看見聲音

李天程

摘要：隨著媒體技術(shù)的發(fā)展，音樂作為聽覺藝術(shù)的表現(xiàn)形式，在不斷得到普及走入人們?nèi)粘Ｉ畹耐瑫r(shí)，也與其他學(xué)科產(chǎn)生了互動(dòng)與交叉。本文通過調(diào)查了解音樂與視覺藝術(shù)相結(jié)合的作品與案例，對(duì)音樂的視覺符號(hào)進(jìn)行了分類與分析，試圖發(fā)現(xiàn)其內(nèi)在的演變線索與邏輯。

關(guān)鍵詞：音樂 視覺符號(hào) 可視化

中圖分類號(hào)：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2018）01-0118-02

引言

叔本華曾經(jīng)說過“世界在音樂中得到了完整的再現(xiàn)和表達(dá)。他是各種藝術(shù)中的第一位的，帝王式的藝術(shù)，能夠成為音樂那樣，則是一切藝術(shù)的目的”。雖然對(duì)其中的含義并不完全贊同，但是毋庸置疑，音樂在藝術(shù)中具有著舉足輕重的位置。隨著多媒體與互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，音樂越來越多地存在于人們的生活中，音樂已經(jīng)不僅僅是過去單純的聽覺上的享受，結(jié)合視覺的視聽雙重體驗(yàn)愈發(fā)成為新的發(fā)展趨勢(shì)，因此對(duì)于音樂與視覺的結(jié)合有了更多的需求。音樂的視覺符號(hào)則成為了這其中不可或缺的重要元素，因此，準(zhǔn)確地把握和了解音樂中視覺符號(hào)的運(yùn)用，成為了當(dāng)下對(duì)音樂藝術(shù)進(jìn)行新型詮釋所必不可少的過程。

音樂的視覺符號(hào)可以從不同角度去分析，依照現(xiàn)有的音樂視覺符號(hào)案例，可大致分為三類：具象事物中的圖形元素、抽象圖形元素以及聯(lián)覺反映。

一、具象事物中的圖形元素

所謂具象事物中的圖形元素，就是指在自然和生活中的具體物象進(jìn)行的一種視覺上模仿的圖形，這種圖形是從與音樂相關(guān)的具象事物中進(jìn)行了抽象提取而來的。其中以樂器的圖形元素最具有代表性，如小提琴琴頭，鋼琴琴鍵，吉他琴弦等樂器中具有視覺特色的部分。這類視覺符號(hào)通常是對(duì)音樂起到一種整體的表述作用，給人所傳達(dá)的信息便是音樂本身，或是某個(gè)所代表的樂器元素，如音樂會(huì)海報(bào)中所出現(xiàn)的樂器元素，就是以最直觀的樂器元素來傳遞音樂會(huì)的內(nèi)容。

比如斯洛文尼亞某個(gè)爵士音樂節(jié)的海報(bào)（如圖1）中，出現(xiàn)了鋼琴琴鍵的元素，而這一元素并不是直接將鋼琴的琴鍵擺放出來，而是利用了黑白人種的手指來同構(gòu)鋼琴的黑白琴鍵，在構(gòu)成鋼琴的同時(shí)，也傳遞出了從黑人到白人間的爵士樂文化。

再如平面設(shè)計(jì)大師金特.凱澤的美國(guó)鄉(xiāng)村布魯斯音樂節(jié)海報(bào)（圖2）。在他的設(shè)計(jì)作品中所表達(dá)的信息，基本上都是將樂器變成一個(gè)能夠表現(xiàn)其用途和行為的樣子，而后再相應(yīng)地創(chuàng)造一個(gè)相近的三維物體，使其形象的觀念能夠進(jìn)一步具體化，從而由觀念轉(zhuǎn)換成了雕塑作品。圖中的吉他象征了鄉(xiāng)村音樂，散落的灰色五角星則象征著美國(guó)，將女人的軀體與吉他的造型進(jìn)行同構(gòu)，以體現(xiàn)鄉(xiāng)村布魯斯給人以一種性感的感受，所以，觀眾看到的并不只是一把吉他，而是借助于這樣的視覺形象，感受到鄉(xiāng)村布魯斯的特點(diǎn)。

而且，除了樂器還有諸如代表性人物的圖形元素、經(jīng)典專輯封面的圖形、可作為音樂符號(hào)，如貝多芬的畫像、Pink Floyd的《The Dark Side Of The Moon》專輯封面等。

具象事物中的圖形元素作為音樂的視覺符號(hào)，是相對(duì)較為直觀的表現(xiàn)形式，對(duì)于音樂略有了解的人來說，獲取信息較為容易與直接，然而其傳遞的內(nèi)容信息，之于音樂本身來說，信息量較少，所能達(dá)到的視覺信息傳達(dá)效果也有限。

二、具有功能性的抽象圖形

具有功能性的抽象圖形，簡(jiǎn)而言之就是為達(dá)到一定的功能性目的而約定俗成的音樂符號(hào)，如五線譜、聲波圖、音樂播放器中的播放/暫停按鈕等視覺符號(hào)。這一類視覺符號(hào)誕生的目的是為了方便人們對(duì)于音樂和聲音的內(nèi)容能夠閱讀出更多的信息、便于進(jìn)行音樂媒體的操控，以及更好地進(jìn)行內(nèi)容的編輯與修改。因此，這一類視覺符號(hào)所傳遞的信息多與音樂的內(nèi)容細(xì)節(jié)相關(guān)，其視覺外形的形成是人類在約定俗成的基礎(chǔ)上規(guī)范化的結(jié)果。

（一）具有實(shí)用意義的音樂符號(hào)設(shè)計(jì)

五線譜是目前世界上最通用的記譜法，由五根平行直線為基礎(chǔ)，配合以不同時(shí)值的音符與其他記號(hào)來記載音樂的旋律（如圖3）。五線譜的設(shè)計(jì)在一方面方便了音樂家通過視覺的方式來記錄音樂，同時(shí)也使得人們可以從理性的角度通過視覺來獲取音樂的信息。

這類符號(hào)的應(yīng)用主要存在于音樂的創(chuàng)作與編輯等對(duì)音樂進(jìn)行操作性的場(chǎng)合，如作曲家為了記錄腦海中的旋律，通過音符來進(jìn)行可視化編輯；調(diào)音師為了給已有的音樂作品進(jìn)行調(diào)整，則是參照音樂波形圖等圖像進(jìn)行調(diào)整；音樂媒體的使用者則是通過音樂播放器中的圖形按鈕，來進(jìn)行音樂的播放、暫停、切換、進(jìn)度等操作。

（二）基于實(shí)用音樂符號(hào)的延伸設(shè)計(jì)

音符等與音樂相關(guān)的，具有功能性的抽象視覺符號(hào)，在廣泛應(yīng)用的同時(shí)也具備了具象事物中圖形元素的特點(diǎn)，如一些視覺傳達(dá)的作品中出現(xiàn)的音符圖形元素也能夠?qū)σ魳愤@一概念進(jìn)行直觀的表述。

以“網(wǎng)易云音樂”為例（圖4），作為一款當(dāng)下火熱的移動(dòng)端音樂APP，網(wǎng)易云音樂的APP圖標(biāo)則是由五線譜的“G譜號(hào)”進(jìn)行進(jìn)一步的抽象演變而來，結(jié)合了與互聯(lián)網(wǎng)相關(guān)的“@”圖標(biāo)，傳達(dá)出了這一軟件應(yīng)用的音樂與互聯(lián)網(wǎng)相結(jié)合的核心內(nèi)容。與之相對(duì)應(yīng)的另一款當(dāng)下熱門音樂軟件，“蝦米音樂”的APP圖標(biāo)（圖5），則是由音樂媒體移動(dòng)設(shè)備中的“播放”圖標(biāo)而來。圖標(biāo)Logo中，將“蝦”字進(jìn)行了一定的變形，與播放按鍵的三角圖形進(jìn)行了同構(gòu)，從而將夤夜與蝦米品牌進(jìn)行了結(jié)合，整體Logo在表達(dá)出音樂特性的同時(shí)也傳遞了品牌的特點(diǎn)。

另一方面，隨著裝置藝術(shù)的發(fā)展，這種具有功能性的抽象圖形在藝術(shù)家的創(chuàng)作中也成為了藝術(shù)作品中不可或缺的視覺符號(hào)，如德尼·凡桑（Deny Vinzant）的裝置作品《此時(shí)此地》（DOre et dE5pace）（如圖6）。

作品《此時(shí)此刻》（詞源出自于拉丁語(yǔ)“hoc hora”，意為“此時(shí)此刻”），是由多個(gè)玻璃片群組組成，其中大部分的玻璃片上安裝有傳送器，達(dá)到可以發(fā)聲的效果。水晶般的聲響，讓音符像珍珠一樣流淌。德尼.凡桑的裝置，向觀眾展示了一系列用金色墨水寫在金箔、玻璃上的樂譜。通過固定在板上的傳送器，聲音通過玻璃的震動(dòng)在表面?zhèn)鞑ィ瑥亩鸬搅藫P(yáng)聲器的作用。在這個(gè)裝置作品中，聲響和視覺在此間互相對(duì)應(yīng)，各式各樣的樂譜則展現(xiàn)了我們所能聽到的美妙樂章。該作品通過將音符元素進(jìn)行藝術(shù)化的抽象變形和提取，來給人一種音樂在空間中流淌的感覺。

因此，視覺符號(hào)在直觀表述音樂的同時(shí)又可以具備一定的功能性，具有功能性的抽象圖形在兼具具象事物中圖形元素特點(diǎn)同時(shí)，也保有著自身功能性的特點(diǎn)，表現(xiàn)形式豐富多樣，同時(shí)從功能性而言，所蘊(yùn)含的信息也較為豐富，實(shí)用性強(qiáng)。

二、基于聯(lián)覺而提煉出來的視覺符號(hào)

聯(lián)覺是指由一種感官刺激引起其他感官體驗(yàn)的心理過程，也就是一種感覺的現(xiàn)象由另一種感官上的刺激所引發(fā)的過程，在心理學(xué)上被稱為“聯(lián)覺”現(xiàn)象。其中，“色-聽”聯(lián)覺，則是最為常見的聯(lián)覺現(xiàn)象便是，即對(duì)感知到的色彩能引起相應(yīng)的聽覺反應(yīng)。聯(lián)覺是一種可以以不同方式表現(xiàn)出來的感觀混合現(xiàn)象。而基于聯(lián)覺而提煉出來的視覺符號(hào)，在這里是指以心理學(xué)“聯(lián)覺”為依據(jù)，依據(jù)色彩而引起相應(yīng)聽覺反應(yīng)所提煉出來的視覺符號(hào)。

黑格爾在《美學(xué)》藝術(shù)中曾經(jīng)對(duì)音樂與繪畫的關(guān)系進(jìn)行了如下描述“繪畫可以跨越藝術(shù)形式，邁入音樂領(lǐng)域”?？刀ㄋ够摹墩撍囆g(shù)的精神》中曾闡釋自己通過提煉出不同的抽象圖形，來表達(dá)音樂方面的某種韻律美感。19世紀(jì)后，繪畫藝術(shù)和音樂藝術(shù)的交融更加深化。由此可見，這種基于聯(lián)覺而提煉出來的視覺符號(hào)的存在，擁有著其一定的理論研究成果。

（一）傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

康定斯基就曾試圖通過聯(lián)覺將音樂以繪畫的形式進(jìn)行表現(xiàn)，用抽象的幾何元素來表現(xiàn)音樂的時(shí)空與韻律感受。在他的作品《構(gòu)成10號(hào)》（圖7）中，就能很明確地體會(huì)他的這種“造型藝術(shù)——交響樂”的藝術(shù)主張。繪畫也作為音樂的一種展現(xiàn)方式，開啟了藝術(shù)家對(duì)音樂的不同展現(xiàn)形式的研究大門。

康定斯基的繪畫作品總是在嘗試著向音樂去靠近，用如同音樂般的線條和色塊，來表達(dá)自己內(nèi)心對(duì)音樂世界的理解，人們也能夠從他作品中感受到一種如同音符般的視覺元素，畫面也體現(xiàn)出一種與音樂相通的意味。康定斯基本身具有聯(lián)覺通感，因此他認(rèn)為，聯(lián)覺建立在某種生理基礎(chǔ)之上，以直覺與主觀感受可以直接形成通感表達(dá)。進(jìn)而認(rèn)為，藝術(shù)需要綜合起來誘發(fā)心理，身體和情緒反應(yīng)的潛力，他稱這種通感的綜合藝術(shù)（gesamtkunstwerk）為“宏麗的藝術(shù)”（monumental art）。

在康定斯基等抽象藝術(shù)家對(duì)音樂可視化研究的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)師開始了各式各樣的與聲音相關(guān)的基于聯(lián)覺的設(shè)計(jì)。音墻是由Archicake與都市設(shè)計(jì)學(xué)會(huì)策劃的Archi-Rock-音墻展，邀請(qǐng)了建筑、視覺、數(shù)位藝術(shù)與音樂等不同領(lǐng)域的創(chuàng)作人。其中的海報(bào)正是運(yùn)用了康定斯基的點(diǎn)線面理論，通過點(diǎn)與線條的變化，給人以節(jié)奏與韻律的感受。

（二）多媒體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

同時(shí)，隨著多媒體技術(shù)的發(fā)展，人們開始將這種聯(lián)覺相關(guān)的視覺符號(hào)應(yīng)用在數(shù)字媒體的藝術(shù)設(shè)計(jì)中，而不僅僅是將其拘泥于靜態(tài)圖像上面。早在微軟開發(fā)的音頻播放軟件Windows Media Player中的可視化效果便是音樂可視化的典型代表（圖9），同時(shí)也為音樂可視化提供了最初的解決方案。音樂可視化的出現(xiàn)，使得“看”音樂成為可能。它是跨音樂、數(shù)字音頻、圖形學(xué)、圖像處理、虛擬現(xiàn)實(shí)等領(lǐng)域的又一新的研究方向，在娛樂、教育、藝術(shù)和商業(yè)中具有廣闊的應(yīng)用前景。

基于聯(lián)覺而提煉出來的視覺符號(hào)相對(duì)于前兩類而言，更加偏向于從人類的主觀情感出發(fā)，所傳遞的視覺信息多是基于音樂的旋律給人帶來的情感。這類視覺符號(hào)無法單獨(dú)去體現(xiàn)音樂，它可以是某個(gè)簡(jiǎn)單的圖形，也可以是某個(gè)顏色。然而當(dāng)把它們放入到特定的環(huán)境中與之產(chǎn)生關(guān)系時(shí)，則會(huì)通過聯(lián)覺的方式給人以一種音樂的聽覺美感。

結(jié)語(yǔ)

本文通過探討圖形符號(hào)和音樂之間的關(guān)系，將圖形符號(hào)作為音樂去構(gòu)成時(shí)的形式美基本法則，針對(duì)體現(xiàn)音樂的不同視覺符號(hào)進(jìn)行了分類，并逐一分析其特點(diǎn)與所傳達(dá)的信息和內(nèi)含。視覺符號(hào)的音樂性，是有規(guī)可循的。此外，格式塔心理學(xué)這一學(xué)科研究，也為視覺符號(hào)之所以能夠體現(xiàn)音樂性提供了理論依據(jù)。這類與音樂相關(guān)的視覺符號(hào)可應(yīng)用在廣泛的領(lǐng)域，無論是靜態(tài)的平面招貼，還是動(dòng)態(tài)的新媒體藝術(shù)，還是超前的抽象繪畫藝術(shù)和裝置藝術(shù)，處處都能夠發(fā)現(xiàn)視覺符號(hào)中充斥著各式各樣的與音樂相關(guān)的信息。