解放戰(zhàn)爭時期中國共產(chǎn)黨的戲曲實踐與政策研究

闕艷華

【摘 要】解放戰(zhàn)爭時期，戲曲在統(tǒng)一民族戰(zhàn)線上發(fā)揮了巨大的作用，無論是在白色恐怖籠罩下的“國統(tǒng)區(qū)”，還是倡導(dǎo)文藝自由發(fā)展的解放區(qū)，中國共產(chǎn)黨始終沒有放松對戲曲的領(lǐng)導(dǎo)，以直接指導(dǎo)、間接引導(dǎo)的方式引領(lǐng)各解放區(qū)和國統(tǒng)區(qū)戲曲的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】解放戰(zhàn)爭；戲曲政策；戲曲實踐

中圖分類號：J892.0 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）11-0006-03

抗日戰(zhàn)爭勝利后，國民黨采取“左手拿著刀，右手也拿著刀”①的態(tài)度。1946年3月，蔣介石破壞政協(xié)協(xié)議和停戰(zhàn)協(xié)議，向各解放區(qū)發(fā)動進攻，全國性內(nèi)戰(zhàn)就此爆發(fā)。中國共產(chǎn)黨采取“向北發(fā)展，向南防御”的戰(zhàn)略方針積極應(yīng)對。在積極防御的同時，大批新文藝工作者從延安途經(jīng)張家口到達東北宣傳中國共產(chǎn)黨的文藝政策，改造舊戲劇，提倡編演新戲。戰(zhàn)爭需要動員，動員需要宣傳，宣傳需要戲曲。解放戰(zhàn)爭時期，戲曲在統(tǒng)一民族戰(zhàn)線上發(fā)揮了巨大的作用，無論是在白色恐怖籠罩下的“國統(tǒng)區(qū)”，還是倡導(dǎo)文藝自由發(fā)展的解放區(qū)，中國共產(chǎn)黨始終沒有放松對戲曲的領(lǐng)導(dǎo)，以直接指導(dǎo)、間接引導(dǎo)的方式引領(lǐng)各解放區(qū)和國統(tǒng)區(qū)戲曲的發(fā)展。這一時期中國共產(chǎn)黨的戲曲政策主要反映在中共中央頒布的決定、各領(lǐng)導(dǎo)人的重要講話以及主流報刊的社論中。

1947年5月《中共晉察冀中央局關(guān)于文藝工作的三個決定》指出當(dāng)前正進行著大規(guī)模的愛國自衛(wèi)戰(zhàn)爭，提倡“我們的文藝應(yīng)該為愛國主義的自衛(wèi)戰(zhàn)爭服務(wù)”②。同時我們的文藝創(chuàng)作還應(yīng)該“反映歷史上空前未有的土地改革運動”。③為了進行上述類型的文藝創(chuàng)作，《決定》鼓勵文藝工作者積極與群眾生活相結(jié)合，在創(chuàng)作上多使用工農(nóng)兵的語言，創(chuàng)作群眾喜聞樂見的文藝作品，不斷學(xué)習(xí)各種政策，增強文藝工作者的業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)能力；提出并進行“開展鄉(xiāng)村文藝運動”，創(chuàng)作出使“窮人樂”的作品；并對部隊的文藝工作做出“貫徹為兵服務(wù)方針”的指示。④

解放戰(zhàn)爭時期，各個領(lǐng)導(dǎo)人關(guān)于文藝方針及戲曲政策作出了系列講話或報告：1948年11月15日，賀龍《在晉綏邊區(qū)文化界魯迅紀念會上對文藝工作者的講話》首先肯定了文化工作的成績，產(chǎn)生了如《呂梁英雄傳》受群眾喜愛的作品，隨后指出關(guān)于戲劇的方針主要是“發(fā)展新的與改造舊的”。⑤1948年，聶榮臻在《關(guān)于部隊文藝工作諸問題》中指出我軍對文藝工作的態(tài)度是非常重視的，文藝工作者在八路軍中的地位是同等重要的，鼓勵大量創(chuàng)作，大膽創(chuàng)作。1949年，毛澤東在全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會上的講話中提到7次“人民”，倡導(dǎo)要創(chuàng)作人民需要的作品，做人民需要的藝術(shù)家。周恩來在大會上對“改造舊文藝問題”提出自己的觀點：“舊文藝里一切壞的部分、一切不適合于人民利益人民要求的部分一定就會消滅……”⑥朱德在會上的講話對文藝工作者在新時代的作用提出要求：“就是用文學(xué)藝術(shù)的武器鼓舞全國人民……來努力建設(shè)我們的獨立、自由、民主、統(tǒng)一、富強的新國家”⑦。1948年11月23日，《人民日報》發(fā)表社論《有計劃有步驟地進行舊劇改革工作》，并將戲曲劇目分為“有利，無害，有害”三種，分別采取不同的方針政策：對“有利的劇目”要“加以發(fā)揚”，對“無害的劇目”不加限制，對“有害的劇目”要實施禁演措施。

一、中共戲曲政策指導(dǎo)下的解放區(qū)戲曲

在解放區(qū)，由于得到《在延安文藝座談會》的正確指導(dǎo)，人民政權(quán)與人民軍隊的扶持，政治、經(jīng)濟、文化各個方面的配合，戲曲真正與廣大工農(nóng)群眾相結(jié)合。產(chǎn)生了大量反映人民解放戰(zhàn)爭、人民軍隊以及農(nóng)村各種斗爭的作品，據(jù)統(tǒng)計，在解放區(qū)出現(xiàn)的文藝作品中，描寫戰(zhàn)爭的有101篇，描寫農(nóng)村土地革命的作品41篇，描寫生產(chǎn)的有16篇，可見這一時期的戲曲創(chuàng)作主要圍繞“戰(zhàn)爭、土改、生產(chǎn)”三大主題展開，如反映戰(zhàn)斗生活的《我們的勝利軍》《千里尋部隊》等，反映土改工作的《血淚仇》《白毛女》《窮人恨》《減租》等，反映生產(chǎn)運動的《兄妹開荒》《瞎子開荒》《徐老三轉(zhuǎn)變》等。特別是《血淚仇》《白毛女》在群眾中特別流行，因為這些作品尖銳地提出了階級斗爭的主題，并選擇了群眾容易接受的形式，對群眾和干部產(chǎn)生了動員作用和教育作用。

中國共產(chǎn)黨在解放區(qū)開展的戲曲改革已經(jīng)不單單局限在“舊瓶裝新酒”，而是開始提出“推陳出新”?！巴脐惓鲂隆钡木唧w做法則是對舊內(nèi)容的戲劇進行改革，保留傳統(tǒng)戲曲的形式，賦予傳統(tǒng)戲曲新的內(nèi)容。對舊劇的改革，“應(yīng)以是否符合人民利益為標(biāo)準(zhǔn)加以審定”⑧。經(jīng)過改革后的舊劇可以表現(xiàn)現(xiàn)代的生活。要改革舊劇，必須要團結(jié)和改造舊藝人。在一系列戲曲方針政策的指導(dǎo)下，解放區(qū)的戲曲無論在內(nèi)容上還是形式上，已經(jīng)逐漸創(chuàng)造出新的風(fēng)格。但是，由于主客觀原因，解放區(qū)戲曲也存在一些不足，如作品在思想上不夠深刻，技術(shù)上表現(xiàn)力不夠，戲曲工作者缺少系統(tǒng)化的業(yè)務(wù)能力。下面就解放戰(zhàn)爭時期各根據(jù)地在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的戲曲活動做簡單介紹。

（一）延安和陜甘寧邊區(qū)

1945年9月，隨著以彭真、陳云為領(lǐng)隊的東北部隊赴向東北，延安魯藝也遷往東北辦學(xué)，留在延安的戲曲工作者則承擔(dān)起更為繁重的任務(wù)，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，配合解放戰(zhàn)爭軍事形勢的發(fā)展，積極進行創(chuàng)作和演出。這一時期頗具影響力的劇團有陜甘寧邊區(qū)民眾劇團、西北文工團和延安平劇院，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的戲曲實踐基本上也是這幾個劇團組織的相關(guān)演出。

1945年11月7日，為慶祝十月革命節(jié)，民眾劇團公演了新編秦腔劇《官逼民反》，在此期間還創(chuàng)作了大型秦腔現(xiàn)代戲《閻王寨》。1946年10月，針對國民黨破壞“雙十行動”的行為，民眾劇團創(chuàng)作了大型秦腔現(xiàn)代戲《保衛(wèi)和平》，毛澤東在楊家?guī)X觀看演出后，對其大加贊揚。1947年，根據(jù)西北局的決定，民眾劇團進行了前線慰問演出，轉(zhuǎn)移到山西對戲曲工作者開展政治、文化和基本訓(xùn)練的工作。同年，民眾劇團排演的《窮人恨》受到彭德懷、王震的表揚，王震更是數(shù)次觀看該劇。1948至1949年新中國成立期間，民眾劇團也開始嘗試創(chuàng)作秦腔歷史劇《魚腹山》《顧大嫂》等。同時期的西北文工團也是一邊創(chuàng)作一邊加強戲曲工作者的自身建設(shè)。

延安平劇院在為戰(zhàn)爭服務(wù)的同時，主要進行平劇改革的探索，在《三打祝家莊》大獲成功后，繼續(xù)創(chuàng)作了一批新的歷史劇如《武松》《穆柯寨》《定軍山》《二進宮》等，此時的延安已經(jīng)有“三并舉”劇目政策的雛形。秧歌劇也在延安和陜甘寧邊區(qū)進行著，創(chuàng)作了大量新編秧歌劇《就是他》《回娘家》等。

可以看出，在解放戰(zhàn)爭時期的延安和陜甘寧邊區(qū)，主要以秦腔為主要演出形式，同時也更加系統(tǒng)而全面地進行平劇改革的探索。

（二）華北解放區(qū)

這一時期從各個解放區(qū)先后到以張家口為代表的華北解放區(qū)的文工團體主要有：聯(lián)大文工團、抗敵劇團、前線劇社、挺進劇社等。戲曲工作者除了開展文藝活動，也積極關(guān)心國家形勢，參與政治斗爭，積極向華北解放區(qū)介紹延安的秧歌劇作品，進行戲曲改革工作。以張庚為代表的戲曲工作者，深入到戲曲班社中間，鼓勵他們進行新作品的創(chuàng)作，為新中國戲曲改革培養(yǎng)了一批干部。

這一時期的創(chuàng)作與演出積極配合了軍事斗爭，在普及的基礎(chǔ)上也創(chuàng)作出了一些藝術(shù)質(zhì)量更高的作品，尤其在民族歌劇的創(chuàng)作方面。鄉(xiāng)村文藝活動的蓬勃開展也是華北解放區(qū)的特性。

（三）山東解放區(qū)

抗日戰(zhàn)爭時期創(chuàng)辦的各種劇團、宣傳隊在解放戰(zhàn)爭時期繼續(xù)戰(zhàn)斗，隨著革命形勢的發(fā)展，在山東解放區(qū)又創(chuàng)辦了一些新的文工團：勝利劇團、國防劇團、山東省實驗京劇團、魯南劇社以及大量的農(nóng)村劇團。

（四）東北解放區(qū)

東北是新解放區(qū)，日本投降后，國民黨占領(lǐng)了東北大部分地區(qū)，為了開辟東北解放區(qū)，進而解放全中國，常常是解放軍打到哪里，文工團的戲就演到哪里。在解放戰(zhàn)爭期間，魯藝一團、魯藝二團、魯藝三團和魯藝四團轉(zhuǎn)戰(zhàn)東北各地，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，一邊進行群眾工作，一邊創(chuàng)作和演出。

二、中共戲曲政策指導(dǎo)下的國統(tǒng)區(qū)戲曲

解放戰(zhàn)爭時期，進步的、革命的戲曲運動在解放區(qū)如火如荼地自由發(fā)展著。然而，在國民黨統(tǒng)治的區(qū)域，戲曲活動卻備受折磨、摧殘，進行著苦斗。國統(tǒng)區(qū)的戲曲運動和解放區(qū)的戲曲運動有著顯著的區(qū)別：在國統(tǒng)區(qū)，“國民黨對進步的文藝工作者用盡一切方法來迫害和壓制”⑨，如頒布“戡亂”法令，迫害文藝進步人士，但在這種情況下國統(tǒng)區(qū)的文藝目標(biāo)仍時刻與解放區(qū)保持一致，處于國統(tǒng)區(qū)的文藝工作者積極與中國共產(chǎn)黨地下工作者取得聯(lián)系，成立“中華全國文藝協(xié)會”。

因此，由于客觀環(huán)境的限制，國統(tǒng)區(qū)戲曲發(fā)展的特征可以歸納為以下幾點：（1）長期處于國民黨摧殘壓迫的反動政策下，戲曲工作者需承受各種打擊及迫害。（2）在國民黨的高壓統(tǒng)治下，戲曲工作者被迫留在城市中工作。（3）戲曲活動的對象主要面向知識分子和城市中的小資產(chǎn)階級。（4）國民黨制定嚴格的劇本審查制度，解散和迫害進步的戲曲演出團體和戲曲工作者，實行白色恐怖。

在中國共產(chǎn)黨的間接指引下，國統(tǒng)區(qū)的戲曲工作者采取了多種活動方式，分散力量：（1）公開和隱蔽相結(jié)合的方式進行創(chuàng)作和演出，演出形式多樣化，因此也產(chǎn)生了一些作品，如《新雁門關(guān)》《江漢漁歌》《梁紅玉》等作品；（2）積極從事地方劇的改革運動，如越劇的《祥林嫂》，評劇《白毛女》；（3）把職業(yè)化的戲曲活動轉(zhuǎn)化為業(yè)余的戲曲活動；（4）從事學(xué)校的劇團運動，幫助學(xué)校劇團的發(fā)展。

三、解放戰(zhàn)爭時期戲曲政策的主要內(nèi)容

從建黨初期對戲曲活動的初步指導(dǎo)，蘇區(qū)時期黨戲曲政策的孕育，到抗戰(zhàn)時期的繼續(xù)發(fā)展，再到解放戰(zhàn)爭時期的經(jīng)驗總結(jié)，中國共產(chǎn)黨從成立那天起，對戲曲就采取了重視的態(tài)度，辯證發(fā)展的指導(dǎo)原則，以實踐為基礎(chǔ)的指導(dǎo)思想。總結(jié)新民主主義革命時期黨戲曲政策的基本內(nèi)容有利于厘清新中國戲曲政策的歷史源流，有利于總結(jié)黨指導(dǎo)戲曲發(fā)展的經(jīng)驗。

（一）戲曲與政治、經(jīng)濟的關(guān)系

研究新民主主義革命時期黨領(lǐng)導(dǎo)的戲曲實踐與政策，如何正確把握和理解這一時期戲曲與政治、經(jīng)濟的關(guān)系至關(guān)重要。

毛澤東從辯證唯物主義的角度對文化與政治、經(jīng)濟的關(guān)系進行了論述：“一定的文化是一定社會的政治和經(jīng)濟的反映，又給偉大影響和作用于一定社會的政治和經(jīng)濟”⑩。文藝與政治、經(jīng)濟的關(guān)系可以從以下兩個層面進行考量：

首先，按照馬克思主義理論，經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑，這一時期的戲曲政策、文藝方針都由經(jīng)濟基礎(chǔ)決定的。政治也是由經(jīng)濟基礎(chǔ)決定的，但它是經(jīng)濟的集中體現(xiàn)。因此戲曲政策是由特定的政治制度決定的。

其次，中國共產(chǎn)黨制定的戲曲政策也是對中國特色社會主義政治和經(jīng)濟積極的、能動的反映，對政治、經(jīng)濟具有巨大的反作用。正如毛澤東在《矛盾論》中所說：“上層建筑對于經(jīng)濟基礎(chǔ)具有反作用”?。新民主主義革命時期的戲曲政策強調(diào)戲曲為政治服務(wù)，為工農(nóng)兵服務(wù)。

（二）戲曲實踐的社會屬性

根據(jù)馬克思主義的經(jīng)濟基礎(chǔ)與上層建筑學(xué)說，我們可以得出階級社會的任何文藝形式都具有階級性。在新民主主義革命時期，互相對立的社會陣營進行著殘酷的階級斗爭，抗日戰(zhàn)爭時期和解放戰(zhàn)爭時期，黨更是處于激烈的軍事戰(zhàn)爭中，因此，時代背景要求戲曲藝術(shù)必須表現(xiàn)鮮明的階級性和政治傾向。因此，新民主主義革命時期，戲曲藝術(shù)的社會屬性：是屬于無產(chǎn)階級文化革命的一部分。其主要屬性可以從以下幾點說明：

一是重視發(fā)揮戲曲的作用，實現(xiàn)知識分子與戲曲藝人的結(jié)合。中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的戲曲實踐克服了“五四”時期對戲曲藝術(shù)的片面認識，重視發(fā)揮戲曲的作用，知識分子與戲曲藝人相結(jié)合，取得了一定的成果。對新中國戲曲政策的制定產(chǎn)生了積極影響。

二是新民主主義革命時期的戲曲實踐從各個方面進行了探索。中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的戲曲實踐為新中國的“三并舉”劇目政策奠定了基礎(chǔ)。因為廣大人民群眾都很喜歡戲曲，因此要求對傳統(tǒng)劇目，除了選擇群眾喜歡和比較有積極意義的劇目外，對不符合時代要求的內(nèi)容也要進行初步整理。

三是秧歌劇運動成為新文藝工作者與群眾結(jié)合的一條途徑。秧歌劇的形成為新文藝工作者與群眾結(jié)合找到了一條新途徑：從秧歌劇到新歌劇找到了民族藝術(shù)從普及到提高的好辦法。秧歌劇是與人民群眾緊密結(jié)合的實踐，深深地影響了這一代的戲曲工作者，解放后，這些戲曲工作者雖然歷經(jīng)磨難，但他們對人民、對人民的藝術(shù)事業(yè)始終充滿熱情，這與新民主主義時期的秧歌劇運動是分不開的。

（三）戲曲的地位和作用

中國共產(chǎn)黨制定戲曲政策與文藝方針必須要解決好一個問題：確定戲曲政策、文藝方針在黨的整個工作中的位置。確定好這一問題關(guān)乎到黨制定戲曲政策與文藝方針的正確性與科學(xué)性。根據(jù)馬克思主義、毛澤東思想，中國共產(chǎn)黨在新民主主義時期對戲曲的地位和作用有以下幾點說明：（1）中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的戲曲藝術(shù)是無產(chǎn)階級革命事業(yè)的一部分。（2）戲曲藝術(shù)是“文武兩方面”工作的文將軍，同時也是文化戰(zhàn)線的重要組成部分。（3）新民主主義革命時期戲曲的作用主要體現(xiàn)在將黨的抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線思想進行宣傳，同時鼓勵人民群眾、團結(jié)人民、教育人民，“幫助人民同心同德地和敵人作斗爭”。?（4）新民主主義革命時期戲曲的作用就是為工農(nóng)兵服務(wù)。毛澤東曾經(jīng)指出：“你們文學(xué)家也要到前線上去鼓勵戰(zhàn)士，發(fā)揚蘇維埃的工農(nóng)大眾文藝，發(fā)揚民主革命戰(zhàn)爭的抗日文藝?！?

中國共產(chǎn)黨對戲曲工作者的基本要求和重要戲曲政策是培養(yǎng)業(yè)務(wù)精湛、經(jīng)驗豐富、理想遠大的戲曲工作者。總體上看，中國共產(chǎn)黨培養(yǎng)無產(chǎn)階級的戲曲工作者有三點要求：（1）通過馬克思主義理論的學(xué)習(xí)，努力提高戲曲工作者的政治素質(zhì)和思想覺悟。（2）深入群眾，聯(lián)系實際生活，中國共產(chǎn)黨歷來重視戲曲工作者與人民群眾的關(guān)系。（3）戲曲工作者要與工農(nóng)兵相結(jié)合，前提是破除資產(chǎn)階級思想和小資產(chǎn)階級思想，服務(wù)于工農(nóng)大眾。

總之，這一時期的戲曲政策主要核心思想是體現(xiàn)戲曲為政治服務(wù)，那么中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的戲曲傳統(tǒng)究竟是什么呢？其表面現(xiàn)象是與政治斗爭緊密結(jié)合，為政治服務(wù)，這是由當(dāng)時的環(huán)境決定的；而深層次的本質(zhì)則是能反映廣大人民群眾的思想情感、愿望和情緒。

注釋：

①毛澤東選集（第4卷）[M].北京：人民出版社，1991：1126.

②戲曲研究編輯部.戲劇工作文獻資料匯編[M].北京：內(nèi)部刊物.1984：12.

③戲曲研究編輯部.戲劇工作文獻資料匯編[M].北京：內(nèi)部刊物.1984：12.

④戲曲研究編輯部.戲劇工作文獻資料匯編[M].北京：內(nèi)部刊物.1984：12.

⑤賀龍.在晉綏邊區(qū)文化界魯迅紀念會上對文藝工作者的講話[J].群眾文藝，1948（4）：23.

⑥戲曲研究編輯部.戲劇工作文獻資料匯編續(xù)編[M].北京：內(nèi)部刊物.1984： 342.

⑦中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會紀念文集[M].北京：新華書店出版社，1950：51.

⑧周揚.新的人民的文藝[C].戲劇工作文獻資料匯編（內(nèi)部資料），1985：364.

⑨茅盾.在反動派壓迫下斗爭和發(fā)展的革命文藝[C].戲劇工作文獻資料匯編（內(nèi)部資料），1985：162.

⑩毛澤東著作選讀（上冊）[M].北京：人民出版社，1986：350.

?毛澤東選集（第1卷）[M].北京：人民出版社，1991：326.

?毛澤東著作選讀（上冊）[M].北京：人民出版社，1986：399.

?毛澤東文集（第1卷）[M].北京：人民出版社，1993：462.