馬遠(yuǎn)山水畫藝術(shù)特色

摘 要：馬遠(yuǎn)在南宋繪畫史上可為享有盛譽(yù)，與李唐、劉松年、夏圭并稱為南宋四大家。他成就最大的莫過于他的山水畫，他的山水畫無論從構(gòu)圖、筆墨還是意境上都有著十分鮮明的藝術(shù)特色。馬遠(yuǎn)憑借著其獨(dú)樹一幟的邊角構(gòu)圖方式，簡潔剛勁的繪畫風(fēng)格，大斧劈皴的筆墨技巧將南宋山水畫的精髓詮釋得淋漓盡致。以馬遠(yuǎn)為代表的南宋山水畫也對后世明清兩代和一部分海外畫家的創(chuàng)作提供了靈感。而他大膽創(chuàng)新，追求不拘一格的創(chuàng)作風(fēng)格的創(chuàng)作精神也為我們今天所受用。

關(guān)鍵詞：馬遠(yuǎn)；藝術(shù)特色；山水畫

一、馬遠(yuǎn)簡介

作為我國南宋四大家之一的馬遠(yuǎn)，是中國古代繪畫史上一個響亮的名字。然而“不詳”二字卻是對馬遠(yuǎn)的生卒年在在大部分繪畫史論中的記載，對于馬遠(yuǎn)這樣虛無縹緲的生卒不詳卻又為他的平生增添了一份傳奇色彩。根據(jù)史料記載馬遠(yuǎn)的祖籍位于河中（現(xiàn)山西的永濟(jì)縣附近）。生于繪畫世家的馬遠(yuǎn)，在家族藝術(shù)文化的熏陶下，他的藝術(shù)風(fēng)格很大程度上受到馬家繪畫環(huán)境的影響，這些也成就了他在以后的藝術(shù)創(chuàng)作中的基礎(chǔ)作風(fēng)。這些影響在潛移默化中也塑造出了獨(dú)特的馬遠(yuǎn)。

二、山水畫藝術(shù)特色

（一）筆墨特色

馬遠(yuǎn)的作品棱角方硬，筆法簡練雄奇，作品中雖沒有層層渲染卻能夠利用墨色的濃淡變化勾勒出物像的遠(yuǎn)近關(guān)系。觀賞馬遠(yuǎn)作品的筆墨風(fēng)格，很明確的一個感覺就是“簡潔剛勁”，這可以說是馬遠(yuǎn)筆墨特點(diǎn)之代表。馬遠(yuǎn)非常著名的一幅作品《踏歌圖》，這幅畫主題鮮明，描寫的是百姓為慶祝豐收而踏歌的情形，配合遠(yuǎn)景露出一角的宮苑，可以看出這是一幅歌功頌德之作。繪畫的筆墨技法方面，皴法簡單概括，技法很明顯的體現(xiàn)出勾、皴、染、點(diǎn)這四個部分。再來看近處泉眼旁邊這兩塊巨石，體面分明是給我們最鮮明的印象，簡潔概括，勾皴點(diǎn)染每種筆法都很分明，沒有北宋初期那種染和皴經(jīng)常有互相融合的傾向；點(diǎn)苔也是簡潔而精細(xì)，少少幾點(diǎn)在關(guān)鍵之處足矣。再來看畫幅右下方的這棵樹，畫法一樣的高度概括，樹木輪廓是先用硬朗的筆法勾出來，簡單的在其關(guān)鍵處施以皴紋，然后渲染成形。

就山水畫而言，想要使畫面效果更為生動，靠的不僅是創(chuàng)作意境，對筆墨的運(yùn)用技巧也十分重要。馬遠(yuǎn)筆法技巧，前期來源于李唐，但在學(xué)習(xí)李唐的用筆方法時，有意強(qiáng)調(diào)繪畫運(yùn)用中的尖細(xì)蒼勁、多用水墨、雄奇簡練、棱角方硬的方法讓石頭顯得更加富有質(zhì)感。馬遠(yuǎn)筆法的峭拔硬朗主要表現(xiàn)在所畫的山石和樹木上，他的山石多用大斧劈皴兼釘頭鼠尾皴，只用縱橫幾片方整的粗筆，表現(xiàn)出剛硬的山石質(zhì)感；他的畫樹，“瘦硬如屈鐵”，還有“拖枝馬遠(yuǎn)”之說。

同樣的，對于墨法馬遠(yuǎn)也有著自己獨(dú)特的一面。馬遠(yuǎn)以焦墨畫樹干，瘦硬如鐵，用筆夾水墨畫樹的枝葉，纖細(xì)柔順。以這些特點(diǎn)來讓自己的作品更加堅硬方正，但是他并不只是一味的追求剛勁，也注重體現(xiàn)剛?cè)峤Y(jié)合。馬遠(yuǎn)的傳世名畫《梅石溪鳧圖》，作品中坡石先用重墨勾勒出輪廓，再用水筆迅速渲染、暈淡，一遍成型，產(chǎn)生微妙的明暗過渡效果。樹下石邊一灣碧波，十只野鴨在水中嬉戲，閑適安逸，水面蕩起一層層細(xì)波，頗富韻律和節(jié)奏感。

（二）構(gòu)圖特色

馬遠(yuǎn)邊角景構(gòu)的特點(diǎn)是，畫面中主體形象出現(xiàn)少，畫面簡潔凝練，大面積留白，多用“計白當(dāng)黑”的手法，巧妙地利用對角線保持平衡感，利用邊角互相呼應(yīng)，加強(qiáng)虛實對比，馬遠(yuǎn)在對物象的提煉中求勁求少，以較少的景物來襯托豐富的意境而不僅是直接利用景物去刻畫意境。北宋時期全景山水發(fā)展水平已經(jīng)非常高，畫家想要在此基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新和超越就必須另辟蹊徑，這就促成了南宋時期一部分畫家在構(gòu)圖方式和表現(xiàn)手法上的轉(zhuǎn)變，由此邊角山水的布局逐漸形成。

馬遠(yuǎn)另一幅代表作品《寒江獨(dú)釣圖》，是對一葉扁舟、一名坐于船頭垂釣的魚翁和寥寥幾筆水紋進(jìn)行刻畫，用大片留白來表現(xiàn)浩瀚的江面。大量的空白，讓觀賞者的心一下子變得很清、很遠(yuǎn)、很安靜。所謂“寒江獨(dú)釣”，馬遠(yuǎn)最中意定是這個“獨(dú)”字，一個人，一葉扁舟，一尾魚桿，隨之便什么都沒有了，只留有大片大片的空白。這空白又分明又有著空疏的，蕭瑟的，淡泊的，縹緲的各種情緒，讓人品味再品味。這空白絕對不是虛無，而是“大有”，浩渺無際的江水是悠悠天空，淡泊而空曠的心靈。寒江獨(dú)釣，這大量的空白，畫的也是馬遠(yuǎn)內(nèi)心無法排遣的孤獨(dú)是一代文人的孤獨(dú)。而馬遠(yuǎn)在繪畫過程中的特點(diǎn)便是善于撇去不是本質(zhì)的事物，只畫一角的景色大面積留白，給觀畫者留出想象的空間，使其自行體會畫中蘊(yùn)含的思想感情。

（三）意境特色

馬遠(yuǎn)最常用的是“見一葉而知深秋”的藝術(shù)手法，更加突顯畫面中心，意境也更為深遠(yuǎn)。馬遠(yuǎn)畫面的空白并不是虛無，而是聯(lián)系整幅畫的媒介；或為煙云，或為水灘，使人有更遼闊的遐想空間。通過空白的襯托，使遠(yuǎn)景更深幽，近景更為突出，給人無畫之處皆成妙境的感覺留白手法的藝術(shù)特點(diǎn)處理在于追求簡約、縹緲的意境，通過畫家對景色的自身體會加以刪繁留精，不僅使畫面主題突出簡潔，而且身份富有詩意和情趣。

馬遠(yuǎn)邊角山水特色不只拘泥于外形的相似，更多的是去追求含蓄的詩意美，從“形似”到“情感”的變化體現(xiàn)了他對繪畫的領(lǐng)悟發(fā)生了轉(zhuǎn)變。觀馬遠(yuǎn)的作品，山邊水角，煙林寒樹無不給人一種寧靜孤冷之感。仔細(xì)體味馬遠(yuǎn)山水畫，在一山一石，一草一木中，他用筆墨塑造出自己的心性與追求，這不僅使其通過作品達(dá)到“對本體的詩意接近”，也呈現(xiàn)給觀者一幅幅可供暢游的圖卷，使人們在賞析其作品時，體會到一個充滿剛性、簡約、孤寒而又不失精微的藝術(shù)世界。

三、結(jié)語

隨著社會、時代的改變和推移，“邊角之景”的形成盡管“受到各種社會意識的影響”，但經(jīng)過馬遠(yuǎn)在藝術(shù)上的不斷創(chuàng)新，融入強(qiáng)烈的個人風(fēng)格特征，“邊角之景”也是對傳統(tǒng)山水畫的發(fā)展和豐富。馬遠(yuǎn)堪稱中國美術(shù)史上極富有創(chuàng)新開拓精神和令人欽佩的一代名家。他在當(dāng)時特殊的時局世態(tài)之中，在服務(wù)宮廷的同時，而且還創(chuàng)出了獨(dú)具意境風(fēng)格的山水畫樣式，開創(chuàng)了南宋院體山水畫的新風(fēng)，在中國的繪畫史上留下了不可磨滅的痕跡。同時走出中國傳至日本，留下了廣大而深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)

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[4]鄧喬彬：宋代繪畫研究，開封：河南大學(xué)出版社，2006。

作者簡介

王鵬程（1994-），男，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院16級研究生，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：中國畫。

（作者單位：聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院）