二人轉(zhuǎn)藝諺：口口相傳的教科書(shū)

王俏

【摘 要】說(shuō)到二人轉(zhuǎn)藝諺，很多人會(huì)感到很陌生。從書(shū)面上來(lái)解釋?zhuān)八嚒睘樗囆g(shù)，“諺”為在群眾中間廣為流傳的固定語(yǔ)句，用簡(jiǎn)單通俗的話(huà)反映出深刻的道理。這樣，“二人轉(zhuǎn)藝諺”這個(gè)詞就不難理解了。本文從作藝、學(xué)藝、二人轉(zhuǎn)觀眾三部分選取三條典型藝諺，用二人轉(zhuǎn)老藝人的真實(shí)事例，解釋二人轉(zhuǎn)藝諺的含義，證明這“口口相傳的教科書(shū)”的重要性。

【關(guān)鍵詞】口傳心授；二人轉(zhuǎn)教科書(shū)；接地氣；藝術(shù)精華

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）05-0035-01

說(shuō)到二人轉(zhuǎn)藝諺，很多人會(huì)感到很陌生。從書(shū)面上來(lái)解釋?zhuān)八嚒睘樗囆g(shù)，“諺”為在群眾中間廣為流傳的固定語(yǔ)句，用簡(jiǎn)單通俗的話(huà)反映出深刻的道理。蘇景春編寫(xiě)的《梨樹(shù)二人轉(zhuǎn)》一書(shū)中對(duì)二人轉(zhuǎn)藝諺做出了如下定義：二人轉(zhuǎn)藝諺是藝人們根據(jù)自身修養(yǎng)、演出實(shí)踐、藝術(shù)規(guī)律認(rèn)識(shí)等方面內(nèi)容，編成的順口而又便于記憶的藝訣短句。

解放前，二人轉(zhuǎn)藝人的地位十分低下，唱戲的屬于“下九流”。地位低下再加上生活的窘迫，二人轉(zhuǎn)藝人大多都沒(méi)什么文化，學(xué)戲自然也就沒(méi)什么戲本，師徒之間只能靠口口相傳這種方式教學(xué)。時(shí)間一長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)一代代的歸納與總結(jié)，方便好記、合轍押韻的藝諺也就孕育而生，成為通俗易懂的口頭“教科書(shū)”。

要想作，得心眼活；心眼不活，就是瞎作

著名二人轉(zhuǎn)藝人李青山在談?wù)摱宿D(zhuǎn)表演時(shí)曾說(shuō)，“要想作，得心眼活；心眼不活，就是瞎作”。心眼活，就是要?jiǎng)幽X筋琢磨，用心去演。

1955年春天，李青山給長(zhǎng)春地方戲隊(duì)排練拉場(chǎng)戲《馬前潑水》。在排練過(guò)程中，李青山總是對(duì)扮演朱買(mǎi)臣的男演員不太滿(mǎn)意，覺(jué)得他沒(méi)有把角色朱買(mǎi)臣的窮酸勁表演出來(lái)。最后李青山說(shuō)，我給你們講個(gè)故事吧。于是就給大家講朱買(mǎi)臣打柴打得溫涼盞的故事。正說(shuō)到這兒，那個(gè)男演員插話(huà)問(wèn)道：“溫涼盞是什么??？”李青山說(shuō)：“你看看，連溫涼盞是什么都不知道，怎么演朱買(mǎi)臣??？溫涼盞就是喝酒的家伙事兒?jiǎn)h?！本o接著他又講了兩個(gè)窮書(shū)生落榜后經(jīng)常發(fā)脾氣的故事。還沒(méi)等李青山說(shuō)完，那個(gè)男演員突然抓住李青上的胳膊說(shuō)：“李老師這回我懂了，朱買(mǎi)臣本身就窮得直上火，這時(shí)又來(lái)個(gè)崔氏女，他就更上火了?！崩钋嗌近c(diǎn)點(diǎn)頭：“不這么琢磨戲，你就沒(méi)個(gè)演好?！?/p>

不下苦功，難得好藝

學(xué)藝，就是“嘴勤點(diǎn)，眼勤點(diǎn)，手勤點(diǎn)，身勤點(diǎn)”。

很多觀眾都說(shuō)二人轉(zhuǎn)藝人劉士德的《潯陽(yáng)樓》唱得好，可當(dāng)年他學(xué)唱這出戲時(shí)，著實(shí)吃了很多的苦。

劉士德二十三歲那年，有一次在農(nóng)村唱屯場(chǎng)。觀眾點(diǎn)戲，非要他唱《潯陽(yáng)樓》，可當(dāng)時(shí)劉士德還沒(méi)學(xué)這出戲。這時(shí)，就聽(tīng)?wèi)虬嗬镉腥苏f(shuō)：“連一出《潯陽(yáng)樓》都沒(méi)有，還想兜單呢？！”劉士德心里臊壞了。暗自咬牙道：三個(gè)月內(nèi)，非學(xué)到手不可！經(jīng)打聽(tīng)劉士德得知，離那二百里的大榆屯藝人“瞎包米”會(huì)這出戲。于是他背起行李卷，追去學(xué)藝。

“瞎包米”一天演三場(chǎng)，一點(diǎn)空閑的時(shí)間都沒(méi)有。劉士德就天天晚間預(yù)備點(diǎn)酒，下了戲請(qǐng)他喝兩盅，他喝完酒，一高興，就躺在被窩里給劉士德念戲。每天念完戲，都是后半夜一兩點(diǎn)了。可劉士德還是用被蒙住頭，小聲地自己叨咕詞，連做夢(mèng)都是背詞，常常是睡著睡著，冷不丁就醒過(guò)來(lái)，這時(shí)的天才蒙蒙亮。摸索著套上棉褲，劉士德又去外面喊嗓了。

數(shù)九寒風(fēng)，一練一身冰。有一天劉士德剛一張嘴，就覺(jué)得嘴邊上一陣麻。當(dāng)時(shí)他也沒(méi)在意，仍然繼續(xù)喊嗓。太陽(yáng)出來(lái)了，到了吃飯的時(shí)間，“瞎包米”喊劉士德回屋吃飯，劉士德一進(jìn)屋，大家看他愣了，都問(wèn)他腮幫子怎么了，劉士德自己還不知道咋回事呢，一摸，才知道原來(lái)是凍起了一層泡。

僅僅十六天，劉士德把《潯陽(yáng)樓》全學(xué)完了。辭別了“瞎包米”，回到他原來(lái)的班，到晚上這么一唱，大家全都驚呆了，看著劉士德臉上累掉的肉，腮幫子上凍起的泡，都說(shuō)：“你啊，真是見(jiàn)藝不要命?。　?/p>

跑觀眾，走一條道

藝人們常說(shuō)：“唱唱要與觀眾走一條道?！边@樣觀眾才能愛(ài)看，二人轉(zhuǎn)才不會(huì)被“唱蔫了”。所以這時(shí)藝人們就要做到“眼觀六路，耳聽(tīng)八方，隨機(jī)應(yīng)變”。

場(chǎng)上觀眾多，口味就不一樣，有愛(ài)聽(tīng)說(shuō)的，有愛(ài)聽(tīng)唱的，有愛(ài)看扭的，有愛(ài)看浪的，還有就是來(lái)湊熱鬧的。這時(shí)就得靠藝人們上臺(tái)前對(duì)觀眾的觀察，下場(chǎng)后用心總結(jié)，摸清大多數(shù)觀眾得意啥，對(duì)癥下藥。

劉士德二十四歲那年在舒蘭縣小城子北的朝鮮屯唱過(guò)一次。那天劉士德剛上臺(tái)唱了兩句，下面看戲的一個(gè)老鄉(xiāng)就開(kāi)始喊：“別唱了別唱了，來(lái)扭達(dá)①的！”朝鮮族老鄉(xiāng)最不喜歡二人轉(zhuǎn)的唱，他們喜歡舞。于是劉士德就開(kāi)始跳三場(chǎng)舞，他剛一上場(chǎng)，剛才那位喊不讓唱的老鄉(xiāng)就坐不住了，拉著旁邊的人開(kāi)始學(xué)劉士德的動(dòng)作扭了起來(lái)，不多一陣，場(chǎng)下一大半的人都開(kāi)始跟著扭，有學(xué)一男一女二人扭的，也有扭他們朝鮮舞的，還有連喊帶唱亂比劃一氣的，當(dāng)時(shí)的場(chǎng)面別提多熱鬧了。這可把劉士德和別的藝人高興壞了，一個(gè)個(gè)捂著肚子樂(lè)。

“十畝地，不換一出戲?！边@是觀眾熱愛(ài)二人轉(zhuǎn)的態(tài)度。只有勤學(xué)、苦練，與觀眾走一條道，咱們這戲才能做到“寧唱?dú)g了，別唱蔫了”。

二人轉(zhuǎn)藝諺的數(shù)量非常多，已知?dú)w納總結(jié)出的數(shù)目達(dá)到了幾百條。這些藝諺是民間智慧的結(jié)晶，不華麗，也不深邃，正如二人轉(zhuǎn)本身一樣散發(fā)著泥土氣息。但它們卻比任何的教科書(shū)都“接地氣”，憑借樸實(shí)的“微言”闡述著民間藝術(shù)的“大義”。

注釋?zhuān)?/p>

①即二人轉(zhuǎn)中的舞蹈。