從經(jīng)典英美電影分析英美文學(xué)作品中的女性形象

李燚

[摘要]大多數(shù)經(jīng)典的英美電影都是通過在原著文學(xué)的基礎(chǔ)上加以改編而成的，將文字想象轉(zhuǎn)化為具象化的電影表達，有助于觀眾對原著中的文學(xué)角色進行更好理解。女性角色在文學(xué)作品中占據(jù)重要地位，作者往往利用對女性角色性格、命運的塑造突出時代主旋律，因此女性角色對文學(xué)話題的制造起著重要作用。本文旨在對經(jīng)典英美電影中的一些女性角色對比英美文學(xué)作品的女性形象，將其不同方面進行分析，便于觀眾與讀者對其中的人物進一步了解升華。

[關(guān)鍵詞]英美電影；英美文學(xué)；女性形象分析

[中圖分類號]G640

[文獻標(biāo)識碼]A

[文章編號]1671-5918（2018）01-0182-03

文學(xué)作品是對一個時代物質(zhì)生活與精神境界的高度概括與縮影，文學(xué)作品取材于生活同時又高出生活，對人類精神文明做出了重要貢獻。文學(xué)創(chuàng)作者在對生活中的人物、事件進行觀察后，再以極具感染力的表現(xiàn)手法將其展現(xiàn)在觀眾面前，在引起眾多讀者產(chǎn)生共鳴與深度思考后便成為經(jīng)典之作。對英美文學(xué)作品與英美電影進行觀察分析發(fā)現(xiàn)，作者對女性角色的塑造往往比男性角色的塑造著墨更多，這是由于女性角色的話題性爭議性較強、也最易將人們的共鳴觸發(fā)。僵硬沒電影中的女性形象加以分析解讀，有利于人們對英美文學(xué)、英美電影的進一步解讀，更有利于文學(xué)創(chuàng)作者以及電影改編者創(chuàng)造出更多優(yōu)秀作品供人們品讀欣賞。

一、具有悲劇色彩的女性形象

魯迅先生曾說過“悲劇就是把有價值的東西毀滅給人看?！痹谟⒚离娪白髌分杏性S多帶有悲劇色彩的女性角色引人同情之余，使觀眾對時代、社會、人文等方面引發(fā)思考，對女性權(quán)益、社會地位的關(guān)注度更高，有窺一斑而知全豹的效果。

在莎士比亞文學(xué)作品改編電影《羅密歐與朱麗葉》中，塑造了一個向往自由、向往愛情的悲慘女性形象，朱麗葉是一位善良、熱情與浪漫的貴族千金，可命運的捉弄她與家族世仇的羅密歐相戀了，因家族反對朱麗葉沖破世俗樊籬定要與羅密歐私定終身。當(dāng)朱麗葉看到服假死藥“死”去的戀人之時，不知情的朱麗葉立馬自縊，而亡而醒來后的羅密歐看著死去的朱麗葉也殉情而死。對于朱麗葉來說她的悲劇之處就在于世俗的禁錮與命運的捉弄，也是對那個時代貴族愛情的一種反映。

由薩德的作品改編的電影《淑女的眼淚》中女主人公的形象讓人覺得可悲又可笑，但實際上女主人公的悲慘遭遇也是對那個時代社會的黑暗、教會的腐化墮落進行有力揭示。女主人公鞠斯汀娜同姐姐是沒落的貴族小姐，女主人公鞠斯汀娜的姐姐因迫于生活而選擇從事妓女行業(yè)憑借手段成為了一名有名的貴族太太，而鞠斯汀娜由于篤信耶穌與道德選擇善良本分的活著，而正由于她對善良與道德的堅信造就了她的悲慘命運：貞操被所救的偽君子所奪、篤信基督卻被教會神職人員玩弄……但無論她遭受怎樣的不幸她仍對上帝充滿了希望，覺得上帝一定會救她于水火，戲劇性的結(jié)局是她被當(dāng)作強盜送到她姐姐手中，剛脫離苦海立馬就被信仰的上帝（閃電）給劈死了。對于鞠斯汀娜來說，她的悲劇就在于理想與現(xiàn)實之間的矛盾沖突與從小受耶穌信仰的影響，這也揭示了中世紀(jì)教會的腐朽與墮落、道德淪喪以及底層人民的不幸。

對以上二部電影作品的分析，朱麗葉、鞠斯汀娜的悲慘命運帶給我們不同的感受。朱麗葉的命運是值得令人惋惜的，對她報以無限的同情，就像一朵應(yīng)該在最美年華綻放的紅色薔薇卻不幸早凋令人遺憾惋惜；而鞠斯汀娜的悲慘命運除了對中世紀(jì)教會的丑陋面目與黑暗社會的憎惡外，更多的是對鞠斯汀娜的天真愚蠢的鄙夷與同情，也引起現(xiàn)實生活女性中的女性思考。

二、傳遞正能量的女性形象

命運往往存在著各種不公給人們生活以磨礪，既然有不公必然就會有反抗。英美電影中除了甘于服從命運的悲慘女性角色，也自然有許多與命運做抗?fàn)幍呐越巧?，帶給人們無限的正能量，也反映了女性的不公平地位正在受著改變，更展示了時代不斷發(fā)展的進步性。

據(jù)夏洛蒂·勃朗特作品改編的電影《簡·愛》，為人們塑造了一個勇于同命運作斗爭的女性形象。簡·愛是一個父母雙亡被黑心舅母送到孤兒院的可憐人，她從小就敢于提出不同觀點同邪惡的孤兒院院長作斗爭，自從她的好朋友海倫得病不治而亡簡·愛便清楚地意識到要想脫離這個地獄一定不能屈服。于是當(dāng)她長大以后取得學(xué)位成了一位家庭女教師，在桑菲爾德莊園里對男主一見傾心，更是在一個特殊的晚上對男主大膽表達自己的愛意，就在有情人終成眷屬之際男主的前妻從中阻撓，致使簡·愛從此離開了男主。但當(dāng)簡·愛得知男主失明時她毅然決然回到男主身邊，最終收獲了幸福。從簡·愛的勇于對命運進行抗?fàn)幍慕?jīng)歷中能反映出那個時代下女性地位得到提升，脫離男子附庸身份而獨立存在，代表一個“獨立人”的形象活躍在時代舞臺上。

由維克多·雨果作品改編的電影《巴黎圣母院》中為人們塑造了一位勇敢、善良敢于同命運做斗爭的女性形象。愛斯梅拉達是一位美麗、熱情、開朗的吉卜賽女郎，每天與她的小羊在廣場上跳舞為生、為救將要被處死的流浪詩人而嫁，婚后守身如玉仍保持著對愛情的向往。巴黎圣母院的紅衣主教因垂涎她的美色而派人去抓捕她，因此邂逅了救他的年輕軍官陷入愛河，最后紅衣主教逼其就范不成將愛斯梅拉達殘忍殺害。雖然這是一個悲劇角色，但在女主人公的一生中她始終保持著對愛情的忠貞、不屈服于邪惡勢力，是一個同不公命運做反抗的斗士。

根據(jù)科恩·維索基合作品改編電影《叫我第一名》，塑造了一個堅強、不屈命運的偉大女性形象。主人公布萊德因從小患有妥瑞癥經(jīng)常在公共場合發(fā)出怪叫，起初父母都以為他是故意搞怪致使被多所學(xué)校退學(xué)，后來得知患病真相后當(dāng)所有人當(dāng)放棄他時只有她的母親不對命運屈服：帶著布萊德到處做治療、找特殊學(xué)校，最終成就了布萊德的教師夢想。試想如果沒有布萊德母親對不公平命運的頑強斗爭，他的命運將會是什么模樣。這也側(cè)面反映出現(xiàn)代女性的獨立、堅忍與毅力以及社會地位的上升，完美地詮釋了什么叫做“女子能頂半邊天”。

對上述三部英美電影女性角色的分析，使人們體會到簡·愛智慧、自尊、自強的形象，引起現(xiàn)代女性的共鳴；愛斯梅拉達的熱情、對愛情的執(zhí)著與對邪惡作斗爭的勇氣也傳遞給人們無限的正能量；布萊德的母親以堅強、獨立以及善良的形象在電影中給人們留下了深刻的印象，通過對這些勇于抗?fàn)幟\的女性角色塑造，對傳遞正能量與良好道德的形成有重要作用。

三、極具英雄色彩的女性形象

由于性格命運的不同作品的影響使得英美電影中對女性的角色塑造不是單一的，英美電影中具有英雄色彩的女性也極受人們的喜愛，在顯示女權(quán)主義被充分獲得的同時，也體現(xiàn)著女性在社會中的角色變得豐富，而不僅僅作為傳宗接代的載體而存在。由J.K.羅琳作品改編電影《哈利波特系列電影》中為我們塑造了學(xué)生女英雄形象。赫敏是男主哈利波特的同學(xué)兼好友，在哈利波特遇到危險時總是與其并肩作戰(zhàn)、勇斗惡魔，從不在哈利波特生死之際貪生怕死，而且極其勇敢聰慧與善良。《哈利波特系列電影》雖然作為魔幻電影而存在，但對女主赫敏的塑造在一定程度上也反映了現(xiàn)代女性對平淡生活的厭倦與對刺激危險的新生活的向往。

由斯蒂芬妮·梅爾作品改編電影《暮光之城系列電影》中也為人們塑造了一個勇敢、熱情、美麗的具有英雄色彩的女性形象。女主人公伊莎貝拉·斯旺是一位平凡美麗的年輕女孩，在邂逅男主吸血鬼的愛德華.卡倫后敢于戰(zhàn)勝內(nèi)心恐懼服從內(nèi)心與其結(jié)婚，婚后更是由一位平凡的女性在遭遇多番危險經(jīng)歷后與丈夫愛德華.卡倫同邪惡勢力作斗爭，最終變成能獨當(dāng)一面的女英雄。這反映了在多元化的時代背景下女性不滿足于現(xiàn)實生活的柴米油鹽，追求更豐富、多彩的精神需求。

在由迪士尼電影原創(chuàng)的《加勒比海盜1234》中為人們塑造了一個敢于沖破世俗樊籬與勇敢熱情的女英雄形象。伊麗莎白·斯旺在遇到海盜之前是一個循規(guī)蹈矩的貴族千金，可在遇到可怕、刺激、驚險的生死關(guān)頭后激發(fā)了深埋于她內(nèi)心的英雄氣概：為救未婚夫孤身涉險與黑心的軍官、狡猾的海盜船長赫克托·巴博薩斗智斗勇，在每次的危險關(guān)頭沒有對男主造成負擔(dān)與其并肩作戰(zhàn)，最終救出心愛之人得到幸福。對伊麗莎白.斯旺的塑造，反映了在一定時代下英雄主義的盛行以及敢于沖破世俗追求真愛的主旋律。

通過以上對三部英美電影中具有英雄色彩的女性進行分析，可以看到一個共同點就是這三位女性形象都敢想敢做、足智多謀、與男主并肩作戰(zhàn)且美麗深情，正反映出在不同時代下女性思想的進步與激進，渴望男女地位平等與對豐富多彩精神世界的追求。

四、逆來順受的女性形象

現(xiàn)實生活中敢于同命運作斗爭以及具有英雄色彩的人畢

竟少數(shù)，大多數(shù)都是對命運逆來順受的人，所以英美電影中逆來順受的女性形象的懦弱不斗爭更能引起人們的共鳴與思考。

夏洛蒂·勃朗特作品改編的電影《簡·愛》中的海倫就是一個典型的逆來順受的例子，她是有一個匯聚所有美德于一身的女子，因此對于孤兒院院長的刻薄、對受到的不公平待遇她都可以以圣母瑪利亞的胸懷去接納。但正是由于她的逆來順受使得她身患重病卻不得治凄涼離世，也許這是由于她對著現(xiàn)實世界產(chǎn)生了絕望而逃避，如她能被簡愛的樂觀、不屈所影響也不至于落得如此凄涼下場。這也反映了在一定時代下由于現(xiàn)實與理想差距太大不受滿足時，小人物的生存方式之一，產(chǎn)生的極具戲劇性的效果對豐富主人公形象有一定作用。

由小仲馬作品改編的電影《茶花女》中女主人公瑪格麗特就是一個典型的逆來順受的女性角色。瑪格麗特原是位漂亮的農(nóng)家女，因生活所迫來到大城市做了一名交際花，與稅務(wù)局局長的兒子阿爾芒相愛了，對于阿爾芒對她的“背叛”她絲毫不解釋，為阿爾芒及其家庭的和諧犧牲愛情最終轉(zhuǎn)嫁他人、含恨而終。這類女性過于看重別人的利益與幸福，對不公平的命運不懂抗?fàn)幠鎭眄樖芨鼰o沖破世俗樊籬的勇氣，這也是她們逃不過悲慘命運的根本原因，也反映出在那個時代下社會對女性不正當(dāng)職業(yè)的看法，對現(xiàn)代社會人們思想轉(zhuǎn)變有重要影響。

由莫泊桑作品改編電影《羊脂球》中羊脂球的形象給人留下了無限的思考與想象空間。羊脂球是一名有名的妓女，她過分美麗、善良以及逆來順受的特點造就了她的不幸：在普魯士占領(lǐng)法國之際她偶遇了幾個尖酸刻薄、不懂感激的落魄貴族，盡管這些貴族對她嗤之以鼻、隨意說侮辱她的話她還是將自己的食物、衣物分給他們。在一個被普魯士士兵占領(lǐng)的小鎮(zhèn)上一位普魯士軍官因垂涎她的美色想將她占有，但因羊脂球有著強烈的愛國精神誓死不從，于是普魯士軍官便以那些法國沒落貴族的性命相要挾，善良的羊脂球在一番思想斗爭后最終服從了。戲劇的是就在羊脂球為貴族犧牲的第二天，那些貴族卻以鄙夷嫌棄的目光口吻對她冷嘲熱諷，最終羊脂球只得又冷又餓身心屈辱地活著。這是在一定程度上對那個時代上層貴族丑惡嘴臉的揭露與對下層善良人民的無限同情。

通過對上述三部英美電影作品中逆來順受女性形象的分析，帶給人們的感受也是與眾不同的：海倫的隱忍避世與對美好生活的向往因而逆來順受凄涼離世令人同情惋惜；瑪格麗特過分善良與的逆來順受致使將美好生活拒之門外、含恨而終令人哀其不幸、怒其不爭；而羊脂球善良自我犧牲下的逆來順受致使悲慘茍活于世讓人同情的同時又產(chǎn)生對國家無能的憤慨。

五、結(jié)語

綜上所述，通過對英美電影的分析解讀對更好理解升華英美文學(xué)作品中的女性形象有重要意義。在文中就具有悲劇色彩的女性形象、傳遞正能量的女性形象、極具英雄色彩的女性形象以及逆來順受的女性形象進行分析，帶給人們不同的思考與感受。然而英美電影中不僅僅存在這幾種女性形象，還有具有道德楷模的女性形象、高貴優(yōu)雅的正統(tǒng)女性形象等。與其他國家有別的是由于英美特殊的國情在英美電影中常出現(xiàn)的一類女性形象是極具政治領(lǐng)袖色彩的，這對人們對歷史的了解與思考有重要作用，也反映了不同時代統(tǒng)治下女權(quán)主義的盛行與女性在國家社會領(lǐng)域的地位轉(zhuǎn)變。通過對電影改編作品中這些女性形象的解讀人們能得知以下訊息：統(tǒng)治者是誰、政治經(jīng)濟的模式、社會發(fā)展程度、思想解放程度、人文情況以及處于那個時代下人們的生活情況等，文學(xué)創(chuàng)作者以極具感染力的寫作手法、通過對人物命運的刻畫反映了屬于那個時代特有的風(fēng)情，對人們對作品人物形象進行深入解讀有積極意義。

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