紀(jì)錄片的黃金時(shí)代到來了嗎

郭鎮(zhèn)之

【摘要】紀(jì)錄片像閃爍在天空的恒星，微弱然而持久，它建構(gòu)著國人良好教養(yǎng)的人文環(huán)境。中國紀(jì)錄片的成熟表現(xiàn)在許多方面，日漸步入成熟且興盛的時(shí)代，不斷彰顯著大國文化自信。創(chuàng)作者只有具備自覺與自省，能夠“正確對待”網(wǎng)絡(luò)上的冷嘲熱諷，紀(jì)錄片以及其他影視制作的進(jìn)步才大有希望，一個(gè)紀(jì)錄片的好時(shí)代才來日可期。

【關(guān)鍵詞】國產(chǎn)紀(jì)錄片 文化產(chǎn)業(yè) 文化自信

【中圖分類號(hào)】J952 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

自2016年以來，《我在故宮修文物》《人世間》等紀(jì)錄片掀起一陣陣收視熱潮。近期，又有一批題材有趣、拍攝精致的紀(jì)錄片紛紛問世。如《創(chuàng)新中國》《水果傳》等，引起廣泛關(guān)注。據(jù)《中國紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告2017（藍(lán)皮書）》報(bào)道，2016年全國紀(jì)錄片年生產(chǎn)總投入34.7億元，總產(chǎn)值超過52億元，比2015年分別增長15%和12%。紀(jì)錄片市場一片欣欣向榮。

紀(jì)錄片似乎不會(huì)有黃金時(shí)代，只能有與社會(huì)心理契合時(shí)的熱點(diǎn)時(shí)刻

對于“紀(jì)錄片的黃金時(shí)代到了嗎？”的提問，首先要問——何謂黃金時(shí)代？是被認(rèn)為最好的時(shí)代？是指一枝獨(dú)秀，大紅大紫的時(shí)代？

作為“最有文化”的視覺節(jié)目類型，在收視范圍和輿論熱度方面，紀(jì)錄片與新聞報(bào)道、電視劇、綜藝秀無法匹敵，存在明顯的競爭弱勢。影視是大眾文化，面對的是最大多數(shù)的人口，也就意味著中等偏下的知識(shí)水平。相對于新聞報(bào)道，紀(jì)錄片缺乏監(jiān)測生存環(huán)境（特別是即刻利害信息）的強(qiáng)制性關(guān)注度。紀(jì)錄片也缺少熱門影視劇大起大落的戲劇效果；甚至不如綜藝秀場，可以制造喧囂與沖突。在紀(jì)錄片中，也有瞬間熱鬧并突然走紅的，它們要么出自成功的宣傳造勢，如當(dāng)年的《話說長江》和稍后的《大國崛起》；要么是意料之外的黑馬，如第一季《舌尖上的中國》。但這些走紅的紀(jì)錄片只是少數(shù)，第二季、第三季《舌尖》遭受冷落，就說明復(fù)制成功創(chuàng)意的紀(jì)錄片很難持續(xù)紅火。所以，紀(jì)錄片通常不是以“大眾”接受的方式呼嘯而來，而是安安靜靜呆在那里，等待知音的神交。

紀(jì)錄片的主要功能是教養(yǎng)效果。它不是大魚大肉的主菜，或者可以按照中國口味，將它比喻為清淡可口的素菜。其實(shí)，對于強(qiáng)調(diào)風(fēng)格獨(dú)特的紀(jì)錄片而言，每一部特定內(nèi)容的作品面對的都是小眾，千千萬萬的小眾才能集合成紀(jì)錄片的龐大觀眾群。這個(gè)群體可能偶爾浩浩蕩蕩，但更多的時(shí)候，紀(jì)錄片欣賞需要心領(lǐng)神會(huì)，是一種孤芳獨(dú)賞的體驗(yàn)。

紀(jì)錄片似乎不會(huì)有黃金時(shí)代，只能有與社會(huì)心理契合時(shí)的熱點(diǎn)時(shí)刻。例如，《舌尖1》最初的擁躉就是改革開放年代流散海外的學(xué)人，之后擴(kuò)大到天南海北的思鄉(xiāng)客。好的紀(jì)錄片更像閃爍在天空的恒星，微弱然而持久，它建構(gòu)著國人良好教養(yǎng)的人文環(huán)境。如果說，黃金時(shí)代是最好的時(shí)代，那必然有最壞的時(shí)代和不那么好的時(shí)代。而無論是在最好或者最壞的時(shí)代，在不好或者不壞的環(huán)境中，總有那么一批執(zhí)著的社會(huì)記錄者、藝術(shù)追求者。紀(jì)錄片總在那兒，不遠(yuǎn)不近，不離不棄。

紀(jì)錄片的成熟時(shí)代正在來臨

不過，從另外的角度看問題，紀(jì)錄片又的的確確遇到了一個(gè)好時(shí)代——可以稱之為成熟的時(shí)代。據(jù)新聞出版廣電總局稱，2017年，主流媒體不僅推出了《法治中國》《大國外交》等紀(jì)錄大片，還啟動(dòng)了《我們這五年》《中國表情》等小切入大情懷的奮斗故事，紀(jì)錄片的發(fā)展進(jìn)入了“歷史最好時(shí)期”，有關(guān)機(jī)構(gòu)將啟動(dòng)“記錄新時(shí)代”工程。

紀(jì)錄片成熟的標(biāo)志涉及技術(shù)、資金，更關(guān)乎藝術(shù)和交流?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展似乎是決定性的因素。新技術(shù)播映、互聯(lián)網(wǎng)生存為紀(jì)錄片提供了長期閱覽的可能性。過去，不是電影院安排無計(jì)，就是電視屏幕一播即過，紀(jì)錄片總是芳蹤難覓，相守難期?，F(xiàn)在好了，在網(wǎng)絡(luò)空間，觀眾有了選擇權(quán)、主導(dǎo)權(quán)，既可以在集中推出時(shí)追尋熱點(diǎn)；也可以在獨(dú)自需要時(shí)選單點(diǎn)菜。新技術(shù)將紀(jì)錄片的存在方式由流逝的時(shí)間變?yōu)檎褂[的空間，不僅增加了紀(jì)錄片與觀眾的接觸機(jī)會(huì)，也由此帶來經(jīng)濟(jì)上的長尾效應(yīng)和傳播方面的長久效果。它表明，社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益不一定來自熱鬧的黃金時(shí)期，而可能匯集于涓滴，持之久遠(yuǎn)。

中國紀(jì)錄片的成熟表現(xiàn)在許多方面。從創(chuàng)作角度看，多元視角獨(dú)辟蹊徑，藝術(shù)創(chuàng)新別開生面，十八般武藝全都披掛上陣。如今，宣教式的理想主義仍然讓部分年輕人熱血沸騰；自然記錄的長鏡頭日益靠近樸素生活的本來面貌。包括傳統(tǒng)的機(jī)位、視角和蒙太奇，也包括曾遭人詬病的擺拍、令人抓狂的跟拍、遭遇真實(shí)質(zhì)疑的扮演，以及情境還原、移花接木，作為手法和經(jīng)驗(yàn)，都成為藝術(shù)創(chuàng)新的營養(yǎng)。即使是粗糙的歷史資料片，也是為了顯示歷史“本真的面孔”。而各種高科技的應(yīng)用，則可以達(dá)到宏觀和微觀的極致，或體現(xiàn)時(shí)尚元素。中國紀(jì)錄片總的創(chuàng)作趨勢，是越來越講究，越來越用心了。

從生產(chǎn)角度看，精品迭出，佳作頻現(xiàn)，尤以源遠(yuǎn)流長的中華傳統(tǒng)文化題材為最。例如，《如果國寶會(huì)說話》《本草中國》，除了獲得國家支持的主旋律紀(jì)錄片之外，越來越多的紀(jì)錄片產(chǎn)品出自非電視“國家隊(duì)”之手。事實(shí)上，促使中國紀(jì)錄片網(wǎng)絡(luò)發(fā)展的最重要因素，是民間市場的介入、社會(huì)力量的參與。在新的互聯(lián)網(wǎng)和多媒介時(shí)代，人人都是紀(jì)錄片的創(chuàng)作者——手機(jī)既是攝影機(jī)，又是錄音機(jī)，電腦和手機(jī)還能成為編輯器。民間力量和個(gè)人創(chuàng)作者的出現(xiàn)，大大擴(kuò)展了紀(jì)錄片的表現(xiàn)空間和表達(dá)手法，包括話語和形式，于是，微電影、短視頻走紅網(wǎng)絡(luò)，帶來了藝術(shù)創(chuàng)作的新天地。

從收視角度看，紀(jì)錄片也越來越考慮受眾的感受，而這種感受，有真實(shí)的物理基礎(chǔ)和廣泛的精神需求。例如，《水果傳》的色香味展示，延續(xù)了《舌尖上的中國》那種令人垂涎欲滴的感官享受，本身就具有誘人的舌尖效果；同時(shí)，在表現(xiàn)齒頰之香間，也深深慰藉了包括思古、懷鄉(xiāng)、獵奇等精神需求在內(nèi)的世人情懷?；ヂ?lián)網(wǎng)的存儲(chǔ)供應(yīng)則使得紀(jì)錄片伸手可及，陪伴便利：可以興之所至，一氣呵成；也可以暫存匣中，留待他日慢慢享用：等待的約會(huì)，令人心花怒放，心馳神往。

紀(jì)錄片的持久繁榮來日可期

在一個(gè)紀(jì)錄片成熟且興盛的時(shí)代，紀(jì)錄片的持久繁榮指日可待。好的紀(jì)錄片應(yīng)該是可以永久保留的精品，就如宋玉所說，“增之一分則太長，減之一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤”——恰到好處。從這個(gè)角度說，中國紀(jì)錄片還有很大的上升空間。

第一個(gè)不足是，有的紀(jì)錄片創(chuàng)作者陷入與電視劇、綜藝秀競爭的誤區(qū)，也想一鳴驚人，多掙錢，掙快錢。于是，過分制造戲劇效果，設(shè)置各種懸念，像注水電視劇一樣抻長過程。記得看過一次懸崖遇險(xiǎn)的紀(jì)錄片，各種人物講述，各種有用無用的細(xì)節(jié)，絮絮叨叨，感覺比施救的過程還長。遇到這種情況，觀眾怎么辦？果斷關(guān)機(jī)或者立即轉(zhuǎn)臺(tái)。在電腦上還有一個(gè)辦法，就是快進(jìn)。對那些設(shè)計(jì)不能快進(jìn)的客戶端，觀眾可能立馬轉(zhuǎn)移——誰稀罕誰啊？又不是沒得可看！

第二個(gè)不足是，說教依然盛行。《舌尖3》口碑不好，據(jù)說因?yàn)椤罢f人（說教）的地方比說美食多”。其實(shí)，從《舌尖2》開始，人們就發(fā)現(xiàn)了這個(gè)毛病，為什么改不了呢？尊重觀眾難道只是一句空話？紀(jì)錄片創(chuàng)作者對批評(píng)的反應(yīng)，一個(gè)是真誠地改，尊重受眾的心意；一個(gè)是狡猾地變——用一些商業(yè)化的包裝繼續(xù)吊人胃口，只為了博取收視率和點(diǎn)擊量?？上В罕姷难劬κ茄┝恋?，不真誠的動(dòng)機(jī)越來越難以招搖過市了。

第三個(gè)不足是，紀(jì)錄片創(chuàng)作者的文化素養(yǎng)不足，與畫面美感不相匹配的，是旁白的臺(tái)詞功夫差，鸚鵡學(xué)舌，矯揉造作，或者裝腔作勢，故作深沉。成功的紀(jì)錄片主題的升華應(yīng)該是自然而然式的，水到渠成，而不是添油加醋、刻意拔高。此外，紀(jì)錄片的題材還需要擴(kuò)展。與自然風(fēng)光、歷史文物題材紀(jì)錄片的日趨成熟相比，社會(huì)、政治、歷史、人物紀(jì)錄片成功的案例偏少。

對紀(jì)錄片的批評(píng)也是促使紀(jì)錄片生態(tài)持久繁榮的必要環(huán)節(jié)。對中國影視包括紀(jì)錄片的直率批評(píng)消失久矣！所謂的文藝評(píng)論，除了赤裸裸的商業(yè)推銷，就是半遮半掩的人情托兒——常常是兩者兼而有之。從這個(gè)意義上說，對當(dāng)前許多紀(jì)錄片的紅火，人們也是需要觀察的。大眾媒體上的熱鬧，并不代表社會(huì)意見的認(rèn)可，更不能完全反映觀眾的真實(shí)態(tài)度。時(shí)間將顯示紀(jì)錄片成功的真實(shí)成色。

（作者為清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授）

責(zé)編/孫垚 美編/楊玲玲