電影《兩桿大煙槍》的視聽語言分析

□ 梅殿杰 王中偉

視聽語言是指影視作品中以畫面和聲音為材質(zhì)所創(chuàng)造的視聽形象，由人們的視覺和聽覺進(jìn)行感知的語言符號和非語言符號所構(gòu)成的表述系統(tǒng)?！秲蓷U大煙槍》之所以能夠喚起觀眾強(qiáng)烈的觀影體驗(yàn)與審美渴求，是因?yàn)橐暵犝Z言的逼真?zhèn)鬟_(dá)。本文從構(gòu)圖和影調(diào)兩方面來分析該片的視聽語言。

一、構(gòu)圖

《兩桿大煙槍》這部影片運(yùn)用了大量的特寫和仰角拍攝。獨(dú)特的拍攝手法使影片視點(diǎn)選取更加自由，非常規(guī)的攝影畫面以及極端視角使影片所帶來的視覺體驗(yàn)豐富而多變。這種夸張化處理能夠充分表現(xiàn)人物的動作、表情、速度以及細(xì)節(jié)的變化過程，具有象征性與荒誕性，呈現(xiàn)影片的潛在價(jià)值，使喜劇氛圍更濃郁。

（一）仰角

《兩桿大煙槍》中很多場景采用廣角拍攝，在影片第8分鐘艾德一伙人走進(jìn)最右側(cè)的門，而道格一伙則稍后走進(jìn)最左側(cè)的門。這個(gè)場景的選擇用畫面直接揭示了兩個(gè)人的居住環(huán)境關(guān)系，同時(shí)中間的MINICAR司機(jī)站點(diǎn)為后來的情節(jié)發(fā)展埋下了伏筆。在仰角鏡頭的處理下以艾德為首的四個(gè)小混混和以道格為首的四個(gè)悍匪的形象都變得高大，在出場音樂的選取上都是英國搖滾，且以道格出場的硬搖滾與艾德的慢搖滾作比較，為后來道格一伙人出格的行為做了鋪墊。在形式上，這場戲里，蓋?里奇使用的是外景固定鏡頭，采用貼地仰拍的廣角風(fēng)格也與整個(gè)影片的風(fēng)格相得益彰，再加上灰綠的色塊、狹長的窗子，構(gòu)成了二維的空間結(jié)構(gòu)，增添了故事不可思議的荒誕色彩。

在影片第20分鐘，勞德魯坎和蓋瑞去艾普頓爵士的家里偷古董槍，在拍這場戲時(shí)蓋·里奇采用的是外景固定鏡頭，將鏡頭貼在地面上進(jìn)行仰角拍攝。通常情況下，仰角拍攝使主體顯得高大挺拔，有利于表現(xiàn)品行正派的人物，甚至蘊(yùn)含著英雄氣概的心理暗示。而蓋·里奇在《兩桿大煙槍》這部電影中大量運(yùn)用的仰角鏡頭與主體的身份、好惡無關(guān)，主要追求視覺上的新鮮感和荒誕感以及蘊(yùn)含其中的意指。在畫面中由于攝像機(jī)貼在地面上，前景占了畫面的五分之一勞德魯坎和蓋瑞從攝像機(jī)后方逐漸入畫，因?yàn)榈徒嵌?，把兩個(gè)笨賊躡手躡腳的形象刻畫得惟妙惟肖。在這里地面作為一個(gè)封閉式的前景，在廣角鏡頭的作用下通過光學(xué)鏡頭取得的空間變得夸張變形，把人物限制在局促狹窄空間內(nèi)，使人物與前景沙礫地面產(chǎn)生鮮明的對比。兩個(gè)笨賊逐漸走遠(yuǎn)，人物越來越小，背景英國老建筑的三角形結(jié)構(gòu)在仰角的拍攝下，顯得更加森嚴(yán)和壓抑。再加上黑色的天空，似乎寓意著這伙笨賊悲慘的結(jié)局。

（二）不同時(shí)空的相似構(gòu)圖

在影片21：30，肥皂、貝肯和湯姆在酒吧等艾德打牌，此時(shí)的背景是黑幫老大羅伊·貝克。到了影片第44分鐘，湯姆在酒吧聽酒保討論羅伊的故事，這里采用了插敘的敘事手法，講述的是肥皂一伙人在等艾德打牌來到酒吧門口看到?jīng)_出來的“火人”的著火原因。在這兩場戲中，同樣是三個(gè)人在前面喝酒，黑人老大羅伊在后面看球，然后坐在中間的人去找羅伊理論要把電視關(guān)上或把電視聲音調(diào)小。這里的畫面構(gòu)圖把4個(gè)人的位置安排得非常清楚，前景的飲料都十分相似。然而不同的是，貝肯在酒保的勸說下，沒有激怒羅伊。在這部影片中有大量相似的構(gòu)圖，給人一種“輪回”的感覺。相似的構(gòu)圖會提示觀眾之前相似的情節(jié)，暗示著每天所做的決定，仔細(xì)回想發(fā)人深省。

（三）相似場景的不同構(gòu)圖

在影片43：41，尼克幫艾德一伙人銷贓，找黑幫老大羅伊賣毒品大麻。從畫面中我們可以看到，和常規(guī)黑幫片不同的是，這里的黑社會老大沒有《教父》里馬龍·白蘭度嚴(yán)肅的面龐和低沉的嗓音，反而是可愛的爆炸頭、吃著五彩繽紛的冰棒，其反差感讓人忍俊不禁。這里的構(gòu)圖前景是條紋鏤空的桌子，像是監(jiān)獄的欄桿一樣把黑幫老大擋在后面，似乎暗示了最后羅伊·貝克的死亡結(jié)局。背景是磚墻裝飾，粗糙的顆粒質(zhì)感以及灰暗的色調(diào)營造出一種充滿黑色氣息的氛圍。但是這種氛圍不同于驚悚片純粹的罪惡，而是一種充滿戲謔和喜感的罪惡。在背景的光線布局里，左中右每三分之一處都有一次明暗對比，增加了畫面的信息量，提高了觀感，更重要的是，讓吃著彩色冰棒的黑社會老大更顯得“可愛”，提升了黑色幽默的表現(xiàn)力。

到了74分鐘類似的正反打鏡頭再一次出現(xiàn)，這次的羅伊·貝克因?yàn)槎酒繁粨尡砬樽兊檬謬?yán)肅，語氣中也不再是可愛俏皮，而是在威脅尼克如果不說出艾德一伙人的住處就殺了他。此時(shí)的構(gòu)圖比起上一次則簡單很多，原本的裝飾畫也只露出了其中的一角，上一次清晰的粗糙磚墻背景這次被虛化了，使得畫面主體羅伊更加清晰，同時(shí)也突出了導(dǎo)演想要突出的主題。

二、影調(diào)

《兩桿大煙槍》是一部具有強(qiáng)烈導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的黑幫片，聚集了槍戰(zhàn)、毒品、詐騙、賭博等諸多犯罪情節(jié)。故事多發(fā)生在室內(nèi)場所，這些場景應(yīng)影片的人物、情節(jié)和風(fēng)格的需要，被設(shè)計(jì)得色彩夸張，布局精妙。影片自始至終用的都是一種復(fù)古式的單色調(diào)，這十分符合電影本身犯罪、荒誕的特點(diǎn)，復(fù)雜的影調(diào)會對影片的敘述構(gòu)成一定意義上的干擾，同時(shí)這種色調(diào)也能夠顯現(xiàn)出一種時(shí)代感，對場景（如槍戰(zhàn)）也能夠渲染得更加震撼。在影片中出現(xiàn)很多單一色彩的畫面，黑色和黃色占據(jù)了電影的絕大部分。這些畫面既確定了畫面基調(diào)，彰顯了導(dǎo)演風(fēng)格，也顯示出了后現(xiàn)代電影的藝術(shù)特色。

（一）黑色調(diào)

在影片開頭，貝肯、艾德被警察追到小巷子時(shí)，此時(shí)的畫面幾乎全黑，唯有右上角有一個(gè)白色的色塊。從畫面上可以看出，該鏡頭采用順光拍攝光從演員的正前方打過來照亮了他們的臉以及人物后面凹凸不平的磚墻。在這一鏡頭中導(dǎo)演運(yùn)用了頓格的拍攝技法，當(dāng)貝肯扔出的箱子裂開物品飛濺出來時(shí)，演員正前方的光打在濺射出來的物品上，畫面頓格慢放后，經(jīng)過強(qiáng)光照射的物體都以白色色塊的形式顯示在電影的畫面中，呈濺射狀散裂出來，黑白對比十分明顯。

在影片1:20:49，黑幫老大羅伊在車上給他的傭兵分配任務(wù)。此時(shí)的畫面也是被黑色占據(jù)了絕大多數(shù)，再加上本片人物服裝大都是深色調(diào)的，所以當(dāng)?shù)坠庾韵露险者^來時(shí)，僅僅照亮了羅伊和傭兵們的臉，手上槍的金屬也呈現(xiàn)出反光效果。在這里，底光突出了羅伊的兇狠殘暴，也強(qiáng)調(diào)了槍所帶來的殺機(jī)，讓人不寒而栗。幾乎被黑色吞噬的人臉，似乎也暗示著他們此時(shí)的心境，永遠(yuǎn)活在復(fù)仇的黑暗之中。

（二）黃色調(diào)

黃色是影片的主色調(diào)。在《兩桿大煙槍》這部電影中，絕大部分鏡頭中的人物、光線、背景等都在導(dǎo)演的意圖下，融入了大量的黃色影調(diào)。滿屏的黃色給觀影者一種虛幻的感覺，拉開了與現(xiàn)實(shí)之間的距離，充分調(diào)動起觀眾的想象力。

在影片13分鐘，大克里斯帶著兒子去收賬，此時(shí)的克里斯走在狹窄的走廊里。走廊的墻面是黃色的，嚴(yán)肅的面孔透露著小人物的無奈。迫于生活壓力帶著兒子冒著危險(xiǎn)替別人出來要賬，兩側(cè)的墻間距很小，仿佛暗喻著生活壓力對克里斯父子的擠壓。

三、結(jié)語

視聽語言是影像藝術(shù)的重要載體，它完成了影像藝術(shù)的情節(jié)敘事、人物塑造、揭示主題等重要功能?！秲蓷U大煙槍》作為蓋·里奇的處女作，彰顯了凌厲的電影風(fēng)格，極具個(gè)人特色。每次回顧該片都有一種極致的快感，我們不僅為作為導(dǎo)演和編輯的蓋·里奇對影片整體的駕馭所震撼，也為蓋·里奇對影片畫面細(xì)節(jié)的追求所折服?？傊秲蓷U大煙槍》中視聽語言的巧妙運(yùn)用，不僅為影片的敘事節(jié)奏和主題表達(dá)增色，也為同類題材的黑色喜劇電影在新時(shí)期的發(fā)展提供了一定的啟示。

1.蘇牧.榮譽(yù)——北京電影學(xué)院影片分析課教材[M].北京:中國電影出版社,1999.