表演元素在舞臺(tái)表演中作用

于悅

【摘 要】演員表演最終目的是要將劇目呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，通過劇中人物行為及情感將劇作家思想傳播給社會(huì)大眾，演員最重要是能夠在舞臺(tái)上真實(shí)、自如生活，能夠?qū)⒈硌莸陌舜笤剡\(yùn)用到自己表演里。

【關(guān)鍵詞】表演元素；真實(shí)；天性

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）11-0047-01

一、表演元素和生活關(guān)系

在實(shí)際生活中我們很自然做自己的事情，通過大腦思考，進(jìn)行判斷；跟人交流時(shí)，反應(yīng)都是自然產(chǎn)生；做事快慢也和自己目的相平衡。而這些在表演中都可以被歸類為表演元素。我們在生活中如此自然，但是在舞臺(tái)上，想做一個(gè)生活中“正常人”卻變得力不從心。歸根到底，演員在舞臺(tái)上進(jìn)行當(dāng)眾表演會(huì)引起精神緊張，肌肉僵硬，呼吸不穩(wěn)，會(huì)感覺自己被孤立在眾目睽睽之下不知所措。這種狀態(tài)也就無法正常融入規(guī)定情境，更無法進(jìn)一步體會(huì)角色情感。演員表演最終目的是要將劇目呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，通過劇中人物行為及情感將劇作家的思想傳播給社會(huì)大眾，演員最重要是能夠在舞臺(tái)上真實(shí)自如生活，能夠?qū)⒈硌莅舜笤剡\(yùn)用到自己表演里，這也是生活和表演元素關(guān)系，它們互相融合。

二、表演元素的實(shí)質(zhì)和作用

（一）注意力集中

我們從出生起注意力就被自己所感興趣事物吸引著，對事物不感興趣時(shí)，我們會(huì)注視著一個(gè)物體而思想?yún)s飄到別處。如果這種情況發(fā)生在舞臺(tái)上，觀眾會(huì)看到演員做機(jī)械形體動(dòng)作。斯坦尼斯拉夫斯基說：“演員需要有注意的對象，只不過不是在觀眾廳里的，而是在舞臺(tái)上的，這種對象愈是有吸引力，它也就愈有力量來控制演員的注意力?！雹僖虼搜輪T在舞臺(tái)上的注意力一旦被這個(gè)東西所吸引，那么正常人的情感和動(dòng)作也就可以下意識(shí)表演出來。

因此在大一表演課中，老師需要帶學(xué)生做關(guān)于注意力集中訓(xùn)練，比如課堂上帶學(xué)生做最簡單搶凳子游戲，沒搶著椅子的學(xué)生站在全班學(xué)生面前大聲說“我最美”，這時(shí)學(xué)生會(huì)羞怯。學(xué)生再也不會(huì)關(guān)注搶凳子的時(shí)候形體優(yōu)雅與否，完全把注意力放在距離自己最近的凳子上。

通過練習(xí)幫助學(xué)生認(rèn)識(shí)到演員注意力集中重要性，才會(huì)讓他們在舞臺(tái)實(shí)踐中消除緊張感，幫助演員漸漸找到真實(shí)感和信念。

（二）真實(shí)感與信念、想象

演員所扮演的角色大多是在生活中沒有真實(shí)經(jīng)歷過。因此在表演中演員需要假戲真做。在表演過程中假戲真做必須具備真實(shí)和信念感。

“凡是在舞臺(tái)上時(shí)候，不是在表現(xiàn)，不是在做作，而是真實(shí)地，有效地，恰當(dāng)?shù)赝瑫r(shí)又是不斷地在動(dòng)作的人，在舞臺(tái)上不是和觀眾而是和對手交流的人，他就能把自己控制在劇本和角色的領(lǐng)域之內(nèi)，控制在活生生的生活、真實(shí)、信念氣氛之內(nèi)。”②真實(shí)信念感關(guān)系到角色成敗，這種真切真實(shí)信念感首先來自于演員內(nèi)心。因?yàn)樵诤芏鄷r(shí)候我們飾演角色是丑陋的，或者角色經(jīng)歷不是我們親身經(jīng)歷過的。

如何才能具備真實(shí)和信念感素質(zhì)，需要想象力輔助。想象是演員進(jìn)行形象思維重要前提。因此演員在整個(gè)創(chuàng)作過程中，要根據(jù)劇本提供事件情節(jié)，再回憶自己生活中素材，再去理解，通過想象來豐富表演中細(xì)節(jié)，以此來充實(shí)演員心象，還能夠勾起演員情感體驗(yàn)。接下來演員會(huì)相信規(guī)定情境，也就產(chǎn)生了真實(shí)感與信念。演員有豐富想象力就能夠清晰在腦海中感受到過去生活過的城市，品嘗過的酒，以及當(dāng)初經(jīng)歷這些時(shí)的感覺。在舞臺(tái)上演出時(shí)候，如果演員有如此豐富的想象和敏銳感覺，那這個(gè)角色一定鮮活動(dòng)人。

其實(shí)在觀眾意識(shí)中，觀眾不懂什么真實(shí)感與信念，他們只會(huì)直觀感受“像”或者“不像”。其實(shí)這個(gè)“像不像”正是衡量演員水平標(biāo)準(zhǔn)。在舞臺(tái)演出中，如果缺失真實(shí)感與信念，就必然失敗。而演員一生需要不停揣摩想象力，如果演員丟掉想象力就沒有了真實(shí)信念感，無法進(jìn)入角色中。

三 、表演八大元素在舞臺(tái)表演中的作用

除了注意力集中，想象、真實(shí)與信念感，肌體控制、情緒記憶、交流與適應(yīng)、單位與任務(wù)、速度與節(jié)奏也是重要表演元素。肌體控制方面訓(xùn)練自己靈活控制身體，舞臺(tái)上演員需要借助自己可控制肌體去表達(dá)符合角色的形體。交流與適應(yīng)幫助演員建立真聽，真看，真感受，在舞臺(tái)表演中產(chǎn)生真實(shí)情感并真切表達(dá)。情緒記憶可幫助演員重復(fù)體驗(yàn)真實(shí)、過往情感。單位與任務(wù)幫助演員把劇本根據(jù)角色目的切分成一塊一塊。速度與節(jié)奏“哪里有生活，哪里就有動(dòng)作；哪里有動(dòng)作，哪里就有活動(dòng)；哪里有活動(dòng)，哪里就有速度；哪里有速度，哪里就有節(jié)奏?！雹鬯俣扰c節(jié)奏貫穿著整個(gè)舞臺(tái)，把握正確速度和節(jié)奏，有助于演員找到角色真實(shí)感覺。表演元素最實(shí)質(zhì)作用在于，能夠幫助演員將天性解放出來。當(dāng)演員天性不受任何束縛時(shí)，舞臺(tái)上表演藝術(shù)創(chuàng)作便拉開序幕。

注釋：

①②斯坦尼斯拉夫斯基.演員自我修養(yǎng)第一部[M].北京：中國電影出版社，2006（12）：126.194.

③林洪桐.表演藝術(shù)教程—演員學(xué)習(xí)手冊[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2000（3）：60.