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    清初女詩(shī)人、劇作家張蘩考論

    2018-06-08 10:13:34郭浩
    戲劇之家 2018年11期

    郭浩

    【摘 要】張蘩是活躍于清代初期的女性詩(shī)人和劇作家,其生卒、生平及著述情況在學(xué)術(shù)界存在爭(zhēng)議。從張蘩交游情況入手,考察其閨友的詩(shī)文集內(nèi)容,確認(rèn)基本情況。張蘩詩(shī)詞清婉俊逸,至性天然,在交游酬唱與家庭生活中展現(xiàn)出自身才華。其劇作《雙叩閽》脫離女性劇作家朦朧自我宣泄,將目光聚焦到更為廣闊社會(huì)層面,以女性獨(dú)特視角表達(dá)對(duì)社會(huì)的關(guān)懷及實(shí)事思考。

    【關(guān)鍵詞】張蘩;生平交游;雙叩閽

    中圖分類號(hào):I207.37 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2018)11-0009-03

    一、生平、交游與著述

    張蘩,清初女劇作家,詩(shī)人,字采于,號(hào)衡棲老人,江蘇長(zhǎng)洲人。其夫?yàn)樨暽鷧鞘堪?,在《吳縣志》中有云:“張蘩,字采于,吳縣人,歸貢生吳士安為室,性耽吟詠,襟懷澹雅?!雹?/p>

    張蘩之卒年不詳,各專著、論述中皆無(wú)考,僅在中國(guó)歷代人物傳記資料庫(kù)中記載張蘩的卒年為清康熙六十一年(1722)②。其生年存在爭(zhēng)議,張蘩在其劇作《雙叩閽》自序中提到于“丙戌秋”應(yīng)征北上,設(shè)帳于王府,“辛卯端午月”完成劇作《雙叩閽》創(chuàng)作。鄧長(zhǎng)風(fēng)據(jù)此在《明清戲曲家考略續(xù)編》中推測(cè)張蘩生年在康熙四十年(1701)前后③,這種說法并不準(zhǔn)確?!度逶~·順康卷》中提到張蘩為張循齋妹,吳士安室④。清代錢泳編著《履園叢話·下》中記載:“康熙癸卯,歲大饑,偕弟公遜設(shè)粥廠于南翔甫里,日計(jì)粟五十石,罄家賑濟(jì)。又仿京師舊制,與許香谷、張循齋、張晉侯諸先生設(shè)堂玄妙觀,以收棄嬰,各捐田百畝?!雹萦纱丝芍?,張循齋于康熙癸卯(1663)左右在蘇州設(shè)立育嬰堂并管理其事務(wù),與當(dāng)?shù)厥考澷c災(zāi)。此時(shí)張循齋正值壯年,所以可以判斷張蘩生年不可能在康熙四十年(1701)。張蘩與清初閨閣詩(shī)人熊湄交往密切,二人詩(shī)作往來頻繁。熊湄在張蘩三十歲生日時(shí)送詩(shī)三首為其賀壽,其詩(shī)名為:“庚戌二月望日壽采于姊三十初度,康熙九年⑥?!庇纱丝芍?,康熙九年(1670)農(nóng)歷二月十五日張蘩三十歲,可推測(cè)出張蘩的生年月為明朝崇禎十三年(1640)農(nóng)歷二月十五日。

    張蘩才華離不開她良師益友。清初戲曲家尤侗(1618-1704),號(hào)西堂老人,為《林下詞選》《眾香詞》兩部女性詞選作序,他對(duì)女性文學(xué)贊賞和推崇,給予了女性創(chuàng)作極大支持。張蘩的才學(xué)得到尤侗肯定與推獎(jiǎng),成為他女弟子。王瓊在《寄呈袁簡(jiǎn)齋先生書》中云:“乃閨閣成名,不少親師取友之益,而詩(shī)篇不朽,尤仗名公大人之知。若昭華之于西河,采于之于西堂,映玉之于松崖,芳佩之于堇浦,莫不籍青云而后顯,附驥尾而益彰也”。說明張蘩曾受教于尤侗,她在閨秀中為人所知,除了自身?yè)碛械牟艑W(xué)之外,與授業(yè)名師也是緊密相連。尤侗與王士祿相交,在《林下詞選》序中說道:“吾友新城王西樵,嘗輯《燃脂集》,匯羅大備,卷軸汗漫,迄未成書。”王士祿在編著《燃脂集》時(shí),尤侗向他推薦了張蘩詞作,足以見得尤侗對(duì)張蘩肯定。張蘩寫下[燭影搖紅]《尤悔庵太史索新詞刻〈燃脂集〉中辭謝》表達(dá)了她對(duì)尤侗曾施與恩惠感謝,并且婉言謝絕了索要新詞請(qǐng)求。此外胡孝思編著《本朝名媛詩(shī)鈔》中記錄了尤侗對(duì)張蘩所寫詩(shī)詞評(píng)價(jià),在《高陽(yáng)閨秀遠(yuǎn)惠采花乞畫賦此致謝》中,尤悔庵評(píng):林下之風(fēng),閨房之秀,可謂兼之矣嘆絕;在《初夏喜大人到舍》中,尤悔庵評(píng):情景俱真。可見尤侗對(duì)張蘩才華賞識(shí)及推舉。

    張蘩生活在才女文化繁盛江南地區(qū),張蘩與清代長(zhǎng)洲許氏家族有著密切交往和聯(lián)系,張蘩與許氏家族交流呈現(xiàn)出才人家族性特點(diǎn)。周銘編著《林下詞選》中說道:“元方性癖書,博雅明通。一門風(fēng)雅,咸出淵源?!痹S元方家中多才女,所以稱“一門風(fēng)雅”,許元方妻子顧道喜,字靜菴,工詞,著有《松影菴詞》。許元方與顧道喜的兒子許虬為順治十五年(1658)進(jìn)士,育有四女,長(zhǎng)女許心榛,字山友,一字阿秦,長(zhǎng)洲人,孝廉陸升枚室。張蘩為許心榛的舅母,并且與其稱為閨中詩(shī)友,在日常生活中相互酬唱,談詩(shī)論詞。

    張蘩在文學(xué)創(chuàng)作上充分展示著自身才能,在詩(shī)詞和戲曲方面均有所涉獵,《蘇州戲曲志》中記載張蘩著有詞集《衡棲集》,但今未見。據(jù)筆者搜集整理到張蘩現(xiàn)存的詩(shī)詞一共20首,收錄在《本朝名媛詩(shī)鈔》《閨秀詩(shī)鈔》《國(guó)朝閨秀正始集》等箸作中。張蘩著有傳奇《雙叩閽》,全劇分上下兩卷,共25折,尾折《恩旌》殘缺,另外多出第十六折《改裝》和第十七折《投江》殘頁(yè)。該劇本現(xiàn)存版本為清寧府鈔本,留存在程硯秋玉霜簃戲曲抄本之中。除《雙叩閽》外,姚燮的《今樂考證》中記載了署名為衡棲老人所作《才星現(xiàn)》、衡棲老婦所作《醒蒲團(tuán)》,《笠閣批評(píng)舊戲目》中也記載了署名為衡棲老婦所作《醒蒲團(tuán)》,可見這兩部劇作可能是張蘩晚年創(chuàng)作。

    二、詩(shī)詞創(chuàng)作

    從張蘩的詩(shī)詞可以讀出她融入其中的細(xì)膩情感,她的詩(shī)主要以與尤侗交流、閨閣姊妹之間贈(zèng)答、家庭生活描寫為主。其詩(shī)形式多樣,清婉俊逸,至性天然。周銘在其編著《林下詞選》中云:“其詞品似吳淑姬一流,當(dāng)與陽(yáng)春白雪并傳?!雹呖梢娭茔憣?duì)張蘩詞極其賞識(shí),認(rèn)為她的詩(shī)詞能與宋代著名的女詞人吳淑姬相比。

    張蘩注重生活情趣,區(qū)別于較多的男女相思相愛的題材,張蘩用數(shù)首詩(shī)詞描繪自己家庭生活,《戲?yàn)橥庾訐軔灐分芯腕w現(xiàn)了家庭生活中的真情流露:“失意休教苦自煎,為君把卷論前賢。兒頑自笑同王霸,婢鈍何須學(xué)鄭玄。滌器當(dāng)壚情更洽,操舂舉案志猶堅(jiān)。久藏賴有床頭醞,莫負(fù)梧桐月正圓?!雹唷巴庾印眳鞘堪苍诠賵?chǎng)失意,教育子女十分嚴(yán)厲,陷入“苦自煎”處境。張蘩用聊天方式品評(píng)先賢,希望丈夫不要過分要求自己,對(duì)待子女的教育應(yīng)根據(jù)其資質(zhì)決定。轉(zhuǎn)而說到家庭關(guān)系中最重要是夫妻間情投意合,拿出備好美酒夫妻二人對(duì)月共酌。詩(shī)中運(yùn)用了大量歷史人物和典故,將典故化入構(gòu)思,脫離單純抽象說理,使其詩(shī)意和諧自然,頗見張蘩學(xué)識(shí)。尤侗評(píng)價(jià)《戲?yàn)橥庾訐軔灐吩疲骸跋嗳缳B酒為文君撥悶,今反得此佳偶,難長(zhǎng)貧賤足矣?!雹?/p>

    關(guān)于家庭與親人的詩(shī)詞還有與兄長(zhǎng)張循齋相逢寫下的《擬古三十韻呈大兄》與在父親到訪而作《初夏喜大人到舍》,其中云:“屏跡多年與世違,偶貪花信到柴扉。典衣不惜沽春釀,掃石何妨待月輝。芍藥斂妝紅欲瘦,芰荷出水碧初肥。相看莫使花枝笑,沉醉休辭酒力微。”⑩

    “欲”“初”二字體現(xiàn)了張蘩體物入微表現(xiàn)力,從表達(dá)父親不愿在世俗中浮沉的孤高品性到相聚時(shí)把酒言歡,最后希望父親盡享受天倫之樂。以景寄情,情景俱真。清初詩(shī)人沈德潛評(píng)價(jià)張蘩詩(shī)詞:“采于詩(shī)溫柔敦厚,得風(fēng)人之旨。余尤愛其《初夏》一首,至性天然。”?

    張蘩常與友人熊湄題贈(zèng)唱和,留下許多酬唱贈(zèng)答之作。張蘩的詩(shī)詞中有數(shù)首寫到與熊湄交往,表達(dá)自己對(duì)熊湄思念,體現(xiàn)二人深厚情誼。如這首《江城子·久雨憶滌菴姊》:“湘簾不卷雨濛濛。鏡臺(tái)封,曉粧慵。春山休染,一任淡眉峰。脈脈離情未曾慣,百里外,有人同。盈盈一水隔難通。思無(wú)窮,憶相逢。記得臨歧,

    攜手話匆匆。欲倩春潮和淚點(diǎn),流取去,到吳淞。?”久雨不晴的天氣使張蘩無(wú)心梳妝,還未習(xí)慣與熊湄離別,回憶起分別時(shí)場(chǎng)景,志同道合的二人此刻內(nèi)心定是感同身受,濃濃的思念之情在雨水中蔓延開來。

    張蘩還為熊湄的詩(shī)集《碧滄道人集》作序,序中云:“高者如孤云離岫,素鶴凌空;麗者如春葩競(jìng)秀,秋月呈輝;遠(yuǎn)者如叔度千頃,汪洋莫測(cè);逸者如穆王八駿,馳聘無(wú)窮。雖變化百端,縱橫萬(wàn)狀,莫不緣情隨事,因物賦形,而亦本性情,乞得以香奩小技目之??”

    張蘩在序中對(duì)女性詩(shī)歌創(chuàng)作追求進(jìn)行了論述,圍繞高、麗、遠(yuǎn)、逸四個(gè)方面進(jìn)行分析。指出女性在進(jìn)行詩(shī)歌創(chuàng)作時(shí)應(yīng)以性情為根本,以事為目,達(dá)到“緣情隨事,因物賦形”的詩(shī)歌才是最理想境界。

    三、戲曲創(chuàng)作

    《雙叩閽》是張蘩唯一一部留存劇作,周妙中認(rèn)為張蘩是“清代有作品流傳的第一位女作家?!?《蘇州戲曲志》中記載張蘩活動(dòng)于乾隆年間,著有傳奇《雙叩閽》。其中:“丙戌(乾隆三十一年)應(yīng)征北上,設(shè)帳王府。”?周妙中也認(rèn)為此處丙戌年是乾隆三十一年(1766)年,筆者認(rèn)為皆有誤?!堵膱@叢話》中記載張蘩的兄長(zhǎng)張循齋于康熙癸卯(1663)年發(fā)生饑荒時(shí)與當(dāng)?shù)厥思澷c災(zāi),說明其兄長(zhǎng)活動(dòng)在康熙時(shí)期。?張蘩為尤侗的女弟子,尤侗向王士祿(1626-1673)推薦張蘩的詞作,刻錄在《燃脂集》中,張蘩作[燭影搖紅]《尤悔庵太史索新詞刻〈燃脂集〉中辭謝》。除了二人在詞之間交流,尤侗還為張蘩的詞作進(jìn)行了評(píng)述,并且為《衡棲集》題詞,尤侗卒年在康熙四十三(1704)年,說明二人間交流在康熙年間。張蘩閨友熊湄為其三十歲生日賀壽作詩(shī)三首名為“庚戌二月望日壽采于姊三十初度,康熙九年?!?以上的資料可以得知,張蘩于康熙四十五年(1706)年應(yīng)征北上,康熙五十年辛卯端午月(1711年5月)于錦帆涇書館題寫《雙叩閽》自序?!板\帆涇”在《吳邑志·長(zhǎng)洲縣志》中有記載:錦帆涇,即城里沿城濠也。相傳吳王錦帆以游”?。可見張蘩在康熙五十年(1711)已回到長(zhǎng)洲,《雙叩閽》創(chuàng)作時(shí)間介于1706-1711年之間。

    《雙叩閽》的劇情極為曲折,劇演明朝武進(jìn)士馬大騏為官清廉,升任四川成都府兵備兼知州事。任途中恰遇當(dāng)?shù)匕l(fā)生嚴(yán)重災(zāi)荒,馬大騏重建大悲禪院,收容并救濟(jì)饑民。河道總管皇甫謙欲侵吞國(guó)帑,見馬大騏救濟(jì)災(zāi)民,認(rèn)為有利可圖,于是任馬大騏協(xié)助監(jiān)督河工。馬大騏知曉此事后果斷拒絕,皇甫謙惱羞成怒,上疏誣告馬大騏修理河道時(shí)貪污帑銀,并串通官吏誣陷使其入獄。馬大騏聽聞皇帝南巡,于是設(shè)法越獄,攔下圣駕叩閽?;实鄣弥嫦嗪笞屍浠厝未?,不料皇甫謙串通河官,又使其身陷囹圄。馬大騏的妻子汪氏知曉后,毅然獨(dú)自赴京,作血疏上奏叩閽,為馬大騏鳴冤?;实垡娖溲瑁率ブ紡夭榇税??;矢χt被沒收家財(cái),流放路途中被老虎咬死。馬大騏官任原職,操軍滅寇,兒子馬龍駒參加科舉高中進(jìn)士,最終家人團(tuán)聚,一門顯榮。

    張蘩在《雙叩閽》自序中提到:“今春有姻親授余以馮氏伉儷叩閽情節(jié),大聳耳目,屬余為劇以志之”,可見《雙叩閽》的故事來來源于當(dāng)時(shí)發(fā)生的社會(huì)事件,但是為了避免招致無(wú)端的禍害,張蘩“稍避嫌于涉世”,采取了“易其朝代,更其姓氏”方式創(chuàng)作。

    張蘩在其劇作《雙叩閽》中流露出滿腔社會(huì)責(zé)任感,字里行間中透露著對(duì)公平正義追求。身為蘇州人的張蘩活動(dòng)于明末清初,正因如此,張蘩受到了蘇州派作家借以歷史人物表達(dá)個(gè)人情感影響。在其劇作《雙叩閽》中,除了馬大騏、皇甫謙二人忠奸斗爭(zhēng)外,還在實(shí)事中大力弘揚(yáng)現(xiàn)實(shí)精神。張蘩在《雙叩閽》自序中就已明確表明了自己創(chuàng)作意圖。她通過戲曲來記錄社會(huì)實(shí)事,希望用戲曲這一藝術(shù)形式所表現(xiàn)出的感染力感化受眾,達(dá)到鋤奸護(hù)忠目的。

    經(jīng)歷前人不斷探索與嘗試,清初出現(xiàn)了以關(guān)注現(xiàn)實(shí)為特點(diǎn)蘇州派,但鮮有女性劇作家涉及時(shí)事劇。《雙叩閽》飽含著張蘩的對(duì)社會(huì)實(shí)事觀察與思考,反映了清初因治河而產(chǎn)生的忠奸斗爭(zhēng),塑造了皇甫謙與馬大騏、汪氏等生動(dòng)人物形象。張蘩并未簡(jiǎn)單遵循歷史,而是對(duì)戲曲實(shí)事題材中的虛實(shí)關(guān)系有著自己真知灼見,用“戲者戲而已矣”來闡述戲曲文學(xué)本質(zhì)。區(qū)別于男性劇作家所創(chuàng)作時(shí)事劇,《雙叩閽》在描寫忠奸斗爭(zhēng)的場(chǎng)面外還蘊(yùn)涵著抒情一面,這是張蘩作為女性劇作家融入了自己情感生活和對(duì)理想家庭描繪?!峨p叩閽》顯然已不再屬于女性劇作家朦朧自我宣泄,而是將目光聚焦到更為廣闊社會(huì)層面,以女性的獨(dú)特視角表達(dá)對(duì)實(shí)事看法和思考。《雙叩閽》出現(xiàn)豐富了女性戲曲作品內(nèi)容與風(fēng)格,具有鮮明時(shí)代特征,側(cè)面見證了女性戲曲作品中主體意識(shí)發(fā)展軌跡。

    注釋:

    ①李根源.吳縣志[M].蘇州:蘇州文新公司,1933:33.

    ②http://www.zggds.pku.edu.cn/006/cbdb/CBDB.htm.

    ③鄧長(zhǎng)風(fēng).明清戲曲家考略續(xù)編[M].上海:上海古籍出版社,1997:213.

    ④南京大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系全清詞編纂研究室.全清詞·順康卷[M].北京:中華書局, 2002:7291.

    ⑤(清)錢泳撰,孟裴校點(diǎn).履園叢話[M].上海:上海古籍出版社,2012:301.

    ⑥(清)熊湄.映閣詩(shī)草:一卷[M].清朱絲欄抄本.

    ⑦(清)周銘.林下詞選[M].濟(jì)南:齊魯書社.

    ⑧(清)清惲珠.國(guó)朝閨秀正始集[M].紅香館刻本.1831.

    ⑨(清)胡孝思.本朝名媛詩(shī)鈔[M].凌云閣刻本.1716.

    ⑩王延梯.中國(guó)古代女作家集[M].濟(jì)南:山東大學(xué)出版社,1999:676.

    ?徐世昌,聞石點(diǎn)校.晚清簃詩(shī)匯[M].北京:中華書局,1990:8189.

    ?(清)胡孝思.本朝名媛詩(shī)鈔[M].凌云閣刻本.1716.

    ?王英志.清代閨秀詩(shī)話叢刊[M].南京:鳳凰出版社,2010.538.

    ?周妙中.清代戲曲史[M].鄭州:中州古籍出版社,1987:273-274.

    ?蘇州市文化局,蘇州戲曲志編輯委員會(huì).蘇州戲曲志.[M].蘇州:古吳軒出版社, 1998:477.

    ?(清)錢泳,孟裴校點(diǎn).履園叢話[M].上海:上海古籍出版社,2012:301.

    ?(清)熊湄.映閣詩(shī)草:一卷[M].清朱絲欄抄本.

    ?(明)楊循吉,陳其弟點(diǎn)校.吳邑志.長(zhǎng)洲縣志[M].揚(yáng)州:廣陵書社, 2006:92.

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