“作者論”角度分析基耶斯洛夫斯基影片《藍(lán)》

王雪薇

【摘 要】“作者論”的出現(xiàn)給世界電影注入了新的活力，對(duì)新好萊塢時(shí)期以及世界電影的后續(xù)發(fā)展都在理論依據(jù)方面起到了應(yīng)有的作用。本文通過(guò)對(duì)比經(jīng)典好萊塢時(shí)期與新好萊塢時(shí)期的異同，并從基斯洛夫斯基的電影《藍(lán)》出發(fā)，嘗試探索“作者論”影響下的作者電影所表達(dá)的主題和方式的特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】作者論；導(dǎo)演；《藍(lán)》

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）11-0135-01

社會(huì)的政治經(jīng)濟(jì)是影響電影發(fā)展的重要因素之一，在不同的時(shí)期有不同的電影發(fā)展模式產(chǎn)生?！白髡哒摗钡某霈F(xiàn)滿足了當(dāng)時(shí)西方現(xiàn)代主義電影導(dǎo)演個(gè)性表達(dá)的需要，并推動(dòng)了新好萊塢時(shí)期的發(fā)展。

一、“作者論”簡(jiǎn)介及影響

“作者論”在二十世紀(jì)四五十年代興起，由安德烈·巴贊擔(dān)任主編的《電影手冊(cè)》當(dāng)中首次提出電影的導(dǎo)演在影片的表達(dá)和制作中起決定性作用。這是將導(dǎo)演的價(jià)值與作者相連接，導(dǎo)演即作者的作者策略。從定義上來(lái)看，“作者論”是將導(dǎo)演與作者劃等號(hào)，導(dǎo)演不再受制片人或者編劇、演員等的限制和支配，是相對(duì)經(jīng)典好萊塢時(shí)期的相反狀態(tài)。這使影片風(fēng)格、中心思想以及題材等處于絕對(duì)主導(dǎo)地位，導(dǎo)演可以拍攝制作屬于自己的作品呈現(xiàn)給觀眾。在這類(lèi)導(dǎo)演的影片當(dāng)中永遠(yuǎn)有著自己的風(fēng)格，并為影片打上自己鮮明的標(biāo)簽。

二、基斯洛夫斯基對(duì)影片《藍(lán)》的作者表達(dá)

基耶斯洛夫斯基無(wú)疑是一位具有巨大影響力的波蘭導(dǎo)演，他所創(chuàng)作的《藍(lán)》《白》《紅》三部曲，是以法國(guó)國(guó)旗三種顏色的含義為主題創(chuàng)作的，藍(lán)色代表自由、白色代表平等、紅色代表博愛(ài)。在法國(guó)大革命這個(gè)敏感又關(guān)鍵的時(shí)期攝制的三部曲，皆與政治擦肩而過(guò)但又不涉及政治，是“作者論”電影的代表作品?！端{(lán)》這部影片討論的正是在自由社會(huì)主義發(fā)展時(shí)期的大制度下，最終如何獲得個(gè)體的自由。用主人公強(qiáng)烈的主觀意識(shí)表達(dá)對(duì)自由與禁錮自由的理解。藍(lán)色代表著女主人公朱莉在抑郁的心境中尋找自我的經(jīng)歷。

藍(lán)色，作為作者在影片當(dāng)中大量使用的視覺(jué)編碼反復(fù)地在不同的時(shí)空和畫(huà)面當(dāng)中出現(xiàn)，當(dāng)朱莉出院后獨(dú)自一人在房間里觀看丈夫葬禮的新聞時(shí)，畫(huà)面充滿藍(lán)色的光，此時(shí)的朱莉整個(gè)人籠罩在悲痛之中。當(dāng)朱莉?qū)ふ艺煞蛏傲粝碌臉?lè)譜時(shí)，發(fā)現(xiàn)的藍(lán)色糖果是對(duì)女兒的思念和回憶，反復(fù)出現(xiàn)的藍(lán)色吊燈是朱莉?qū)σ郧懊篮蒙畹幕貞洠@些藍(lán)色都在不斷提醒朱莉面對(duì)的殘酷事實(shí)，也在不斷揭開(kāi)她不愿提起的傷疤。朱莉決定封存這段痛苦的記憶，可是回憶哪有那么容易封存，代表過(guò)去美好回憶的藍(lán)色吊燈被她帶到新的住處，她不忍割舍的美好和生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都在時(shí)刻提醒著曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的一切。當(dāng)車(chē)禍的目擊者歸還十字架項(xiàng)鏈并詢問(wèn)“現(xiàn)在再咳一下”有什么意義時(shí)，痛苦的回憶再次襲來(lái)，這個(gè)回憶是甜蜜而又痛苦的。這時(shí)影片中從咖啡廳走出來(lái)的朱莉面前，出現(xiàn)了一個(gè)藍(lán)色游泳池，朱莉在藍(lán)色泳池里奮力地游動(dòng)，將自己浸入水中，也沉浸在悲傷之中。藍(lán)色游泳池再次出現(xiàn)時(shí)，是在朱莉的新家中出現(xiàn)了她最害怕的老鼠。此時(shí)的她慌張又無(wú)力，現(xiàn)實(shí)把她拉回了失去親人獨(dú)自生活的現(xiàn)狀。鏡頭以俯拍展現(xiàn)朱莉及整個(gè)藍(lán)色游泳池，朱莉?qū)⒄麄€(gè)人奮力沉浸在水中，也將恐懼的眼淚撒在了藍(lán)色游泳池當(dāng)中。當(dāng)朱莉與丈夫的情人見(jiàn)面交談后，鏡頭表現(xiàn)的是朱莉奮力跳進(jìn)藍(lán)色的游泳池，畫(huà)面靜止了幾秒朱莉才出現(xiàn)，面對(duì)丈夫的背叛面對(duì)她對(duì)愛(ài)情的苦苦堅(jiān)守，面對(duì)自己在某種程度上毫無(wú)意義的痛苦，朱莉終于可以重獲新生走出悲傷。她開(kāi)始完成丈夫之前留下的樂(lè)譜，將丈夫的情人接過(guò)來(lái)安頓好，去面對(duì)殘忍的現(xiàn)實(shí)，也開(kāi)始接受殘忍的現(xiàn)實(shí)。

在整部影片中，基斯洛夫斯基重復(fù)使用藍(lán)色視覺(jué)編碼，每一次藍(lán)色出現(xiàn)都有相似的意義表達(dá)，以強(qiáng)化主題。藍(lán)色對(duì)于朱莉來(lái)說(shuō)是悲傷的顏色，是不愿想起的痛苦回憶，也是作者想要表達(dá)的對(duì)自由的理解。只有直面生活帶給你的殘酷和壓抑，才能逐漸從這種消極的環(huán)境中走出來(lái)。就像藍(lán)色的游泳池是朱莉讓自己沉浸在悲傷和回憶當(dāng)中的地方，但她不可能一直呆在水下，終歸要浮出水面上岸生活，心靈也隨之回歸平靜。

三、總結(jié)

大量的色彩編碼是基耶斯洛夫斯基電影的特點(diǎn)，在《白》和《紅》當(dāng)中也有大量的相應(yīng)色塊出現(xiàn)。《藍(lán)》是基斯洛夫斯基對(duì)于自由的表達(dá)，只有我們自己才能夠真正地解救自己，只有經(jīng)歷過(guò)那些不幸所帶來(lái)的苦難，才會(huì)獲得重生。如果用“一個(gè)導(dǎo)演一生只有一部影片”來(lái)形容作者電影的話，那么基斯洛夫斯基的電影風(fēng)格則是鏡頭的風(fēng)格，在《藍(lán)》當(dāng)中，既有主人公的主觀視角，也有正在觀察著發(fā)生一切的客觀視角的存在。同時(shí)在三部曲當(dāng)中都出現(xiàn)了一個(gè)駝背的老太太想要把瓶子扔進(jìn)箱子里的鏡頭，這也是基斯洛夫斯基的一種風(fēng)格化特征。作者電影觀點(diǎn)鮮明，并且蘊(yùn)含著豐富的導(dǎo)演精神，是西方現(xiàn)代派電影的理論基礎(chǔ)之一，也使得基耶斯洛夫斯基以及他的作者電影在世界電影史上留下了濃墨重彩的一筆。

參考文獻(xiàn)：

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