淺析龍泉青瓷的藝術(shù)造型

葉明弟

摘要：龍泉青瓷藝術(shù)歷經(jīng)千年滄桑，其藝術(shù)造型隨著時代的變遷，創(chuàng)作技藝的不斷提高、釉料種類的增多以及大眾審美的變化，一步一步趨向完美。筆者從龍泉青瓷的發(fā)展歷史著手，從各個歷史發(fā)展時期外界元素對龍泉青瓷藝術(shù)造型的影響開始分析龍泉青瓷藝術(shù)造型的發(fā)展變化。

關(guān)鍵詞：龍泉青瓷；藝術(shù)；造型；技術(shù)

龍泉是歷史文化名城，人文薈萃，以出產(chǎn)青瓷著稱。龍泉青瓷清淳古樸、端莊典雅，素以瓷質(zhì)細(xì)膩、線條明快流暢、造型端莊渾樸、色澤純潔而著稱于世.上乘龍泉青瓷清脆滋潤、瑩澈剔透，富于韻味，有類玉之美，能夠體現(xiàn)出深厚的文化內(nèi)涵.龍泉青瓷溫柔敦厚、委婉含蓄、能變幻出不同感覺的青綠釉色，既可體現(xiàn)閑靜淡遠(yuǎn)的自然之美，又具有龍泉青瓷所共有的為世人廣泛接納的秉性。自古以來，龍泉青瓷藝術(shù)一脈相承，無論是實(shí)用性能還是作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳統(tǒng)手工藝作品，都極具地域特色。不管是創(chuàng)作者所賦予作品的內(nèi)涵之美，還是其藝術(shù)造型，龍泉青瓷在中國陶瓷歷史上都有著無可替代的位置。龍泉青瓷藝術(shù)是千百年來龍泉勞動人民智慧的結(jié)晶，隨著時代的發(fā)展，伴著越來越多的外來青瓷愛好者融入龍泉本土文化并通過各種藝術(shù)形式的表達(dá)，來共同肩負(fù)起龍泉青瓷藝術(shù)傳承的歷史使命。龍泉青瓷，歷經(jīng)歲月跌宕，在眾多青瓷藝人傳承創(chuàng)作與實(shí)踐創(chuàng)新中形成了其獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格，上好的龍泉青瓷作品，不但有翡翠般的秀色，碧玉一樣的潤澤，秀美的釉面開片，還有 古樸優(yōu)美、端莊秀麗、凝重大方的造型。

談及龍泉青瓷的藝術(shù)造型，不得不從它的發(fā)展過程來分析，龍泉青瓷始燒于三國兩晉，發(fā)展興盛于宋元，衰落于明代晚期至清朝，不過在清末民國時期，仍有一批工匠燒造青瓷，它的氣脈逾千余年而不斷，一直延續(xù)至今。南宋后期到元代期間，是龍泉青瓷發(fā)展的鼎盛時期，生產(chǎn)發(fā)展迅速，工藝水平較之前也有很大的提高，能夠代表青瓷釉色之美的粉青、梅子青釉就是在這個時期燒造成功的。隨著對原料選擇和加工處理以及窯爐的改進(jìn)，對于器物造型而言，直接的關(guān)聯(lián)就是成型技術(shù)。民窯在發(fā)展初期，一般都是手工拉坯，沒有利坯環(huán)節(jié)或者只做些簡單的局部修坯處理，因而造型大部分厚重粗率，不夠秀氣美麗。但北宋時期的龍泉青瓷，一般都是經(jīng)過利坯處理，使其胎體輕薄這一特點(diǎn)得到了充分的保障。龍泉青瓷的工藝多是薄胎厚釉，裝飾手法也不盡相同。談及龍泉青瓷的藝術(shù)造型，不單單是談?wù)撛煨?，還需要了解裝飾，因?yàn)樵煨托枰b飾，需要創(chuàng)作、構(gòu)思、設(shè)計(jì)等。北宋時期龍泉青瓷的裝飾手法主要有印花、劃花、刻花及貼塑等。經(jīng)常見到的紋飾多見蓮瓣、荷葉；而南宋時期多云紋、水波紋、游魚等形狀。銘文會有印陰文“金玉滿堂”及“河濱遺范”兩種。北宋時期龍泉窯所出的器型有爐、瓶、盤、渣斗及塑像等，各類藝術(shù)造型變化樣式各不相同。比如：瓶有悔瓶、龍紋瓶、虎紋瓶、五管瓶、膽瓶、鵝頸瓶等；爐則有三足、四足及八卦爐、奩式爐等。南宋時，龍泉青瓷造型更加豐富，除各類日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、筆筒、筆架等亦常見，象棋子、鳥食罐也比較有特點(diǎn)。

另外，北宋時期的龍泉青瓷依然保留著仿越窯、甌窯和婺州窯的遺風(fēng)，釉呈淺青色，薄而光亮的特點(diǎn)。南宋中期以后，才完全形成自身的特點(diǎn)，以粉青和梅子青釉聞名于世，這兩種釉也是龍泉青瓷中最具代表性的品種。從工藝方面來講，粉青和梅子青釉是一種"石灰堿釉"。這種釉在高溫中黏度較大，流動性較小，適宜掛厚釉。這種厚釉層中含有大量小氣泡和未完全熔化的石英顆粒，當(dāng)光線射人釉層時，釉面會使光線發(fā)生強(qiáng)烈散射，呈現(xiàn)出一種柔和淡雅如冰似玉的美感。總而言之，宋代龍泉青瓷以釉的顏色取勝，瓷器的藝術(shù)造型多變，品類繁多，有的形體不加任何裝飾，也有作巧妙裝飾的，但都起著畫龍點(diǎn)睛的作用。造型既端莊秀麗、凝重大方，又具有刀法洗煉，器型流暢，明快簡練變化多端的特點(diǎn)。

龍泉青瓷在裝飾上既采用之前的刻、印花等方法，繼承傳統(tǒng)的同時又創(chuàng)造性地運(yùn)用開片裂紋等藝術(shù)手段，形成碎紋藝術(shù)釉，使龍泉青瓷釉得以充分發(fā)揮其藝術(shù)效果，使其藝術(shù)造型層出不窮；在設(shè)計(jì)理念上契合現(xiàn)代人的思想、藝術(shù)及文化的理解，在工藝上借鑒了傳統(tǒng)手法并融合了現(xiàn)代釉、雕刻技藝、篆刻手法等。形成了古樸秀雅、明快新穎、雅俗共賞的藝術(shù)面貌?，F(xiàn)代龍泉青瓷沒有特定的標(biāo)準(zhǔn)造型.每一件作品都是創(chuàng)作者根據(jù)自己的文化修養(yǎng)、藝術(shù)造詣、審美層次、手工技藝、設(shè)計(jì)理念、創(chuàng)作材質(zhì)等因素進(jìn)行單一的孤品式的創(chuàng)作.龍泉青瓷的手藝人不僅一直在沿用傳統(tǒng)青瓷的創(chuàng)作技法，也不斷融入其它手工技藝.在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷有所創(chuàng)新.在藝術(shù)造型上附加更多的文化藝術(shù)元素。這樣說來龍泉青瓷的藝術(shù)造型就是集傳統(tǒng)手工技藝、現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念、大眾審美觀等多元藝術(shù)造型于一身的符合現(xiàn)代人審美的藝術(shù)造型。

綜上所述，龍泉青瓷的藝術(shù)造型首先是繼承了各個歷史時期的工藝特點(diǎn)優(yōu)勢.其次伴隨著時代的不斷發(fā)展，創(chuàng)作藝人文化素養(yǎng)的不斷提升，其藝術(shù)造型也包含了現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作的現(xiàn)代理念以及審美元素.最后也要部分歸功于外觀上的造型裝飾。因此，龍泉青瓷的藝術(shù)造型是三者的綜合載體。

參考文獻(xiàn)：

[1]段曉莉.淺談龍泉青瓷的造型藝術(shù)[J].大同職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（04）：39-40.