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    學(xué)書津梁,金針度人——書法編輯二三事

    2021-09-13 00:30:28張佳
    關(guān)鍵詞:歷代碑帖叢書

    張佳

    摘要:我國(guó)自古以來,書法藝術(shù)就繁榮不衰,每一個(gè)歷史朝代都涌現(xiàn)出許多書法藝術(shù)家,傳世的經(jīng)典也燦若星辰。自然,書法類的選題也歷來為各大出版社所關(guān)注,已出版的書法經(jīng)典類圖書更是浩如煙海,能滿足各類人群的需要。中州古籍出版社是全國(guó)美術(shù)出版社聯(lián)合體的一員,近年來亦致力于書法類選題的開發(fā)與深化。以《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》為例,從選題價(jià)值、編輯加工等幾個(gè)方面論述,作為書法編輯,應(yīng)從實(shí)際工作出發(fā),探索如何才能出版讀者和市場(chǎng)都認(rèn)可的好書。

    關(guān)鍵詞:書法;編輯;《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》;出版

    漢代揚(yáng)雄說:“書乃心畫?!钡拇_,書法作品其實(shí)可以反映出一個(gè)人的品性和修養(yǎng)。每一幅書法經(jīng)典,都凝聚著作者深厚的筆墨功夫,也是作者智慧的奔涌、才情的揮灑、雅懷的抒發(fā),是心智、審美的美妙交響。作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)門類之一,書法不只是指用毛筆書寫漢字的方法和規(guī)律,更以其筆法、結(jié)構(gòu)和章法等充滿美感的藝術(shù)語言和內(nèi)在的精神內(nèi)涵豐富著人們的心靈世界。

    我國(guó)自古以來,書法藝術(shù)就繁榮不衰,每一個(gè)歷史朝代都涌現(xiàn)出許多書法藝術(shù)家,傳世的經(jīng)典也燦若星辰。而今,我們的生活方式雖然迥異于前,但是回歸傳統(tǒng)文化的精神追求卻愈加強(qiáng)烈,欣賞和學(xué)習(xí)書法也成為越來越多現(xiàn)代人的生活愛好。自然,書法類的選題也歷來為各大出版社所關(guān)注,已出版的書法經(jīng)典類圖書更是浩如煙海,能滿足各類人群的需要。中州古籍出版社作為全國(guó)美術(shù)出版社聯(lián)合體的成員,近年來亦致力于書法類選題的開發(fā)與深化。

    作為一名古籍出版社的責(zé)任編輯,因?yàn)楸旧硭鶎W(xué)的是國(guó)畫專業(yè),加上對(duì)書法的了解和興趣,筆者很榮幸參與了很多書法類圖書的出版工作。入行七年,從剛開始的一張白紙,慢慢地也有了一些心得。作為一名書法編輯,從自己的實(shí)際工作來看,如何出一本讀者和市場(chǎng)都認(rèn)可的好書,筆者認(rèn)為有幾點(diǎn)非常重要,下文將以《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》(圖1)為例展開論述。

    一、選題的價(jià)值

    正如著名的出版家、作家聶震寧先生所說:“做選題是出版一本書最先要做的一件事情,是出版社最基礎(chǔ)的重要工作,選題計(jì)劃甚至有可能決定著出版社未來的發(fā)展走向?!盵1]有價(jià)值的圖書選題是立社之本。筆者認(rèn)為,有價(jià)值的選題大概看兩方面,首先是質(zhì)量,其次是形式。態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)、形式新穎的選題可以有效促進(jìn)圖書市場(chǎng)的開發(fā),解決低水平重復(fù)出版的問題。

    入職以來,筆者統(tǒng)籌和編輯的第一套書法類圖書就是《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》(31冊(cè))。當(dāng)時(shí)有好幾個(gè)書法類選題,但大多是各出版社重復(fù)率很高的碑帖的影印?!稓v代名家碑帖臨習(xí)技法精解》這個(gè)選題一下子吸引了筆者。書法藝術(shù)博大精深,想要窺其門徑,臨習(xí)經(jīng)典作品是一個(gè)很有效的方法,但目前市面上相關(guān)的圖書大多只有原帖而缺少技法分析,或者技法分析比較泛泛,初學(xué)者很難入門?!稓v代名家碑帖臨習(xí)技法精解》不僅具有原創(chuàng)性,而且書稿質(zhì)量高,在眾多書法類選題中脫穎而出。

    這套叢書內(nèi)容包括《王羲之行書——臨習(xí)技法精解》《趙孟■行書——臨習(xí)技法精解》《顏真卿多寶塔碑——臨習(xí)技法精解》等,共30種,31冊(cè),所選名家作品以楷、行、草、篆為主,基本上貫穿整個(gè)書法發(fā)展歷史,書法家也都是極具功力,同時(shí)又是能夠開宗立派、自有風(fēng)貌的一代大家。叢書邀請(qǐng)了著名書法家及書法理論家周世聞先生主持編寫。他集結(jié)了一批在當(dāng)代書壇卓有成績(jī)的書法家,對(duì)書中收錄的作品進(jìn)行梳理,并于每本書的前言部分對(duì)書法家和相應(yīng)的作品進(jìn)行詳細(xì)的介紹,包括書法作品的藝術(shù)風(fēng)格、流傳脈絡(luò)、尺寸、現(xiàn)存于何處、后人對(duì)其評(píng)價(jià)等,可以給讀者一個(gè)較為清晰的印象。文中每頁(yè)選取三個(gè)有代表性的例字進(jìn)行專業(yè)解讀,技法分析經(jīng)過反復(fù)推敲且通俗易懂。將碑帖中的藝術(shù)精髓更細(xì)致、精準(zhǔn)地普及給讀者,就是這套技法精解的意義。

    后來,《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》榮獲第25屆“金牛杯”優(yōu)秀美術(shù)圖書銀獎(jiǎng),這也印證了選題的正確性。

    二、編輯加工

    (一)粗審

    通常拿到書稿先不要急著編輯加工,第一步是瀏覽全書,看整體的編排是否合理。尤其是叢書,更需要前后規(guī)范統(tǒng)一,因此粗審這一步斷不能省略。筆者是《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》這套叢書的編輯,且第一次擔(dān)任叢書的統(tǒng)籌工作,一切都是從零開始。

    當(dāng)時(shí)在翻閱《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》的初稿后,筆者發(fā)現(xiàn)書稿沒有前言和出版說明,直接就是正文。作為一套比較大的叢書,沒有一個(gè)出版的綱領(lǐng)和說明,顯然是有所缺失的,因此需要補(bǔ)充。還有一個(gè)問題是,叢書的內(nèi)容為技法精解,為了在有限的篇幅中選取名帖中有代表的字進(jìn)行解析,書法原作呈現(xiàn)的是分割的狀態(tài),經(jīng)典作品的整體風(fēng)貌便無法得見。因此,特增加了前言、出版說明和書后的整帖。這樣一來,圖書體例更規(guī)范,讀者也可以展卷欣賞名帖的全貌。這樣的調(diào)整使圖書更有品質(zhì),更具看點(diǎn)。

    (二)細(xì)審

    細(xì)審就是具體的編輯加工。經(jīng)過編輯加工的書稿準(zhǔn)確性應(yīng)達(dá)到出版規(guī)范,這是非常考驗(yàn)編輯基本功的工作,也是提高書稿質(zhì)量的重要環(huán)節(jié)。

    書法類圖書和其他一般圖書的區(qū)別主要在于書稿選目的專業(yè)性,版式的統(tǒng)一規(guī)范性,排列穿插的合理性、藝術(shù)性,書法圖片的完整性和準(zhǔn)確性,釋文的繁簡(jiǎn)體轉(zhuǎn)換和異體字等問題。這是對(duì)編輯語言文字基本功的一種考驗(yàn),需要編輯熟悉書法經(jīng)典碑帖,對(duì)作者的代表作甚至其書法藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)都要有所了解。

    編校工作如掃落葉,“旋掃旋生”。開展編輯出版工作時(shí),常常一個(gè)不小心就可能是一個(gè)致命的錯(cuò)誤。“千里之堤,毀于蟻穴”,一個(gè)致命的細(xì)節(jié)可能毀掉一本好書,甚至釀成更大的禍患,所以作為責(zé)任編輯,需要在方方面面都認(rèn)真、細(xì)致、耐心,萬不可輕視基本功。

    經(jīng)過前后一年多的努力,筆者與9位編輯同事一起幾經(jīng)修改、協(xié)調(diào)、打磨,這一套31本的技法精解終于在2016年5月份面市了。

    三、裝幀設(shè)計(jì)

    對(duì)書籍的精益求精自然也延續(xù)到裝幀設(shè)計(jì)上。自1994年初全國(guó)新聞出版局長(zhǎng)會(huì)議第一次提出“提高質(zhì)量,多出精品”以后,“精品書”一詞就成了出版業(yè)的熱詞。出版業(yè)把多出精品書作為發(fā)展的重要目標(biāo)。20多年來,出版業(yè)蓬勃發(fā)展,出版市場(chǎng)的精品力作層出不窮。大眾的精神世界得到了滋養(yǎng),讀者的知識(shí)水平和審美能力也得到了大幅度提升,也更期待得到越來越多的精品書。筆者認(rèn)為,作為出版人,打造“精品書”這一追求應(yīng)該是由內(nèi)而外的。在保證一本書內(nèi)容質(zhì)量的同時(shí),書籍的包裝也要與內(nèi)容匹配,因此裝幀設(shè)計(jì)就不能再是簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)一個(gè)普通的、沒有靈魂的封面了。

    裝幀涉及封面、內(nèi)文、印裝等方面的設(shè)計(jì)安排?!稓v代名家碑帖臨習(xí)技法精解》叢書的封面,整體的設(shè)計(jì)風(fēng)格一致,但每一本書又各具特色。封面采用大面積的暖杏色調(diào),簡(jiǎn)潔中透著典雅的書香,下半部分是每本書中經(jīng)典碑帖的局部,書名的字體也與該作品的書風(fēng)一致,整體搭配美觀大氣,恰到好處。在內(nèi)文的編排上圖文并茂,因?yàn)槭菃紊杂貌煌幕叶壤_層次,使得文本疏朗,節(jié)奏明快。為保證印刷質(zhì)量,使經(jīng)典碑帖更清晰、美觀地呈現(xiàn),圖書不惜成本采用精品純質(zhì)紙,所以才有了現(xiàn)在精致細(xì)膩的氣質(zhì)美感。

    前輩曾教導(dǎo)我們,文稿編輯應(yīng)當(dāng)做“半個(gè)裝幀家”,要有一個(gè)正確的裝幀觀。“當(dāng)代出版家范用是名副其實(shí)的‘為書籍的一生,在七十多年的出版生涯中,策劃出版了一大批具有人文氣息,反映時(shí)代特色,蘊(yùn)含文化價(jià)值,還原歷史事實(shí)的圖書,特別是在書籍裝幀領(lǐng)域有著極高的造詣?!易畲蟮臉啡ぞ褪前讶思业母遄佑〕梢槐竞芷恋臅饷嬉芷?。”[2]細(xì)想很有道理。如果編輯也懂點(diǎn)裝幀,就能為心愛的書挑選最合適的設(shè)計(jì)者,也能更好地從整體上把握裝幀方案,提前把自己對(duì)書的理解、對(duì)一本書面貌的企望告訴設(shè)計(jì)者,去引導(dǎo)他,并與之進(jìn)行心靈的溝通,這樣就可以為設(shè)計(jì)師當(dāng)好參謀、助手。當(dāng)然,設(shè)計(jì)師的意見也很重要,因?yàn)樵谠O(shè)計(jì)領(lǐng)域他們懂得更多,也更專業(yè),所以我們最終是要把一本書的內(nèi)涵更準(zhǔn)確地傳達(dá)給設(shè)計(jì)師,彼此交流,促進(jìn)思想碰撞,而不是把一些苛刻的要求強(qiáng)加給別人。同時(shí),還要把握藝術(shù)性與功能性相統(tǒng)一的原則。成功的書籍設(shè)計(jì),創(chuàng)意出新、構(gòu)思超前固然重要,實(shí)用性也必不可少,此外,設(shè)計(jì)師還要對(duì)先進(jìn)的印刷工藝和裝幀材料有一定的了解和特殊的感知能力。因?yàn)橥ㄟ^印刷工藝的表現(xiàn),紙張的顏色、質(zhì)感、觸感等都反映著一本書的氣質(zhì)。有了這些鋪墊,我們的設(shè)計(jì)方案才會(huì)和書的精神更加契合,和“精品書”的概念更加契合。

    四、發(fā)行

    發(fā)行部門看似與編輯沒有直接關(guān)系,大家各行其是,其實(shí)不然。一本書的正式出版并非編輯工作的結(jié)束。編輯辛勤的勞動(dòng)成果需要發(fā)行部門的同仁去營(yíng)銷,而營(yíng)銷的成功,往往也需要編輯的參與和支持,甚至,編輯與發(fā)行部門需要深度合作,才可能把圖書的價(jià)值更全面地發(fā)掘、展現(xiàn)給大家,從而提升銷量。

    首先,編輯要配合發(fā)行部門編寫圖書宣傳文案,提供圖書詳情等一系列的資料。然后,雙方要溝通后續(xù)的營(yíng)銷方式。發(fā)行部門站在市場(chǎng)的角度往往會(huì)有很好的意見。比如《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》的發(fā)行,叢書一共有31冊(cè),出版后反響不錯(cuò),發(fā)行部馬上更新銷售方案,由剛開始的單本零售,增加了套裝整售。不僅如此,裝書的箱子也進(jìn)行了精心設(shè)計(jì),原來低調(diào)的紙箱披上了典雅的外衣,與書衣的風(fēng)格、元素一脈相承。平平無奇的紙箱也能別具風(fēng)韻,像一件精美的作品。這一整合、一改造,更好地促進(jìn)了叢書的銷量提升。

    《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》叢書出版以后,市場(chǎng)的購(gòu)入熱情持續(xù)上升,截至今天,單獨(dú)成箱的套裝已有五百多套的銷量。叢書6次重印,累計(jì)發(fā)行近兩萬套,成為中州古籍出版社常銷的品牌圖書。這幾年中州古籍出版社又陸續(xù)推出了幾套書法經(jīng)典系列,其中《歷代名家書法珍品》(32冊(cè),圖2)和《歷代名家小楷珍品》(25冊(cè),圖3)也取得了不錯(cuò)的銷售成績(jī),與《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》(31冊(cè))合稱為中州古籍出版社書法類圖書的“歷代名家三部曲”。這一“歷代名家書法”系列,逐漸凝聚成了一股力量,互相帶動(dòng),相得益彰,產(chǎn)生了良好的經(jīng)濟(jì)效益和口碑。

    好書被認(rèn)可,是對(duì)編輯工作的肯定。這些圖書旨在為廣大書法愛好者答疑解惑、解釋訣竅,使廣大讀者在書法學(xué)習(xí)上得到切實(shí)的幫助。學(xué)書津梁,金針度人,愿這些好書能為促進(jìn)書法與讀者心意的相通起到良好的橋梁作用。

    參考文獻(xiàn):

    [1]聶震寧.致青年編輯的十二封信[M].北京:人民教育出版社,2020:39.

    [2]周國(guó)清,朱美琳.當(dāng)代出版家范用的書籍裝幀藝術(shù)探析[J].出版科學(xué),2019(2):30-36.

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