試析紀(jì)錄片的聲音藝術(shù)特色及作用

錢程

摘要：現(xiàn)階段，國家之間的競爭已經(jīng)不再只是軍備、經(jīng)濟(jì)方面，國家軟實(shí)力也是重要的因素之一，而紀(jì)錄片作為傳播真實(shí)文化、歷史的媒體形式也在這一新的發(fā)展形式市場和需求日益增長?；诖耍疚慕Y(jié)合了我國優(yōu)秀的紀(jì)錄片系統(tǒng)的分析了聲音藝術(shù)特色和作用，為優(yōu)良紀(jì)錄片的制作和發(fā)展提供參考。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；聲音藝術(shù)；特色

前言：

紀(jì)錄片不僅要向國民宣傳國家的歷史和發(fā)展，更是面向世界的國際性語言，特色的聲音藝術(shù)能夠增加紀(jì)錄片的表現(xiàn)力和感染力，甚至可以弱化語言不同帶來情感障礙，就像是語言藝術(shù)的延展和規(guī)范。為了更進(jìn)一步地提高記錄片制作的精良，對聲音藝術(shù)的特色和作用進(jìn)行分析是重要的。

1.我國紀(jì)錄片的發(fā)展和現(xiàn)狀

簡單來說，紀(jì)錄片指的就是記敘和記錄真實(shí)情況的電影等影視資源，出現(xiàn)的人物、場景、時(shí)間和地點(diǎn)都要與實(shí)際相符。從體裁和表現(xiàn)方法的角度來看，可以分成政治論證、時(shí)事報(bào)道、歷史記錄片、文化紀(jì)錄片、傳記、舞臺(tái)記錄以及生活紀(jì)錄片。隨著電視技術(shù)的發(fā)展，紀(jì)錄片的價(jià)值遠(yuǎn)超過電影和電視劇。關(guān)于我國紀(jì)錄片的發(fā)展，大致可以劃分成五個(gè)階段。十九世紀(jì)九十年代開始，記錄片以影戲?yàn)橹?，并不是真正意義上的紀(jì)錄片。到二十世紀(jì)五十年代末期，第一部紀(jì)錄片《英雄的信陽人民》出現(xiàn)，開啟了記錄片的發(fā)展。之后的二十年間，政論記錄片是主流，意在引導(dǎo)人民群眾的思想政治觀念。九十年代末期，紀(jì)實(shí)體裁的記錄片的發(fā)展下落，遇到了強(qiáng)大的阻力。截止到今天，信息網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等先進(jìn)技術(shù)在紀(jì)錄片中的應(yīng)用，發(fā)展現(xiàn)狀發(fā)生了巨大的變化，更加強(qiáng)注重話語權(quán)和意識(shí)形態(tài)的自由，結(jié)合了時(shí)代發(fā)展精神，感染力和影響力的范圍也由內(nèi)向外擴(kuò)散，體裁形式也越加豐富，像《舌尖上的中國》就是具有代表性的記錄片作品[1]。

2.紀(jì)錄片的聲音藝術(shù)特色

2.1聲音藝術(shù)特色

紀(jì)錄片的制作除了內(nèi)容上的真實(shí)外，聲音和畫面也是重要的環(huán)節(jié)，尤其是聲音能夠完成對空間、時(shí)間和氣氛的渲染，起到強(qiáng)化感染力的作用，特色表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

2.1.1完成場景搭建

記錄片的唯一要義就是真實(shí)性的體現(xiàn)，聲音藝術(shù)在記錄片中的特色之一就是配合完成時(shí)空場景的搭建。可以說，依靠聲音搭建紀(jì)錄片場景是必要的，能夠?qū)⒖臻g和時(shí)間感，通過聲音的高低和強(qiáng)弱的形式深刻地表現(xiàn)出來。聲音藝術(shù)特色在搭建場景的過程中，表現(xiàn)有兩類。

一是，采用真實(shí)聲音搭建場景。真實(shí)聲音指的就是在拍攝和記錄畫面時(shí)，收集同期聲音而不是后期配音。對于此種類型的聲音藝術(shù)局限性較大，主要的就是近現(xiàn)代作品，像二十世紀(jì)初期之前作品就不具備這一特色，像意大利導(dǎo)演安東尼奧尼拍攝的1972年的中國，就屬于這一類型，一共有二百八十分鐘，分別拍攝了天安門廣場、長城、故宮以及王府井等區(qū)域，收錄了嘈雜的人聲，并且以木偶戲作為結(jié)束畫面。接著，拍攝了參觀了河南林縣紅旗渠和運(yùn)動(dòng)會(huì)。最后，到上海進(jìn)行了短時(shí)間的觀察。這三部分都將場景中的聲音，同期地采集，輔助了紀(jì)錄片的畫面完整和意義表達(dá)。

二是，后期配音搭建場景。后期配音也是主要的表現(xiàn)形式之一，能夠加強(qiáng)畫面和聲音的搭配，而且可以表現(xiàn)出獨(dú)特的文化信息。像拍攝的故宮記錄片，就是用了后期配音的形式，開頭用極具代表性的京劇唱段，直接將觀眾帶到北京城，感受到濃厚的文化特色[2]。

2.1.2敘事性特色

從紀(jì)錄片的含義上看，就可以發(fā)現(xiàn)敘事是重要的屬性，而聲音作為表現(xiàn)記錄片內(nèi)容的關(guān)鍵，自然也具備敘事性特色，具體表現(xiàn)在解說、音效、音響、音樂四個(gè)部分。其一，解說的應(yīng)用。記錄片采用解說可以分成兩個(gè)類別，對缺少聲音的拍攝視頻資源的解說和配詞以及帶有評(píng)論性質(zhì)的畫外音。前者是依靠現(xiàn)存的文獻(xiàn)和影像資料，為了清楚地表達(dá)信息和意圖，根據(jù)實(shí)際情感的變化解說的聲音形式。讓觀眾對內(nèi)容更容易理解。后者是在內(nèi)容等方面進(jìn)行說明的基礎(chǔ)上，從思維上拓展紀(jì)錄片的內(nèi)涵，以聲音語言的形式引導(dǎo)觀眾走進(jìn)記錄片內(nèi)容。其二，音效的表現(xiàn)。紀(jì)錄片的拍攝一定離不開音效的添加，尤其是對一些受技術(shù)限制無法真實(shí)記錄的聲音，就需要以音效作為補(bǔ)充，以達(dá)到影片的完整性和聲音表達(dá)效果的最大化目的，讓紀(jì)錄片的內(nèi)容表達(dá)效果更好。其三，音響的敘事表達(dá)。記錄片的聲音藝術(shù)不是簡單地通過音樂、解說等就可以實(shí)現(xiàn)的，需要自然音響和后期配音的支持，簡單來說就是根據(jù)實(shí)際的環(huán)境和事件，以聲音的形式渲染氣氛和情感，像表達(dá)夏季的炎熱就可以收錄蛙叫、蟬鳴等聲音，給受眾帶來真實(shí)的畫面感受。其四，音樂的敘事表達(dá)。音樂具備完整的旋律和曲調(diào)，雖然其感性成分較多與強(qiáng)調(diào)真實(shí)性的記錄片有相悖的部分，但整體來看能夠豐富記錄片的表現(xiàn)力，形成獨(dú)特的聲音符號(hào)，彰顯出聲音藝術(shù)的特色。

2.1.3情境意境特色

情景意境是人的主觀思想和客觀事實(shí)的結(jié)合，電視影視資源就是通通過畫面和色彩的搭配給觀眾營造一個(gè)藝術(shù)性的感覺，借以吸引觀眾，既然紀(jì)錄片也屬于電視藝術(shù)，就也需要情境意境的建立，這就需要聲音來營造?？偟膩碚f，紀(jì)錄片情境意境營造的過程只能夠，聲音藝術(shù)主要體現(xiàn)在引發(fā)聯(lián)想、情境融合、情節(jié)連接以及制造反差上。比如，《故宮》系列的紀(jì)錄片就采用了這一形式，在聲音上融合時(shí)代特點(diǎn)制造音效，向人們展示了上世紀(jì)八九十年代的生活畫卷。

2.2聲音藝術(shù)特色對紀(jì)錄片的價(jià)值

通過對紀(jì)錄片聲音藝術(shù)特色的分析可以明顯的發(fā)現(xiàn)，其對紀(jì)錄片的價(jià)值和作用重大，可歸納為兩個(gè)方面。第一方面，真實(shí)性的增強(qiáng)。優(yōu)秀的紀(jì)錄片作品一定是兼具真實(shí)性和藝術(shù)性，而合適的聲音表達(dá)可以強(qiáng)化這一效果，如《舌尖上的中國》在錄制糖漿制作過程時(shí)，將聲音去除畫面就只剩下重復(fù)性的動(dòng)作，而不同加熱階段的聲音加入后，就能將這一過程生活化和具象化。第二方面，地域和氣氛色彩。我國疆域遼闊，不同的地域語言、文化和社會(huì)風(fēng)俗都有不同，紀(jì)錄片想要表現(xiàn)出不同的特色，就必須用聲音表達(dá)，如北京就可以用鴿子哨、內(nèi)蒙古可用馬頭琴等，直接簡單地體現(xiàn)出地域特色，并渲染出氣氛。

結(jié)語：

總之，紀(jì)錄片的制作離不開聲音，而作品中包含的聲音藝術(shù)特色體現(xiàn)在聲音搭建、情境意境以及敘事性上，能夠提高紀(jì)錄片的含義表達(dá)和藝術(shù)性并引起觀眾的認(rèn)同，提高記錄片作品的質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘆影，聲音藝術(shù)的美學(xué)觀念與形式語境[J].文化遺產(chǎn)，2018，14（01）：97-106.

[2]林臨，繼往開來·傳承創(chuàng)新——電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐談[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2016，32（12）：18-26.