莫征宇
【摘 要】1924年12月,白羅斯政府決定組建“白羅斯國家電影制片廠”,這是白羅斯電影藝術(shù)獨立的開端。創(chuàng)建之初,由于白羅斯電影工業(yè)十分薄弱,尤其是電影技術(shù)人員的匱乏使得年輕的共和國在許多技術(shù)層面上必須依附于莫斯科電影局的援助。但從國家工業(yè)角度來說,這卻是十分重要的一步。1920年至1930年,十年的時間國家電影制片業(yè)的發(fā)展帶動了相關(guān)傳媒藝術(shù)行業(yè)的起步:新聞、紀(jì)錄片、專題片、廣告和劇場電影;這一切使得白羅斯雖然在“蘇德戰(zhàn)場”上損失了幾乎全部的電影工業(yè),但仍能在戰(zhàn)后得以較快恢復(fù)并投入到國家重建的時代進程中。
【關(guān)鍵詞】白羅斯;戈梅利市;電影藝術(shù);蘇德戰(zhàn)爭;社會主義
中圖分類號:J905 文獻標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2018)11-0140-01
1909年,白羅斯戈梅利市(Гомель)一所鐵路學(xué)校的教室里,舉行了該市歷史上第一場次關(guān)于電影的課程。隨之而來的變化是在白羅斯許多城市都建立起不同類型的商業(yè)電影院,它們無一例外地是用最新的放映技術(shù)來吸引觀眾的注意,但只有極少數(shù)大型電影院能夠通過資本投入來達到盈利的目的。例如,1911年在戈梅利市開設(shè)的“藝術(shù)”(Художественный)電影院,場外的小報傳單上印滿了它們的廣告:“一個明亮豪華的三層大廳,共有八百個座位并配置管弦樂隊?!?/p>
隨著放映業(yè)的起步,影院還承擔(dān)著文化交流中心的作用。在這里不僅有關(guān)于電影的討論,還有歌手、雜技演員,以及其他形式的商業(yè)演出,可以說在那個年代,影院是一個最能體現(xiàn)公平的地方。
1920年,在白羅斯社會上響起了一個流行的口號:“一起做電影”。在這個口號的鼓舞下,白羅斯第一代電影人制作出了第一部新聞片和一系列的藝術(shù)作品,他們開始嘗試用紀(jì)錄電影的模式把文化、信息生動地傳承下去。而此時的俄羅斯帝國內(nèi)也第一次出現(xiàn)“白羅斯電影”的稱呼。
1922年,蘇維埃社會主義共和國的成立,“軍事電影”成為娛樂的主題。白羅斯民眾在“推翻資產(chǎn)階級統(tǒng)治者”的口號下,開始摒棄那些豪華的電影戲院,用對生活的滿腔熱情投入到白羅斯電影發(fā)展的另一個階段,電影制作和發(fā)行工作逐漸傳遞到工農(nóng)階級的手中,一大批私人影院和相關(guān)器材放置在當(dāng)?shù)氐膫}庫內(nèi)由國家統(tǒng)一接管,這標(biāo)志著白羅斯電影藝術(shù)進入新的政治時代。同年俄羅斯共產(chǎn)黨(布爾什維克)第十三屆全國大會召開,會上肯定了電影無可比擬的宣傳功能,因此會后不久便成立了一家國有控股的電影公司——“索爾科諾”(Совкино)。12月又在原“索爾科諾”公司的基礎(chǔ)上成立白羅斯國家電影制片廠,隸屬于在白羅斯蘇維埃社會主義共和國人民委員會教育委員會管轄。
新成立的國家制片廠,承擔(dān)著政治、教育、商業(yè)等一系列重要的任務(wù)。例如創(chuàng)建電影實驗室,組織商業(yè)機構(gòu)售賣電影產(chǎn)品,增添電影配套設(shè)施,開展制片和放映業(yè)工作以便更好地服務(wù)于工人、農(nóng)民、軍人和學(xué)生等社會群體。同時國家通過政策主導(dǎo)降低電影票價并在革命假日里免費播放,而電影也成為針對農(nóng)村最好的政治文化教育工具。1925年8月,明斯克市(Минск)開設(shè)了電影學(xué)課程,白羅斯電影理論化教育開始起步。
在1925年4月16日的中央宣傳部電影委員會(布爾什維克)的會議上通過的一項決議案,使得1925年勞動節(jié)當(dāng)天成了白羅斯電影藝術(shù)在新聞片中正式起步的日子。影片以記錄的形式拍攝了白羅斯首都的社會政治生活,由于電影實驗室的建設(shè)遲遲未妥,電影底片都必須到莫斯科進行洗印。盡管困難重重,但幸運的是第一部關(guān)于白羅斯蘇維埃(1925年)第六次大會的影像記錄資料被保存了下來。
在接下來的五年間,白羅斯國家電影制片廠攝錄了一系列的專題記錄片。 如:《集體農(nóng)場》(1928)《白羅斯村莊》(1925)《起來,白羅斯》(1930)《戈梅利州》(1930)《沼澤濕地》(1930)等優(yōu)秀作品。特別是于1926年底制作完成的《森林的故事》是白羅斯電影史上迄今最優(yōu)秀的作品之一,它是白羅斯第一部長劇情片,它的問世標(biāo)志著白羅斯藝術(shù)電影的開端。這部電影講述了內(nèi)戰(zhàn)期間白羅斯人民的黨派斗爭。它創(chuàng)造了一個英雄、革命、奮斗的家國形象。這部電影的特點是緊張和令人不安的敘事節(jié)奏,它能滿足觀眾關(guān)于革命浪漫情懷的精神需求,它將人們心中的英雄形象第一次通過屏幕展現(xiàn)在白羅斯人民的眼前?!渡值墓适隆穾恿恕皻v史革命”電影潮流的發(fā)展,直到1929年末電影制作者們對該類型題材都表現(xiàn)出非比以往的熱情態(tài)度。
1930年,由于受到莫斯科當(dāng)局的影響,白羅斯的發(fā)展被全部納入蘇聯(lián)社會主義發(fā)展總進程當(dāng)中,社會、經(jīng)濟、文化、教育等行業(yè)都必須以共產(chǎn)主義世界觀為最高的指導(dǎo)思想來進行創(chuàng)作生產(chǎn)。此時白羅斯的電影業(yè)開始集體轉(zhuǎn)向反思現(xiàn)實文化對人民教育的重要作用,逐漸將電影從“英雄譜系”的宏偉敘事回歸到社會生活表現(xiàn)之中,市井主題開始在電影制作中占據(jù)越來越大的地位。這些電影客觀記錄著社會變革的過程,對“蘇德”戰(zhàn)爭爆發(fā)前的白羅斯電影發(fā)展貢獻著積極的作用。
總結(jié):縱觀白羅斯早期電影藝術(shù)發(fā)展歷程(1920-1930年)這無疑是政治上的成功也是社會進步的表現(xiàn)。直到在戰(zhàn)爭的嚴(yán)酷歲月里,白羅斯電影藝術(shù)家們?nèi)杂秒娪肮膭钪鴱V大反法西斯戰(zhàn)士,可以說電影藝術(shù)為這個國家最終的獨立創(chuàng)建了不朽的功勛。
參考文獻:
[1]尼基塔·帕夫洛夫著.白羅斯電影史[M].白羅斯藝術(shù)出版社,1969.
[2]尼基塔·帕夫洛夫著.白羅斯電影藝術(shù)[M].白羅斯藝術(shù)出版社,1975.