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    博物館設(shè)計(jì)類展覽圖錄功能性研究

    2018-06-08 00:27:15撰文張明
    創(chuàng)意設(shè)計(jì)源 2018年3期
    關(guān)鍵詞:圖錄參觀者展品

    撰文:張明

    圖7 《英國(guó)雜志設(shè)計(jì)史》封面,英國(guó)倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館

    我國(guó)的博物館事業(yè)近年來隨著國(guó)家的重視和政策支持日益興盛,參觀博物館成為了越來越流行的休閑活動(dòng),甚至出現(xiàn)了百米沖刺爭(zhēng)看文物的“故宮跑”[1]之類的新聞熱點(diǎn)。博物館門前屢排長(zhǎng)隊(duì)的現(xiàn)象體現(xiàn)了大眾對(duì)高質(zhì)量文化生活的需求,走進(jìn)博物館觀看展覽正如購物一樣,成為普通人生活的一部分,只不過參觀展覽是一種精神上的享受。

    展覽是博物館面向公眾開放的主要渠道,館藏的珍貴文物和專家學(xué)者的研究成果通過展覽開放給更廣泛的人群。展覽圖錄作為展覽的配套產(chǎn)品,二者之間具有相輔相成的關(guān)系。一些參觀者也會(huì)在觀展后購買展覽圖錄,這既是一種觀展留念,更是對(duì)展覽主題的進(jìn)一步探索。在過去幾十年中,越來越多的展覽配套出版圖錄,而且圖錄的體量、分量、容量都在增加,日益成為了展覽的一個(gè)重要組成部分。對(duì)于博物館中的設(shè)計(jì)類展覽圖錄而言,由于設(shè)計(jì)類展覽的特殊性,它們從內(nèi)容到形式都更為復(fù)雜,對(duì)社會(huì)思潮、消費(fèi)觀念也有更大的影響。

    一、設(shè)計(jì)類展覽及圖錄

    展覽圖錄依附于展覽,這是普遍的誤解,也是將出版展覽圖錄當(dāng)作任務(wù)去完成而帶來的問題,實(shí)際上二者是既相關(guān)又獨(dú)立的關(guān)系。[2]一方面,圖錄是展覽內(nèi)容的二維呈現(xiàn),以展品為主要內(nèi)容,以展線為主要脈絡(luò),與展覽息息相關(guān)。另一方面,圖錄更應(yīng)當(dāng)是展覽內(nèi)容的闡釋、補(bǔ)充、擴(kuò)展和延伸。展覽主要通過實(shí)物進(jìn)行展示傳播,過多的文字解讀會(huì)影響參觀者的觀展體驗(yàn),而作為平面載體,圖錄有足夠的空間呈現(xiàn)文字內(nèi)容,諸如展覽的背景、展品間的關(guān)系、展覽單元的脈絡(luò)、隱含的敘事線索等內(nèi)容,在圖錄中都可以得到充分地討論。展覽圖錄可扮演說明的角色,提供解釋的通道,在觀眾和展品之間創(chuàng)造溝通的平臺(tái)。甚至,展覽圖錄可以是展覽主題的延續(xù),是展覽的學(xué)術(shù)性梳理,是相關(guān)領(lǐng)域的重要資料。

    藝術(shù)類展覽中的作品具有獨(dú)一無二的性質(zhì),參觀者能夠在展覽中欣賞到具有不可替代性的作品。而設(shè)計(jì)作品屬于大規(guī)模生產(chǎn)的商品,設(shè)計(jì)類展覽中的展品哪怕不是隨處可見,也并非唯一的存在。如何說服參觀者走進(jìn)博物館參觀并非只有在博物館才能看到的設(shè)計(jì)作品,是設(shè)計(jì)類展覽策展人格外艱巨的任務(wù)。這一點(diǎn)決定了設(shè)計(jì)類展覽在敘事性、話題性和引導(dǎo)性等方面的要求,遠(yuǎn)高于一般性的藝術(shù)展覽,這也使設(shè)計(jì)類展覽圖錄的設(shè)計(jì)更為復(fù)雜。設(shè)計(jì)類展覽圖錄要厘清所面向的群體和自身的目的,在保證以展品為主要內(nèi)容的基礎(chǔ)上,針對(duì)不同性質(zhì)的展覽,采取不同的設(shè)計(jì)方案。

    設(shè)計(jì)類展覽的出現(xiàn)時(shí)間較晚,其歷史雖遠(yuǎn)遠(yuǎn)短于其他類型的展覽,卻因設(shè)計(jì)行業(yè)自身的特殊性而在策展思路、面貌、手法、內(nèi)核等方面與其他展覽存在差異,也因設(shè)計(jì)自身的社會(huì)性而承載了更多的社會(huì)思考,大量的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、倫理、科技等問題都是設(shè)計(jì)類展覽所涉及和表達(dá)的內(nèi)容。配合設(shè)計(jì)類展覽出版的圖錄,也因此具有了更大的空間,具有了更多的可能性,并由此產(chǎn)生了三種主要功能:普及性傳播、探討專業(yè)觀點(diǎn)、構(gòu)建設(shè)計(jì)史。

    二、設(shè)計(jì)類展覽圖錄的功能性分析

    圖1 《戰(zhàn)時(shí)的好用產(chǎn)品》,1942年12月,展覽手冊(cè),封面及內(nèi)頁,美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

    圖3 《設(shè)計(jì)與彈性思維》封面美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

    (一)設(shè)計(jì)類展覽圖錄與普及性傳播

    設(shè)計(jì)類展覽的圖錄若將目標(biāo)讀者定位在普通參觀者群體,則圖錄最重要的功能是知識(shí)普及和展覽宣傳。此類圖錄作為普及讀物應(yīng)盡可能讓更多人閱讀并傳播,因而在內(nèi)容和設(shè)計(jì)上均以能影響更多的人為目標(biāo)。

    美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)類展覽圖錄,在面向大眾傳播方面給出了優(yōu)秀的范例,其最早的嘗試可追溯到1938年開始的“好用產(chǎn)品”系列展?!昂糜卯a(chǎn)品”展覽連續(xù)舉辦了十年,它以樹立“好設(shè)計(jì)”觀念為宗旨,在日用品消費(fèi)市場(chǎng)上選出博物館認(rèn)定的出色設(shè)計(jì)產(chǎn)品進(jìn)行展覽。展覽最初的配套出版物還并不足以稱之為“圖錄”,其印刷質(zhì)量十分粗糙,但在內(nèi)容設(shè)計(jì)上極為獨(dú)特,突破了其他類型展覽圖錄的模式,與參觀者形成了熱烈的互動(dòng)。圖錄中除了列出并介紹展品以外,還標(biāo)明了展品的全部信息,包括材質(zhì)、制造商、零售商甚至價(jià)格,引導(dǎo)參觀者離開展廳后前往所列商店,去購買展覽中的優(yōu)秀產(chǎn)品。這一作法非常成功,博物館選出的“好用產(chǎn)品”,受到參觀者的追捧,直接的表現(xiàn)是銷量大增,間接地推廣了“好設(shè)計(jì)”的生活理念,改變了美國(guó)家庭日常用品的面貌。在系列展期間,大量的制造商和百貨商店紛紛寄樣品到博物館,希望能夠參加展覽,這又從制造層面推動(dòng)了美國(guó)設(shè)計(jì)的進(jìn)步。

    該系列展中最具代表性的圖錄是第五次“好設(shè)計(jì)”展覽——“戰(zhàn)時(shí)的好用產(chǎn)品”的配套出版物。這次展覽舉辦于1942年12月2日至1943年1月3日之間,策展人愛麗絲·卡森在展覽籌劃階段廣泛征集來自于士兵、將領(lǐng)、服務(wù)組織、戰(zhàn)時(shí)生產(chǎn)委員會(huì)等個(gè)人和機(jī)構(gòu)的意見。展品的選擇就基于這些征集意見,與現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系極為密切。相較于博物館將價(jià)值觀灌輸給觀眾,這一做法體現(xiàn)了另一種民主,即讓更多普通人的想法匯集到展覽中,并在配套的展覽圖錄上刊登出了普通人的真實(shí)建議。另外,由于金屬、有機(jī)玻璃、尼龍等材料是戰(zhàn)爭(zhēng)期間的緊缺物資,因此展覽圖錄在金屬鍋、金屬勺之類的產(chǎn)品圖片上劃上大大的叉號(hào),并配以“緊缺”“戰(zhàn)爭(zhēng)所需”“不要買”的字樣。(圖1)這儼然是一份宣言,通過展覽和展覽圖錄,博物館作為嚴(yán)肅的社會(huì)機(jī)構(gòu)發(fā)出擔(dān)負(fù)社會(huì)責(zé)任的聲音。

    (二)設(shè)計(jì)類展覽圖錄與專業(yè)觀點(diǎn)探討

    設(shè)計(jì)因其與社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化以及百姓日常的衣食住行有著密切關(guān)系,在這一領(lǐng)域產(chǎn)生的一些學(xué)術(shù)研究成果、專業(yè)觀點(diǎn)與看法,直接關(guān)系到設(shè)計(jì)實(shí)踐領(lǐng)域,通過產(chǎn)品、服務(wù)、界面等形式與普通民眾發(fā)生聯(lián)系。設(shè)計(jì)領(lǐng)域的學(xué)術(shù)性研究成果通常發(fā)表在專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的刊物或研討會(huì)上,并不與公眾直接對(duì)話,但是通過博物館的設(shè)計(jì)展覽,這些成果有了面向普通參觀者的渠道和產(chǎn)生更大公共影響的機(jī)會(huì)。因此,設(shè)計(jì)類展覽中的展品以及配套圖錄,得以成為向公眾傳達(dá)設(shè)計(jì)學(xué)術(shù)成果、專業(yè)觀點(diǎn)的途徑。另外,一些設(shè)計(jì)領(lǐng)域的專業(yè)問題也通過圖錄得以與同行交流。

    美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的“安全:風(fēng) 險(xiǎn) 中 設(shè) 計(jì)”(Safe:Design Takes on Risk)展覽于2005年10月16日開幕,展覽配套圖錄《安全:風(fēng)險(xiǎn)中設(shè)計(jì)》(圖2)于2015年10月15日出版,共236頁,325幅彩圖。展覽圖錄和展覽網(wǎng)站為策展人寶拉·安東內(nèi)利和平面設(shè)計(jì)主管邦妮·羅爾斯頓(Bonnie Ralston)等人共同設(shè)計(jì)。圖錄封面為契合“安全與危險(xiǎn)”的主題,采用了彎曲纏繞的帶刺的鐵絲網(wǎng)作為圖案,仔細(xì)觀察,鐵絲網(wǎng)的刺是一個(gè)個(gè)蝴蝶的形狀。[3]這本圖錄并非以呈現(xiàn)展品為主要目的,而是對(duì)展覽主題展開的專業(yè)討論,這本書創(chuàng)造性地提出了“危險(xiǎn)性分級(jí)制度”,將日常生活中可能遇到的不同事物賦予危險(xiǎn)性等級(jí):毒蛇是最微小的威脅,而擁有一輛車則是最危險(xiǎn)的事情。毫無疑問,這本圖錄成為了安全設(shè)計(jì)領(lǐng)域重要的文獻(xiàn)。

    安東內(nèi)利在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館策劃了一系列出色的設(shè)計(jì)展覽,配合出版的展覽圖錄均非常優(yōu)秀。2008年3月出版的圖錄《設(shè)計(jì)與彈性思維》(圖3)(Design and the Elastic Mind),192頁,對(duì)同名展覽進(jìn)行了全面闡釋,呼吁人們用設(shè)計(jì)去調(diào)節(jié)技術(shù)革新和日常生活之間的矛盾,緩和科學(xué)技術(shù)發(fā)展給生活帶來的差異,幫助人們適應(yīng)周圍的變化。另外,1995年出版的圖錄《現(xiàn)代設(shè)計(jì)中變異的材料》(Mutant Materials in Contemporary Design),成為設(shè)計(jì)師了解材料、掌握材料,打開思路的重要參考書,也成為專業(yè)交流方面重要的工具書。

    其他的案例,英國(guó)倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館在2016年10月配合大型展覽而出版的同名圖錄《你說你想要一次革命:1966-1970年間的唱片與反叛》(圖4),共288頁。①該圖錄并沒有囊括所有的展品,而是從攝影、海報(bào)、音樂、電影、表演、時(shí)裝、手工藝和設(shè)計(jì)等350多件展品中進(jìn)行挑選,可見圖錄并非僅為展覽目錄。這本圖錄通過收錄的作品聚焦20世紀(jì)60年代末期社會(huì)和政治環(huán)境的巨變,探索新老文化的劇烈碰撞與裂變對(duì)現(xiàn)代生活、音樂、公民權(quán)、消費(fèi)、多元文化等的影響,從中得出設(shè)計(jì)與外部世界之間的關(guān)系,為設(shè)計(jì)師開闊了視野,提供了兼顧專業(yè)性與社會(huì)性的設(shè)計(jì)角度。

    圖2 《安全:風(fēng)險(xiǎn)中設(shè)計(jì)》封面,美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

    圖4 《你說你想要一次革命:1966-1970年間的唱片與反叛 》封面及內(nèi)頁,英國(guó)倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館

    圖9 《和我聊聊:設(shè)計(jì)以及人與物之間的交流》封面及內(nèi)頁, 美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

    (三)設(shè)計(jì)類展覽圖錄與設(shè)計(jì)史構(gòu)建

    展覽圖錄的另外一個(gè)重要意義是作為文獻(xiàn)留存。藝術(shù)史學(xué)者長(zhǎng)期以來將藝術(shù)展覽圖錄和收藏品目錄視作他們研究的主要材料來源。作為學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)之一,博物館會(huì)通過對(duì)設(shè)計(jì)作品的收藏、整理、研究,進(jìn)行分類或分段的設(shè)計(jì)史寫作,研究成果通過展覽與公眾見面,并通過圖錄形成文獻(xiàn)。例如,英國(guó)倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館的《意大利風(fēng)格:1945年以來的時(shí)尚》(圖5)(Sonnet Stanfill, Italian Style - Fashion Since 1945,V&A Publishing,2014)、《內(nèi)衣:細(xì)節(jié)中的時(shí)尚》(圖6)(Eleri Lynn, Underwear:Fashion in Detail,V&A Publishing,2014)、《英國(guó)雜志設(shè)計(jì)史》(圖7)(Anthony Quinn, A History of British Magazine Design,V&A Publishing,2016),等等。這些展覽圖錄均成為設(shè)計(jì)史研究的重要文獻(xiàn)。

    另外,展覽和圖錄所采用的獨(dú)特視角及價(jià)值觀念,對(duì)傳統(tǒng)的歷史研究方法提出質(zhì)疑,如美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館2006年3月配合同名展覽出版的《謙遜的杰作:一百件日常設(shè)計(jì)好物》(圖8)(Paola Antonelli,Humble Masterpieces : 100 Everyday Marvels of Design,Harper Collins US,2005),關(guān)注日用生活中不起眼的優(yōu)秀設(shè)計(jì),打破了只有“名人、名作”才能進(jìn)入研究者視野的藝術(shù)史慣例,成為推動(dòng)無名設(shè)計(jì)史寫作的重要文獻(xiàn)之一。美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館于2011年6月出版的《和我聊聊:設(shè)計(jì)以及人與物之間的交流》(圖9)(Talk to Me: Design and the Communication Between People and Objects),208頁,關(guān)注圖錄出版前五年間最具特色的交互設(shè)計(jì)項(xiàng)目,將最新的設(shè)計(jì)實(shí)踐納入到設(shè)計(jì)史論研究的范圍,包括界面、網(wǎng)站、視頻游戲、設(shè)備、信息系統(tǒng),以及與城市、公司、政府機(jī)構(gòu)或其他個(gè)人建立現(xiàn)實(shí)或感官連接的裝置,顯示出設(shè)計(jì)對(duì)未來的影響是多么豐富和深刻。

    圖8 《謙遜的杰作:一百件日常設(shè)計(jì)好物》 封面,美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

    獨(dú)立性更強(qiáng)的展覽圖錄設(shè)計(jì),可以從一個(gè)展覽鋪開去論述更大的問題。如英國(guó)倫敦設(shè)計(jì)博物館出版的圖錄《設(shè)計(jì)者、制造者、使用者》(圖10、11)(The Design Museum, Design Maker User,Phaidon Press Ltd.,2016)。這本圖錄與英國(guó)倫敦設(shè)計(jì)博物館重建開放的常設(shè)展覽同名,但書籍的結(jié)構(gòu)、內(nèi)容超出了展覽的內(nèi)容,其中重點(diǎn)討論的“什么是設(shè)計(jì)”“什么是好設(shè)計(jì)”,這與美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館在圖錄中探討的問題如出一轍。這證明了博物館以此為途徑,通過對(duì)自身藏品進(jìn)行設(shè)計(jì)問題的闡釋,最終目的是要傳播自身價(jià)值觀。這些都說明設(shè)計(jì)類展覽圖錄能夠提出具有價(jià)值的設(shè)計(jì)觀點(diǎn),成為設(shè)計(jì)領(lǐng)域的專業(yè)文獻(xiàn)。

    三、對(duì)我國(guó)展覽圖錄的啟示

    當(dāng)下我國(guó)的展覽圖錄設(shè)計(jì),出現(xiàn)了一些非常優(yōu)秀的獨(dú)立作品,但也出現(xiàn)了“過度設(shè)計(jì)”等問題?!斑^度設(shè)計(jì)”問題在藝術(shù)與設(shè)計(jì)類展覽圖錄中尤其嚴(yán)重,有些圖錄過分追求“隆重”,其結(jié)果是采用巨大的開本、各種厚重的進(jìn)口紙張、繁復(fù)的印制工藝。設(shè)計(jì)類展覽圖錄只重視表面“設(shè)計(jì)”,而不重視內(nèi)容編輯,導(dǎo)致最終的成品定價(jià)過高,普通人無法承受,甚至到了自重?zé)o法搬動(dòng)的程度。產(chǎn)生這一現(xiàn)象的原因很多,其中最主要的是博物館學(xué)術(shù)研究力量的薄弱,無法形成有分量的展覽理念,致使展覽面貌單一,從而導(dǎo)致圖錄內(nèi)容貧瘠。另外,博物館對(duì)于圖錄的重要性和文獻(xiàn)意義認(rèn)識(shí)不足,沒有分配專門的圖書出版人配合策展人共同工作。

    優(yōu)秀的展覽圖錄需要策展人、博物館圖書出版人、專家學(xué)者、編輯、平面設(shè)計(jì)師之間的協(xié)同合作。展覽圖錄要達(dá)到良好的傳播效果,其發(fā)行應(yīng)與展覽的開幕同時(shí)進(jìn)行,也就意味著圖錄的編輯印刷出版流程,要與展覽的策劃實(shí)施同步進(jìn)行。這就對(duì)博物館的人員結(jié)構(gòu)提出了新的要求,具有博物館背景的圖書出版人,需要能夠理解展覽的內(nèi)容和目的,進(jìn)而組織相關(guān)材料,策劃出與展覽密切關(guān)聯(lián)又具有書籍特點(diǎn)的展覽圖錄,并且要用對(duì)待書籍的態(tài)度去對(duì)待展覽圖錄,將書籍的編輯理念貫穿在圖錄的出版過程中:明確讀者群體,規(guī)劃內(nèi)容,組稿編輯,加工圖文,確定開本、裝幀、設(shè)計(jì),直至印刷、推廣、發(fā)行。世界上幾大設(shè)計(jì)展覽重鎮(zhèn),如英國(guó)倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館、美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館都有自己的出版社。

    雖然我國(guó)的設(shè)計(jì)類展覽還處在發(fā)展初期,但不能等待設(shè)計(jì)類展覽有所成就的時(shí)候再去考慮圖錄的問題,正如上文所述,圖錄要與展覽同步進(jìn)行,共同構(gòu)成博物館的對(duì)外形象,形成博物館綜合性、系列性、規(guī)?;恼龟惥C合文化活動(dòng),持續(xù)擴(kuò)大博物館的文化影響力。設(shè)計(jì)類展覽圖錄由于設(shè)計(jì)展覽自身的特殊之處而具有更多可能性,應(yīng)以遠(yuǎn)長(zhǎng)于展覽的生命周期,為博物館留下永不落幕的紙上展覽,為中國(guó)設(shè)計(jì)史的寫作構(gòu)筑基石。

    圖10 《設(shè)計(jì)者、制造者、使用者》內(nèi)頁,英國(guó)倫敦設(shè)計(jì)博物館

    結(jié)語

    圖11 《設(shè)計(jì)者、制造者、使用者》封面, 英國(guó)倫敦設(shè)計(jì)博物館

    如今,展覽圖錄已經(jīng)因自身的獨(dú)立性、高品質(zhì)和可延續(xù)性,成為博物館文化傳播活動(dòng)的重要組成部分,大部分博物館已經(jīng)意識(shí)到圖書出版是文化傳播的重要手段之一,許多博物館已經(jīng)將“辦一個(gè)展覽,出一本圖錄”作為基本的任務(wù)要求。在實(shí)際情況中,展覽圖錄不應(yīng)當(dāng)只是一張展覽作品的清單,也不能脫離了展覽而變成一本專業(yè)著作。通過對(duì)設(shè)計(jì)類展覽圖錄功能性的分析,我們看到展覽圖錄既不應(yīng)成為展覽的“目錄”,也不應(yīng)成為深?yuàn)W難懂的文本,使讀者和展品之間的距離更遠(yuǎn),而應(yīng)作為橋梁,加深參觀者對(duì)展品的理解。[4]展覽圖錄面對(duì)不同的對(duì)象,應(yīng)該發(fā)揮不同的功能,可以為普通參觀者提供另外一條認(rèn)識(shí)作品的途徑,可以為專業(yè)讀者圍繞展品展開主題探討,也可以為相關(guān)領(lǐng)域的專家學(xué)者設(shè)計(jì)史寫作提供素材。對(duì)展覽圖錄功能性的認(rèn)識(shí),將為策展人、博物館行業(yè)人員在日后的圖錄出版及設(shè)計(jì)方面的工作提供參考。

    注釋

    ①作者Victoria Broackes和Geoffrey Marsh,出版社V&A Publishing?!澳阏f你想要一次革命”(You Say You Want a Revolution)是英國(guó)披頭士樂隊(duì)在歌曲Revolution中所唱到的歌詞。

    [1]封壽炎:“故宮跑”的熱情和虛火.光明日?qǐng)?bào)[OL/N].2018-1-4[2018-4-16].http://guancha.gmw.cn/2018-01/03/content_27259005.htm.

    [2]Philip Ursprung.The Indispensable Catalogue[J].Log,2010,20(Fall):99-103.

    [3]T Vanderbilt.'SAFE' at MoMA[J].Print,2006:94-95.

    [4]Robert C.Morgan.The Exhibition Catalog as a Distancing Apparatus: Current Tendencies in the Promotion of Exhibition Documents[J].Leonardo,1991,24(3):341-344.

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