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    解放戰(zhàn)爭時期中國共產(chǎn)黨的戲曲實踐與政策研究

    2018-06-08 10:13闕艷華
    戲劇之家 2018年11期
    關(guān)鍵詞:解放戰(zhàn)爭

    闕艷華

    【摘 要】解放戰(zhàn)爭時期,戲曲在統(tǒng)一民族戰(zhàn)線上發(fā)揮了巨大的作用,無論是在白色恐怖籠罩下的“國統(tǒng)區(qū)”,還是倡導(dǎo)文藝自由發(fā)展的解放區(qū),中國共產(chǎn)黨始終沒有放松對戲曲的領(lǐng)導(dǎo),以直接指導(dǎo)、間接引導(dǎo)的方式引領(lǐng)各解放區(qū)和國統(tǒng)區(qū)戲曲的發(fā)展。

    【關(guān)鍵詞】解放戰(zhàn)爭;戲曲政策;戲曲實踐

    中圖分類號:J892.0 文獻標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2018)11-0006-03

    抗日戰(zhàn)爭勝利后,國民黨采取“左手拿著刀,右手也拿著刀”①的態(tài)度。1946年3月,蔣介石破壞政協(xié)協(xié)議和停戰(zhàn)協(xié)議,向各解放區(qū)發(fā)動進攻,全國性內(nèi)戰(zhàn)就此爆發(fā)。中國共產(chǎn)黨采取“向北發(fā)展,向南防御”的戰(zhàn)略方針積極應(yīng)對。在積極防御的同時,大批新文藝工作者從延安途經(jīng)張家口到達東北宣傳中國共產(chǎn)黨的文藝政策,改造舊戲劇,提倡編演新戲。戰(zhàn)爭需要動員,動員需要宣傳,宣傳需要戲曲。解放戰(zhàn)爭時期,戲曲在統(tǒng)一民族戰(zhàn)線上發(fā)揮了巨大的作用,無論是在白色恐怖籠罩下的“國統(tǒng)區(qū)”,還是倡導(dǎo)文藝自由發(fā)展的解放區(qū),中國共產(chǎn)黨始終沒有放松對戲曲的領(lǐng)導(dǎo),以直接指導(dǎo)、間接引導(dǎo)的方式引領(lǐng)各解放區(qū)和國統(tǒng)區(qū)戲曲的發(fā)展。這一時期中國共產(chǎn)黨的戲曲政策主要反映在中共中央頒布的決定、各領(lǐng)導(dǎo)人的重要講話以及主流報刊的社論中。

    1947年5月《中共晉察冀中央局關(guān)于文藝工作的三個決定》指出當(dāng)前正進行著大規(guī)模的愛國自衛(wèi)戰(zhàn)爭,提倡“我們的文藝應(yīng)該為愛國主義的自衛(wèi)戰(zhàn)爭服務(wù)”②。同時我們的文藝創(chuàng)作還應(yīng)該“反映歷史上空前未有的土地改革運動”。③為了進行上述類型的文藝創(chuàng)作,《決定》鼓勵文藝工作者積極與群眾生活相結(jié)合,在創(chuàng)作上多使用工農(nóng)兵的語言,創(chuàng)作群眾喜聞樂見的文藝作品,不斷學(xué)習(xí)各種政策,增強文藝工作者的業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)能力;提出并進行“開展鄉(xiāng)村文藝運動”,創(chuàng)作出使“窮人樂”的作品;并對部隊的文藝工作做出“貫徹為兵服務(wù)方針”的指示。④

    解放戰(zhàn)爭時期,各個領(lǐng)導(dǎo)人關(guān)于文藝方針及戲曲政策作出了系列講話或報告:1948年11月15日,賀龍《在晉綏邊區(qū)文化界魯迅紀念會上對文藝工作者的講話》首先肯定了文化工作的成績,產(chǎn)生了如《呂梁英雄傳》受群眾喜愛的作品,隨后指出關(guān)于戲劇的方針主要是“發(fā)展新的與改造舊的”。⑤1948年,聶榮臻在《關(guān)于部隊文藝工作諸問題》中指出我軍對文藝工作的態(tài)度是非常重視的,文藝工作者在八路軍中的地位是同等重要的,鼓勵大量創(chuàng)作,大膽創(chuàng)作。1949年,毛澤東在全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會上的講話中提到7次“人民”,倡導(dǎo)要創(chuàng)作人民需要的作品,做人民需要的藝術(shù)家。周恩來在大會上對“改造舊文藝問題”提出自己的觀點:“舊文藝里一切壞的部分、一切不適合于人民利益人民要求的部分一定就會消滅……”⑥朱德在會上的講話對文藝工作者在新時代的作用提出要求:“就是用文學(xué)藝術(shù)的武器鼓舞全國人民……來努力建設(shè)我們的獨立、自由、民主、統(tǒng)一、富強的新國家”⑦。1948年11月23日,《人民日報》發(fā)表社論《有計劃有步驟地進行舊劇改革工作》,并將戲曲劇目分為“有利,無害,有害”三種,分別采取不同的方針政策:對“有利的劇目”要“加以發(fā)揚”,對“無害的劇目”不加限制,對“有害的劇目”要實施禁演措施。

    一、中共戲曲政策指導(dǎo)下的解放區(qū)戲曲

    在解放區(qū),由于得到《在延安文藝座談會》的正確指導(dǎo),人民政權(quán)與人民軍隊的扶持,政治、經(jīng)濟、文化各個方面的配合,戲曲真正與廣大工農(nóng)群眾相結(jié)合。產(chǎn)生了大量反映人民解放戰(zhàn)爭、人民軍隊以及農(nóng)村各種斗爭的作品,據(jù)統(tǒng)計,在解放區(qū)出現(xiàn)的文藝作品中,描寫戰(zhàn)爭的有101篇,描寫農(nóng)村土地革命的作品41篇,描寫生產(chǎn)的有16篇,可見這一時期的戲曲創(chuàng)作主要圍繞“戰(zhàn)爭、土改、生產(chǎn)”三大主題展開,如反映戰(zhàn)斗生活的《我們的勝利軍》《千里尋部隊》等,反映土改工作的《血淚仇》《白毛女》《窮人恨》《減租》等,反映生產(chǎn)運動的《兄妹開荒》《瞎子開荒》《徐老三轉(zhuǎn)變》等。特別是《血淚仇》《白毛女》在群眾中特別流行,因為這些作品尖銳地提出了階級斗爭的主題,并選擇了群眾容易接受的形式,對群眾和干部產(chǎn)生了動員作用和教育作用。

    中國共產(chǎn)黨在解放區(qū)開展的戲曲改革已經(jīng)不單單局限在“舊瓶裝新酒”,而是開始提出“推陳出新”?!巴脐惓鲂隆钡木唧w做法則是對舊內(nèi)容的戲劇進行改革,保留傳統(tǒng)戲曲的形式,賦予傳統(tǒng)戲曲新的內(nèi)容。對舊劇的改革,“應(yīng)以是否符合人民利益為標(biāo)準(zhǔn)加以審定”⑧。經(jīng)過改革后的舊劇可以表現(xiàn)現(xiàn)代的生活。要改革舊劇,必須要團結(jié)和改造舊藝人。在一系列戲曲方針政策的指導(dǎo)下,解放區(qū)的戲曲無論在內(nèi)容上還是形式上,已經(jīng)逐漸創(chuàng)造出新的風(fēng)格。但是,由于主客觀原因,解放區(qū)戲曲也存在一些不足,如作品在思想上不夠深刻,技術(shù)上表現(xiàn)力不夠,戲曲工作者缺少系統(tǒng)化的業(yè)務(wù)能力。下面就解放戰(zhàn)爭時期各根據(jù)地在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的戲曲活動做簡單介紹。

    (一)延安和陜甘寧邊區(qū)

    1945年9月,隨著以彭真、陳云為領(lǐng)隊的東北部隊赴向東北,延安魯藝也遷往東北辦學(xué),留在延安的戲曲工作者則承擔(dān)起更為繁重的任務(wù),在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下,配合解放戰(zhàn)爭軍事形勢的發(fā)展,積極進行創(chuàng)作和演出。這一時期頗具影響力的劇團有陜甘寧邊區(qū)民眾劇團、西北文工團和延安平劇院,在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的戲曲實踐基本上也是這幾個劇團組織的相關(guān)演出。

    1945年11月7日,為慶祝十月革命節(jié),民眾劇團公演了新編秦腔劇《官逼民反》,在此期間還創(chuàng)作了大型秦腔現(xiàn)代戲《閻王寨》。1946年10月,針對國民黨破壞“雙十行動”的行為,民眾劇團創(chuàng)作了大型秦腔現(xiàn)代戲《保衛(wèi)和平》,毛澤東在楊家?guī)X觀看演出后,對其大加贊揚。1947年,根據(jù)西北局的決定,民眾劇團進行了前線慰問演出,轉(zhuǎn)移到山西對戲曲工作者開展政治、文化和基本訓(xùn)練的工作。同年,民眾劇團排演的《窮人恨》受到彭德懷、王震的表揚,王震更是數(shù)次觀看該劇。1948至1949年新中國成立期間,民眾劇團也開始嘗試創(chuàng)作秦腔歷史劇《魚腹山》《顧大嫂》等。同時期的西北文工團也是一邊創(chuàng)作一邊加強戲曲工作者的自身建設(shè)。

    延安平劇院在為戰(zhàn)爭服務(wù)的同時,主要進行平劇改革的探索,在《三打祝家莊》大獲成功后,繼續(xù)創(chuàng)作了一批新的歷史劇如《武松》《穆柯寨》《定軍山》《二進宮》等,此時的延安已經(jīng)有“三并舉”劇目政策的雛形。秧歌劇也在延安和陜甘寧邊區(qū)進行著,創(chuàng)作了大量新編秧歌劇《就是他》《回娘家》等。

    可以看出,在解放戰(zhàn)爭時期的延安和陜甘寧邊區(qū),主要以秦腔為主要演出形式,同時也更加系統(tǒng)而全面地進行平劇改革的探索。

    (二)華北解放區(qū)

    這一時期從各個解放區(qū)先后到以張家口為代表的華北解放區(qū)的文工團體主要有:聯(lián)大文工團、抗敵劇團、前線劇社、挺進劇社等。戲曲工作者除了開展文藝活動,也積極關(guān)心國家形勢,參與政治斗爭,積極向華北解放區(qū)介紹延安的秧歌劇作品,進行戲曲改革工作。以張庚為代表的戲曲工作者,深入到戲曲班社中間,鼓勵他們進行新作品的創(chuàng)作,為新中國戲曲改革培養(yǎng)了一批干部。

    這一時期的創(chuàng)作與演出積極配合了軍事斗爭,在普及的基礎(chǔ)上也創(chuàng)作出了一些藝術(shù)質(zhì)量更高的作品,尤其在民族歌劇的創(chuàng)作方面。鄉(xiāng)村文藝活動的蓬勃開展也是華北解放區(qū)的特性。

    (三)山東解放區(qū)

    抗日戰(zhàn)爭時期創(chuàng)辦的各種劇團、宣傳隊在解放戰(zhàn)爭時期繼續(xù)戰(zhàn)斗,隨著革命形勢的發(fā)展,在山東解放區(qū)又創(chuàng)辦了一些新的文工團:勝利劇團、國防劇團、山東省實驗京劇團、魯南劇社以及大量的農(nóng)村劇團。

    (四)東北解放區(qū)

    東北是新解放區(qū),日本投降后,國民黨占領(lǐng)了東北大部分地區(qū),為了開辟東北解放區(qū),進而解放全中國,常常是解放軍打到哪里,文工團的戲就演到哪里。在解放戰(zhàn)爭期間,魯藝一團、魯藝二團、魯藝三團和魯藝四團轉(zhuǎn)戰(zhàn)東北各地,在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下,一邊進行群眾工作,一邊創(chuàng)作和演出。

    二、中共戲曲政策指導(dǎo)下的國統(tǒng)區(qū)戲曲

    解放戰(zhàn)爭時期,進步的、革命的戲曲運動在解放區(qū)如火如荼地自由發(fā)展著。然而,在國民黨統(tǒng)治的區(qū)域,戲曲活動卻備受折磨、摧殘,進行著苦斗。國統(tǒng)區(qū)的戲曲運動和解放區(qū)的戲曲運動有著顯著的區(qū)別:在國統(tǒng)區(qū),“國民黨對進步的文藝工作者用盡一切方法來迫害和壓制”⑨,如頒布“戡亂”法令,迫害文藝進步人士,但在這種情況下國統(tǒng)區(qū)的文藝目標(biāo)仍時刻與解放區(qū)保持一致,處于國統(tǒng)區(qū)的文藝工作者積極與中國共產(chǎn)黨地下工作者取得聯(lián)系,成立“中華全國文藝協(xié)會”。

    因此,由于客觀環(huán)境的限制,國統(tǒng)區(qū)戲曲發(fā)展的特征可以歸納為以下幾點:(1)長期處于國民黨摧殘壓迫的反動政策下,戲曲工作者需承受各種打擊及迫害。(2)在國民黨的高壓統(tǒng)治下,戲曲工作者被迫留在城市中工作。(3)戲曲活動的對象主要面向知識分子和城市中的小資產(chǎn)階級。(4)國民黨制定嚴格的劇本審查制度,解散和迫害進步的戲曲演出團體和戲曲工作者,實行白色恐怖。

    在中國共產(chǎn)黨的間接指引下,國統(tǒng)區(qū)的戲曲工作者采取了多種活動方式,分散力量:(1)公開和隱蔽相結(jié)合的方式進行創(chuàng)作和演出,演出形式多樣化,因此也產(chǎn)生了一些作品,如《新雁門關(guān)》《江漢漁歌》《梁紅玉》等作品;(2)積極從事地方劇的改革運動,如越劇的《祥林嫂》,評劇《白毛女》;(3)把職業(yè)化的戲曲活動轉(zhuǎn)化為業(yè)余的戲曲活動;(4)從事學(xué)校的劇團運動,幫助學(xué)校劇團的發(fā)展。

    三、解放戰(zhàn)爭時期戲曲政策的主要內(nèi)容

    從建黨初期對戲曲活動的初步指導(dǎo),蘇區(qū)時期黨戲曲政策的孕育,到抗戰(zhàn)時期的繼續(xù)發(fā)展,再到解放戰(zhàn)爭時期的經(jīng)驗總結(jié),中國共產(chǎn)黨從成立那天起,對戲曲就采取了重視的態(tài)度,辯證發(fā)展的指導(dǎo)原則,以實踐為基礎(chǔ)的指導(dǎo)思想。總結(jié)新民主主義革命時期黨戲曲政策的基本內(nèi)容有利于厘清新中國戲曲政策的歷史源流,有利于總結(jié)黨指導(dǎo)戲曲發(fā)展的經(jīng)驗。

    (一)戲曲與政治、經(jīng)濟的關(guān)系

    研究新民主主義革命時期黨領(lǐng)導(dǎo)的戲曲實踐與政策,如何正確把握和理解這一時期戲曲與政治、經(jīng)濟的關(guān)系至關(guān)重要。

    毛澤東從辯證唯物主義的角度對文化與政治、經(jīng)濟的關(guān)系進行了論述:“一定的文化是一定社會的政治和經(jīng)濟的反映,又給偉大影響和作用于一定社會的政治和經(jīng)濟”⑩。文藝與政治、經(jīng)濟的關(guān)系可以從以下兩個層面進行考量:

    首先,按照馬克思主義理論,經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑,這一時期的戲曲政策、文藝方針都由經(jīng)濟基礎(chǔ)決定的。政治也是由經(jīng)濟基礎(chǔ)決定的,但它是經(jīng)濟的集中體現(xiàn)。因此戲曲政策是由特定的政治制度決定的。

    其次,中國共產(chǎn)黨制定的戲曲政策也是對中國特色社會主義政治和經(jīng)濟積極的、能動的反映,對政治、經(jīng)濟具有巨大的反作用。正如毛澤東在《矛盾論》中所說:“上層建筑對于經(jīng)濟基礎(chǔ)具有反作用”?。新民主主義革命時期的戲曲政策強調(diào)戲曲為政治服務(wù),為工農(nóng)兵服務(wù)。

    (二)戲曲實踐的社會屬性

    根據(jù)馬克思主義的經(jīng)濟基礎(chǔ)與上層建筑學(xué)說,我們可以得出階級社會的任何文藝形式都具有階級性。在新民主主義革命時期,互相對立的社會陣營進行著殘酷的階級斗爭,抗日戰(zhàn)爭時期和解放戰(zhàn)爭時期,黨更是處于激烈的軍事戰(zhàn)爭中,因此,時代背景要求戲曲藝術(shù)必須表現(xiàn)鮮明的階級性和政治傾向。因此,新民主主義革命時期,戲曲藝術(shù)的社會屬性:是屬于無產(chǎn)階級文化革命的一部分。其主要屬性可以從以下幾點說明:

    一是重視發(fā)揮戲曲的作用,實現(xiàn)知識分子與戲曲藝人的結(jié)合。中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的戲曲實踐克服了“五四”時期對戲曲藝術(shù)的片面認識,重視發(fā)揮戲曲的作用,知識分子與戲曲藝人相結(jié)合,取得了一定的成果。對新中國戲曲政策的制定產(chǎn)生了積極影響。

    二是新民主主義革命時期的戲曲實踐從各個方面進行了探索。中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的戲曲實踐為新中國的“三并舉”劇目政策奠定了基礎(chǔ)。因為廣大人民群眾都很喜歡戲曲,因此要求對傳統(tǒng)劇目,除了選擇群眾喜歡和比較有積極意義的劇目外,對不符合時代要求的內(nèi)容也要進行初步整理。

    三是秧歌劇運動成為新文藝工作者與群眾結(jié)合的一條途徑。秧歌劇的形成為新文藝工作者與群眾結(jié)合找到了一條新途徑:從秧歌劇到新歌劇找到了民族藝術(shù)從普及到提高的好辦法。秧歌劇是與人民群眾緊密結(jié)合的實踐,深深地影響了這一代的戲曲工作者,解放后,這些戲曲工作者雖然歷經(jīng)磨難,但他們對人民、對人民的藝術(shù)事業(yè)始終充滿熱情,這與新民主主義時期的秧歌劇運動是分不開的。

    (三)戲曲的地位和作用

    中國共產(chǎn)黨制定戲曲政策與文藝方針必須要解決好一個問題:確定戲曲政策、文藝方針在黨的整個工作中的位置。確定好這一問題關(guān)乎到黨制定戲曲政策與文藝方針的正確性與科學(xué)性。根據(jù)馬克思主義、毛澤東思想,中國共產(chǎn)黨在新民主主義時期對戲曲的地位和作用有以下幾點說明:(1)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的戲曲藝術(shù)是無產(chǎn)階級革命事業(yè)的一部分。(2)戲曲藝術(shù)是“文武兩方面”工作的文將軍,同時也是文化戰(zhàn)線的重要組成部分。(3)新民主主義革命時期戲曲的作用主要體現(xiàn)在將黨的抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線思想進行宣傳,同時鼓勵人民群眾、團結(jié)人民、教育人民,“幫助人民同心同德地和敵人作斗爭”。?(4)新民主主義革命時期戲曲的作用就是為工農(nóng)兵服務(wù)。毛澤東曾經(jīng)指出:“你們文學(xué)家也要到前線上去鼓勵戰(zhàn)士,發(fā)揚蘇維埃的工農(nóng)大眾文藝,發(fā)揚民主革命戰(zhàn)爭的抗日文藝?!?

    中國共產(chǎn)黨對戲曲工作者的基本要求和重要戲曲政策是培養(yǎng)業(yè)務(wù)精湛、經(jīng)驗豐富、理想遠大的戲曲工作者。總體上看,中國共產(chǎn)黨培養(yǎng)無產(chǎn)階級的戲曲工作者有三點要求:(1)通過馬克思主義理論的學(xué)習(xí),努力提高戲曲工作者的政治素質(zhì)和思想覺悟。(2)深入群眾,聯(lián)系實際生活,中國共產(chǎn)黨歷來重視戲曲工作者與人民群眾的關(guān)系。(3)戲曲工作者要與工農(nóng)兵相結(jié)合,前提是破除資產(chǎn)階級思想和小資產(chǎn)階級思想,服務(wù)于工農(nóng)大眾。

    總之,這一時期的戲曲政策主要核心思想是體現(xiàn)戲曲為政治服務(wù),那么中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的戲曲傳統(tǒng)究竟是什么呢?其表面現(xiàn)象是與政治斗爭緊密結(jié)合,為政治服務(wù),這是由當(dāng)時的環(huán)境決定的;而深層次的本質(zhì)則是能反映廣大人民群眾的思想情感、愿望和情緒。

    注釋:

    ①毛澤東選集(第4卷)[M].北京:人民出版社,1991:1126.

    ②戲曲研究編輯部.戲劇工作文獻資料匯編[M].北京:內(nèi)部刊物.1984:12.

    ③戲曲研究編輯部.戲劇工作文獻資料匯編[M].北京:內(nèi)部刊物.1984:12.

    ④戲曲研究編輯部.戲劇工作文獻資料匯編[M].北京:內(nèi)部刊物.1984:12.

    ⑤賀龍.在晉綏邊區(qū)文化界魯迅紀念會上對文藝工作者的講話[J].群眾文藝,1948(4):23.

    ⑥戲曲研究編輯部.戲劇工作文獻資料匯編續(xù)編[M].北京:內(nèi)部刊物.1984: 342.

    ⑦中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會紀念文集[M].北京:新華書店出版社,1950:51.

    ⑧周揚.新的人民的文藝[C].戲劇工作文獻資料匯編(內(nèi)部資料),1985:364.

    ⑨茅盾.在反動派壓迫下斗爭和發(fā)展的革命文藝[C].戲劇工作文獻資料匯編(內(nèi)部資料),1985:162.

    ⑩毛澤東著作選讀(上冊)[M].北京:人民出版社,1986:350.

    ?毛澤東選集(第1卷)[M].北京:人民出版社,1991:326.

    ?毛澤東著作選讀(上冊)[M].北京:人民出版社,1986:399.

    ?毛澤東文集(第1卷)[M].北京:人民出版社,1993:462.

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