周邦彥詞的詞樂(lè)相諧之美

柴俊良

【摘 要】作為北宋詞壇的殿軍，周邦彥堪稱(chēng)北宋詞的集大成者。其詞“富艷精工”、 “精審音律”，歷來(lái)受到詞評(píng)家的盛贊，對(duì)中國(guó)詞學(xué)發(fā)展史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。不過(guò)在當(dāng)今學(xué)術(shù)界，學(xué)者多從周邦彥詞的文學(xué)性或音樂(lè)性的角度品評(píng)其詞，很少有人從旋律與歌詞相結(jié)合的角度進(jìn)行論述，本文擬從周邦彥詞的“詞樂(lè)相諧”的角度進(jìn)行剖析，庶幾有所裨益。

【關(guān)鍵詞】周邦彥；詞；詞樂(lè)相諧

周邦彥，字美成，號(hào)清真居士，北宋后期最著名的詞人，生于宋仁宗嘉佑元年（1056），卒于宋徽宗宣和三年（1121）。周邦彥既精通音樂(lè)，又工于聲律， 宋史本傳稱(chēng)其“好音樂(lè)，能自度曲?！彼蕴?hào)其堂為“顧曲堂”，是化用三國(guó)時(shí)期周瑜精通音律，“曲有誤，周郎顧”之典故。其詞“富艷精工”、“精審音律”，歷來(lái)受到詞評(píng)家的盛贊，對(duì)中國(guó)詞學(xué)發(fā)展史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。據(jù)統(tǒng)計(jì)，周邦彥現(xiàn)存約28種詞集版本，名列兩宋詞人詞集版本排行第4位。

在當(dāng)今學(xué)界，學(xué)者多從周邦彥詞的文學(xué)性或音樂(lè)性的角度品評(píng)其詞，很少有人從旋律與歌詞相結(jié)合的角度進(jìn)行論述，這是因?yàn)橹馨顝r(shí)代的音樂(lè)早已散失，難以像詞的文本那樣可以清晰的傳承。本文所說(shuō)的“旋律”也只是根據(jù)前人文獻(xiàn)記載來(lái)“推測(cè)”或“描述”的?，F(xiàn)在可以找到的有文獻(xiàn)記載的周詞“旋律”之美有兩首代表作，《蘭陵王 柳》及《六丑 薔薇謝后作》。下面我將從周詞的旋律與歌詞相結(jié)合的角度來(lái)探討其“詞樂(lè)相諧之美”。

一、《蘭陵王 柳》的詞樂(lè)相諧之美

柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上，曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客？長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。

閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖。回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。

凄惻，恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。

對(duì)于《蘭陵王柳》的聲樂(lè)之美，南宋毛開(kāi)的《樵隱筆錄》記載到：“紹興初，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之《渭城三疊》。以周詞凡三換頭，至末段聲尤激越。惟教坊老笛師，能倚之以節(jié)歌者?！睆摹堕噪[筆錄》這段記載可以看出這首歌有兩個(gè)旋律上的特點(diǎn)：

第一，旋律并非平鋪直敘，而是逐漸“遞進(jìn)”的關(guān)系，“凡三換頭，至末段聲尤激越。”

第二，結(jié)尾部分旋律高亢，“惟教坊老笛師，能倚之以節(jié)歌者”。

下面我再聯(lián)系《蘭陵王》的文本以及漢語(yǔ)的聲韻特點(diǎn)來(lái)分析這首“歌”的“詞樂(lè)相諧”之美。

第一，入聲字韻腳、奠定了全詞“凄惻”的感情基調(diào)。押入聲韻的詩(shī)詞，一般都是表達(dá)痛苦、堅(jiān)韌、感慨、憤懣等情緒的。這是由其發(fā)音特點(diǎn)決定的：“入聲聲調(diào)的急促低沉，韻母的發(fā)音因受塞音韻尾阻礙，念起來(lái)短促急收，顯示出強(qiáng)有力的頓挫。所以用入聲字來(lái)押韻，回環(huán)往復(fù)，句與句之間有明顯的頓挫哽塞感，句末的語(yǔ)氣突顯沉悶、壓抑，有令人不快的感覺(jué)，也就適合表達(dá)孤寂、抑郁、怨憤的思想感情。雖然這類(lèi)情感并非只能用入聲韻表現(xiàn)，但押入聲韻更能充分體現(xiàn)其景其情?！?/p>

第二，全詞一共使用了五個(gè)領(lǐng)字：“又”、“愁”、“望”、“漸”、“念”，除了“愁”字外，其余四個(gè)都是去聲字。詞人不斷用去聲領(lǐng)字引導(dǎo)歌曲的感情走向，那就是“漸行漸遠(yuǎn)”、“無(wú)法挽回”。

第三，全詞采用入聲字的“錫”韻。這個(gè)韻腳的發(fā)音本身就具有尖利、壓抑、凄惻的特點(diǎn)，與《蘭陵王柳》全詞的感情基調(diào)也完全一致。

總之，《蘭陵王柳》從文本本身的聲韻運(yùn)用的角度上來(lái)看，真正的實(shí)現(xiàn)了李清照提倡的“別是一家”的“詞樂(lè)相諧”之美。

二、《六丑 薔薇謝后作》的詞樂(lè)相諧之美

六丑·薔薇謝后作

正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過(guò)翼，一去無(wú)跡。為問(wèn)花何在，夜來(lái)風(fēng)雨，葬楚宮傾國(guó)。釵鈿墮處遺香澤。亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰(shuí)追惜。但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗隔。

東園岑寂，漸朦朧暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話，別情無(wú)極。殘英小、強(qiáng)簪巾幘。終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側(cè)。漂流處、莫趁潮汐。恐?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見(jiàn)得。

該詞在歌詞文本及旋律的創(chuàng)制上，實(shí)現(xiàn)了非常完美的融合。

（1）入聲字韻腳的使用，奠定了歌曲哀戚悲惋的感情基調(diào)

與《蘭陵王 柳》相似，《六丑 薔薇謝后作》也使用了入聲韻，共十七個(gè)字，分別是“上片八個(gè)韻字：擲（廣韻入聲昔韻，下皆指廣韻）、翼（入聲職韻）、跡（入昔）、國(guó)（入德）、澤（入陌）、陌（入陌）、惜（入昔）、槅（入麥）；下片九個(gè)韻字：寂（入錫）、碧（入昔）、息（入職）、客（入陌）、極（入職）、幘（入麥）、側(cè)（入職）、汐（入昔）、得（入得）。全為入聲字?！比肼曌猪嵞_的使用，奠定了歌曲哀戚悲惋的感情基調(diào)。

（2）短句子以及去聲字領(lǐng)字的大量運(yùn)用，強(qiáng)化了歌曲“傷春惜春”的主題。

據(jù)張永梅統(tǒng)計(jì)，《六丑 薔薇謝后作》“在每句的字?jǐn)?shù)上除了第十句是7個(gè)字之外，共有6個(gè)3言奇句，13個(gè)4言偶句，9個(gè)5言奇句，3個(gè)6言偶句。”這種幾乎通篇都是短句子的歌曲，很容易給人一種短促急切的感覺(jué)。

（3）多次轉(zhuǎn)調(diào)，旋律極美

《六丑 薔薇謝后作》的聲樂(lè)之美，出自南宋周密《浩然齋雅談》的記載：

師師又歌《大酺》、《六丑》二解，上顧教坊使袁裪問(wèn)，裪曰：“此起居舍人新知潞州周邦彥作也?！眴?wèn)六丑之義，莫能對(duì)。急召邦彥問(wèn)之，對(duì)曰：“此犯六調(diào)，皆聲之美者，然絕難歌。昔高陽(yáng)氏有子六人，才而丑，故以比之?！?/p>

宋徽宗是精通音律且博學(xué)多才的藝術(shù)家，對(duì)于這首音律“絕美”但名字“絕丑”的歌曲自然難免困惑，周邦彥恰當(dāng)而準(zhǔn)確的解釋了詞牌名的出處及緣由——犯調(diào)，且“犯六調(diào)，皆聲之美者，然絕難歌?！彼^“犯六調(diào)”就是將六種不同宮調(diào)但又“皆聲之美者”的旋律融合在一首歌曲當(dāng)中，其難度可想而知！自然是“絕難歌”了！

正是因?yàn)橹馨顝┰~的歌詞與旋律都達(dá)到了極高的水平且融合無(wú)間，故被稱(chēng)為“集大成者”，其詞也達(dá)到了雅俗共賞的境界，在社會(huì)上廣泛流傳。

參考文獻(xiàn)：

[1]王催霞.周邦彥詞用韻考[J].現(xiàn)代語(yǔ)文（語(yǔ)言研究版），2016（09）：34-37.

[2]程瑋.唐宋詞語(yǔ)體風(fēng)格研究[D].安徽大學(xué)，2007.