部曲式。此曲主題動(dòng)機(jī)短小，整體呈現(xiàn)出一種靜謐優(yōu)美的氣質(zhì)，整體結(jié)構(gòu)相對短小簡單。旋律體現(xiàn)出歌唱性和抒情性效果，吸收了肖邦浪漫主義音樂風(fēng)格和圣桑嚴(yán)謹(jǐn)、明朗、清澈的藝術(shù)手法，具有較高的藝術(shù)情趣。此曲一共可以分為三個(gè)部分：

第一部分（第1-40小節(jié)）開始于降A(chǔ)大調(diào)，包含了連接部分的復(fù)樂段，樂句之間是侵入的關(guān)系，特點(diǎn)是對主題動(dòng)機(jī)的模進(jìn)（如譜例4.1.1的右手第3、4小節(jié)）。

引子（第1、2小節(jié)）由一個(gè)主和弦的弧形分解和弦構(gòu)成，恰似微風(fēng)輕撫水面泛起的層層漣漪。此節(jié)奏型屬于福雷常用的基本節(jié)奏型，引入主題奏出了主要的織體形態(tài)，作為樂曲背景很好地村托出主題旋律 （例1）。演奏左手分解和弦時(shí)，可通過改變觸鍵高度來控制好觸鍵的力度和速度。遇到分解和弦，觸鍵高度應(yīng)盡量低，建議貼鍵演奏，手腕通過左右移動(dòng)來幫助指尖連接每一個(gè)音。訓(xùn)練時(shí)，應(yīng)注意音與音之間的連貫和平均，并將重心放于右手旋律聲部，其余聲部盡量輕柔。

第一個(gè)樂句是第3-8小節(jié)，和聲帶有短暫的和聲大調(diào)的色彩。第二個(gè)樂句是9-16小節(jié)，在第一樂句基礎(chǔ)上通過八度填充增強(qiáng)了樂曲厚重感，樂句的后半部分轉(zhuǎn)向降C大調(diào)、G大調(diào)最終回到降A(chǔ)大調(diào)。右手的八度在演奏時(shí)應(yīng)固定好手型，通過手腕向指尖發(fā)力并推動(dòng)琴鍵發(fā)聲。這樣的觸鍵可以使聲音更加自然且準(zhǔn)確。第三個(gè)樂句是第17-22小節(jié)，是對第一個(gè)樂句的重復(fù)，右手的中聲部屬于裝飾性變奏的內(nèi)聲部填充。在演奏時(shí)不僅應(yīng)保持輕巧、清晰的特點(diǎn)，還應(yīng)該彈出弧形的起伏。

譜例2為了不讓裝飾音破壞掉旋律聲部，此處的踏板可用半踏板，即將踏板踩一半。第四個(gè)樂句（第23-32小節(jié)）屬于對比樂句，旋律形態(tài)變?yōu)檫B續(xù)的下行級進(jìn)形式。演奏時(shí)可將右手旋律以兩小節(jié)為一組劃分進(jìn)行踏板更換，使旋律更加清晰。最后的第33-40小節(jié)可以看做是連接部分，沿用了最初樂句的寫法，但和聲上是屬持續(xù)，并且旋律聲部是三音旋律位置。

第一部分整體的踏板可通過上一章節(jié)踏板運(yùn)用中的第二種運(yùn)用踏板的方法，以每小節(jié)為單位換一次。這樣的演奏可讓樂曲顯得更加流動(dòng)、自然。

第二部分（第41-65小節(jié)）降a小調(diào)，是一個(gè)三個(gè)樂句的樂段結(jié)構(gòu)。在這個(gè)段落中，織體的形式變?yōu)榻Y(jié)構(gòu)更小的單位，營造出更神秘寧靜的感覺，旋律也不再有附點(diǎn)，并且以溫和的級進(jìn)為主，出現(xiàn)在了中聲部。此處的連音線勾勒出主旋律線條，深厚的音色像是大提琴渾厚、優(yōu)美的聲音。裝飾性的伴奏音出現(xiàn)于高聲部，就像小船在湖面隨風(fēng)劃動(dòng)。演奏時(shí)右手控制雙音和單音的均勻力度。訓(xùn)練時(shí)，右手可用手腕帶動(dòng)手指，通過重音轉(zhuǎn)移的方法將每個(gè)音平均、輕巧、連貫地演奏清楚后，再按照譜面踏板標(biāo)記運(yùn)用“音后踏板”法更換踏板。因旋律分開到左右手，所以應(yīng)運(yùn)用踏板使旋律連接起來。第一個(gè)樂句（第41-48小節(jié)）開始于降a小調(diào)，然后轉(zhuǎn)入G大調(diào)，并結(jié)束在G大調(diào)上。第二個(gè)樂句（第49-56小節(jié)）開始于g小調(diào)，然后轉(zhuǎn)入并結(jié)束在降G大調(diào)上。前兩個(gè)樂句在結(jié)構(gòu)和寫法上都是基本一樣的，顯得很規(guī)整。第三個(gè)樂句是第57-65小節(jié)，開始于降g小調(diào)，在樂句后半部分開始了對樂句材料的分裂模進(jìn)。這一部分在調(diào)性的安排上很有意思，不斷體現(xiàn)出同主音大小調(diào)的對比、以及主音呈半音下行的趨勢。為再現(xiàn)部回歸原調(diào)做了準(zhǔn)備。

第三部分（第66-93小節(jié)）是再現(xiàn)的部分，回到了降A(chǔ)大調(diào)，主題動(dòng)機(jī)不停地重復(fù)出現(xiàn)。此處的第66小節(jié)的十六分音符下行，應(yīng)突出高音區(qū)第一個(gè)音，如果手足夠大，盡量把時(shí)值停夠。

再現(xiàn)部在重復(fù)的時(shí)候稍微有些變化。最大的變化體現(xiàn)在最后的對比樂句上，先前的織體聲部不再出現(xiàn)，只有簡單的對位聲部配合。最終在第94小節(jié)第一個(gè)音上結(jié)束，進(jìn)入尾聲。

尾聲從寫法上可以分為兩個(gè)部分，第一部分是第94-98小節(jié)，是快速跑動(dòng)的環(huán)繞型的節(jié)奏型，此處左手的節(jié)奏型給人制造出了水波推動(dòng)小船前行的畫面，使人猶如身臨其境。第二部分是第99小節(jié)到結(jié)束，是高音區(qū)的主和弦琶音一路上行。在琶音演奏時(shí)，應(yīng)貼鍵突出右手小指頭的音。踏板可根據(jù)琶音換音后踏板，并逐漸加入左踏，勾勒出小船在微風(fēng)中漸行漸遠(yuǎn)的畫面。最后回歸中低音區(qū)，結(jié)束全曲。第二部分的尾聲由于運(yùn)用同一個(gè)和弦的音，在踏板的使用上，可從頭踩到尾。

二、結(jié)語

福雷《船歌》的創(chuàng)作的成功，看出他對藝術(shù)的執(zhí)著追求。這首《船歌》好似清泉，不僅感人也給人帶來清爽的感覺。文章主要通過對《船歌》第四首的整體風(fēng)格和曲式的分析，希望能為閱讀者提供幫助。

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